摘要：阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中提出了一個(gè)重要的張力理論，并分析了形成張力的因素，是由于比例不同、傾斜、變形、頻閃等原因造成的。將這種理論學(xué)說(shuō)應(yīng)用在中國(guó)書(shū)法上，其線條的千變?nèi)f化按照一定的法則進(jìn)行組織排列，形成各種優(yōu)美的書(shū)體，并呈現(xiàn)獨(dú)具韻味的書(shū)法之美。

關(guān)鍵詞：張力；線條；真草隸篆

一、阿恩海姆的張力學(xué)說(shuō)

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中提出：不同的藝術(shù)之間只是表面的形式不同，其實(shí)質(zhì)是相同的，即都是一種力的樣式，都是各種力量相互斗爭(zhēng)與妥協(xié)的結(jié)果。我們感受到的“運(yùn)動(dòng)和張力”，是一種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，這種張力首先是通過(guò)視知覺(jué)感覺(jué)到的。影響張力的因素有四個(gè)：1.因比例不同造成的動(dòng)感。2.因傾斜造成的動(dòng)感。3.因變形造成的動(dòng)感。4.因頻閃造成的動(dòng)感。張力雖然是一個(gè)西方學(xué)說(shuō)的物理概念，同樣適用于東方的因線條變化而產(chǎn)生具有強(qiáng)烈審美的書(shū)法，它會(huì)因比例不同造成動(dòng)感；欹側(cè)相生形成動(dòng)感；大小長(zhǎng)方變化形成動(dòng)感；“一筆書(shū)”造成動(dòng)感；書(shū)寫(xiě)節(jié)奏快慢形成動(dòng)感；甚至還可以通過(guò)筆墨的濃淡形成動(dòng)感，阿恩海姆的張力學(xué)說(shuō)和書(shū)法之美的要求有異曲同工之妙。

二、真草隸篆的線條張力表現(xiàn)

任何物體的視覺(jué)形象，只要它顯示出類似楔形軌跡、傾斜的方向、模糊的或明暗相間的表面等等知覺(jué)特征，就會(huì)給人一種運(yùn)動(dòng)的印象。[1]

不同方向的線條給人帶來(lái)不同的視覺(jué)感受，如水平線，給人安寧?kù)o穆之感；垂直線，則給人穩(wěn)定莊重之感；斜線給人延伸不穩(wěn)定之感；曲線，則給人優(yōu)美流動(dòng)之感；不同視覺(jué)的線條組合在一起，形成了或穩(wěn)定或流暢的真草隸篆。這四種書(shū)體在線條比例變化，傾斜變化，變形變化，頻閃變化上各有體現(xiàn)，其線條變化形成的張力正是書(shū)法之美。

（1）真書(shū)線條的張力表現(xiàn)

真書(shū)的章法就是整體感強(qiáng)，結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)，端莊平和，整整齊齊，字距相等、行距相等，橫平豎直，給人一種穩(wěn)定、莊重的感覺(jué)。楷書(shū)線條長(zhǎng)短不一，方向不一樣，也會(huì)出現(xiàn)和諧之美、動(dòng)態(tài)變化之美。以歐陽(yáng)詢代表作《九成宮醴泉銘》為例，橫畫(huà)布排嚴(yán)整，微微上翹，稍加變形，使這個(gè)字體充滿動(dòng)感。正如阿恩海姆的張力理論中的“變形，會(huì)產(chǎn)生張力，不僅物體的形狀看上去有動(dòng)感，物體與物體之間的間隔也具有動(dòng)感”。其中的“咸、玄、大”等字均有此特點(diǎn)。“井、耕、奉、書(shū)”等字橫畫(huà)居多，其橫長(zhǎng)短比例不一，力不是均勻地散發(fā)，而是形成了一種“傾向性的張力”，從而顯得字體姿態(tài)萬(wàn)千。豎筆挺拔勁健，與其橫畫(huà)的上翹組合，既穩(wěn)定，又靈動(dòng)，其“穩(wěn)中求險(xiǎn)，險(xiǎn)中求穩(wěn)”的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格躍然紙上。

（2）草書(shū)的張力體現(xiàn)

巴洛克風(fēng)格的主要特征之一，便是它的“運(yùn)動(dòng)性”，“運(yùn)動(dòng)性”首先取決于比例。當(dāng)文藝由文藝復(fù)興風(fēng)格發(fā)展到巴洛克風(fēng)格時(shí)，建筑藝術(shù)中所喜愛(ài)的形狀就由圓形和正方形轉(zhuǎn)變?yōu)闄E圓形和長(zhǎng)方形。[2]線條由方變圓，所有字體中間，運(yùn)動(dòng)性最強(qiáng)的字體堪稱草書(shū)，草書(shū)線條運(yùn)動(dòng)時(shí)變化最大，形狀忽大忽小，方向忽左忽右，速度忽疾忽徐，筆墨忽濃忽淡。其漂亮而詭異，蹤跡不定，結(jié)構(gòu)章法變幻隨意，線條千轉(zhuǎn)百回，行筆急速緊迫，優(yōu)美的節(jié)奏感，將中國(guó)傳統(tǒng)的方塊字演繹成了一幅幅動(dòng)人的“無(wú)聲的音樂(lè)”。如現(xiàn)代美學(xué)家宗白華所說(shuō)：“能偃陽(yáng)顧盼，陰陽(yáng)起伏，如樹(shù)木的枝葉扶疏，而彼此相讓；如流水之淪漪雜見(jiàn)，而先后相成。”

王獻(xiàn)之，東晉時(shí)期著名書(shū)法家，書(shū)法以奔放的氣勢(shì)而著稱，其創(chuàng)造的“一筆書(shū)”，字間筆勢(shì)連綿相續(xù)，如一筆直下而成。代表作《十二月帖》，帖中“十二月”三字，字字獨(dú)立，第四字已欹側(cè)取勢(shì)向下?tīng)窟B，此后數(shù)行皆筆勢(shì)流媚，一氣呵成。通篇來(lái)看，線條由徐而疾，寥寥數(shù)字之后，瞬間進(jìn)入到迅捷痛快的狀態(tài)之中，參差錯(cuò)落，縱橫裨益，可當(dāng)張懷瑾“情馳神縱，超逸優(yōu)游”之評(píng)，最后“慶等大軍”四字線條驟然拓展，猶見(jiàn)豪邁之意。[3]其充滿張力的痛快淋漓的運(yùn)筆和剛健有力的情感宣泄，具有與王羲之的中和之美不同的全新之感。

（3）隸書(shū)的張力表現(xiàn)

書(shū)法不是視覺(jué)藝術(shù)，它不僅有可視的“圖像”，還有被閱讀的可能，以及由閱讀聯(lián)系的其他審美可能。漢隸已將篆書(shū)的字形變長(zhǎng)為扁，向左右伸展，“蠶頭燕尾”是東漢隸書(shū)成熟的標(biāo)志，將一筆橫線變形為動(dòng)感極強(qiáng)的“蠶頭燕尾”，如高高翹起的屋檐，其“一波三折”正是張力的夸張變形而形成的動(dòng)態(tài)美感。

《曹全碑》的書(shū)體精整遒麗，其圓筆含蓄溫婉，方筆則剛健堅(jiān)實(shí)，線條不僅平正圓潤(rùn)，而且勁挺生動(dòng)，確為“秀美有力”。結(jié)體多為呈扁方，左伸右展，如一溫婉女子翩翩起舞。“西、二、王”等字主筆都是橫，一筆“蠶頭燕尾”，這些字就變得俏麗生動(dòng)，首先起筆藏鋒逆入，其次按筆若蠶頭之狀，接著轉(zhuǎn)筆勻速平出，最后徐徐出鋒，呈上挑之勢(shì)，一筆之間，一波三折，美感飛揚(yáng)，動(dòng)態(tài)十足?！昂汀弊志€條細(xì)挺，右部“口”字上移，造成險(xiǎn)勢(shì)。

（4）篆書(shū)的張力表現(xiàn)

篆書(shū)源自甲骨文，厚重而滄桑，他們形式穩(wěn)定，不茍言笑，卻富態(tài)大方。篆書(shū)之美，美在勻稱、象形和沉靜，其線條狹長(zhǎng)而均勻，圓轉(zhuǎn)而飽滿，沉穩(wěn)而遒勁，規(guī)范整飭美達(dá)到了統(tǒng)一。李斯，秦國(guó)著名的書(shū)法家，以其代表作《嶧山碑》為例，看其運(yùn)筆婉而通，既有圖案之美，又有飛動(dòng)之勢(shì)。其結(jié)構(gòu)以中軸為線，兩相對(duì)稱，布白均勻，上斂下縱，重心在上，飛動(dòng)在下，在統(tǒng)一中寓以變化。唐張懷瓘贊曰：“畫(huà)如鐵石，字若飛動(dòng)”，稱其用筆“骨氣豐勻，方圓絕妙”。

四、總結(jié)

書(shū)法是線條的藝術(shù)，也是心靈的藝術(shù)，是人精神的體現(xiàn)。要用線條的美、線條的趣味來(lái)形成藝術(shù)的感染力，可以從多角度多層次進(jìn)行書(shū)法審美，通過(guò)線條變化形成的結(jié)構(gòu)美是一種外在形式的美，書(shū)法審美的要求不僅有書(shū)法線條傳遞出來(lái)的意蘊(yùn)和趣味，還有它傳遞出來(lái)的現(xiàn)出來(lái)。精神內(nèi)涵。書(shū)法的根基是文化，藝術(shù)的生命是生活，書(shū)品的價(jià)值是人格。從線條的美、點(diǎn)捺的美、空白的美，進(jìn)入精神世界的審美，書(shū)法的藝術(shù)性才可以體

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?，藝術(shù)與視知覺(jué)[M].成都：四川人民出版社，1998年版，P565

[2]同上，P573

[3]馬新宇，圖說(shuō)中國(guó)書(shū)法，吉林人民出版社，2011年8月第3版，p48

作者簡(jiǎn)介：趙伏英（1978.7—），女，漢族，籍貫：河南鄭州人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：書(shū)法研究。