袁學(xué)麗

【摘 要】電影是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合產(chǎn)物。判斷一部電影作品是否經(jīng)典優(yōu)秀，不僅要考慮到藝術(shù)性，還要結(jié)合其所處的時代背景環(huán)境。電影《三生三世十里桃花》作為中國市場首部仙俠玄幻的愛情題材片，承載著藝術(shù)性和商業(yè)性結(jié)合的作用。通過對其時代性的解析，客觀評價這部作品在電影市場上的價值與意義，同時也探索在未來的電影市場上仙俠玄幻愛情片的發(fā)展可能性。

【關(guān)鍵詞】電影；《三生三世十里桃花》；IP；仙俠玄幻；時代性

中圖分類號：J91 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）02-0048-03

一、時代性的經(jīng)典繼承

（一）電影制作的精益。近年來，中國本土的商業(yè)電影叫好又叫座的并不多?！缎r代》系列被諸多影評人士稱之為PPT電影；《爸爸去哪兒》系列直接將幾十個小時的親子戶外活動視頻剪輯成綜藝電影；熱播綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》電影版也收獲了不少票房。

一方面是很難有經(jīng)典的電影作品，口碑和票房幾乎不能雙贏。2017年國內(nèi)電影最大的黑馬就是《戰(zhàn)狼2》，票房收入56.7869億。另一方面是“粉絲”經(jīng)濟(jì)背景下的商業(yè)模式，到底對中國電影有沒有反作用的效果，很多觀眾純屬奔著喜歡的明星而去，不管電影制作是精良還是粗糙，只要有喜歡的演員參演電影就樂意去影院買單。2015年初，馮小剛導(dǎo)演曾公開表示，低投入高票房的綜藝模式電影，對真正投身制作嚴(yán)謹(jǐn)電影模式的電影人來說影響極為惡劣。

也就是說，在傳統(tǒng)的電影制作的價值觀中，如何將電影的藝術(shù)性與商業(yè)性完美結(jié)合的經(jīng)典問題打破，變成了如何在最短時間內(nèi)制作出低成本、高票房、高熱點(diǎn)的電影成品。電影內(nèi)在的美學(xué)意義、人文意義、商業(yè)價值意義，電影外在的視聽效果、鏡頭剪輯、傳達(dá)信息，以及受眾反饋、專業(yè)影評人、主流電影節(jié)的評判標(biāo)準(zhǔn)等都隨之改變?？v觀國內(nèi)外電影作品，的確出現(xiàn)了眾多參差不齊的作品，有純屬將商業(yè)利益放在首位的作品，但客觀來說，中國電影市場中這個問題較為嚴(yán)重。

一部經(jīng)典的電影作品勢必是經(jīng)過深思熟慮之后的精益求精：劇本的精益，比如《心靈捕手》（Good Will Hunting，1997）；演技的精益，比如《七宗罪》（Seven，1995）；攝影的精益，比如《英雄》（2002）；美術(shù)的精益，比如《花樣年華》（2000）；剪輯的精益，比如《變形金剛》系列影片（Transformers，2007-2017），等等。正是這些種種的精益構(gòu)成了最終的電影作品，也正是這些精益才能得到觀眾的肯定，成為電影評價和研究的范例，成為電影史上的經(jīng)典作品。

（二）視聽效果的呈現(xiàn)。說到底，電影制作的精益是塑造經(jīng)典作品的必要條件，而經(jīng)典電影勢必會有良好的視聽效果。而今，視聽效果不僅僅是電影的畫面和聲音，還包含放映方式，所有的載體都是為了更好服務(wù)于電影本身所要傳達(dá)的故事。

1895年盧米埃爾兄弟在法國公開放映《火車來了》，標(biāo)志著電影的誕生。此后的百余年中，對于電影的技術(shù)性探索和藝術(shù)性分析從未間斷，技術(shù)性主要是以拍攝器材和后期特效為主，藝術(shù)性主要以電影理論方面的探討為主。與當(dāng)初盧米埃爾兄弟利用一臺集拍攝與放映于一體的電影機(jī)器相比，現(xiàn)在的電影器材可謂五花八門、數(shù)不勝數(shù)，既有拍攝用的各種相機(jī)、攝影機(jī)，也有搖臂、推軌、反光板等輔助工具。此外還有現(xiàn)在較為流行并形成趨勢的3D技術(shù)，觀眾入場坐定后佩戴專門的3D眼鏡，就能感觸到逼真的立體場面，諸如《冰雪奇緣》（Frozen，2013）、《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi，2012）等3D電影。

2016年，李安導(dǎo)演在其作品《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》（Billy Lynns Long Halftime Walk，2016）中，更是挑戰(zhàn)電影技術(shù)，首次采用了“3D+4K+120幀/秒”這種超前模式。三者結(jié)合開創(chuàng)了電影技術(shù)的先河，導(dǎo)致在國內(nèi)能夠完全達(dá)到放映標(biāo)準(zhǔn)的影院僅有幾家，其他影院需要轉(zhuǎn)成低配置拷貝才能放映。而使用這些高新技術(shù)也僅僅是更好地為電影故事服務(wù)，因?yàn)檫@個故事被李安拍成了類似于紀(jì)錄片，需要追求“真實(shí)感”。無論如何，這部作品已經(jīng)載入電影史冊。

電影人的持續(xù)探索和前進(jìn)，才會使得電影行業(yè)能夠不斷注入生命力，也使得電影具有更多的發(fā)展空間。2017年8月上映的電影《三生三世十里桃花》，作為國內(nèi)首部仙俠玄幻愛情題材的電影，在很多方面也具有時代性的經(jīng)典繼承。

二、時代性的新生元素

（一）IP熱點(diǎn)。一部電影作品不僅要具有電影制作的精益性，而且在視聽效果方面也要配合電影故事的傳達(dá)，再加上所處時代相關(guān)元素的融合，這樣的作品不失為一部有價值、有意義的電影?？v觀國內(nèi)外電影市場，IP是一個較為熱門的名詞。所謂IP（Intellectual Property），譯為知識產(chǎn)權(quán)，由知識產(chǎn)權(quán)改編的電影電視也越來越多。若是要追尋IP根源，恐怕又要回到“經(jīng)典”的論題上來。一直以來，國內(nèi)外根據(jù)經(jīng)典名著改編的影視劇比比皆是，比如中國的四大名著《三國演義》《水滸傳》《西游記》《紅樓夢》均被改編成電視劇，國外名著《悲慘世界》《羅密歐與朱麗葉》也一次次被搬上銀幕。除了這些經(jīng)典小說被視聽語言演繹之外，國外還有當(dāng)代熱點(diǎn)小說被改編為影視劇，諸如《指環(huán)王》《哈利波特》《壞女孩》等。也就是說，IP現(xiàn)象火熱國內(nèi)外均有，而背后的原因是人們在不斷結(jié)合時代背景尋求更新穎、更打動人心的故事。

在國內(nèi)，近年來由網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇帶來的收益是較為可觀的?！稓g樂頌》《翻譯官》《何以笙簫默》《盜墓筆記》《花千骨》《甄嬛傳》《錦繡緣》《步步驚心》《楚喬傳》等電視劇不僅帶來了熱點(diǎn)，還間接帶動了其他相關(guān)商業(yè)鏈。這些電視劇有個共同特征：首先作者在網(wǎng)絡(luò)平臺通過連載的形式完成了小說的創(chuàng)作，并擁有了一定的“粉絲”群體；其次有經(jīng)紀(jì)公司購買小說的版權(quán)，并交給更為專業(yè)的影視公司進(jìn)一步完善影視劇本；最后由目前較為火熱的流量小生和流量小花擔(dān)綱男女主角，通過影視劇的方式演繹原著小說內(nèi)容，這些劇集也被冠以“互聯(lián)網(wǎng)IP劇”的頭銜。

2017年最火熱的IP熱點(diǎn)當(dāng)屬《三生三世十里桃花》，因?yàn)?017年1月電視劇版在各大衛(wèi)視播出，根據(jù)百度數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，東方衛(wèi)視的平均收視率達(dá)到1.288。8月上映了后期制作長達(dá)1年多的電影版《三生三世十里桃花》，也有很多觀眾將劇版和影版拿來對比，一時間又造就了一場IP熱點(diǎn)的連環(huán)效應(yīng)。

（二）網(wǎng)絡(luò)互動。自20世紀(jì)90年代起，網(wǎng)絡(luò)漸漸進(jìn)入人們的生活，人們的很多行為模式都在發(fā)生改變，繼而造成很多行業(yè)模式和相應(yīng)產(chǎn)業(yè)鏈的改變。比如人們對于“作家”這個職業(yè)最初停留在專業(yè)從事寫作的知識分子層面上，并且這部分群體是極少數(shù)的專業(yè)人士。自從進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時代，“作家”的定位被打破，很多愛好寫作的群體可以借助網(wǎng)絡(luò)平臺和公共資源傳播分享他們的作品，比如《蝸居》《心術(shù)》《王貴與安娜》的作者六六最初就是在網(wǎng)絡(luò)連載發(fā)表這些小說的；《甄嬛傳》作者琉璃紫同樣借助網(wǎng)絡(luò)連載發(fā)表了這部幾百萬字長篇架空歷史小說。這些網(wǎng)絡(luò)小說均有一個共同的特點(diǎn)，就是和網(wǎng)友互動，通過讀者的留言和閱讀狀況，及時調(diào)整寫作的進(jìn)度和故事的發(fā)展。不僅是在小說寫作方面，影視劇也借助各方網(wǎng)友的互動及時調(diào)整劇情，比如美劇《紙牌屋》第一季播放完畢后，根據(jù)網(wǎng)友的意見進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和分析，充分將網(wǎng)友的劇情建議作為劇本設(shè)定的重要條件，從而拍攝出符合絕大多數(shù)網(wǎng)友內(nèi)心設(shè)定的劇情，這樣做的重要原因是，制片方需要留住更多的受眾，希望培養(yǎng)出一批劇集品牌的鐵桿“粉絲”。

互聯(lián)網(wǎng)IP劇本身就滋生在互聯(lián)網(wǎng)，由萬千網(wǎng)友共同參與和見證，體現(xiàn)出了當(dāng)下的時代背景，這也是IP熱點(diǎn)火爆的原因之一。因此，對于網(wǎng)絡(luò)的力量和作用絕對不可以忽視和小覷，正視和重視網(wǎng)絡(luò)互動，是當(dāng)今影視劇的必要趨勢。

三、電影《三生三世十里桃花》時代性的表現(xiàn)

電影《三生三世十里桃花》有著極為鮮明的時代烙印，在電影制作方面注重精益求精，也客觀面對當(dāng)前的諸多新生元素，最終使得電影上映成功。雖然票房收入沒有達(dá)到預(yù)期的高度，豆瓣評分也僅有4.0，但是對于這部電影的諸多開拓性的嘗試還是非常值得肯定的。

（一）電影制作的精益求精。原著作者唐七公子最開始是借助網(wǎng)絡(luò)平臺撰寫小說《三生三世十里桃花》，主要講述青丘女帝白淺與天族太子夜華三生三世的愛情故事，故事的時空是架構(gòu)在上古時期，也是近年來較為流行的仙俠玄幻小說。電影制作方承接到這個項(xiàng)目后，中國導(dǎo)演趙小丁和美國導(dǎo)演安東尼·拉默里納拉共同合作，中方導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)劇情掌控，美方導(dǎo)演主要負(fù)責(zé)特技鏡頭。這部電影在制作方面秉承了經(jīng)典電影作品的重要條件，即精益求精，不僅反映在劇情臺詞方面，還反映在后期特效方面。

1.劇情前后呼應(yīng)。在109分鐘的電影中，很多鏡頭和臺詞都是有伏筆并前后呼應(yīng)的。比如第二世的夜華負(fù)傷遇到了歷劫的白淺，也就是凡人的素素，從“那樣也好”開始，再到第三世的夜華與擎蒼大戰(zhàn)后離開時的“那樣也好”結(jié)束；三生三世都是白淺背著夜華走同一段路；俊疾山中的第二世和第三世的鏡頭交錯，印證白淺就是素素的證據(jù)；再有就是擎蒼反復(fù)提到的“守鐘人”，暗示墨淵和夜華是同一個人?？吹贸鰜恚诨I劃電影劇本時，編導(dǎo)注意到如何將“三生三世”這個主題通過鏡頭和臺詞客觀表現(xiàn)出來。

2.電影技術(shù)應(yīng)用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，電影中共有2345個特效鏡頭，電影于2016年3月21日結(jié)束拍攝，卻于2017年8月3日才開始在影院放映，也就是說后期制作時間長達(dá)15個月。電影很好地再現(xiàn)了原著小說中的玄幻場景，包含誅仙臺、十里桃林、青丘、東海、大紫明宮、凡間俊疾山、天宮、瀛洲島、無妄海東皇鐘等場景，每個場景的視覺效果都極為符合中國神話故事中的假想場景，充滿了中國特有的意境和韻味。為達(dá)到上述各種仙境及玄幻的視覺效果，在拍攝過程和后期特效過程中，電影制作方也是竭盡全力精益求精。

在這部電影中，虛擬化預(yù)演技術(shù)和實(shí)時3D放映效果展示是重要的技術(shù)手段。虛擬化預(yù)演技術(shù)，就是將所有鏡頭的參數(shù)信息送入電腦，再根據(jù)實(shí)拍畫面實(shí)時合成。趙小丁導(dǎo)演介紹，未來電影拍攝可能會用到這種方法，繼而成為趨勢和方向。而本片的虛擬預(yù)演技術(shù)顧問劉戈三表示，這是國內(nèi)首部利用虛擬化預(yù)演的電影。3D影院目前已成為主流，原來的二維空間變成了三維立體空間，欣賞電影的過程中會有種身臨其境的錯覺。本片3D指導(dǎo)約翰·杜德利·布魯克斯指出，在電影拍攝過程中，攝影機(jī)同時連接二維和三維的監(jiān)視器，二維監(jiān)視器是為普通影院預(yù)覽，三維監(jiān)視器是為3D影院預(yù)覽。在拍攝時戴上3D眼鏡實(shí)時預(yù)覽，判斷3D信號的深度以及相應(yīng)的體驗(yàn)舒適度，繼而再判斷是否要調(diào)整相應(yīng)設(shè)備以及其他元素。這樣一來大大節(jié)省了補(bǔ)鏡頭的開銷，以及無法補(bǔ)鏡頭而帶來的遺憾，提高了工作效率，也更加注重觀影體驗(yàn)。

（二）時代語境的折射

1.臺詞的表現(xiàn)。電影中有不少是屬于當(dāng)代詞匯的臺詞，其中負(fù)責(zé)逗哏的迷谷樹精當(dāng)代性的臺詞最多，“姑姑可以瞧不起迷谷，但女人不能瞧不起自己?！薄靶〉钕孪氤允裁矗绺鐜阗I買買，錢在姑姑那。”“我迷谷一顆童心、容顏不老，叫哥哥很正常，或是叫帥哥?！敝T如“買買買”“帥哥”“女人不能瞧不起自己”等詞匯，都是時代語境的折射。比如有網(wǎng)友分享，當(dāng)迷谷說出上述幾句臺詞時，影院氣氛活躍，較為暖場。

2.注重與觀眾的互動。電影制片人薩支磊介紹，制片方非常重視通過各種形式與“粉絲”互動，而本片男女主演楊洋和劉亦菲之所以獲得角色，“粉絲”在網(wǎng)絡(luò)投票的功勞不可忽視。另外還有個重要角色，小天孫阿離的飾演者彭子蘇，也是借助“粉絲”的力量才能參演，并獲得一致好評。除了主創(chuàng)人員利用微博、直播等平臺與“粉絲”互動之外，薩支磊本人在微博上也積極和受眾互動，介紹電影的相關(guān)進(jìn)度和狀況，甚至在拍攝期間，還組織了全國“粉絲”代表到劇組探班的活動。

與觀眾互動也是讓觀眾了解電影的相關(guān)情況，在一定程度上起到了推廣宣傳電影的作用，這是當(dāng)今影視劇組的趨勢和常態(tài)。因?yàn)橹破街谱鞒鰜淼挠耙晞∈菫槭袌觥槭鼙姕?zhǔn)備的，勢必要先行了解受眾的想法、市場的概況，而不是一味自娛自樂，當(dāng)然制片方也要有自己的原則，而不是一味滿足別人。制片方的最佳狀態(tài)是，既能熟悉電影市場，又能重視受眾與“粉絲”的提議，并能走在時代前列，為電影市場和大眾起到一個指路導(dǎo)向的作用。

3.探索具有中國特色的電影類型片。國內(nèi)電影市場出現(xiàn)了一個較為有意思的現(xiàn)象——一方面觀眾抱怨國內(nèi)出品的電影精品太少；另一方面，國內(nèi)電影的西式化較為明顯，電影制作方和電影受眾方二者不對等，繼而矛盾較多。2016年12月張藝謀導(dǎo)演的電影《長城》上映，觀眾也是褒貶不一，豆瓣評分4.9。其中較有爭議的便是怪獸饕餮的造型，不少觀眾認(rèn)為過于西化，再加上男主角是由馬特·達(dá)蒙扮演，雖說電影講述的是一個中國的傳說，但是觀后覺得更像是中西方合作的科幻片。

《三生三世十里桃花》的外方導(dǎo)演、來自美國的安東尼·拉默里納拉認(rèn)為，中國仙俠玄幻風(fēng)格的電影，猶如美國的西部牛仔電影，是一種電影的題材和類型。同時他也認(rèn)為，玄幻電影在中國有很大的延伸空間。制片人薩支磊也表態(tài)，中國目前的仙俠古裝片的確具有很大的特點(diǎn)，在中國電影市場的發(fā)展空間較大，甚至預(yù)測這種玄幻電影時代即將到來。

四、結(jié)語

若想創(chuàng)作出一部經(jīng)典的電影作品，需要方方面面精細(xì)籌劃和落實(shí)。百余年來，人們對電影的探索和開拓創(chuàng)新從未停止過，隨著全球文化的融合，中國電影的發(fā)展空間和方向又在何處？我們不能一味拍攝類似《秋菊打官司》《我不是潘金蓮》等農(nóng)村題材的電影，這種電影類型代表不了我國的文化特色和優(yōu)勢；我們也不能和美國制片方比試科幻電影的高低，無論是技術(shù)方面還是科幻文化底蘊(yùn)方面，都有一定差距。客觀來說，能夠代表中國特色的電影類型就是古裝片，包含武俠片和仙俠片，這里面蘊(yùn)含著太多的民族智慧和文化修養(yǎng)。利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段再現(xiàn)中國傳說中的諸多場景，如同《三生三世十里桃花》中的天宮場景再現(xiàn)。無論如何，電影《三生三世十里桃花》開創(chuàng)了國內(nèi)仙俠玄幻電影的先例，也為今后國內(nèi)電影的發(fā)展提供了一個參考案例，對于現(xiàn)今的國內(nèi)電影來說具有重要的作用和意義。

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