肖旭藝 （新疆師范大學 830000）

在研究外光色彩時必須要知道如何正確表現(xiàn)和感受光線。色彩基礎知識應用到寫生當中是非常難的。色彩研究包括室內(nèi)色彩研究和室外色彩研究。外光色彩研究是真正進入色彩研究重要方面。在學習觀察室內(nèi)和室外色彩時需要畫者用心去體會和感受。室內(nèi)地光線偏冷，室外地管線偏暖。

在研究外光色彩的時候，需要了解印象主義畫家克洛德莫奈。他和早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅持印象主義畫風。他和雷諾阿、西斯萊、巴齊耶都曾在巴黎格萊爾畫室學習，因不滿學院派教學而離開畫室到巴比松附近楓丹白露森林區(qū)夏利昂比埃爾對景寫生。他的早期畫風受巴比松畫派畫家和庫爾貝、馬奈影響。1872年在勒阿弗爾港作風景畫《印象﹒日出》，不久又與一群畫家到塞納河畔的阿爾讓特伊建立流動畫室，觀察自然景象的千變?nèi)f化、捕捉陽光、空氣氛圍下色調(diào)的美。在1891年第二次訪問倫敦后作《草垛》、《盧昂教堂》組畫。這些風景組畫側(cè)重表現(xiàn)同一場景在不同光線氣氛下變幻無窮的外觀。它們忽視物象輪廓的寫實，主要用光線和色彩來表現(xiàn)瞬間的印象，追求繪畫色彩關(guān)系的獨立的美。這也是外光色彩研究的開創(chuàng)者。印象主義對現(xiàn)代的油畫影響很大?，F(xiàn)在，多數(shù)提的是“寫意油畫”。這也是研究外光色彩重要方面。寫生對于學習油畫，學習色彩有多重要。這也是研究色彩的必經(jīng)的途徑。在研究外光色彩研究的時候，要大膽去表現(xiàn)室外的景物。在研究方面需要用心體會色彩的變化。每個時間段地色彩變化也是很微妙的。我們在寫生的時候要把握好在特定時間內(nèi)表現(xiàn)出的色彩關(guān)系。這也是我們要體會色彩關(guān)系變化的主要原因。色彩變化千變?nèi)f化。如果是靠死記硬背來學習外光色彩是不對的。外光色彩一定要重視寫生。寫生的意義不僅僅是觀察色彩變化，而是要訓練畫者觀察色彩的眼睛。沒有經(jīng)過寫生訓練，要完全了解色彩的變化是不可能的。畫家要想畫出生動的畫面，不寫生是感受不出來的。

外光色彩是一個定義，外光色彩在室外。在室外景色中，色彩的變化千變?nèi)f化。色光的關(guān)系就會變得很復雜。產(chǎn)生色彩變化因素主要有三個方面：一個是光源色。景物受光線變化的影響，景物的受光面會偏暖色。這也是由于光源色決定的。這也是陽光的特點。早上和傍晚光線在景物中的反映更加明顯。這也是光線對景物的影響。天空色彩和地面的色彩要根據(jù)當時色彩傾向決定，不可以，先定義什么光線。在研究外光色彩研究時需要對當時的景物色調(diào)做一個基本判斷。晴朗的天空有太陽，天空偏暖色的。在陰天，色調(diào)基本偏冷色的。這也是光源的影響決定的。二、環(huán)境色彩。不同的環(huán)境有不同的色調(diào)。這也是因為，有些景物本身的固有色彩決定的。環(huán)境色彩起著重要的作用。景物的暗部往往偏冷色調(diào)。遠、中、近景物有不同的色彩關(guān)系，但是，這些色調(diào)都統(tǒng)一在一個色調(diào)上。選擇陰天去寫生比較容易把握外光色彩。在景物表現(xiàn)的時候，需要處理受光面和背光面的色彩。在《東天山寫生》活動中。當面對自然景物每個時間段色彩變化時，不能總是在畫畫，表現(xiàn)地時候一定是某個時間段的色彩。環(huán)境色彩和光源色彩都是在一幅畫面表現(xiàn)出來。在表現(xiàn)的時候，由于氣候的變化有雨、霧、霜、雪等景色。所以，一定要表現(xiàn)景物固有色彩同時，還要考慮當時特定的色彩變化。這是最難把握的。人在寫生時候，人眼觀察的色彩是立體的，不是平面的。這也是很多畫家一直要堅持寫生的主要原因。三、固有色彩。在固有色彩表現(xiàn)的時候，不能孤立的去觀察，一定要整體去觀察和表現(xiàn)。固有色彩、光源色彩和環(huán)境色彩相互影響。對景物表現(xiàn)的時候需要認真分析，仔細把握。在筆觸的表現(xiàn)上需要大膽的表現(xiàn)和描繪。色彩概括而有力量。

沒有寫生永遠體會不到色彩外光色的變化。天空色彩一般偏藍灰。但是，也有不同的時候。去山西寫生的時候，天空有時是非常藍的天空，純度很高。通過寫生可以鍛煉畫著概括色彩的能力。色彩概括能力的提高必須要去寫生。在寫生的過程可以感受強烈的色彩變化。對色彩知識的講述是為了在實踐中更好的去把握色彩規(guī)律，表現(xiàn)大自然的景物。

對景物的描繪，需要對不同的時間段進行分析和表現(xiàn)。在表現(xiàn)景物的時候需要認真體會。在表現(xiàn)景物的時候，要把外光色彩的變化充分考慮進去。在進行色彩比較和色彩對比表現(xiàn)時候，需要把景物進行細致的表現(xiàn)和描繪。在表現(xiàn)的時候，如何觀察光線，如何塑造景物，在描繪景物的時候，需要把客觀的景物表現(xiàn)的更有表現(xiàn)力。

外光色彩研究，在研究的時候。還有一個重要的因素，自然景物色彩和人的主觀感受。在研究色彩時必須考慮景物的形。畫者要捕捉陽光和色調(diào)的美。在表現(xiàn)的時候需要認真考慮色彩的變化。外光色彩研究景物受光面和背光面色彩。光線的作用對畫面影響很大。沒有光線就沒有色彩。有了光線才有色彩。這是色彩表現(xiàn)的前提。在研究外光色彩的時候，首先要了解色彩基礎知識。冷的色調(diào)有哪些顏色構(gòu)成，暖色調(diào)有哪些顏色。色彩之間的補色是哪些。色彩漸變，色彩同類色在外光色彩的作用。色彩規(guī)律和色彩變化離不開光線的影響。在現(xiàn)實寫生中，要靈活運用所學習的色彩知識。用心體會色彩變化，掌握色彩的規(guī)律。暗部偏什么色彩，不僅僅是要考慮冷色調(diào)，還要看周圍是什么樣的環(huán)境。還有在不同的地域有不同的風景。內(nèi)地的風景和新疆風景是不一樣的。新疆的天空是非常潔凈的。天空的色彩和景物的色彩很明確。在表現(xiàn)的時候，能夠感受到外光對景物的影響。這也是表現(xiàn)色彩必須要考慮的問題。在表現(xiàn)新疆吉木薩爾風景，奇臺風景，木壘風景時，遠處的景物和近處的景物對比很強烈。色彩傾向很明確。色彩表現(xiàn)的張力很大。在描繪這些風景時，要考慮表現(xiàn)自然景物的流暢性。外光色彩對景物的影響很大。畫家在表現(xiàn)色彩的時候要把自己的對外光線的感受表現(xiàn)出來。畫室外景物的時候，需要進行總體考慮。外光線下景物會怎么變化，色彩變化需要從明度、純度、色相去表現(xiàn)。

在研究外光彩時候，要靈活運用掌握的色彩知識。色彩的表現(xiàn)需要敏銳的光線的變化。在研究外光色彩的時候，一定要把素描關(guān)系考慮進去。色彩關(guān)系和素描關(guān)系表現(xiàn)必須是準確的。黑、白灰對比明確。色彩關(guān)系和素描關(guān)系也是一致的。色彩表現(xiàn)力會更強。在表現(xiàn)景物的時候要研究外光的變化，外光的色彩規(guī)律，景物的色彩關(guān)系。不能孤立看景物的一塊色彩。這也是我們研究外光色彩要考慮的問題。整體表現(xiàn)色彩，要有統(tǒng)一的色調(diào)。整體觀察需要多比較。在研究色彩關(guān)系的時候，必須要理解景物的繪畫性。寫生時，光線也不是很好概括的。我們必須具備概括色彩的能力。

外光色彩研究主要研究的對象是光線對景物的影響。在理解景物色彩構(gòu)成時，要大膽概括色彩關(guān)系。景物的黑、白、灰的關(guān)系以及色彩的冷暖關(guān)系必須進行概括。這也是必須要掌握和了解。在研究外光色彩的時候，需要研究色彩光線的變化。色彩表現(xiàn)的意境。色彩表現(xiàn)需要用心去體會。色彩的表現(xiàn)需要把景物的的形概括出來。暗部的色彩不能畫的太黑，或者沒有色彩。外光色彩一定是鮮活的，生動的。在外光線研究時候，要去感受風景光線。外光色彩分為冷色調(diào)的光線，暖色調(diào)的光線。外光色彩千變?nèi)f化，要善于總結(jié)，靈活運用所學的知識。

《農(nóng)家小院》 60厘米×45厘米 2017年9月

《木壘縣風景》 60厘米×80厘米 2017年9月

通過這次風景寫生，我逐漸掌握了風景寫生的技巧。尤其對室外地風景寫生，有了一個新的認識。從開始的不會構(gòu)圖到現(xiàn)在能夠主動地去表現(xiàn)景物。這個過程就是學習的過程。雖然，提高繪畫水平是比較難的。在老師和同學的幫助下，我的水平提高很快。特別感謝買買提﹒艾依提老師的指導，一遍又一遍的反復講解，才使我逐漸領悟了作畫的方法。

參考文獻：

[1]中央美術(shù)學院美術(shù)史系外國美術(shù)教研室編著.《外國美術(shù)簡史》.高等教育出版社.

[2]康書增主編.《美術(shù)研究》新疆師范大學美術(shù)學院教師文選.新疆美術(shù)攝影出版社，2008年11月第1次印刷.