文︱趙永紅

有人總說，楷書刻板，尤其是歐陽詢的楷書（如下圖）最為刻板。真的這樣嗎？在此，我只想弱弱地問一句：“您見過歐陽詢寫的‘弱’字嗎？如果您見過歐體‘弱’字，您還堅持認為其楷書最為刻板嗎？”

所謂刻板，就是機械呆板，沒有變化。就書法來說，一般認為，篆、隸、楷是相對靜態(tài)的字體，而行、草書是相對動態(tài)的字體。靜態(tài)的字體相比動態(tài)的字體，總是端正有余而靈動不足，嚴肅有余而活潑不足，規(guī)矩有余而變化不足，但這并不是他們的缺點，而是其字體本質(zhì)使然。不過，任何字體，都有寫得好的，也有寫得不好的；寫得不好的，少不了會有刻板之病，即便行、草也是如此；寫得好的，自然不乏靈動活潑、富于變化之美，雖篆、隸、楷亦不例外。而歐楷就屬于那種為數(shù)不多的寫得極精彩的一類楷書。

下面我們就以歐陽詢經(jīng)典楷書《九成宮醴泉銘》中的“弱”字為例（如下圖）來略作分析，以期修正一些人對楷書，尤其是歐楷那種與生俱來的、根深蒂固的世俗偏見。

“弱”字由左右完全相同的兩個部分組成，但是歐陽詢在寫這個字時，將完全相同的兩個部分寫得左右顧盼，搖曳生姿，極富變化。首先，從字的外輪廓看，他并沒有把這個字寫成正方形或長方形，而是寫成一個圓形。圓形相對于方形來說，顯得更加靈動、活潑。再細分析，在圓形之中，又呈上窄下寬、上小下大的“凸”字形，這樣就使這個字顯得更加結(jié)實、穩(wěn)重。其次，這個字上部的筆畫安排得比較緊密，下部的筆畫相對寬松，字的重心居于中心之上，呈上緊下松，上收下放，這樣，就顯得更加挺拔，更有精神。其三，此字分為左右兩個部分，前兩個橫折左右兩部分寫得基本一樣，而第三個橫折則截然不同：左部橫折的橫筆向左伸出，折部與上兩個折部在一條直線上，而右部橫折的橫筆則向右伸出，折部與前兩個折不在一條直線上，通過橫筆的左右伸展處理，使字的下部空間開闊并富于變化。而變化最為巧妙的則是四個點的處理：左部的兩點，變?yōu)橐粋€小豎加一個提筆，從而成為一個筆畫，呈收的狀態(tài)；右部的兩點，則分別居于右上和左下的位置，呈散的狀態(tài)。但卻又形散神不散，第一個點帶出一個小尖，指向第二個點，比較靈動；第二個點承接第一個點，輕起重收，收筆不再出鋒，比較穩(wěn)重。從總體