高玉才

字恪昀，1976年出生于內(nèi)蒙古呼倫貝爾，現(xiàn)居四川巴中。現(xiàn)為中國硬筆書法協(xié)會會員、四川省硬筆書法協(xié)會創(chuàng)作委員會委員、四川省書法家協(xié)會會員、巴中市書法家協(xié)會副主席、巴中市硬筆書法協(xié)會副秘書長。

作品獲獎入展：

第一屆“筆墨先鋒”杯全國硬筆書法大賽銅獎

四川省第八屆新人新作書法篆刻作品展二等獎

四川省第三屆臨書臨印作品展優(yōu)秀獎

首屆“醉翁亭獎”全國硬筆書法大賽優(yōu)秀獎

四方杯四川省硬筆書法大賽金獎

第四屆品翰堂全國硬筆書法大賽銅獎

第二屆“莊子杯”全國大書法比賽

首屆“趙州橋杯”全國書法大賽

有時我們在做一件事情，當(dāng)你過于用心去揣摩、去研究它，反而會進(jìn)入一時的盲區(qū)，讓你百思不得其解……這時我們不妨轉(zhuǎn)移注意力，去做其它的事情！其實(shí)，只要我們用心去觀察，任何行業(yè)、門類都有相似、相通之處。

在我的學(xué)習(xí)過程中，也會走入一時的盲區(qū)，我的工作是在電視臺播音，每天會有大量的稿件需要錄音。有時會感覺有吐字歸音的力度不夠，歸音不到位的現(xiàn)象，也經(jīng)常思考如何讓聲音更溫暖、更圓潤、更飽滿。沉思中，自然的讓我想到了我的愛好——書法！

書法還是我沒上小學(xué)的時候就開始練習(xí)的。30多年過去了，到現(xiàn)在來講也只是略知一二。從內(nèi)蒙古到四川工作多年后，才重操往日愛好，買來了筆、墨、紙、硯，希望能夠從書法的結(jié)構(gòu)、用筆、章法、神韻中領(lǐng)悟到播音的奧妙。

1.靜心：書法可以修身養(yǎng)性，在下筆前心態(tài)一定要靜，這里的“心靜”指的是：排除一切雜念，集中精力去調(diào)動運(yùn)筆的愿望。

播音也要求心靜地坐在話筒前，集中精力于稿件，通過情景再現(xiàn)、內(nèi)在語、對象感三方面去調(diào)動你的播講愿望。

2.姿態(tài)：執(zhí)筆方法正確，能運(yùn)筆自如，否則，使轉(zhuǎn)不靈，難以寫出好字。歷代書家都強(qiáng)調(diào)運(yùn)腕要輕靈虛活的作用.虞世南說:“用筆須手腕輕靈?！笨涤袨檎f:“左腕挺開貼案,則氣勢停勻,右腕益虛活,如此則八面完全,險勁雄深,篆真行草,無不得勢矣?！蓖笠p靈“虛活”就不可能保持筆身的端正,而要保持筆身的端正,腕將會僵滯，我認(rèn)為,筆身正,寫出的點(diǎn)畫也可能是偏鋒,筆身不正也可以寫出中鋒,筆在運(yùn)行過程中,筆身端正的時刻是短暫的,而上下左右傾倒則是經(jīng)常的。

從生理上來講，播音要求掌握科學(xué)的發(fā)聲，吸氣要吸入肺底、兩肋打開、腹壁站定。呼氣要穩(wěn)勁、持久。換氣要自然。氣流在運(yùn)動中要通暢，用自己最舒服的聲音科學(xué)的去發(fā)聲。把握氣托聲出，聲把情傳。并不是句句實(shí)聲，而是虛實(shí)結(jié)合的發(fā)聲，才是最舒服、最科學(xué)的發(fā)聲方法。

3.運(yùn)筆：運(yùn)筆主要靠腕和臂的運(yùn)動。運(yùn)腕即用手腕關(guān)節(jié)的力量來運(yùn)筆，運(yùn)腕的動作主要是腕部的擺動和翻轉(zhuǎn)。寫的字大，動作就大一些，寫的字小，動作相對小一些。運(yùn)臂除了寫蠅頭小楷將肘部自然擱至桌面上外，寫小楷以上的字，必須懸腕或臂。懸臂時肘自然懸，這是因?yàn)閷懘笞謺r，腕的力度明顯不夠，且活動范圍也過小，此時配合懸臂后的臂和肘的力來運(yùn)筆，才能控制毛筆運(yùn)行自如。

播音同樣，口腔的咬字器官主要是唇、齒、舌、牙、腭，而唇和舌在形成字音的過程中，動程最積極，起的作用最大！書法中的起筆與回鋒就相當(dāng)于口腔的吐字歸音，吐字歸音分為出字、立字、歸字！出字做到字頭出字有力，叨住彈出。而立字則是指對字腹的處理，做到字腹飽滿、拉開立起，我認(rèn)為歸字尤為重要。歸音指對字尾的處理，做到字尾歸音弱收到位，趨勢鮮明。有時一句話，前面氣息很強(qiáng)，而到尾音最后一字常常是氣息不夠，給人以虎頭蛇尾的感覺。這個需要類似書法的最后一筆“回鋒”，需要加強(qiáng)練習(xí)，尾音的處理以氣托聲。

中國書法，可以說是筆筆有法，筆筆有趣，但每一筆最精妙之處在于起、行、收，若處理得好，則妙趣橫生，若處理不好，則筆畫狼藉。

節(jié)臨《玉臺新詠卷》

4.章法。篇章布局之法。一幅書法作品無論長短大小，都應(yīng)是一個完美的整體，既要考慮字與字、行與行以及通篇的相互關(guān)系，又要考慮到幅式、題款、用印等的相互配合。例如《書譜》，行文十分流美，一點(diǎn)都不會有阻塞的感覺。雖然連筆不多，大都字字獨(dú)立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。因此要注意起筆時與上一筆的筆意上的連帶關(guān)系，走筆要有勢的關(guān)系，不可一筆一筆獨(dú)立開來。配音也是一樣，整個稿件的基調(diào)要定位準(zhǔn)確，不僅要字字清晰準(zhǔn)確，更要詞與詞的自然連貫，還有段與段之間的情感連貫、銜接自然，才能將情感付諸于聲音，從而準(zhǔn)確的表達(dá)出來。

在配音界中，大師之所以稱為大師，就是因?yàn)樗麄儗Ω寮恼w感受及具體感受都有獨(dú)到的見解，語言的情感表達(dá)更不用說，尤其是對每句話、每個詞、乃至每個字的吐字歸音、發(fā)聲微妙的細(xì)節(jié)處理可謂是完美……如果掌握到這點(diǎn)，聲音的魅力真可謂承載你的奇思妙想。書法亦然！

古詞二首（『瓏瓏』應(yīng)為『玲瓏』）

司馬光《諫院題名記》（『刻』后多『著』『將曆』應(yīng)為『將歴』）

節(jié)臨趙孟頫小楷《道德經(jīng)》

《應(yīng)帝王》節(jié)錄