摘要：舒伯特是世界音樂史上具有極高音樂造詣的才子。他是早期浪漫主義作曲家的重要代表，在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域取得了極高的音樂成就。藝術(shù)歌曲主要呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)短小精悍，旋律豐富優(yōu)美以及飽滿豐富的情感內(nèi)涵，在抒情之中表達(dá)出作曲家內(nèi)心的情感與思想。在舒伯特逝世190周年的背景下，本文將主要圍繞舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及其鋼琴伴奏進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特 藝術(shù)歌曲 鋼琴伴奏

一、走近舒伯特

舒伯特是18世紀(jì)偉大的作曲家，是18世紀(jì)早期浪漫主義創(chuàng)作家的首要代表人物，被世人譽(yù)為偉大古典主義音樂最后一位音樂巨匠，受到后人的追捧與模仿，也成為不可逾越的傳世經(jīng)典。遺憾的是天妒英才，舒伯特在31歲的時(shí)候就英年早逝，在短短的31年中，他為藝術(shù)歌曲領(lǐng)域留下了一筆寶貴的財(cái)富，《野玫瑰》《魔王》以及《小夜曲》等藝術(shù)歌曲成為曠世之作。[1]

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)

舒伯特在他有限的生命中創(chuàng)作了600余首藝術(shù)歌曲，在其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，常常將米勒、歌德、海涅等文學(xué)家的創(chuàng)作融入其中，作為其藝術(shù)歌曲的填詞，其藝術(shù)歌曲主要呈現(xiàn)出曲調(diào)旋律優(yōu)美，意境深邃，在靜謐之中體現(xiàn)著意境的悠遠(yuǎn)，在旋律創(chuàng)作的過程中綜合考慮曲調(diào)與填詞之間的韻律，在保證藝術(shù)歌曲藝術(shù)特點(diǎn)的同時(shí)，又能夠做到朗朗上口。

（一）藝術(shù)歌曲音樂與詩歌間的完美結(jié)合

在舒伯特的藝術(shù)創(chuàng)作中，將詩詞與曲調(diào)旋律完美地結(jié)合成為一體。這種樂曲與詩歌的完美結(jié)合，離不開舒伯特本人的性格喜好，舒伯特自身就是一位詩詞的狂熱愛好者，因此在進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的過程中，自然而然地會(huì)將其喜歡的詩詞融入其中。在兩者結(jié)合的過程中，會(huì)綜合考慮詩歌填詞到樂曲中的韻律以及結(jié)構(gòu)的整體協(xié)調(diào)性，將歌曲賦予故事性，能夠?qū)⒃姼柚械墓适峦ㄟ^樂曲表達(dá)出來，并在詩歌之中尋找歌曲的創(chuàng)作靈感，使藝術(shù)歌曲創(chuàng)作更加富有文學(xué)性與感染性，能夠被社會(huì)各階層的人們廣泛地認(rèn)可與接受。

（二）藝術(shù)歌曲音樂元素的多樣性

舒伯特在進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的過程中，不是一成不變的。其憑借豐富多樣、風(fēng)格多變的藝術(shù)風(fēng)格著稱于世。舒伯特藝術(shù)歌曲的多樣性首先是由其音樂構(gòu)成元素的多樣性決定的。[2]舒伯特在藝術(shù)歌曲之中融入詩歌，詩歌結(jié)構(gòu)的多樣性在一定程度上就決定了藝術(shù)歌曲的多樣性。在進(jìn)行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的過程中，需要綜合考慮詩歌特色，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的相互協(xié)調(diào)。此外，詩歌的情緒與內(nèi)涵是多變的，將詩歌結(jié)合藝術(shù)歌曲，就必然決定了歌曲中對(duì)詩歌情緒的容納與表達(dá)。舒伯特在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中存在分節(jié)歌的形式，這便是將詩歌融入藝術(shù)歌曲中所呈現(xiàn)出來的標(biāo)志特點(diǎn)，例如《暮春》和《野玫瑰》，在結(jié)構(gòu)形式上是以分節(jié)的形式呈現(xiàn)出來的。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏特點(diǎn)

將鋼琴伴奏融入進(jìn)藝術(shù)歌曲之中，有著烘托醞釀藝術(shù)歌曲特定情緒、塑造藝術(shù)歌曲形象以及深化主題等重要的作用。舒伯特的藝術(shù)歌曲在進(jìn)行鋼琴伴奏的過程中主要體現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)。

（一）深化藝術(shù)歌曲主題，體現(xiàn)藝術(shù)歌曲主旋律

在舒伯特藝術(shù)歌曲進(jìn)行鋼琴伴奏的過程中，要重點(diǎn)突出藝術(shù)歌曲的主旋律，因此在藝術(shù)歌曲演唱部分出現(xiàn)的鋼琴伴奏，其旋律是可以不斷重復(fù)的，也可以是進(jìn)行輕微改變模仿的，其旋律的變化呈現(xiàn)一定的規(guī)律性，體現(xiàn)整首藝術(shù)歌曲演奏過程中的旋律性，也可以將藝術(shù)歌曲的主旋律烘托得更加鮮明，將藝術(shù)歌曲的主線與伴奏旋律進(jìn)行明顯的對(duì)比與區(qū)分，使藝術(shù)歌曲的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)鮮明。

（二）注重對(duì)藝術(shù)歌曲人物內(nèi)心情感活動(dòng)的刻畫

舒伯特在鋼琴伴奏的過程中，注重對(duì)藝術(shù)歌曲中人物內(nèi)心活動(dòng)的烘托與刻畫、鋼琴伴奏旋律與節(jié)奏的變化、藝術(shù)歌曲中所刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)的變化，將主人公的內(nèi)心情感與思想變化都通過鋼琴節(jié)奏的緊湊與舒緩的變化進(jìn)行表達(dá)。例如在歌曲《迷娘之歌》中，描述主人公回憶過去的心理活動(dòng)時(shí)，利用6/8拍的節(jié)奏進(jìn)行表達(dá)，在平穩(wěn)且柔和的旋律中刻畫主人公的心理活動(dòng)。當(dāng)主人公回憶到一定情節(jié)，隨之在內(nèi)心產(chǎn)生一定的波瀾與澎湃，伴奏也隨著主人公回憶過程中的改變而發(fā)生變化，以緊密、連貫的鋼琴伴奏進(jìn)行內(nèi)心情感的烘托，將內(nèi)心的恐懼與緊張不安通過伴奏的變化體現(xiàn)得淋漓盡致。[3]

四、結(jié)語

舒伯特是古典主義與早期浪漫主義藝術(shù)歌曲的代表，創(chuàng)造出無限寶貴的音樂財(cái)富。在他逝世190周年的時(shí)候，本文對(duì)其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作以及鋼琴伴奏特點(diǎn)進(jìn)行賞析，來表達(dá)對(duì)偉大藝術(shù)作曲家的緬懷與致敬。

參考文獻(xiàn)：

[1]李斐嵐.鋼琴伴奏藝術(shù)縱橫：怎樣彈好鋼琴伴奏[M].北京：人民音樂出版社，2016.

[2]錢仁康，譯注.舒伯特藝術(shù)歌曲精選[M].上海：上海音樂出版社，2012.

[3]徐勵(lì).舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏淺析[J].西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2002（12）.

（作者簡介：萬佳樂，女，研究生，西安音樂學(xué)院，講師，研究方向：聲樂藝術(shù)指導(dǎo)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）