任紅軍 黃軻

【摘要】在世界鋼琴音樂史上，肖邦是一位不可多得的作曲家。其中敘事鋼琴曲是肖邦充分打破傳統(tǒng)創(chuàng)新而來，敘事曲不僅僅是音樂更像是宏偉的史詩。本文分析了肖邦敘事曲的浪漫主義思想以及其自由個(gè)性的曲式結(jié)構(gòu)，這也是其敘事曲的重要藝術(shù)特征。最后分析了肖邦敘事曲，對(duì)鋼琴音樂表現(xiàn)的拓展。敘事曲獨(dú)特的藝術(shù)特征使其成為浪漫主義時(shí)期最為典型的作品。

【關(guān)鍵詞】肖邦；敘事曲；浪漫主義

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、非常鮮明的浪漫主義

肖邦敘事曲源于浪漫主義文學(xué)，之前雖然也有許多藝術(shù)家創(chuàng)作出一些敘事曲作品，但并未擺脫聲樂體裁范疇，肖邦第一次在器樂中使用這一體裁，作品性質(zhì)與以前相比也全然不同。肖邦創(chuàng)作的敘事曲不僅結(jié)構(gòu)宏大，同時(shí)還具有史詩般的色彩，作品的情節(jié)十分豐富。以《F大調(diào)敘事曲》為例，這首曲子可以說是肖邦最為出色的作品。肖邦在閱讀波蘭詩人密茨凱維支所創(chuàng)作的《斯維臺(tái)茨湖》之后，內(nèi)心深受感染，進(jìn)而創(chuàng)作出這一敘事曲。該曲的第一段落仿佛是一曲牧歌，采用細(xì)致的旋律描繪出一幅優(yōu)美的自然景象，婉轉(zhuǎn)的音樂似乎是在向我們講訴關(guān)于立陶宛的歷史，之后的音樂卻描繪了立陶宛遭受異族侵略的情形，運(yùn)用急速快板和充滿了矛盾沖突的音響破壞之前的安靜與和諧，盡管人們奮起抗?fàn)?，并且真誠(chéng)地向上帝祈禱，城池最后還是被洪水吞沒。當(dāng)輕柔的旋律再一次響起時(shí)，故事的時(shí)間已經(jīng)是多年以后，立陶宛民族的后裔們找到了當(dāng)年遺留的痕跡，從仙人們口中獲知了先輩們的傳說，音樂充分體現(xiàn)了人們面對(duì)死亡時(shí)發(fā)自內(nèi)心的恐懼，以及對(duì)于命運(yùn)的茫然。這首作品充分體現(xiàn)了肖邦高超的技巧，以及對(duì)于浪漫主義的準(zhǔn)確理解。是作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)運(yùn)用敘事曲的典范之作。肖邦所創(chuàng)作的此類作品充分地體現(xiàn)了深刻的思想，在世界音樂史上也屬于獨(dú)樹一幟。

二、曲式給構(gòu)非常自由個(gè)性

首先，肖邦創(chuàng)作的敘事曲與其他敘事曲最大的不同在于融合了古典奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)，并且對(duì)該曲式結(jié)構(gòu)的不同部分進(jìn)行壓縮，使之成為一個(gè)整體。就結(jié)構(gòu)形式而言，肖邦敘事曲的結(jié)構(gòu)明顯更加集中。但就性質(zhì)方面而言，各個(gè)部分卻相互獨(dú)立。以《F大調(diào)敘事曲》為例，作品當(dāng)中包含兩種旋律，且這兩種旋律相互獨(dú)立而存在。并且兩種旋律之間存在著十分強(qiáng)烈的對(duì)比，從而可以讓人感受到兩種旋律不同的音樂形象。但是作曲家在作品的后半部分，對(duì)音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，將第一種旋律作為作品的主要旋律進(jìn)行處理，使該旋律具有了回旋曲式的特征，同時(shí)采用這一特征進(jìn)一步擴(kuò)大作品中的矛盾沖突，使得作品的音樂性格更加鮮明。肖邦對(duì)作品的處理方式不僅融合了古典主義音樂的結(jié)構(gòu)特征，同時(shí)也使得作品的敘事化特征更加鮮明，極大地增強(qiáng)了作品當(dāng)中音樂形象的表現(xiàn)力。

其次，在同一作品當(dāng)中使用多種不同的結(jié)構(gòu)因素，也就是在一首作品當(dāng)中，把不同的音樂結(jié)構(gòu)結(jié)合起來，從而使敘事曲的風(fēng)格更加豐富。最大的不同在于需要根據(jù)作品內(nèi)容選擇恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。以《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》為例，第二主題在作品當(dāng)中多次出現(xiàn)，具有十分鮮明的回旋式結(jié)構(gòu)特征。此外，在肖邦的很多作品當(dāng)中，都充分體現(xiàn)出這一特征。根據(jù)上述分析可知，肖邦所創(chuàng)作的四首大型敘事曲均大量采用了傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，但是因?yàn)樽髡吒呙鞯奶幚硎址?，使不同的音樂曲式十分和諧地存在同一作品當(dāng)中，更加充分地表現(xiàn)了音樂內(nèi)容，進(jìn)而塑造出完美的音樂形象。就整體而言，肖邦鋼琴敘事曲主要采用的節(jié)奏為四六拍或者八六拍，其作品結(jié)構(gòu)雖然較為宏大復(fù)雜，但仍然十分完整，曲式布局嚴(yán)謹(jǐn)。根據(jù)肖邦敘事曲的結(jié)構(gòu)來看，他已經(jīng)成功地融合了不同的曲式結(jié)構(gòu)，使之成為一種富有戲劇性的新體裁。

三、拓展鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)力

綜合上述觀點(diǎn)可知，肖邦所創(chuàng)作的鋼琴音樂作品充分反映了作曲家在音樂方面的天賦與造詣。他在創(chuàng)作時(shí)既結(jié)合了浪漫主義創(chuàng)作的原則，同時(shí)也發(fā)掘了許多新的創(chuàng)作手法。比如在《g小調(diào)敘事曲》當(dāng)中，肖邦運(yùn)用作品副主題旋律作為伴奏織體，各個(gè)聲部最初是獨(dú)立的，通過之后的發(fā)展，旋律的型態(tài)慢慢發(fā)生變化，原本的輪廓漸漸變得模糊，最后完全演變成一種音型。在作品當(dāng)中，這一特征明顯十分鮮明，在一些獨(dú)立聲部之中，時(shí)?？梢砸姷筋愃频目楏w，充分體現(xiàn)了音樂的個(gè)性及共性。肖邦鋼琴敘事曲具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，尤其是作品的內(nèi)容，可以說十分豐富，既不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描述，也不缺少對(duì)人物心理的刻畫。通過音樂作品，創(chuàng)作者不僅宣泄了內(nèi)心深處的情感，還透露出一種細(xì)膩的情思，就鋼琴音樂作品的形式而言，這些作品一方面繼承了古典音樂的風(fēng)格，又有所創(chuàng)新。不僅形式外貌十分規(guī)范，也不乏大膽的探索。

參考文獻(xiàn)

[1]張倩.論肖邦g小調(diào)第一鋼琴敘事曲[J].新課程研究（中旬刊），2012（02）.

作者簡(jiǎn)介：任紅軍（1969—），男，漢族 ，吉林人，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院副教授，研究方向：鋼琴演奏；黃軻 （1994—），女，漢族，山西省忻州市人，吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2017級(jí)碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏。