【摘要】我國卓越的鋼琴家、作曲家儲望華的鋼琴作品的創(chuàng)作主要是來源于對傳統(tǒng)民族音樂的傳承與探索，慣用中西結(jié)合的音樂創(chuàng)作手法。鋼琴曲《解放區(qū)的天》就是由民歌《解放區(qū)的天》和《咱們領袖毛澤東》這兩首民歌綜合借鑒改編而來，在樂曲三部曲式結(jié)構(gòu)中，我國民族民間音樂的節(jié)奏、曲調(diào)等元素被廣泛采用。

【關鍵詞】演奏技巧；民族色彩；創(chuàng)作手法

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、作品概述

《解放區(qū)的天》是1963年儲望華先生在民歌《咱們的領袖毛澤東》和《解放區(qū)的天》的傳統(tǒng)曲調(diào)基礎上改編成的鋼琴作品。60年代時期音樂界提出“民族、革命、大眾化”的號召，當時儲望華在參加四清運動時，就有了改編這首民族歌曲為鋼琴曲的想法，再加上他與生俱來的對民族音樂的熱情，更加激勵著他將這首振奮人心的民族歌曲改編為鋼琴曲。儲望華將歌曲中的“邊區(qū)”改成“解放區(qū)”，有了時代性的特色，作品的曲調(diào)也隨著歌詞的變化而作出了一相應的改變，旋律方面基本還是原來的旋律。儲望華傾注了很多的精力在歌曲的樂音上?？梢哉f《解放區(qū)的天》的創(chuàng)作承載的是儲望華對祖國深深的情，因而得到廣泛的流傳。

二、曲式結(jié)構(gòu)的特點

鋼琴曲《解放區(qū)的天》是典型的三部曲式，具有西方音樂曲式的典型特征，同時作者在其中融入了大量中國曲式的元素。全曲分為引子-A（a+a1）-B-A1（a+a1+a2）三段體，但是作者在創(chuàng)作過程充分考慮到中國人的傳統(tǒng)觀念，因此在第三部分的創(chuàng)作中采用了（a+a1+a2）的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了音樂的流動性。從宏觀上看，這首鋼琴曲的曲式既符合A-B-A式的西方音樂的構(gòu)思，同時又有A-B-C式的中國傳統(tǒng)音樂構(gòu)思。最后的a2部分，作者將歌曲的旋律暗藏在織體中，整齊劃一的十六分音符更是將氣氛渲染到歡快和熱鬧的氛圍中（譜例1），鋼琴高音區(qū)晶瑩、清晰的音色一展無余。

譜例1

三、《解放區(qū)的天》的演奏技巧

（一）節(jié)奏的把握

這首鋼琴曲《解放區(qū)的天》有我國民族音樂的節(jié)奏特點，即運用變化拍子的同時，穿插一些附加時值的拍子。整首曲子的節(jié)奏以2/4拍居多，加入一些小篇幅的3/4拍共六次，后又加入一個4拍，最后又回到2/4拍，這種不規(guī)則變化的節(jié)奏給人留下彈性節(jié)怕的印象，展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)審美中講求布局井然有序的美學思想?！督夥艆^(qū)的天》中，看起來非規(guī)律變化的節(jié)奏在一大句仍維系著內(nèi)在的融合與均衡。在西方音樂中運用“附加值”節(jié)奏較多的是法國作曲家梅西安。這種節(jié)奏在我國少數(shù)民族音樂中也層出不窮，比如《木卡姆》這一維吾爾族音樂中的1/8拍子，會使得音樂情緒富有律動性、生動且活潑。此類節(jié)拍在鋼琴曲《解放區(qū)的天》中恰當?shù)倪\用，不難看出作曲家在尋求中西音樂節(jié)奏特征的統(tǒng)一性。

譜例2

作品的引子部分的整個節(jié)奏速度是歡快的（譜例2）。“快-慢-快”是鋼琴曲《解放區(qū)的天》在節(jié)奏上體現(xiàn)出來的最顯著特點。作者在開頭部分借鑒了民間鑼鼓點這一中國傳統(tǒng)的的緊張節(jié)奏，牢牢地抓住聽眾的心，在人們的心情緊張到極點難以維持時適時地出現(xiàn)一段舒緩的音樂，此時聽眾的心情是放松的，此時一連串的“連環(huán)扣”式的下行五聲音階，進入音樂的高潮部分，主題旋律被引出，而后結(jié)束于激越的節(jié)奏中。相比較之前，B段速度傾向于中速、明朗，增加了一種恬謐的感覺。而后A1段又進入之前鑼鼓聲平、熱鬧非凡的氣氛中，尤其是A2部分，對第一部分情感進行了升華。這一愉悅的速度與開始A部分相呼應。從整首曲子來看，整體速度受到西方音樂嚴謹?shù)臄?shù)學等分邏輯思維影響，即采用 “快-慢-快”替代中國傳統(tǒng)速度布局。

（二）力度的控制

樂曲引子部分（譜例2）的前4小節(jié)分別在不同的音區(qū)上展衍變化。右手將力量集中于指尖，要求彈出的音響要強而有穿透力，將右手和弦的最高音強調(diào)出來。左手的柱式要強而有力，將力量下沉，重音的力度要有所變化，精神飽滿地修飾歡天喜地的熱鬧場景。

隨后的4小節(jié)隨著樂曲情感脈絡的發(fā)展越發(fā)歡快。右手的旋律采用了十六分音符急速地跑動，并重復相同的節(jié)奏型來表現(xiàn)興奮的、熱鬧的情緒與場景。左手和弦要運用手腕的力量，手指尖貼鍵，有彈性的演奏。緊接著雙手一同以五聲音階式旋律進行了4小結(jié)的下行模進，音樂循序漸進的發(fā)展，用一個鏗鏘有力的四分音符，利索的以主音結(jié)束引子部分。（譜例3）

譜例3

（三）觸鍵方式

A段（15-30小節(jié)）的主題旋律直接引用河北民歌《解放區(qū)的天》的曲調(diào)，采用樂句與歌詞完全統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。右手手指用力量繃住，指尖要求力量均衡切富有彈性的采用輪指的指法勻速速觸鍵，快速的輪指演奏，要求清晰、有顆粒感，彈奏附點節(jié)奏要采用“長強軟弱”的原則，將兩個音符彈出悠起來的感覺。左手伴奏以八分音符的分解和弦歡快的、有動律地彈奏，看起來不經(jīng)意的修飾，實際上是在效仿鑼鼓的鼓點，像極了輕盈的秧歌步。

譜例4

B段的主題旋律是引用了《咱們的領袖毛澤東》這首歌曲，具有舒緩、起伏的流動性，情緒、伴奏織體線條拉長，力度也相應的減弱，速度與A段對比較明顯，由A段熱情、活躍的快板轉(zhuǎn)為歌唱、抒情的中板速度。右手不僅要在小字2組、小字3組將旋律清晰的彈奏出來，還要照顧旋律下烘托的聲部，柔和的、抒情的彈奏出來，觸鍵要慢但不能虛。左手運用了我國五聲音階式的琶音伴奏音型，要求用手臂力量帶動手腕、再帶動手指，用上行的慣性流動著輕觸琴鍵，宛若和著旋律柔聲歌唱。在該段的74小節(jié)（譜例4），左手在低音區(qū)重復了該段的最后一句的旋律，以加深印象，用減弱、減慢，為樂曲的審美體驗留有一分期待感。在第83小節(jié)，恢復到主題速度，樂曲進入采用了引子為素材變奏而成的連接段，音樂進入到以引子為材料變奏的連接部。

（四）情感的表達

A段前14小節(jié)以一段熱情、奔放的引子拉開了序幕。接下來的4小節(jié)仿佛像是開場鑼鼓的結(jié)束，同時也為第一段主題的出現(xiàn)做好準備，36-46小節(jié)的變奏使得音色更為明亮，情緒更加激動，氣氛也更加熱烈。過渡段時在我國隴東紅色民歌《咱們領袖毛澤東》的旋律基礎上，運用了我國傳統(tǒng)四句式起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)，充滿了質(zhì)樸與濃厚的地方韻味。充分表達了解放區(qū)人民難以抑制的激動、興奮之情。

B段是人們對偉大領袖的深情訴說娓娓道來，節(jié)奏比較舒緩，與第一段的歡慶場面形成鮮明的對比。表達了人民對于民主制度，對于中國共產(chǎn)黨，對于我們的偉大領袖的深切感激之情。

A1段第129小節(jié)開始的尾聲與引子遙相呼應，將音樂的喜悅情緒一直延續(xù)著。在159小節(jié)稍作短暫的放松與舒緩后，160小節(jié)回到原速，力度為ff，用扣人心弦的八度和弦在強奏中結(jié)束全曲，淋漓盡致的將人們興奮激動的情緒得以宣泄。

四、結(jié)語

儲望華鋼琴曲《解放區(qū)的天》的創(chuàng)作，是作曲家個人經(jīng)歷的積淀，傾注了畢生的藝術(shù)精力。樂曲將人民熱烈擁護我們的領袖的生動場面描述出來，描繪了解放區(qū)人民鑼鼓熏天、歡歌笑語，歌舞新生活的熱鬧場景，表達出了解放區(qū)人民對美好新生活的向往。在演奏的過程中只有深切的體會并展現(xiàn)這種熱烈的情感，才能真切地將翻身做主人的老百姓對共產(chǎn)黨和民主政府的愛戴與擁護之情重現(xiàn)。

參考文獻

[1]儲望華.《解放區(qū)的天》鋼琴獨奏曲[M].北京：音樂出版社，1965.

[2]唐冰莉.淺析儲望華改編的鋼琴曲《解放區(qū)的天》[J].大家，2012（05）.

[3]蔣中一.儲望華民歌元素鋼琴改編曲研究[J].上海師范大學，2015（04）.

作者簡介：王晶（1985— ），女，籍貫：山西太原，學歷：碩士 ，職稱：講師，一級演員，畢業(yè)于西南大學音樂與舞蹈學專業(yè)，研究方向：鋼琴表演與教學研究。山西省文聯(lián)、山西省音樂家協(xié)會會員；中國職工音樂家協(xié)會會員，全國社會藝術(shù)水平鋼琴考級考官。