王劭心

【摘要】肖邦是歐洲浪漫主義音樂家的杰出代表，他一生中創(chuàng)作了大量體裁豐富的杰出音樂作品。其中的《第三敘事曲》是現(xiàn)今鋼琴演奏中使用率最高，最廣為流傳的經(jīng)典作品之一。因其獨(dú)特的演奏風(fēng)格技巧以及強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美旋律，深受廣大鋼琴演奏者及音樂愛好者喜愛。對此，本文對肖邦的《第三敘事曲》進(jìn)行概述，并分析該作品的風(fēng)格特征及演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】肖邦；《第三敘事曲》；風(fēng)格特征；演奏技巧

【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、簡析肖邦生平及創(chuàng)作該作品的背景

弗里德里克·肖邦——19世紀(jì)波蘭著名的作曲家、鋼琴家。他是歐洲浪漫主義音樂的杰出代表，也是民族樂派的奠基人之一。肖邦的音樂風(fēng)格趨于儒雅綿柔，將敘事曲拓展到鋼琴創(chuàng)作中，被世人譽(yù)為“鋼琴詩人”。

1831-1842年，受到波蘭愛國詩人密茨凱維茨的史詩啟發(fā)，肖邦采用多種音樂體裁并賦予了它們高度的藝術(shù)性和豐富的思想內(nèi)容，創(chuàng)造出了最具有貴族氣質(zhì)的作品之一《第三敘事曲》。該作品將奏鳴曲、變奏曲、回旋曲等曲式結(jié)構(gòu)雜糅交匯起來，用充滿遐想的音樂語言展現(xiàn)了幻想音畫，使其充滿熾熱的情感，深受世人歡迎和喜愛。

二、肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)特征

肖邦《第三敘事曲》采用的是6/8拍子，小快板。其輕快流暢、富有張力的旋律，為該作品賦予了貴族情調(diào)?！兜谌龜⑹虑分饕蓛纱笾黝}組成：第一章主題樂段偏于華麗的跳躍，指尖有所控制地演奏出八小節(jié)；第二章相對而言更加輕快調(diào)皮。兩個樂章內(nèi)存在著遞進(jìn)式的發(fā)展變化，將演奏情感更為自然流暢地推向頂峰，使樂曲更加充滿爆發(fā)力。

肖邦《第三敘事曲》的風(fēng)格特征主要有四點(diǎn)：其一，音響優(yōu)雅輕盈。肖邦《第三敘事曲》通過模擬男女主人公優(yōu)雅的對白對音響效果進(jìn)行想象和描述。第一章主題演奏音量適中，意在營造出一種朦朧的意境。第二章主題采用嘆息式手法，利用八分休止符使每一個樂句更為精彩，旋律線條溫和而悠長。其二，曲調(diào)旋律具有強(qiáng)烈的歌唱性?！兜谌龜⑹虑凡捎萌岷吐|鍵但深沉的指觸，兩手間寬大的音區(qū)讓和聲效果更顯厚重。右手彈奏使得莊重而強(qiáng)有力的歌唱性得到了充分發(fā)揮，左手音符的彈奏則襯托出歌唱性的旋律。其三，采用混合曲式的結(jié)構(gòu)，此為肖邦創(chuàng)作鋼琴曲的主要特征之一。奏鳴曲式貫穿整首樂曲，每一句的連線、呼吸與右手的進(jìn)程保持一致。其四，豐富的音樂語言。肖邦《第三敘事曲》在較短暫的主題音樂段落中采用復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，左右手級進(jìn)帶來的肢體變化為樂曲賦予了多層次的音樂感受。

三、肖邦《第三敘事曲》的演奏技巧

（一）彈奏應(yīng)具有語言表現(xiàn)力

肖邦《第三敘事曲》為了在開頭第一主題以敘事形式出現(xiàn)，因此，開頭的8小節(jié)更像是故事的開場白，問句由高音向低音轉(zhuǎn)變，答句從低音轉(zhuǎn)至高音。因此，在演奏上不要出現(xiàn)拖拍，加強(qiáng)樂句感。第四小節(jié)低音部的兩個E要更加具有彈性，演奏和弦時強(qiáng)調(diào)右手小指的旋律線條。樂句與樂句間的“問答”銜接要做到聲段氣不斷。

（二）彈奏中快速轉(zhuǎn)變的情感表達(dá)

《第三敘事曲》中隨著“故事情節(jié)”的變化，其情感的表達(dá)也會隨之改變。對此，在第一主題的第一部分中，在彈奏上要用旋律的短小模進(jìn)表達(dá)情感從穩(wěn)重到奔放的過程，利用反復(fù)變奏表達(dá)問答式的樂段結(jié)構(gòu)。在第一主題的第二部分，彈奏迅速從鋼琴的最高音域向最低音區(qū)轉(zhuǎn)換，使原本豐滿的和聲織體變?yōu)閱温暡康男勺呦?，情感也由興奮變?yōu)槌了肌?/p>

（三）彈奏中具有較強(qiáng)的節(jié)奏感

對于肖邦《第三敘事曲》的第二主題而言，根據(jù)主題的敘事情節(jié)的發(fā)展，彈奏上要采用搖擺的律動節(jié)奏。彈奏時要把重音放在弱拍上，大量和弦在強(qiáng)調(diào)旋律聲部的同時，中間聲部也要彈奏清晰。這樣才能突出第二主題的舞曲性和搖擺節(jié)奏的特點(diǎn)，使節(jié)奏更富于律動性。彈奏時左手的節(jié)奏為切分，右手的重音則落在強(qiáng)拍上，雙手共同將音樂情緒的表達(dá)推向高潮。當(dāng)音樂從高潮處回落時，將演奏速度、力度降低縮減。通過對彈奏的觸鍵、節(jié)奏、音色的調(diào)控使情感表達(dá)起伏鮮明，使得整首樂曲的故事情節(jié)更加飽滿充盈。

四、結(jié)語

該部肖邦作品以其鮮明的個人特色，并加以運(yùn)用多種曲式風(fēng)格相結(jié)合的混合式結(jié)構(gòu)手法被創(chuàng)作出來。敘事曲這一體裁一直深受廣大音樂家及音樂愛好者的喜愛，在音樂形式上，其綜合性和創(chuàng)新性奠定了肖邦“鋼琴詩人”的地位和影響力。因此，作為鋼琴演奏的常用曲目之一，肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作特色和演奏技巧都值得永久傳承和學(xué)習(xí)下去。

參考文獻(xiàn)

[1]劉惠琴.芻議肖邦第三敘事曲的藝術(shù)特色及演奏體驗(yàn)[J].大眾文藝，2013（08）.