【摘要】在中國竹笛傳統(tǒng)流派音樂演奏中，江南絲竹音樂占據(jù)著舉足輕重的地位。以其獨(dú)特的風(fēng)格韻律、演奏特點(diǎn)、技術(shù)技巧，深受廣大演奏者與聽者的喜愛，南派竹笛音樂杰出的代表人物陸春齡先生大量整理改編傳統(tǒng)江南絲竹音樂，創(chuàng)新南派竹笛演奏技術(shù)技巧，使得江南絲竹流派在竹笛演奏與教學(xué)上更加完善。本文通過陸派江南絲竹音樂風(fēng)格的作品剖析其演奏技術(shù)特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】江南絲竹；陸派；技術(shù)特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J632.11 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、江南絲竹

江南絲竹是中國漢族傳統(tǒng)器樂絲竹器樂合奏的一種，流行于江蘇南部和浙江一帶（今長江三角洲地區(qū)），在演奏編制上以笛子、簫、笙、二胡、琵琶、揚(yáng)琴、三線為主，一般為7至8人，少則3至5人。 江南絲竹在音樂形態(tài)方面有著鮮明的特征，李民雄《民族器樂概論》歸納為：柔、細(xì)、輕?！叭帷敝笜逢?duì)合奏音響柔潤的特點(diǎn)；“細(xì)”指演奏風(fēng)格精致、細(xì)膩的特點(diǎn)；“輕”指樂曲側(cè)重表現(xiàn)輕快、愉悅的情趣。又如高厚勇的闡述“江南絲竹的實(shí)際表現(xiàn)為：小中見大——小大由之；請(qǐng)不是重——輕重相宜；細(xì)中透宏——宏細(xì)有致；雅中含俗——雅俗共賞”。這兩種闡述都非常準(zhǔn)確地概括了江南絲竹音樂特點(diǎn)。江南絲竹音樂平穩(wěn)柔和，不燥不喧，它沒有像二人臺(tái)音樂的高亢、悲壯，也沒有像陜北秦腔、碗碗腔的哭訴、凄涼，這都源于江南地區(qū)自古以來安逸的生活環(huán)境，人民衣食富足，生活無憂，人與自然和諧，種種原因都孕育了江南絲竹音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、陸派竹笛技術(shù)特點(diǎn)

竹笛是演奏江南絲竹音樂的主奏樂器，南派竹笛音樂杰出的代表人物陸春齡先生繼承這一特點(diǎn)，從傳統(tǒng)的江南絲竹八大曲中整理創(chuàng)作出具有典型江南絲竹特點(diǎn)的樂曲，如《歡樂歌》《中花六板》《行街》《三六》等。陸春齡先生在演奏技術(shù)技巧上也不斷完善和創(chuàng)新，他的演奏音色圓潤、純凈甜美、表演細(xì)膩、氣息控制力尤深，被廣大聽眾譽(yù)為“魔笛”。這些大量的江南絲竹作品與創(chuàng)新的南派竹笛演奏技術(shù)技巧使得江南絲竹流派在竹笛演奏與教學(xué)上更加完善。

在談?wù)撗葑嚓懪山辖z竹音樂技術(shù)技巧時(shí)，筆者分為兩大點(diǎn)去論述，其一是正確的“演奏狀態(tài)”；其二是“疊、打、振、顫、撥”五項(xiàng)常用技巧。二者是包含與繼承的關(guān)系，正確的演奏狀態(tài)包含常用技巧；反之，常用技巧也要繼承良好的演奏狀態(tài)。

（一）正確的“演奏狀態(tài)”

半年以前，筆者有一名新高職學(xué)生，他學(xué)習(xí)竹笛演奏已有五六年之久，由于刻苦練習(xí)，演奏技術(shù)在同齡中很是不錯(cuò)，但由于長期與老師學(xué)習(xí)演奏，大多局限于北方風(fēng)格的力度、速度、張力與爆發(fā)力，導(dǎo)致在演奏南派絲竹音樂作品時(shí)也會(huì)出現(xiàn)北派的風(fēng)格特點(diǎn)，演奏出來的作品常常音色干澀、口風(fēng)偏緊、手指顫音僵硬等一系列問題，這些問題都源自于整體演奏狀態(tài)的“緊張”所致?！熬o張”往往是由于心態(tài)的緊張，導(dǎo)致更多上身肌肉處于緊張狀態(tài)。

首先要做到“心態(tài)放松”。心態(tài)緊張是由于演奏者過度嚴(yán)格要求自己做到最好，但往往越是認(rèn)真演奏，心態(tài)就會(huì)發(fā)生一系列的變化，加之旁邊有其他的聽者，便會(huì)造成心態(tài)緊張，導(dǎo)致演奏整體狀態(tài)緊張。所以，演奏好南派絲竹音樂首先要放松心態(tài)；其次要做到“上半身肌肉的放松”，包括口風(fēng)、肩膀、胸部、胳膊、手指等一些列部位都要放松。如果任何一個(gè)部位過度緊張都會(huì)導(dǎo)致身體力量的不平衡，從而導(dǎo)致演奏不出好的音色。

但僅僅做到身心放松是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們都知道，在演奏不同的旋律時(shí)，旋律線條里的音符是不斷發(fā)展變化的。如譜例一，在第一小節(jié)中我們可以清晰地看到，旋律線條整體是上行，即由中音mi到高音sol，在我們保持放松狀態(tài)的同時(shí)如何演奏好這一句大跨度音域呢？陸先生強(qiáng)調(diào) “氣沉丹田”去演奏。我們通常理解，氣沉丹田想到的是呼吸位置，這個(gè)觀念是正確的，“丹田”即吸入氣時(shí)存于橫膈膜以下腰腹四周之處，但是很多人往往會(huì)忽視“氣沉丹田”的另外一種含義“沉”，“沉”指演奏時(shí)的狀態(tài)，即腰腹松緊的狀態(tài)，不同的音高、強(qiáng)弱都是運(yùn)用腹部的壓力、控制力來演奏的。

譜例一（選自歡樂歌）

我們?cè)谟^看與聆聽陸先生演奏江南絲竹音樂時(shí)，往往會(huì)感覺到陸先生演奏的非常松弛自如，這正是陸先生良好的“演奏狀態(tài)”所展現(xiàn)出來的，即“內(nèi)緊外松”，內(nèi)緊指的是腰腹丹田之氣力，外松指的是外表松弛自如。在學(xué)習(xí)演奏江南絲竹音樂時(shí)，首先必須要揣摩到這種“內(nèi)緊外松”的“演奏狀態(tài)”。

（二）“疊、打、振、顫、贈(zèng)”

有了良好的“演奏狀態(tài)”就猶如一位五官端正，肌膚如白的少女，不加任何妝點(diǎn)也是那般的好看，若再細(xì)致地梳妝一下定會(huì)更加美麗動(dòng)人。陸先生在演奏江南絲竹音樂時(shí)會(huì)大量運(yùn)用到“疊、打、振、顫、撥”這五項(xiàng)技術(shù)。

1.“疊音”

常見的疊音演奏時(shí)往往出現(xiàn)于同度音中，在第二個(gè)同度音上方二度音孔用手指急速地開按一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺，也可以出現(xiàn)在不是同度的音中，演奏方法相同。陸派的疊音往往不是出現(xiàn)于同度音，如譜例二，從譜例中我們可以清晰地看見大量的疊音出現(xiàn)在樂句中，這正是陸派江南絲竹演奏的一大特點(diǎn)。在連續(xù)的一個(gè)長樂句中，我們不能運(yùn)用“吐音”來強(qiáng)調(diào)音符的變化，這樣會(huì)破壞樂曲風(fēng)格的連貫性，但如果大篇幅的連奏單音不加任何修飾去演奏，音樂會(huì)顯得蒼白無力，沒有生機(jī)與活力。陸先生在演奏時(shí)增加了大量的“疊音”，使得樂曲輕盈、活潑、有顆粒性，同時(shí)又不會(huì)破壞樂曲的連貫性，這是陸派疊音的主要特點(diǎn)。

譜例二（選自歡樂歌）

2.“打音”

打音與疊音類似，往往也會(huì)出現(xiàn)于同度音中，在第二個(gè)同度音下方二度音孔用手指急速地按開一下，使得能清晰分辨出同度音高，如譜例三。第一小節(jié)里第二個(gè)高音do和第二個(gè)中音la就是兩個(gè)同度的打音；第四小節(jié)里第二個(gè)中音do也是一個(gè)同度打音。陸派的打音演奏時(shí)要注重手指的高度、力度、松弛度，高度在于手指演奏打音前要盡可能地高抬，力度與松弛度并不矛盾，力度指的是指肚在下落時(shí)與音孔摩擦的力度要飽滿，“松弛度”則指的是手指二節(jié)乃至根部的放松程度，這樣伴隨著整根手指力量全部集中于一點(diǎn)并高高地極速下落與抬起，整體的感覺猶如彈力球下落一樣的輕盈自如。

譜例三（選自行街）

3.“振音”

陸派的振音可以分為“氣振”與“指振”兩種，振音往往出現(xiàn)于保持音中，為了避免保持音的直白、單調(diào)，猶如弦樂里的揉弦里一樣?！皻庹瘛笔强看底喑鰜淼臍庀⒄駝?dòng)發(fā)出水波紋一般的音波效果，振動(dòng)點(diǎn)分為喉結(jié)與腹部兩種，其效果是不同的，喉結(jié)振動(dòng)的頻率快、幅度小，而腹部振動(dòng)頻率慢而幅度大，兩種振點(diǎn)發(fā)出來的氣震音的波紋可大可小，可快可慢，可強(qiáng)可弱，要根據(jù)不同的作品選用不同的氣震音；“指振”的特點(diǎn)通常是為了保持音樂聲響的純凈，往往會(huì)采用指振的技巧，指振音的演奏原理是，演奏時(shí)的主音下方單指或兩至三個(gè)手指或更多同時(shí)勻速敲打笛孔側(cè)壁，從而演奏出均勻的音波，演奏時(shí)切忌指振的位置，不要在音孔的邊緣或上方振動(dòng)，避免音準(zhǔn)問題的出現(xiàn)。

4.“顫音”

陸派的顫音可以說是最高頻率出現(xiàn)的技巧，顫音可以分為“撥音”與“長顫音”兩種。撥音幾乎貫穿于整首作品，每個(gè)樂句音頭的裝飾音幾乎都會(huì)用小撥音演奏出來，陸先生在演奏時(shí)通常把整首樂曲的si都演奏成小撥音，如譜例四，這樣的演奏增強(qiáng)了樂曲整體的動(dòng)性，使得聽者不會(huì)感到乏味。長顫音則在保持音上持續(xù)顫指達(dá)到音響效果，如譜例第一小節(jié)的長音mi，即使長顫音的演奏方法。

譜例四（選自中花六板）

5.“贈(zèng)音”

贈(zèng)音也可以叫作“后倚音”，在陸派絲竹音樂中贈(zèng)音的特點(diǎn)也是比較常見的?！百?zèng)音”的出現(xiàn)會(huì)使得音樂具有生動(dòng)、活潑的語調(diào)感，有它出現(xiàn)的形式猶如我們說話時(shí)的輕聲字，例如：你吃飯了“嗎”？ 現(xiàn)在幾點(diǎn)“了”？“嗎”字和“了”字的輕音出現(xiàn)與陸派絲竹音樂“贈(zèng)音”是同一種情境，如譜例五。從譜例上可以看出，第一句的mi后面接了一個(gè)贈(zèng)音fa，第二句re后面也接了一個(gè)贈(zèng)音fa，陸先生在演奏贈(zèng)音技巧時(shí)充分利用了話語“輕音字”的要領(lǐng)，在吸氣同時(shí)快速帶出輕巧、短小的贈(zèng)音，這種方法既使得樂曲節(jié)奏準(zhǔn)確進(jìn)行，又能清楚地演奏好贈(zèng)音。

譜例五（選自歡樂歌）

三、總結(jié)

陸先生一生為竹笛演奏事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，他繼承和發(fā)揚(yáng)了江南絲竹風(fēng)格音樂，更是每一位演奏者所必學(xué)的流派。正確的“演奏狀態(tài)”加上“疊、打、振、顫、贈(zèng)”常見的技巧是演奏好江南絲竹音樂的基本保障，要想更好地詮釋江南絲竹音樂還要深度挖掘江南的傳統(tǒng)文化與樂曲的寫作背景，加之與其他樂器整體的演奏融合，只有橫縱交叉，深淺相宜，才能演奏出更多的江南絲竹佳作。

參考文獻(xiàn)

[1]李民雄.民族器樂概論[M].上海：上海音樂出版社， 1997.

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作者簡介：范興家（1990—）男，漢族，中共黨員，大連大學(xué)研究生學(xué)院2016級(jí)研究生，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)。