宋怡諾

【摘要】《無詞歌》是德國作曲家門德爾松的鋼琴小品集，全集共49首，是浪漫主義抒情性、標(biāo)題性鋼琴小品的代表作品之一。本文以第27首無詞歌《葬禮進行曲》為研究對象，從主題構(gòu)成、曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性布局、織體等方面進行分析，從形式上發(fā)現(xiàn)其特點、挖掘其內(nèi)在規(guī)律，并結(jié)合音樂內(nèi)容的表達進行論述。試圖揭示形式與內(nèi)容的邏輯聯(lián)系，探討古典的結(jié)構(gòu)美與浪漫派情感表達的完美結(jié)合，達到更確切、更深入地理解這首鋼琴小品的目的，進而理解門德爾松無詞歌這一體裁音樂作品的特點及意義。

【關(guān)鍵詞】無詞歌；主體構(gòu)成；曲式結(jié)構(gòu)；和聲；調(diào)性布局；織體

【中圖分類號】J60 【文獻標(biāo)識碼】A

門德爾松（Mendelssohn，1809-1847）作為一名重要的浪漫主義作曲家，他一直努力創(chuàng)建新的風(fēng)格，從不同地區(qū)，不同音樂家的音樂中汲取營養(yǎng)，他的作品浪漫而富于吸引力和詩意。其中，鋼琴小品《無詞歌》更是浪漫主義抒情性、標(biāo)題性鋼琴小品的代表作品之一。49首作品每一首都具有如歌的旋律，優(yōu)美且精致，像是作曲家的生活日記，記錄了作曲家的日常生活。他塑造生動而具體的音樂形象，反映了作曲家對美好生活的贊美。這些音樂珍品，不僅非常精美，而且體現(xiàn)浪漫主義作曲家刻意追求“器樂聲樂”的音樂風(fēng)格。其藝術(shù)成就對今天鋼琴音樂創(chuàng)作也有著深遠的影響，特別是對鋼琴小品創(chuàng)作的影響尤為突出?！对岫Y進行曲》是《無詞歌》中的第27首作品，作于1844 年，屬后期的創(chuàng)作，表現(xiàn)了一種沉重、肅穆的情感和濃重的悲傷情緒。

本文將從主題構(gòu)成、曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)性布局、織體等方面對27首無詞歌進行分析，以更深入地理解這首鋼琴小品為目的，進而理解門德爾松無詞歌這一體裁音樂作品的特點及意義。

主題構(gòu)成

c d

A段材料1，開頭是屬音到主音的跳進，之后逆行從主音到屬音，中間加裝飾G、A音。材料2是對屬音B的上下方裝飾性進行，整體旋律呈上升趨勢。第二句9-12小節(jié)，是第一句的自由模進，在節(jié)奏上對第一句進行模進，因為節(jié)奏沒有變化，但是在音符的橫向進行中變化比較大。第二句旋律呈下降趨勢，特別是第二樂句的開頭，第9小節(jié)高聲部出現(xiàn)連續(xù)的G大調(diào)主音，中聲部g、f、e、d和低聲部e、d、c、b做下行級進（B段也出現(xiàn)這樣的進行），從旋律的走向上，第一句與第二句形成對比；從音程的進行上看，A段緩慢的2/4拍，偶爾有六度的大跳之后必反向級進。在第6小節(jié)和第10 小節(jié)分別出現(xiàn)了引子中動機的三連音主題，以柱式和弦的形式結(jié)合緩慢的速度構(gòu)成艱難地向上攀爬的旋律，表現(xiàn)一種沉重、悲傷的情緒。

B段為兩樂句樂段21-28小節(jié)，是一個展開性質(zhì)的中間段，材料來源于A段材料2。第一樂句21-24是A段材料c的重復(fù)和材料d的模進，以三連音的形式向上進行模進，結(jié)合漸強的力度表現(xiàn)一種緊張的情緒。第一句21-25小節(jié)，同音反復(fù)后，音符向上進行，整體旋律呈級進上升趨勢，如第21小節(jié)的e、e、f、g，第22小節(jié)的g、g、a、b，第23小節(jié)的a、a、b、c，第24小節(jié)的d、d、e、f以及e、e、f、g；第二樂句與第一樂句的上升音調(diào)形成對比，又與A段（第二樂句）形成一種內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。上聲部e小調(diào)的下屬音a連續(xù)出現(xiàn)，中間聲部e、d、c、b和低聲部c、b、a、g下行級進的旋律音階，27小節(jié)和28小節(jié)上聲部e小調(diào)的主音連續(xù)，中間聲部與低聲部又是下行級進；29-32小節(jié)出現(xiàn)B段與再現(xiàn)A段的連接，為引子的材料，模進進行，既是對開頭的回顧，也使段的再現(xiàn)更加自然；再現(xiàn)A段為擴充發(fā)展的樂段，依然為兩個樂句，第一樂句原樣再現(xiàn)，但是和聲更加豐滿；第二樂句再現(xiàn)兩小節(jié)，之后圍繞著主音e，在上方進行裝飾，出現(xiàn)引子三連音動機。

二、曲式結(jié)構(gòu)

引子1-4小節(jié)是由副動機、動機、動機構(gòu)成；A段是非平行的兩句體樂段，a（5-8）、b（9-12）、（13-20）是（5-12）的變化反復(fù)，結(jié)束在七級三四到一級的變格終止；B段是非平行的兩句體樂段c（21-24）、d（25-28），是一個開放性的樂段。B段與再現(xiàn)A段之間的連接四小節(jié)，引子材料，為再現(xiàn)的A段做準(zhǔn)備；再現(xiàn)的A段為擴展樂段，與A段相比，第二樂句由離調(diào)造成的阻礙終止，由原來的四小節(jié)變?yōu)榘诵」?jié)；尾聲45-48，引子材料，首尾呼應(yīng)。

三、和聲

引子1-2小節(jié)是主和弦的連續(xù)，3-4小節(jié)是屬到主的交替進行，門德爾松在這部作品中一開始的和聲進行都體現(xiàn)在正格的和聲進行，在屬到主的進行中即使是不完美終止主和弦也是三音旋律位置，還有變格的進行，在完滿終止式之后出現(xiàn)了下屬到主的進行，所有的這些都體現(xiàn)了門德爾松雖然是浪漫主義時期的作曲家，但是他將古典主義貝多芬式的和聲手法體現(xiàn)得淋漓盡致；A段第一樂句5-8小節(jié)是下屬到主的進行，在第8小節(jié)出現(xiàn)了K四六到D的半終止，第二樂句開頭是G大調(diào)S-D-T的和聲進行，隨著第10升D的出現(xiàn)又回到e小調(diào)。值得注意的是，A段的終止采用了導(dǎo)三四進行到主和弦，變格終止，在和聲的運用上體現(xiàn)出一種浪漫主義的色彩。由此可以看出門德爾松即保持著古典主義的傳統(tǒng)又充分流露出他浪漫主義的創(chuàng)作精神，并用自己的方式創(chuàng)造出很多別具一格的和聲風(fēng)格。

B段第一樂句出現(xiàn)e小調(diào)的屬持續(xù)音，伴隨著力度的增加、音區(qū)的升高、和聲節(jié)奏的逐漸密集，終于在25小節(jié)ff的力度下，到達高點音，最后在G大調(diào)的下屬和弦上結(jié)束了整個中段；連接從e小調(diào)的屬和弦開始，與中段尾部和聲形成連續(xù)的功能進行，其結(jié)構(gòu)特征、材料特點均與引子相同。不同的是和聲變成了下屬到主的進行，這既是對樂曲開頭的回顧，也是在和聲上與引子的屬到主的強進行形成對比，為再現(xiàn)段的出現(xiàn)作了材料與和聲上的準(zhǔn)備。

再現(xiàn)段A為綜合再現(xiàn)（33-45小節(jié)），由4+9非方整的兩個樂句構(gòu)成。第一樂句33-36小節(jié)與A段的第一樂句在和聲上更加豐滿，并在第35小節(jié)出現(xiàn)平行大調(diào)G大調(diào)的離調(diào)，增添了明朗的色彩，改變了音樂的性格和情緒；第二個樂句37-45小節(jié)G大調(diào)并出現(xiàn)下屬和弦和屬和弦上的離調(diào)，在第38小節(jié)升D的出現(xiàn)回歸到主調(diào)e小調(diào)，但是變化并沒有結(jié)束，40小節(jié)升G的出現(xiàn)，形成了a小調(diào)的離調(diào)，隨之加入引子的材料使得這個樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)有較大的擴充，最后停在e小調(diào)的主和弦上，再現(xiàn)段的音樂體現(xiàn)出動力化的功能，并具有很強的總結(jié)的意義。尾聲4小節(jié)，與引子遙相呼應(yīng)，采用主和弦分解和pp力度下結(jié)束了整首樂曲。

四、調(diào)性布局

門德爾松的第27首無詞歌，調(diào)式交替調(diào)性變化頻繁。A段開始調(diào)性為主調(diào)e小調(diào)，第9小節(jié)轉(zhuǎn)主調(diào)的平行大調(diào)G大調(diào)，又在第10小節(jié)的末尾轉(zhuǎn)回主調(diào)，之后一直在主調(diào)上陳述，直到第17小節(jié)還原D 的出現(xiàn)轉(zhuǎn)平行大調(diào)G大調(diào)，第18小節(jié)轉(zhuǎn)D大調(diào)和C大調(diào)，為下行二度轉(zhuǎn)調(diào)。由此來看，e小調(diào)-G大調(diào)-e小調(diào)-G大調(diào)-D大調(diào)-C大調(diào)-e小調(diào)頻繁地運用了大小調(diào)交替的手法。同樣，B段中，開始為主調(diào)e小調(diào)第25小節(jié)轉(zhuǎn)主調(diào)的平行大調(diào)G大調(diào)，26小節(jié)轉(zhuǎn)回主調(diào)，隨后27小節(jié)又轉(zhuǎn)到G大調(diào)，連接升D的出現(xiàn)回到主調(diào)e小調(diào)，動力化的再現(xiàn)部一開始立即進行了平行大小調(diào)多次對置性交替（第33-36）小節(jié)；在第37-38小節(jié)向G大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，并向C大調(diào)和d小調(diào)離調(diào)，這與A段中結(jié)尾第18小節(jié)主調(diào)e小調(diào)下行二度轉(zhuǎn)到D大調(diào)和C大調(diào)形成呼應(yīng)和對比，體現(xiàn)出不同的情感色彩。在第39小節(jié)，旋律回到e小調(diào)主音后形成阻礙終止，在下屬和聲上的離調(diào)進行，這期間還原F的出現(xiàn)帶來了e弗里幾亞小二度的色彩。在最后的終止式上，當(dāng)旋律出現(xiàn) #F、#D時， 第43小節(jié)又回到e和聲小調(diào)，由此可以看出大小調(diào)的頻繁交替以及下屬功能被頻繁使用。

五、織體

第27首無詞歌《葬禮進行曲》，引子三十二音符的三連音貫穿全曲，A段第一樂句多為八分音符的柱式和弦和引子動機三連音織體，在緩慢的連奏中，力度變化的幅度很大，第二樂句右手持續(xù)主音g，左手斜向進行，在和聲的推動下，呈現(xiàn)出一種管弦樂隊渾厚的演奏效果；B段第一樂句動機由模進形成，左手八度持續(xù)低音，右手斜向進行，動機連續(xù)不斷向上模進發(fā)展，結(jié)合和聲、力度、音符的進行方向?qū)非葡蚋叱保cA段在形式上形成對比；第二樂句，出現(xiàn)A段中第二樂句的織體，以八分音符為主，右手持續(xù)下屬音a，左手斜向進行，并在中間插入三連音，從形式上呈現(xiàn)出與A段的聯(lián)系；連接4小節(jié)的織體出現(xiàn)引子動機的原樣再現(xiàn)；再現(xiàn)的A段在擴充段落出現(xiàn)引子的三連音動機，從形式上與引子呼應(yīng)。

六、結(jié)語

通過對門德爾松第27首無詞歌《葬禮進行曲》的分析，可以看出在曲式結(jié)構(gòu)上，保持了傳統(tǒng)曲式的清晰性，但又不拘泥于刻板的模式，一切的變化和發(fā)展都極為靈活和自然；看似簡單的旋律線，其內(nèi)在和聲具有強大的推動力；形式上體現(xiàn)出古典時期再現(xiàn)單三部曲式的典型特點。體現(xiàn)出古典的結(jié)構(gòu)美與浪漫派情感表達的完美結(jié)合，在藝術(shù)感受、思維邏輯、創(chuàng)作思維等方面，提供了寶貴的經(jīng)驗，這些經(jīng)驗無論在音樂創(chuàng)作還是鋼琴演奏上，都具有指導(dǎo)意義。

參考文獻

[1]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，2003.

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