【摘要】402型變音揚(yáng)琴是目前在中國(guó)普及使用率最高的一種揚(yáng)琴，它是在中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷了多次改革發(fā)展而來(lái)的。402揚(yáng)琴的音位排列結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴與平均律揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)，它的音質(zhì)純凈優(yōu)美、清脆明亮，是中國(guó)揚(yáng)琴改革的成功典范。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)揚(yáng)琴；402揚(yáng)琴；平均律揚(yáng)琴；揚(yáng)琴改革

【中圖分類(lèi)號(hào)】J632. 5 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

402型變音揚(yáng)琴（簡(jiǎn)稱(chēng)402揚(yáng)琴）是目前中國(guó)揚(yáng)琴中普及面最廣、使用率最高的一種揚(yáng)琴，一方面，它優(yōu)良的音質(zhì)和便于演奏、便于攜帶的優(yōu)點(diǎn)一直受到演奏者們的普遍歡迎；另一方面它在半音和轉(zhuǎn)調(diào)上的明顯缺陷，又使人們有一些不滿，有人質(zhì)疑它音位排列的合理性，還有人認(rèn)為它的音域偏窄，不夠?qū)拸V，需要對(duì)它再次進(jìn)行改革。但事實(shí)上，這些缺陷并沒(méi)有妨礙402揚(yáng)琴的崛起與發(fā)展，它風(fēng)行中國(guó)樂(lè)壇幾十年，至今仍無(wú)其他揚(yáng)琴可以取代，這其中的緣故和理由還得從402揚(yáng)琴的前身中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴說(shuō)起。

一、402揚(yáng)琴的歷史沿革

最初的中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴琴體小巧，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，僅兩排琴碼，三行音列，每行七個(gè)音或八個(gè)音，稱(chēng)為“雙七型”“雙八型”。雖然后來(lái)發(fā)展至“雙十型”“雙十二型”，但音位排列方式始終未變，都采用“橫五縱二”的“音階式”排列，即橫向相鄰的兩音為五度關(guān)系，縱向相鄰兩音為二度關(guān)系（大二度或小二度），由下至上構(gòu)成自然音階（如圖-1）。

這種音位排列方式簡(jiǎn)潔明了，非常適合演奏以五聲音階為主的民間小調(diào)、藝人說(shuō)唱、戲曲伴奏這類(lèi)民間音樂(lè)，再加之它體積很小，非常便于攜帶，所以，在當(dāng)時(shí)具有較大的實(shí)用性，因此，一直沿用了數(shù)百年。

建國(guó)后，中國(guó)的音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展，由于傳統(tǒng)揚(yáng)琴音域窄（g—e3），音量小，沒(méi)有半音，不易轉(zhuǎn)調(diào)，所以，表現(xiàn)力十分有限。作曲家在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)感覺(jué)到形制簡(jiǎn)陋的傳統(tǒng)小揚(yáng)琴已經(jīng)嚴(yán)重限制了音樂(lè)創(chuàng)作的構(gòu)思和演奏者技術(shù)的發(fā)揮，中國(guó)揚(yáng)琴的改革勢(shì)在必行，一系列的揚(yáng)琴改革由此應(yīng)運(yùn)而生，很快，各式各樣的揚(yáng)琴新品種在短時(shí)間內(nèi)被研發(fā)出來(lái)。1959年，楊競(jìng)明研制出三排碼的“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”， 這種揚(yáng)琴在傳統(tǒng)揚(yáng)琴“縱列式”兩排碼的基礎(chǔ)上增加了一排碼，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)揚(yáng)琴獨(dú)有的“多碼并列”形式，音階排列也由“縱列式”向橫向發(fā)展，改變成“縱橫結(jié)合”的音階排列，音位和音域都均有所增加?！靶∞D(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”中音區(qū)吸收了平均律揚(yáng)琴的音位排列特點(diǎn)（縱向相鄰兩音均為大二度），高音區(qū)和低音區(qū)則保留了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的“自然音階式”音位排列，為了解決轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題，特設(shè)置了滾軸板和轉(zhuǎn)調(diào)變音槽，通過(guò)移動(dòng)滾軸板上的轉(zhuǎn)調(diào)變音槽來(lái)改變半音關(guān)系，達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。

小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的發(fā)明與使用打破了中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴幾百年來(lái)的格局，開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴改革之先河，在中國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展史上具有劃時(shí)代意義。接著很快，“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”發(fā)展成四排碼的“大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”。1971年，一種新型的大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴“401型揚(yáng)琴”研制成功并投入生產(chǎn)，由于401揚(yáng)琴不僅拓展了音域（G—a3），增設(shè)半音，改善了音質(zhì)，而且繼承了傳統(tǒng)揚(yáng)琴“橫五縱二”的音位排列規(guī)律，符合人們?cè)械难葑嗔?xí)慣， 一經(jīng)問(wèn)世便受到揚(yáng)琴演奏者的普遍歡迎，并很快在全國(guó)得到廣泛使用。

402揚(yáng)琴是于1990年在401揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上降低琴碼高度研制而成的，它是由中央民族樂(lè)團(tuán)黃榮福以及桂習(xí)禮、項(xiàng)組華、錢(qián)方平會(huì)同北京民族樂(lè)器廠技術(shù)人員共同研制而成的第四代變音揚(yáng)琴，它最引人注目的成果在于它的音質(zhì)較之前的中國(guó)揚(yáng)琴有很大改善。由于采用了黃榮福改制的琴碼和桂習(xí)禮發(fā)明的銀質(zhì)琴弦，402揚(yáng)琴的聲音優(yōu)良程度達(dá)到了前所未有的水平。同時(shí)，它的音位排列也有了一定的改進(jìn)，增加F、g1、d2、e2等四個(gè)音位，擴(kuò)充了401揚(yáng)琴原有的音域，g1、d2、e2三個(gè)二位音的增加為演奏提供了很大的方便，除這四個(gè)音以外，402揚(yáng)琴與401揚(yáng)琴的音位基本保持一致。

如今的402揚(yáng)琴，從E—a3，四個(gè)八度又純四度，音域?qū)拸V，它的演奏、轉(zhuǎn)調(diào)、半音階應(yīng)用等各個(gè)方面的能力已達(dá)到空前的高度，這標(biāo)志著中國(guó)變音揚(yáng)琴已經(jīng)完全進(jìn)入了成熟期。從20世紀(jì)90年代開(kāi)始至今，402揚(yáng)琴成為我國(guó)影響面最大、使用最廣泛的揚(yáng)琴。

二、402揚(yáng)琴的音位排列特點(diǎn)及缺陷

從上圖可以看出，402揚(yáng)琴有四排琴碼，從右至左分別為低音碼、次中音碼、中音碼、高音碼，左上方外加一小段高音半音碼。高音碼的左邊音位保留了傳統(tǒng)揚(yáng)琴“音階式”的音位排列，借助“變音槽”可以調(diào)整出各調(diào)的自然音階。左上方的三個(gè)半音碼，配合橫向相鄰的音組成最高音區(qū)的半音階。高音碼右邊的音位，除上方五個(gè)音以外，下方的音位縱向相鄰兩音均為大二度，中音碼與次中音碼縱向相鄰兩音全部都是大二度，低音碼上方的六個(gè)音縱向相鄰的兩音關(guān)系也是大二度（低音碼最下方的四個(gè)音為自然音階式排列）。這些全音之間的半音則在橫向相鄰的琴碼上與之相應(yīng)，構(gòu)成小二度。這種以大二度縱向遞進(jìn)，小二度橫向連接的音位排列，是參照和吸收十二平均律揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)而設(shè)計(jì)安排的，所以，它們的半音排列頗具規(guī)律性。這為402揚(yáng)琴中低音區(qū)的轉(zhuǎn)調(diào)和半音演奏創(chuàng)造了有利條件，使之在該區(qū)域內(nèi)能同十二平均律揚(yáng)琴一樣，用同一手法即可自如地演奏各種調(diào)性的半音，非常簡(jiǎn)便。

最初的402揚(yáng)琴，其低音碼的下方音位只能用變音槽調(diào)成“音階式”，F(xiàn)-B這四個(gè)音之間是沒(méi)有半音的，無(wú)法演奏完整的半音階。但在幾之年后，“改進(jìn)型402揚(yáng)琴”在右下方增設(shè)了一小段半音碼，健全了低音區(qū)的半音，解決了轉(zhuǎn)調(diào)和半音問(wèn)題。

雖然，402揚(yáng)琴半音齊全，音位排列也比較規(guī)范，但是，在二十幾年的普及使用過(guò)程中，人們逐漸發(fā)現(xiàn)它仍然存在一些不足之處，主要表現(xiàn)在高音區(qū)音位排列較亂，缺乏規(guī)律性，在轉(zhuǎn)移調(diào)性、演奏變化音時(shí)有障礙，甚為不便。

由于402揚(yáng)琴高音區(qū)（#f2—a3）呈“自然音階式”排列，大二度夾著小二度，所以，半音排列缺乏規(guī)律性，各調(diào)音階排列也各不相同。在以前，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)多用自然音階，轉(zhuǎn)調(diào)的情況較為少見(jiàn)，也很少使用變化音，即便20世紀(jì)90年代的揚(yáng)琴曲都較少應(yīng)用轉(zhuǎn)調(diào)，偶爾遇到轉(zhuǎn)調(diào)的情況也主要通過(guò)推動(dòng)變音槽降低或升高半音來(lái)實(shí)現(xiàn)。所以，402揚(yáng)琴高音區(qū)“音階式” 音位排列所帶來(lái)的問(wèn)題在當(dāng)時(shí)還不大明顯。隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的現(xiàn)代揚(yáng)琴作品，一首樂(lè)曲當(dāng)中不僅會(huì)出現(xiàn)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，而且還大量使用變化音和半音階，由于在演奏中變音槽并不能一步到位，難于適應(yīng)快速轉(zhuǎn)調(diào)。因此，變音槽不再作為臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的工具，而是逐步形成了固定音位的演奏習(xí)慣。這樣，半音排列不夠規(guī)則的高音區(qū)，一旦需要臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)或演奏變化音，雙手就會(huì)不可避免地出現(xiàn)交叉或遠(yuǎn)距離跨越的問(wèn)題，這使得高音區(qū)的演奏十分復(fù)雜，不能象在中音區(qū)、低音區(qū)那樣輕松自如地彈奏半音階和進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，尤其是在演奏速度很快時(shí) 技術(shù)難度就更高了。此外，由于現(xiàn)代揚(yáng)琴作品在選題上非常廣泛，表現(xiàn)內(nèi)容很豐富，不僅重視旋律線條，同時(shí)也很注重和聲、織體的運(yùn)用，對(duì)音域有更高的要求，而402揚(yáng)琴現(xiàn)有的音域范圍給現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)的創(chuàng)作帶來(lái)了一些限制。

三、402揚(yáng)琴的應(yīng)用價(jià)值

面對(duì)當(dāng)今豐富多樣的現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)，402揚(yáng)琴的音位現(xiàn)狀確實(shí)顯得較為滯后，高音區(qū)半音音位的規(guī)律化和整體音域的拓展成為當(dāng)代中國(guó)揚(yáng)琴音位改革的重點(diǎn)。近二十年來(lái)，圍繞著這兩項(xiàng)問(wèn)題所進(jìn)行的改革也從未停滯過(guò)，各式各樣的揚(yáng)琴新品種不斷地涌現(xiàn)。然而，盡管這些新型揚(yáng)琴被研制出來(lái)后，它們的高音區(qū)完全按照十二平均律的方式排列得更規(guī)律、更科學(xué)合理，音域也更開(kāi)闊，但其一直無(wú)法動(dòng)搖402揚(yáng)琴的主導(dǎo)地位。時(shí)至今日，402揚(yáng)琴在中國(guó)仍然是普及、使用率最高的揚(yáng)琴品種。那么402揚(yáng)琴到底有何優(yōu)點(diǎn)使之無(wú)可替代？對(duì)它音位排列方面的不足之處到底有沒(méi)有辦法解決？

首先，我們知道，中國(guó)民族音樂(lè)很少使用半音階和十二律，而是以五聲音階、七聲音階構(gòu)成的音樂(lè)為主，旋律性強(qiáng)，鮮明動(dòng)聽(tīng)，平易近人。中國(guó)揚(yáng)琴?gòu)墓胖两穸佳赜谩耙綦A式”音位排列正符合這種音樂(lè)特征，用它來(lái)演奏中國(guó)民族音樂(lè)作品最為合適，也最為方便。而且，中國(guó)揚(yáng)琴中的一些傳統(tǒng)技術(shù)、傳統(tǒng)技巧，如滑彈、滑顫、刮奏、上下滑撥等只適合在高音區(qū)的縱向自然音階，即“音階式”排列的音位上演奏，若要更改這種音位排列，這些富含民族特色、深受群眾喜愛(ài)的技術(shù)、技巧就會(huì)全部消失，這便是保留402揚(yáng)琴左側(cè)高音區(qū)“自然音階式”排列的一個(gè)重要原因?！耙綦A式”音位排列體現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)的特點(diǎn)。

其次，402揚(yáng)琴在傳統(tǒng)揚(yáng)琴的音位排列形式上經(jīng)歷了“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”“大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”“401型揚(yáng)琴”再到“402型揚(yáng)琴”逐步改進(jìn)、發(fā)展而成?？梢哉f(shuō)“402揚(yáng)琴”是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的繼承和發(fā)展，它符合傳統(tǒng)揚(yáng)琴的音位排列原則，也使得無(wú)論是專(zhuān)業(yè)揚(yáng)琴學(xué)習(xí)者還是業(yè)余愛(ài)好者，在每一次改革后都能很快地適應(yīng)基本的演奏方法。而其他一些改革后的新型揚(yáng)琴，由于過(guò)分追求十二律的規(guī)則性，改革幅度太大，結(jié)果導(dǎo)致與人們?cè)械难葑嗔?xí)慣相去甚遠(yuǎn)，也脫離了傳統(tǒng)手法，這一問(wèn)題直接影響到新?lián)P琴的使用和推行。

此外，要拓展402揚(yáng)琴現(xiàn)有的音域，這種想法雖然很好，但實(shí)現(xiàn)起來(lái)阻力很大。由于音位增加而造成琴弦多、拉力大，除琴體更易變形開(kāi)裂外，琴身也要變大、變重，這樣一來(lái)攜帶也不方便了。而且，琴弦太多，干擾也會(huì)增加，導(dǎo)致演奏難度增大、雜音多等問(wèn)題。而現(xiàn)在的402揚(yáng)琴，琴面相對(duì)簡(jiǎn)潔，這不僅有利于演奏和攜帶，也有助于音質(zhì)、音色的優(yōu)化和發(fā)揮。因此，402揚(yáng)琴的音質(zhì)純凈，音色清脆明亮，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，保留了中國(guó)揚(yáng)琴原有的音色特點(diǎn)，符合人們對(duì)中國(guó)民樂(lè)的審美需求。

目前的402揚(yáng)琴（改進(jìn)型402揚(yáng)琴）從E—a3幾乎包含了這一音域內(nèi)所有的半音，且中音區(qū)與低音區(qū)c——#f2的音位全部呈“橫五縱二”的規(guī)律排列（縱向相鄰均為大二度，橫向均為純五度），各調(diào)演奏手法統(tǒng)一。另外，從#g到e2還設(shè)有十二個(gè)二位音，供演奏需要時(shí)選擇使用。因此，即使不使用變音槽，402揚(yáng)琴的中音區(qū)以及低音區(qū)都能輕易地演奏十二個(gè)調(diào)以及各種變化音。缺點(diǎn)在于高音區(qū)的音位排列分散無(wú)序，規(guī)律性差，轉(zhuǎn)調(diào)的技術(shù)難度較高。但事在人為，只要演奏者基本功好，音位嫻熟，技藝精湛，一些含有半音階或快速半音化旋律的高難度樂(lè)曲亦可完美地演奏出來(lái)。

《野蜂飛舞》是一首由西方管弦樂(lè)移植到揚(yáng)琴上演奏的作品，其中有大量的變化音進(jìn)行，高音演奏難度較高，如譜例1，高音部分的變化音很多，但由于402揚(yáng)琴高音區(qū)半音排列不規(guī)則，所以，左手要不斷地進(jìn)行快速的遠(yuǎn)距離跨越，音準(zhǔn)很難把握。但這樣的問(wèn)題并非不能解決，如果反復(fù)訓(xùn)練這一部分，達(dá)到高度的熟練，即可流暢地演奏出來(lái)，將蜂飛舞的景象描繪得惟妙惟肖。

再如，中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴作品《海燕》，它的快板部分幾乎全由半音階組成，頻繁使用高音區(qū)且速度極快，對(duì)雙手技術(shù)極具挑戰(zhàn)性，通過(guò)勤加練習(xí)攻克這一技術(shù)難點(diǎn)。用402揚(yáng)琴演奏《海燕》，音樂(lè)充滿動(dòng)感，將海燕與暴風(fēng)雨搏斗的場(chǎng)面以及它不屈不撓的精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

另外，還有如《林沖夜奔》《川江韻》《竹林涌翠》《黃土情》等作品，它們的快板部分的高音區(qū)也常使用半音階和變化音，這些極為經(jīng)典的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，用402揚(yáng)琴也完全可以生動(dòng)、形象地表現(xiàn)其內(nèi)容。所以，就當(dāng)前揚(yáng)琴音樂(lè)的發(fā)展而言，402揚(yáng)琴還是基本能夠勝任的。

402揚(yáng)琴集眾多演奏家、改革家及制作技術(shù)人員的辛勤勞動(dòng)和智慧，它是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的延續(xù)與再創(chuàng)造，它的音位排列不僅保留了中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性與風(fēng)貌，而且結(jié)合運(yùn)用了現(xiàn)代十二平均律揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)，是中國(guó)揚(yáng)琴改革的成功典范。雖有些許不盡人意的地方，但畢竟是白璧微瑕?？偟膩?lái)講，利遠(yuǎn)大于弊。

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作者簡(jiǎn)介：劉箏（1979—），女，漢族，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院揚(yáng)琴專(zhuān)業(yè)講師。