劉箏

琴在明末清初由波斯傳入中國(guó)，經(jīng)過(guò)四百多年的發(fā)展與完善，已經(jīng)完全融入中國(guó)民族音樂(lè)體系。20世紀(jì)50年代以前，中國(guó)一直使用的是形制簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)揚(yáng)琴。直到中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)進(jìn)入了飛速發(fā)展的階段，在這短短的幾十年間，中國(guó)研制出了許多的揚(yáng)琴新品種，這些新型揚(yáng)琴就其音位排列和轉(zhuǎn)調(diào)方式而言，主要可分為兩大類型，即“變音揚(yáng)琴”和“平均律揚(yáng)琴”。變音揚(yáng)琴又稱快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，指的是通過(guò)往返移動(dòng)變音槽或使用其他變音設(shè)備使琴弦升高或降低半音，從而進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的揚(yáng)琴，典型代表有：小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、401型揚(yáng)琴、402型揚(yáng)琴等。由于缺乏半音或者半音排列不規(guī)則，變音揚(yáng)琴的轉(zhuǎn)調(diào)不夠便利。平均律揚(yáng)琴則指的是半音齊全，并且音位按照半音順序有規(guī)則排列的揚(yáng)琴。由于半音健全、音位固定且半音的排列一致，所以各調(diào)演奏手法統(tǒng)一，平均律揚(yáng)琴不需要使用任何變音裝置，可以做到直接轉(zhuǎn)調(diào)。中國(guó)揚(yáng)琴改革史上出現(xiàn)過(guò)的平均律揚(yáng)琴主要有：律呂大揚(yáng)琴、紅旗十二平均律揚(yáng)琴、全律活碼大揚(yáng)琴、81型揚(yáng)琴以及501型揚(yáng)琴等等。本文主要闡述了平均律揚(yáng)琴在中國(guó)的改革、發(fā)展、現(xiàn)狀、前景以及歷史性貢獻(xiàn)等， 希望人們對(duì)這類揚(yáng)琴有更加全面的認(rèn)識(shí)。

一、平均律揚(yáng)琴的興起與發(fā)展

揚(yáng)琴傳入中國(guó)初期，音位排列十分簡(jiǎn)單，只有兩排琴碼，三行音列，兩個(gè)半八度，由于缺乏半音而不能轉(zhuǎn)調(diào)，表現(xiàn)力十分有限，這也決定了當(dāng)時(shí)的揚(yáng)琴主要是作為一種民間的伴奏樂(lè)器而存在，直到20世紀(jì)下半葉，這種狀況才有所改善。

1949年，中國(guó)的音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展，作曲家感覺(jué)到形制簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)小揚(yáng)琴已經(jīng)嚴(yán)重限制了音樂(lè)創(chuàng)作的構(gòu)思和演奏者技術(shù)的發(fā)揮，因此，傳統(tǒng)揚(yáng)琴的改革勢(shì)在必行{2}，中國(guó)一系列的揚(yáng)琴改革便是在此時(shí)應(yīng)運(yùn)而生的。

1953年，中國(guó)第一架平均律揚(yáng)琴“律呂大揚(yáng)琴”誕生，它是由張子銳、趙立業(yè)共同研制，后由天津音樂(lè)學(xué)院鄭寶恒擔(dān)任藝術(shù)實(shí)踐，用于教學(xué)與演出。律呂揚(yáng)琴是對(duì)傳統(tǒng)揚(yáng)琴進(jìn)行的首次全方位改革{3}，它借鑒了歐洲音樂(lè)會(huì)大揚(yáng)琴的型制特點(diǎn)，加大加厚音箱，擴(kuò)大琴面，琴上布弦一百幾十根，近七十個(gè)音位，音域達(dá)到四個(gè)八度，半音齊全，發(fā)音洪亮華美，氣勢(shì)恢弘，這些都遠(yuǎn)非傳統(tǒng)小揚(yáng)琴可比擬。

音位排列方面，律呂大揚(yáng)琴采用“大直小拐”的方式，即縱向同一排琴碼相鄰兩音均為大二度，小二度則拐到相鄰另一排琴碼上，橫向連接成半音關(guān)系。這種“小拐”構(gòu)成極具規(guī)律性的小二度遞進(jìn)關(guān)系，非常有利于調(diào)性的轉(zhuǎn)移和半音演奏。此琴增設(shè)腳踏制音器，可有效控制余音，廢除原山口，改為活動(dòng)枕弦山口，這不僅改良了音質(zhì)，也讓調(diào)音更加方便和精確。弦軸改用“螺紋式”，弦軸板改用多層硬木膠合板，這更有利于音準(zhǔn)的穩(wěn)定。它還規(guī)范了琴弦型號(hào)，制定出各種琴弦具體的規(guī)格。律呂大揚(yáng)琴這些制作技術(shù)上的改革成果都為日后的各種揚(yáng)琴采用，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代揚(yáng)琴的改革有著深遠(yuǎn)的意義。

律呂大揚(yáng)琴是中國(guó)揚(yáng)琴進(jìn)行首次改革的成功典范，它第一次使中國(guó)揚(yáng)琴具備了完善的半音體系，解決了轉(zhuǎn)調(diào)和半音階演奏的問(wèn)題。它還最先在中國(guó)揚(yáng)琴上設(shè)置了低音聲部。這些進(jìn)步的改革讓揚(yáng)琴躋身于中國(guó)民族音樂(lè)之中，成為一件舉足輕重的樂(lè)器，它的投入使用也填補(bǔ)了當(dāng)時(shí)中國(guó)民族器樂(lè)中的空白{5}，滿足了民族音樂(lè)的應(yīng)急之需，所以受到廣泛的歡迎與稱贊，它在中國(guó)民族樂(lè)壇風(fēng)行了十多年。

20世紀(jì)七八十年代是中國(guó)平均律揚(yáng)琴發(fā)展的黃金時(shí)期，多種平均律揚(yáng)琴在短時(shí)間內(nèi)相繼問(wèn)世。

1974 年，由廣州民族樂(lè)器廠在本地?fù)P琴家張珠、陳照華等人的協(xié)助下試制投產(chǎn)了“紅旗十二平均律揚(yáng)琴”。它參照了當(dāng)時(shí)在中國(guó)推廣面最高的401型變音揚(yáng)琴的音位特點(diǎn)，采用了多碼并列的排列方式，又在此基礎(chǔ)上加了一排雙側(cè)音位琴碼，成為五排碼揚(yáng)琴。紅旗十二平均律揚(yáng)琴的的最大成功之處在于襲用了401揚(yáng)琴規(guī)律性極強(qiáng)的中低音區(qū)音位排列，并將這種排列方式移植到了高音區(qū)，一舉解決了401揚(yáng)琴?zèng)]能解決的高音區(qū)半音演奏問(wèn)題和“大跳”（遠(yuǎn)距離跨越彈奏）問(wèn)題，讓高音區(qū)能像中音區(qū)一樣不用變音槽也可自由轉(zhuǎn)調(diào)，極大地方便了演奏。

1978 年，由中央音樂(lè)學(xué)院桂習(xí)禮與李根順、李江等人合作研制的501型揚(yáng)琴在音位排列法上使用了另外一種思路。為了讓演奏者盡快地適應(yīng)新琴，它最大限度地保留了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的風(fēng)格與演奏習(xí)慣，音位排列以401揚(yáng)琴為藍(lán)本，只在低音區(qū)增加一小段琴碼，將低音區(qū)半音補(bǔ)齊，又在高音區(qū)增設(shè)一條半音碼，與高音碼構(gòu)成完整的十二平均律全音階，可任意轉(zhuǎn)調(diào)和演奏變化音。

1979年，上海音樂(lè)學(xué)院洪圣茂、郭敏清和上海樂(lè)器廠共同研制出一種平均律揚(yáng)琴，由于在1981 年由上海民族樂(lè)器一廠定型投產(chǎn)，便命名為“81型揚(yáng)琴”。81型揚(yáng)琴采用大二度縱向直線進(jìn)行、小二度橫向拐彎連接的方式，只需用一種演奏規(guī)律就能演奏各調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)十分方便。它還在中音碼和低音碼設(shè)置16個(gè)二位音，避免演奏時(shí)出現(xiàn)“大跳”。

1979年，鄭寶恒等人在總結(jié)律呂大揚(yáng)琴經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的基礎(chǔ)上研制出二代大揚(yáng)琴，由于它的琴碼可以調(diào)整，故取名為“全律活碼大揚(yáng)琴”。此種揚(yáng)琴的音位同樣采用大二度縱向直線進(jìn)行小二度拐彎?rùn)M向連接的排列方式，各調(diào)及半音排列規(guī)律統(tǒng)一。20世紀(jì)90年代初，項(xiàng)祖華和北京樂(lè)器廠合作研制了“全律低音大揚(yáng)琴”，鄭陪東研發(fā)了“中國(guó)音樂(lè)會(huì)半音大揚(yáng)琴”。這些都屬于平均律揚(yáng)琴中的“大揚(yáng)琴”系列，它們音域?qū)拸V，低音優(yōu)勢(shì)明顯，適用于大型民族樂(lè)隊(duì)的演奏。

各種不同的平均律揚(yáng)琴如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來(lái)，促成了它鼎盛時(shí)期的到來(lái)。這一時(shí)期，平均律揚(yáng)琴長(zhǎng)期與變音揚(yáng)琴在中國(guó)并存，如紅旗十二平均律揚(yáng)琴、81型揚(yáng)琴、401揚(yáng)琴就曾在80年代以其各自的優(yōu)勢(shì)在中國(guó)不同的地區(qū)普及使用，形成三足鼎立的局面。

平均律揚(yáng)琴的誕生打開(kāi)了中國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展的新思路，引領(lǐng)著揚(yáng)琴音樂(lè)進(jìn)入到一個(gè)全新的時(shí)代，在中國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展史上有著極其重要的地位。

二、平均律揚(yáng)琴的衰落以及

留給我們的啟示

令人感到遺憾的是，至20世紀(jì)末，平均律揚(yáng)琴在中國(guó)開(kāi)始走下坡路，逐漸衰退，并從此一蹶不振。到現(xiàn)在，它們已經(jīng)紛紛退出了音樂(lè)舞臺(tái)，很少被人使用了。而新的變音揚(yáng)琴“402揚(yáng)琴”開(kāi)始崛起，成為中國(guó)揚(yáng)琴新的中堅(jiān)力量。曾經(jīng)占據(jù)優(yōu)勢(shì)并一度風(fēng)光的平均律揚(yáng)琴為何沒(méi)能繼續(xù)發(fā)展下去再創(chuàng)輝煌，反而不及402揚(yáng)琴？筆者經(jīng)過(guò)分析與思考，得出結(jié)論大致有如下幾種：