紀(jì)佳男

【摘要】《幻想曲集》（Op.12）是德國(guó)浪漫主義音樂(lè)家舒曼的重要?jiǎng)?chuàng)作，具有非常豐富的生活色彩和藝術(shù)感受。本文對(duì)《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作與演奏進(jìn)行分析，深入探討舒曼創(chuàng)作這一作品的意義和藝術(shù)價(jià)值，以期為進(jìn)一步了解十九世紀(jì)的音樂(lè)風(fēng)格提供有價(jià)值的參考。

【關(guān)鍵詞】舒曼；幻想曲集；創(chuàng)作；演奏

【中圖分類號(hào)】J633 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作背景和音樂(lè)思想

舒曼的時(shí)代，正處于德國(guó)政治動(dòng)蕩的年代，并且浪漫主義抒情至上的思潮產(chǎn)生了一種多愁善感、無(wú)病呻吟的庸俗藝術(shù)，使音樂(lè)作品更加關(guān)注技藝而非藝術(shù)價(jià)值。在此背景下，舒曼不斷地進(jìn)行創(chuàng)作和寫作，闡述著自己的主張，即音樂(lè)必須要有思想和情感，作品必須要表達(dá)一定的思想內(nèi)容，充滿崇高精神和詩(shī)意的音樂(lè)才更加具有價(jià)值和地位，才能更加地長(zhǎng)久且深入人心。

舒曼的《幻想曲集》（Op.12）創(chuàng)作于1837年，影涉了舒曼前半生的內(nèi)心生活，是對(duì)舒曼自己的生活與思想的真實(shí)寫照。《幻想曲集》（Op.12）將演奏技術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)很好地融合在一起，具有很高的演奏和教學(xué)價(jià)值。作品由八首不同的曲目組成，包括《夜晚》《沖動(dòng)》《為什么？》《奇想》《夜》《寓言》《奇幻的夢(mèng)境》和《最后的歌曲》，各曲目之間并沒有連貫的故事情節(jié)，但具有著一致的主題思想，即帶來(lái)鮮明的浪漫主義色彩與幻想情調(diào)。

二、《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作研究

一是具有鮮明的標(biāo)題性?！痘孟肭罚∣p.12）的總標(biāo)題充分展現(xiàn)了舒曼對(duì)于浪漫主義詩(shī)意與幻想的親睞，而其八個(gè)章節(jié)的小標(biāo)題更是對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行了精準(zhǔn)的點(diǎn)明，使聽眾從一開始就能夠隨著音樂(lè)進(jìn)行聯(lián)想和思索。比如說(shuō)，《夜晚》一曲表達(dá)了舒曼對(duì)于夜景所引發(fā)的個(gè)人內(nèi)心波動(dòng)，從而描寫出作曲者心靈的充分流露，表現(xiàn)出一種細(xì)膩、溫柔的性格。而《奇想》則表達(dá)了舒曼對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)藝術(shù)靡靡之音的強(qiáng)烈不滿，以奇想來(lái)抵制藝術(shù)的庸俗化，以明朗、健康的音樂(lè)宣揚(yáng)積極、樂(lè)觀的精神。

二是具有獨(dú)有的節(jié)奏性?！痘孟肭罚∣p.12）的每一個(gè)曲目都有著其特別的節(jié)奏特色，如《為什么？》一曲采用了大量的切分節(jié)奏，使主題音樂(lè)在切分節(jié)奏中帶有一種搖曳的節(jié)奏感，使作品富有詩(shī)意的情趣。《夜晚》一曲通過(guò)將小節(jié)分成兩組三連音的方式，并將音樂(lè)效果以三拍子的形式展示，使全曲變得更加新穎而有靈性?！镀嫦搿酚诌\(yùn)用了瑪祖卡式的舞曲性節(jié)奏，使整個(gè)曲目的節(jié)奏充滿了熱情奔放的情緒，使聽眾的情緒得到極大的調(diào)動(dòng)。此外，還有些曲目采用弱起、改變拍號(hào)等節(jié)奏，使音樂(lè)在平穩(wěn)中流動(dòng)，避免固定節(jié)奏所帶來(lái)的審美疲勞和呆板性。

三是具有和聲的調(diào)性?！痘孟肭罚∣p.12）十分注重副屬、重屬和弦的應(yīng)用，經(jīng)常使用副屬和弦造成調(diào)性的擴(kuò)展，從而在相當(dāng)程度上消弱了和聲功能的力度。

三、《幻想曲集》（Op.12）的演奏研究

一是針對(duì)不同的音樂(lè)形象主題進(jìn)行演奏?！痘孟肭罚∣p.12）的每一個(gè)曲目都有著明確的音樂(lè)形象，主要有約瑟比烏斯、弗洛列斯坦、童話人物等。如在《夜晚》中，主旋律展現(xiàn)出細(xì)膩的音樂(lè)情感，多情而又帶有一絲憂郁的意味，代表了約瑟比烏斯的音樂(lè)形象。因此，在演奏過(guò)程中需要特別注意連奏的彈法，使其表達(dá)出音樂(lè)連綿不斷這一意境。又如《沖動(dòng)》一曲，其中低音區(qū)進(jìn)行逐漸級(jí)進(jìn)，然后突然進(jìn)行六度大跳，是對(duì)于一種膽大勇敢、鋒芒畢露的男性形象的表現(xiàn)。因此，在演奏時(shí)必須要牢固手指關(guān)節(jié)，彈奏要做到堅(jiān)定有力，對(duì)于音符要彈足，確保音樂(lè)明確、清晰。

二是要注意敘事型的音樂(lè)形象。在《幻想曲集》（Op.12）中，多數(shù)是對(duì)于情緒和情感的描述，并不需要固定的音樂(lè)故意，然而在曲目《最后的歌曲》中，舒曼將其描述為一場(chǎng)氣勢(shì)恢宏的婚禮儀式。因此，該曲目的音樂(lè)氣勢(shì)磅礴，莊重而又彰顯宏大的場(chǎng)面。對(duì)于演奏來(lái)說(shuō)，左手的伴奏必須采取八度雙音的方式，使低聲部的音樂(lè)有一種堅(jiān)定有力的感覺，從而能夠恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出宏大的氣勢(shì)。和弦需要彈奏得十分飽滿，要形成一種共鳴的感覺，從而使聽眾感受到婚禮雙方的堅(jiān)定意志和對(duì)未來(lái)的向往。在主題樂(lè)曲部分結(jié)束收尾時(shí)，彈奏需要表達(dá)出一種結(jié)束的感覺，從而預(yù)示著新的段落即將出現(xiàn)。

三是要注重演奏細(xì)節(jié)與要領(lǐng)的把握。舒曼在《幻想曲集》（Op.12）中多處使用裝飾音，避免音樂(lè)段落因?yàn)橹貜?fù)而產(chǎn)生一種單調(diào)的感覺，使音樂(lè)中增加了許多靈性，使樂(lè)曲顯得更加活躍、生動(dòng)而有趣。對(duì)此，演奏時(shí)需要保持一種流暢與自然，避免對(duì)樂(lè)句的完整性造成破壞。在重音演奏時(shí)，要考慮到舒曼的整體風(fēng)格是展現(xiàn)情緒而非技術(shù)，因此強(qiáng)調(diào)的重音更多的是對(duì)一種語(yǔ)氣的表達(dá)，需要在觸鍵上做一些精細(xì)化的處理。

四、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《幻想曲集》（Op.12）的創(chuàng)作手法及演奏要點(diǎn)進(jìn)行初步的研究分析，可以看出舒曼在該作品中所體現(xiàn)的浪漫主義風(fēng)格，以及他對(duì)音樂(lè)個(gè)性化的孜孜追求。舒曼這部《幻想曲集》（Op.12）內(nèi)的曲目，雖然篇幅都不是很長(zhǎng)，但都貫穿了作曲者所特有的熱情與夢(mèng)幻、激昂與沉思相互交替的個(gè)性，對(duì)演奏者提出了很高的彈奏技巧要求，需要靈活運(yùn)用鋼琴的不同觸鍵，并借助各種不同的表現(xiàn)手法，從而描述出《幻想曲集》（Op.12）中不同的音樂(lè)形象，使舒曼的音樂(lè)思想得以充分展現(xiàn)。