劉思瑤 劉強(qiáng)

摘要：中國(guó)揚(yáng)琴經(jīng)歷了四百多年的改革與發(fā)展，在形制、律制、音位排列、音質(zhì)音色等方面不斷創(chuàng)新，從雙七型揚(yáng)琴至雙八型揚(yáng)琴、雙十型揚(yáng)琴，逐步演變?yōu)槿糯a、四排碼的變音揚(yáng)琴，直至五排碼的十二平均律揚(yáng)琴以及401型、501型、81型和402型揚(yáng)琴，近年來(lái)還出現(xiàn)了601型、虎嘯、龍吟等揚(yáng)琴。揚(yáng)琴樂(lè)器的每一次改革，都解決了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的某些問(wèn)題，提高了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，推動(dòng)了我國(guó)揚(yáng)琴音樂(lè)的發(fā)展，使揚(yáng)琴在我國(guó)民族器樂(lè)中占有非常重要的一席之地。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴改革? 音位? 402型揚(yáng)琴? 601型揚(yáng)琴? 虎嘯揚(yáng)琴

一、揚(yáng)琴樂(lè)器改革歷程

按時(shí)間跨度分類，可將我國(guó)揚(yáng)琴樂(lè)器改革歷程分為4個(gè)階段，即傳統(tǒng)揚(yáng)琴階段、初期揚(yáng)琴樂(lè)器改革階段、中期揚(yáng)琴樂(lè)器改革階段和新時(shí)代揚(yáng)琴樂(lè)器改革發(fā)展階段。

（一）傳統(tǒng)揚(yáng)琴階段（新中國(guó)成立前）

新中國(guó)成立前，中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴共有6種類型，分別為：雙七音揚(yáng)琴、雙八型揚(yáng)琴、蝴蝶型揚(yáng)琴、雙十型揚(yáng)琴、雙十二型揚(yáng)琴和新疆揚(yáng)琴。下面以雙八型揚(yáng)琴和雙十型揚(yáng)琴為例，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴做簡(jiǎn)要介紹。

1.雙八型揚(yáng)琴：據(jù)清唐再豐《中外戲法大觀園說(shuō)》第十二卷中記載，最早期的揚(yáng)琴上窄下寬，左右兩端有成排的銅釘固定琴弦。兩排琴馬，左琴馬位于琴面板的2/5處，琴馬兩側(cè)的音為五度音程關(guān)系，每排馬條8個(gè)音，俗稱雙八型揚(yáng)琴。由于左邊音馬音位排列為相鄰兩音橫向五度、縱向二度音程關(guān)系，因此這種音位排列被稱為“五二排列”，音域?yàn)閮蓚€(gè)半八度，發(fā)出24個(gè)音。此時(shí)的揚(yáng)琴制作工藝粗糙簡(jiǎn)單，存在音域狹小、音量薄弱、無(wú)法快速轉(zhuǎn)調(diào)等問(wèn)題。

2.雙十型揚(yáng)琴：雙十型揚(yáng)琴有兩排琴馬（音位見(jiàn)圖1），左側(cè)“橫五縱二”排列（橫向五度，縱向二度），右側(cè)呈音階排列[1]。

（二） 初期揚(yáng)琴樂(lè)器改革（1953～1959年）

由于琴體小，音位少，早期的傳統(tǒng)揚(yáng)琴已經(jīng)跟不上當(dāng)時(shí)的伴奏及合奏需求，為擴(kuò)大音域便于轉(zhuǎn)調(diào)，早期揚(yáng)琴?gòu)臉I(yè)者開始進(jìn)行改革，改革成果主要有律呂式大揚(yáng)琴和三排馬小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴。

1. 律呂式大揚(yáng)琴

1953年，鄭寶恒、張子銳等根據(jù)我國(guó)古代“律呂”樂(lè)理設(shè)計(jì)了律呂式大揚(yáng)琴，將“六律”（陽(yáng)律）與“六呂”（陰律）單雙數(shù)間隔分列在兩條琴馬上[3]，橫半縱二排列（見(jiàn)圖2），其結(jié)構(gòu)類似于匈牙利音樂(lè)會(huì)大揚(yáng)琴[4]，G～g3包括所有半音共4個(gè)八度。其音位（見(jiàn)圖3）排列規(guī)律，便于轉(zhuǎn)調(diào)，具有音量大、音厚、音質(zhì)堅(jiān)實(shí)的特點(diǎn)，自此揚(yáng)琴半音開始齊全。

2. 三排馬小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴

1959年，楊競(jìng)明研制出了變音槽，該裝置能使一組琴弦變化兩個(gè)半音，有利于縮小琴體和減輕重量，大大簡(jiǎn)化了揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)，為揚(yáng)琴的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)[6]。同年，楊競(jìng)明根據(jù)傳統(tǒng)揚(yáng)琴的“橫五縱二”音位排列原則并使用變音槽，創(chuàng)造出三排馬條的快速轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴，稱為“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”，音域從d到c3，音位如圖4所示。

（三）中期揚(yáng)琴樂(lè)器改革階段（20世紀(jì)60～90年代）

進(jìn)入60年代以后，我國(guó)揚(yáng)琴文化迅速發(fā)展，揚(yáng)琴遠(yuǎn)銷美國(guó)、新加坡等國(guó)家和地區(qū)，國(guó)內(nèi)院校也紛紛開設(shè)與揚(yáng)琴相關(guān)的課程。這一階段的改革成果主要有：①四排馬大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴;②401型揚(yáng)琴;③紅旗牌十二平均律揚(yáng)琴;④501型揚(yáng)琴;⑤81型揚(yáng)琴;⑥402型揚(yáng)琴。

1.四排馬大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴

1962年，楊競(jìng)明在三排馬小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴基礎(chǔ)上發(fā)明出四排馬大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴（音位見(jiàn)圖5），它在小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴左馬上方增加了兩個(gè)小馬，低音區(qū)增加了一個(gè)低音馬條，音域從G到e3達(dá)4個(gè)八度，在擴(kuò)大音域的同時(shí)豐富了揚(yáng)琴的音樂(lè)表現(xiàn)力。

2.401型揚(yáng)琴

1971年，楊競(jìng)明在大型變音揚(yáng)琴基礎(chǔ)上研制成功401型揚(yáng)琴（音位見(jiàn)圖6）。1984年，該琴獲國(guó)家銀質(zhì)獎(jiǎng)，廣泛流傳于國(guó)內(nèi)外，約占全國(guó)使用揚(yáng)琴總數(shù)的90%。由于其在變音揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上又增加了變音糟的數(shù)量，有效地提高了變音轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)的速度，因此，401 型揚(yáng)琴具有很強(qiáng)的變音轉(zhuǎn)調(diào)功能。

3.紅旗牌十二平均律揚(yáng)琴

1974年，廣州民族樂(lè)器廠在陳照華等人的參與下研制出了紅旗牌十二平均律揚(yáng)琴。該琴采用五排馬，音位排列規(guī)范科學(xué)，縱向均為大二度，橫向相鄰、間隔為五度、八度，半音齊全，無(wú)需變音槽，演奏手法統(tǒng)一、規(guī)律，音域由F到c4較為寬廣[7]。

4.501型揚(yáng)琴

1978年，桂習(xí)禮與北京民族樂(lè)器廠合作研發(fā)成功501型揚(yáng)琴（音位見(jiàn)圖7）。該琴在琴體的最左側(cè)增設(shè)了一排條馬以取代401型揚(yáng)琴的變音槽，音域擴(kuò)大為4個(gè)半八度（E～c4）。

5.81型揚(yáng)琴

1981年，洪圣茂與上海民族樂(lè)器廠合作研發(fā)成功81型揚(yáng)琴（音位見(jiàn)圖8），其特點(diǎn)是采用四排琴馬，音域G～a3，音位排列為橫向五、八度，縱向均為大二度。

6.402型揚(yáng)琴

1990年，北京民族樂(lè)器廠與多位專家合作將401型揚(yáng)琴加以改進(jìn)，研制出402型揚(yáng)琴（音位見(jiàn)圖9）。該琴增加F、g1、d2、e2四個(gè)音位，擴(kuò)充了401型揚(yáng)琴原有的音域。g1、d2、e2三個(gè)二位音的增加為演奏提供了很大的便利條件，除這4個(gè)音以外，402型揚(yáng)琴與401型揚(yáng)琴的音位基本保持一致。如今的402型揚(yáng)琴，從E～a3，4個(gè)八度又純四度，音域?qū)拸V，它的演奏、轉(zhuǎn)調(diào)、半音階應(yīng)用等各個(gè)方面的能力已達(dá)到空前的高度，標(biāo)志著中國(guó)變音揚(yáng)琴已經(jīng)完全進(jìn)入了成熟期。從20世紀(jì)90年代開始至今，402型揚(yáng)琴已成為我國(guó)影響力最大、使用最廣泛的揚(yáng)琴[8]。

（四）新時(shí)代揚(yáng)琴樂(lè)器改革發(fā)展階段（2000～2020年）

進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛，揚(yáng)琴音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展，很多揚(yáng)琴藝術(shù)家、演奏家和制作家們積極探索、勇于創(chuàng)新，研發(fā)出了多種低音、中音、高音以及變音揚(yáng)琴等，其中影響力較大的是601型揚(yáng)琴和虎嘯揚(yáng)琴。

1.601型揚(yáng)琴

“601”揚(yáng)琴由劉寒力教授與河北唐山貴軍民族樂(lè)器廠于2006年合作研發(fā)而成（音位見(jiàn)圖10）。在音位設(shè)計(jì)上，601型揚(yáng)琴共有六排琴馬，沿用了402型揚(yáng)琴的“二五式排列法”，但卻采用了原型的內(nèi)部擴(kuò)展和外部補(bǔ)充相結(jié)合的理念，使揚(yáng)琴中高音區(qū)的演奏相接時(shí)，由原來(lái)的縱向移動(dòng)變?yōu)闄M向移動(dòng)，這就意味著改革后的揚(yáng)琴在左半部疊加了一個(gè)小高音揚(yáng)琴[10]。

2.“虎嘯”揚(yáng)琴

自2015年以來(lái)，黃河、劉寒力等與河北樂(lè)海公司合作成立研發(fā)團(tuán)隊(duì)，先后推出了新式低音揚(yáng)琴“龍吟”、高音揚(yáng)琴“鳳鳴”、便攜式“402”揚(yáng)琴“云鶯”、中音揚(yáng)琴“虎嘯”等“海之尊”系列揚(yáng)琴，填補(bǔ)了我國(guó)沒(méi)有低音揚(yáng)琴的空白。

虎嘯揚(yáng)琴由幫板、琴頭、滾板、盒蓋、琴弦、壓弦檔、馬子、底板等部件組成，主要具有以下特點(diǎn)：

（1）增加半音音位的設(shè)計(jì)論證。為了滿足特定曲目和專業(yè)演奏的需求，虎嘯揚(yáng)琴在不改變402型揚(yáng)琴音位排列規(guī)律的基礎(chǔ)上，嘗試增加了低音區(qū)的半音馬位，使低音區(qū)音域略有擴(kuò)展，改變了長(zhǎng)期以來(lái)?yè)P(yáng)琴低音區(qū)半音不全的現(xiàn)狀（音位見(jiàn)圖11）。

（2）嚴(yán)格的琴體框架數(shù)據(jù)核準(zhǔn)。由于虎嘯揚(yáng)琴的音位增加，需要擴(kuò)大琴體規(guī)格，經(jīng)過(guò)專家的反復(fù)比對(duì)試聽(tīng)，琴體寬度為535mm的揚(yáng)琴音色最佳，聲音最圓潤(rùn)純凈，琴馬距為36mm時(shí)演奏最舒服。

（3）精細(xì)的中音梁制作測(cè)定。中音梁是一個(gè)關(guān)鍵部件，它不僅有支撐音板的作用，而且最關(guān)鍵的是能夠起到傳導(dǎo)作用，只有音梁傳導(dǎo)達(dá)到最佳狀態(tài)時(shí)，揚(yáng)琴的音色才會(huì)明亮、渾厚，振動(dòng)才會(huì)均衡、通透。經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)與精細(xì)測(cè)定，采取材質(zhì)白松、音梁寬度 11～11.5mm作為中音梁的標(biāo)準(zhǔn)參數(shù)，提升了虎嘯揚(yáng)琴的音質(zhì)[9]。

二、現(xiàn)有問(wèn)題分析

經(jīng)過(guò)幾代人的共同努力，揚(yáng)琴樂(lè)器改革取得了令人矚目的成就，但目前仍然存在一系列亟待解決的問(wèn)題，主要包括以下幾點(diǎn)：①樂(lè)器體積過(guò)大、過(guò)重，搬運(yùn)困難;②琴弦多且容易跑音，調(diào)音比較耗時(shí)、繁瑣;③音位仍有不夠的現(xiàn)象;④揚(yáng)琴制作人才匱乏;⑤揚(yáng)琴配套設(shè)施也需要?jiǎng)?chuàng)新，例如琴盒、琴竹等等。

三、結(jié)語(yǔ)

揚(yáng)琴樂(lè)器的每一次改革，都解決了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的某些問(wèn)題，提高了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，有力推動(dòng)了我國(guó)揚(yáng)琴音樂(lè)的發(fā)展，使揚(yáng)琴?gòu)囊患居糜诎樽嗟臉?lè)器成長(zhǎng)為可獨(dú)擋一面的、能演奏各種音樂(lè)風(fēng)格乃至大型協(xié)奏曲的、擁有無(wú)數(shù)愛(ài)好者的大家族。對(duì)揚(yáng)琴改革發(fā)展過(guò)程的梳理，一定程度上也是在對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展過(guò)程的梳理。隨著時(shí)間的推移、時(shí)代的進(jìn)步，揚(yáng)琴一定會(huì)不斷地創(chuàng)新與發(fā)展，在民族器樂(lè)中綻放自己獨(dú)特的光芒。

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[10]宋恩輝.虎嘯揚(yáng)琴工藝規(guī)程的制定與后期調(diào)試[J].樂(lè)器，2020，8：12-15.

作者單位：? ? ? ? 劉思瑤 中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系劉 強(qiáng) 徐州工程學(xué)院環(huán)境工程學(xué)院

（本文為江蘇高?！扒嗨{(lán)工程”資助基金項(xiàng)目）