張芳杰

[摘 要]夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中用許多象征體來象征不同的意義，其中最明顯的兩個(gè)，一是伯莎·梅森，一個(gè)是紅屋子。伯莎·梅森象征著簡·愛的被壓抑的情感和她對與羅徹斯特的婚姻的反省，她的遭遇正是簡·愛無法表達(dá)的情感和想法的象征。除了代表著巨大的孤獨(dú)感，作為遭受屈辱時(shí)的記憶，紅房子還象征著簡·愛人生的不同階段面臨的禁錮。探析此象征手法的運(yùn)用有利于更好地理解作品。

[關(guān) 鍵 詞]簡·愛；象征；伯莎·梅森；紅屋子

[中圖分類號]I06 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）04-0031-01

象征主義起源于19世紀(jì)中葉的法國和比利時(shí)，其重要人物有法國詩人馬拉梅（Mallarmé）、魏爾倫（Verlaine）、蘭波（Rimbaud），畫家雷東（Redom），以及比利時(shí)劇作家梅特林克（Maeterlinch）等。象征主義始于對自然主義和現(xiàn)實(shí)主義傾向的逆反。 象征手法是象征主義慣用的手法，按照Cuddon的說法，“象征手法就是用一個(gè)象征體生動(dòng)地表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感”。[1] 恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用象征手法，可以使文章立意高遠(yuǎn)，含蓄深刻，可以將某些比較抽象的精神品質(zhì)化為具體的可以感知的形象，賦予文章以深意，從而給讀者留下深刻的印象與咀嚼回味的余地。

夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中用許多象征體來象征不同的意義，其中最明顯的兩個(gè)，一是伯莎·梅森，一個(gè)是紅屋子，這兩處的描寫是小說的重要部分。作者運(yùn)用的象征手法，一點(diǎn)也不會使讀者感覺象征體很微小，表達(dá)內(nèi)容卻很宏大，難以理解兩者之間的聯(lián)系，相反，她的手法很高超，甚至于讓讀者自然地聯(lián)想到了它們之間的聯(lián)系。

一、瘋女人伯莎·梅森的象征意義

伯莎·梅森是羅徹斯特先生的第一任妻子，患有精神病后被鎖在桑菲爾德園的一間閣樓里。簡·愛第一次見到她，“在一間點(diǎn)了一根蠟燭沒有窗戶的黑暗房間里，蠟燭周圍堅(jiān)固的圍欄護(hù)住，一盞燈從天花板上用鏈子吊下來。格蕾絲·普爾俯身在爐子上，顯然是用燉鍋煮什么東西。在房間遠(yuǎn)端的陰暗處，一個(gè)人影在忽前忽后地跑動(dòng)。它是什么東西，是人還是獸，第一眼看見，人們無法辨別：它看來像是四足匍匐在地上，像某種怪獸抓狂地吼叫。但是它的身上又穿著衣服，披著一頭灰白的頭發(fā)，像野馬身上的鬃毛，甩在自己的頭和臉上?！?[2]

雖然有許多評論家們認(rèn)為伯莎·梅森這一人物有著各種各樣的象征意義，但筆者認(rèn)為她象征著簡·愛的被壓抑的情感和她對與羅徹斯特的婚姻的反省。盡管簡·愛愛著羅徹斯特，但她害怕結(jié)婚，她不喜歡婚姻對自己的束縛。“哦，我沒有多大選擇余地：他們一般奏的都是同一主題——求婚，而且預(yù)示著同一災(zāi)難性的結(jié)局——結(jié)婚。” [2]雖然簡·愛從來不會為這些情感憤怒和焦慮，但是伯莎·梅森會，她是狂暴的、沖動(dòng)的，她在縱火燒掉羅徹斯特的床，撕毀簡·愛的婚紗。正是伯莎·梅森的存在才致使簡·愛和羅徹斯特的婚姻拖延。伯莎·梅森的遭遇正是簡·愛無法表達(dá)的情感和想法的象征。此外，從許多方面伯莎·梅森這一人物可以被視作是簡·愛的二元對立，既遭受壓迫又有反抗。在小說中，簡·愛被描繪成一個(gè)臉色蒼白，精于世故，矮小，長一雙綠眼，善良的女孩，形容自己“弱小，蒼白”“樸素”與“微不足道”，然而，伯莎·梅森的形象確實(shí)“高大”“慘白嚇人”“紫色的”“嘴唇腫得發(fā)黑”。

二、紅屋子的象征意義

與中國紅所代表的喜慶與吉祥的意義不同，在西方傳統(tǒng)文化中，紅色是火與血的顏色，因此往往象征著與火和血有著密切聯(lián)系的暴力、反抗、犯罪、不祥等負(fù)面意義。[3]

第二個(gè)象征出現(xiàn)在小說的開頭，在簡·愛住在她姑姑家里的時(shí)候，在那里簡·愛感覺處處受排斥，她從來都沒覺得自己屬于那里，事實(shí)上也從未被她的同齡人接受。當(dāng)她被鎖在她姑姑家的那間紅屋子里時(shí)，小小年紀(jì)就有了那種疏離感。“房子里難得生火，所以很冷；因?yàn)檫h(yuǎn)離保育室和廚房，所以很靜；又因?yàn)檎l都知道很少有人進(jìn)去，所以顯得莊嚴(yán)肅穆。只有女傭每逢星期六上這里來，把一周內(nèi)靜悄悄落在鏡子上和家具上的灰塵抹去?！盵2]單單這些對房間的描述就暗示了簡·愛今后生活中所要面臨的疏離。

除了代表著巨大的孤獨(dú)感，作為遭受屈辱時(shí)的記憶，紅屋子還象征著簡·愛感受到的人生不同階段的禁錮。前文筆者已經(jīng)提到一開始婚姻對于簡·愛來說是痛苦和壓抑的，她的婚姻的束縛感正是她被關(guān)在紅房子里那種生理上焦慮的回憶。

雖然勃朗特用象征手法貫穿整部小說，比如用火象征簡·愛的熱情與抗?fàn)?，用冰象征簡·愛人生中的壓抑，但是筆者認(rèn)為伯莎·梅森和紅屋子是兩個(gè)最重要的、最突出的象征體?！逗啞邸肥枪P者第一次能記住一本書里顯而易見的象征意義，并欣賞作者的這一寫作技巧的經(jīng)典著作。筆者很有興趣更深入探析這兩者的含意，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)一個(gè)被關(guān)押在閣樓里度過余生的女瘋子是如何代表簡·愛這一角色人生的大部分的。

參考文獻(xiàn)：

[1] Cuddon，J.A. The Penguim Dictionary of Literature terms and England literary theories[M].Penguim Books，1992.

[2]Charlotte Bronte.Jane Eyre[M].Wordsworth Editions Limited，1992.

[3]陳德勝.《簡·愛》中的色彩象征藝術(shù)探究[J]. 語文建設(shè)，2016（2Z）：23-24.