王興國

十六、篆書的結(jié)體一間距勻稱

篆書屬于正書類，和楷書、隸書一樣。篆書在結(jié)體上有一條非常重要的原則，就是間距勻稱。也就是要求一字中筆畫（線條）之間距離應(yīng)當疏密一致，如體操隊列排列，也好比畫表格一樣。橫向的各筆畫（縱向的線條）的間距應(yīng)當盡量均勻，縱向的各筆畫（橫線）之間亦應(yīng)大體均勻一致。當然，在不同字中，筆畫線條有多有少，筆畫（線條）多的整體較密一些，筆畫少的則整體要疏朗一些。篆書中，與楷書的筆畫勻稱規(guī)律稍有不同。因篆書（特別是小篆）整體上呈較為修長的上緊下松式結(jié)構(gòu)，以展示其修長婀娜的特征。因此，從上到下各橫線之間的距離往往上部是比較勻稱的，但下部最后一條橫線則與上面其他筆畫之間的距離拉得較長，如“王、左”等字。另外，縱向的線條之間也不像楷書那樣豎筆往往較直，而是除中間一豎線較端直外，兩邊的線條都會呈對稱式彎曲而稍傾斜。因此，多豎線的組合，往往是上窄下寬，各豎線（包括斜線）之間亦會稍有變化。上窄的，各線之間的距離都稍窄一些；下寬的，各線之間的距離則稍寬，而非絕對勻稱。（圖16）

十七、篆書的結(jié)體——修長整齊

篆書的形體基本上都是呈長圓形的，特別是以《嶧山碑》為代表的小篆，是非常標準的長圓形。所謂長圓形，即整體是長方形，但因為線條較圓轉(zhuǎn)，故在四角的彎轉(zhuǎn)處又是呈圓弧形的，猶如將一個長方形的四角切圓而形成的長方中略帶圓轉(zhuǎn)之形。小篆如西漢《袁安碑》《袁敞碑》以及清代鄧石如、吳讓之、楊沂孫等多家在字形結(jié)體上都是比較修長整齊，呈長圓形結(jié)構(gòu)的。東漢隸書碑額中是寬扁的形狀，這是個案；大篆中一些主要碑帖如《毛公鼎》《虢季子白盤》中的大部分字也是長圓形的。當然也有如《散氏盤》《大盂鼎》中的字多呈圓形，這是其獨特風格使然，以表現(xiàn)雄奇開張、恣肆奔放的特征，不是篆書的主流。我們在學習這一類篆書中，要觀察其個性特征以區(qū)別對待。而在學習大多數(shù)篆書特別是小篆時，要把握其結(jié)體修長整齊的主要特征，并要注意其形之長與寬的比例。大多數(shù)字形的比例基本是符合黃金分割關(guān)系的，即多在1：1.6左右。有的字形更長，如戰(zhàn)國時期的金文。清代吳讓之篆書等都突破了這個比例，顯得更加修長。在修長之中，大體比較整齊，形成長圓形，個別字為了突破干篇一律的整齊感，而有意進行一種錯落對比，這在后一節(jié)中將專題闡述。（圖17—1至圖17-3）

十八、篆書的結(jié)體——上緊下松

篆書的結(jié)體在間距勻稱、修長整齊的前提下，還有一條重要的法則便是上緊下松。這主要是為了增加字形的靈活感，而使其如蝌蚪形體一樣，形成一條長尾，并以帶彎轉(zhuǎn)的曲線在下方形成尾部的擺動，從而顯得如游魚一般具有靈活游動的運動感，使字形在勻稱中形成變化，整齊中避免刻板，形成婉轉(zhuǎn)流暢、靈動而多姿的動態(tài)美。所以，字形在筆畫的間距以及直曲度上都有變化而頗具特色。上部筆畫間距勻稱中整體較密，下部的筆畫（特別是幾條橫線中最后一筆）間距有意拉大。彎曲的豎線中，上部短，下部長，形成一個長尾；上部的筆畫一般都是較直的橫線、豎線，而下部的豎線或者較長，或者大多數(shù)形成左右彎曲、猶如蝌蚪擺尾一樣的長弧線，如“為、木、每、光”等字。在篆書筆畫線條的間距處理上，整體都呈現(xiàn)上緊下松的特點。（圖18）