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大同大學(xué)美術(shù)學(xué)院

弗里達(dá)·卡羅(Frida Kahlo,1907～1954)是二十世紀(jì)墨西哥著名的女畫家。她的一生與磨難相伴，經(jīng)歷了小兒麻痹、車禍、婚姻等不幸事件,使她的身體和精神上遭受了巨大的痛苦，人生的大部分時(shí)間都在床上度過，弗里達(dá)在苦痛中用繪畫來轉(zhuǎn)移注意力，結(jié)合超現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的自傳體作品,不僅記錄了墨西哥的奇珍異景、民俗文化與社會(huì)矛盾,同時(shí)更為細(xì)膩地把一位女性藝術(shù)家的生命與其藝術(shù)完全同構(gòu)到了一起，成為墨西哥現(xiàn)代史上最富傳奇色彩的女性畫家。但是研究弗里達(dá)作品風(fēng)格時(shí)不難發(fā)現(xiàn)她的父親吉爾穆·卡羅(圖1)對(duì)她藝術(shù)風(fēng)格的形成產(chǎn)生了很大的影響，換句話說，她的父親在她的童年經(jīng)驗(yàn)中扮演了很重要的角色，雖然更多的人談到弗里達(dá)作品風(fēng)格形成的背景原因首先想到的是她車禍后身體所遭受的巨大痛苦以及她與里維拉愛情故事，但是從精神分析學(xué)的角度來說，我們知道一個(gè)人的童年經(jīng)驗(yàn)對(duì)他日后人格的形成所產(chǎn)生的極大影響力，而這些也必然會(huì)反映在她的藝術(shù)作品中。本文將以弗里達(dá)與父親的關(guān)系為出發(fā)點(diǎn)，簡(jiǎn)單的探討弗里達(dá)父親對(duì)她藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生的影響。

圖1 1952《吉爾穆·卡羅自畫像》

圖2 1936《我的祖父母、我的父母和我》

弗里達(dá)的祖父與祖母是猶太人，之后移民到德國(guó)，所以她的父親吉爾穆·卡羅出生在德國(guó)。這在弗里達(dá)1936年的畫作《我的祖父母、我的父母和我》(圖2)中有所體現(xiàn)，畫面中她的墨西哥祖父祖母用大地來象征，德意志的祖父母則由大海來比喻。1980年左右卡羅摔了一跤，腦部受傷，從此開始遭受癲癇的折磨，她的女兒弗里達(dá)兒時(shí)有著跟他相似的經(jīng)歷，6歲時(shí)得了小兒麻痹癥，這時(shí)的卡羅脾氣變的出奇的好，對(duì)生病的女兒格外的關(guān)心。六個(gè)孩子中他最寵愛弗里達(dá)，因?yàn)樗麖乃纳砩峡吹搅四承┡c他相像的東西，如壓抑的感情、善于內(nèi)省和不安。吉爾穆常說：“她和我最像。”因?yàn)橥瑯釉庥隽思膊『凸陋?dú)的襲擊，所以父女倆的關(guān)系變的更加親密。

吉爾穆是一名攝影師，并且有自己的工作室，還有一些自己的藏書。他激發(fā)了弗里達(dá)對(duì)知識(shí)的追求，讓她看很多書，為了鼓勵(lì)她的好奇心和激情，會(huì)經(jīng)常陪她去附近的公園探索自然現(xiàn)象——石子、花、動(dòng)物、鳥、昆蟲、貝類等，當(dāng)父親在河邊畫水彩畫時(shí)，她就到河邊撿鵝卵石、捉昆蟲和收集稀有植物，帶回家就翻書考證，進(jìn)行解剖或在顯微鏡下觀察。這些童年記憶在她日后的創(chuàng)作中顯得極為珍貴，因?yàn)檐嚨満蟮乃蟛糠謺r(shí)間都在床上度過，而在她的畫作中頻繁出現(xiàn)的動(dòng)植物以及細(xì)胞等元素大都來自這部分童年記憶，又或許她偏愛這種創(chuàng)作元素的原因就是為了懷念兒時(shí)的自由天真也未可知。

弗里達(dá)在一些藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出男性情節(jié)，以及雙性戀的傾向。在弗洛伊德的精神分析學(xué)中，雙性戀又叫兩棲性倒錯(cuò)者，即心理陰陽人，性對(duì)象既可以是同性，也可以是異性。在對(duì)她童年生活的研究中不難發(fā)現(xiàn)父親對(duì)她性別意識(shí)的確立起到了關(guān)鍵性的作用，由于家中沒有男性，父親一直把她當(dāng)做男孩兒來培養(yǎng)，使她的性格外向活潑，并且由于小兒麻痹癥的后遺癥，父親盡最大的努力讓她參加各種體育活動(dòng)，而這些活動(dòng)大都是偏向男性的，比如：英式足球、拳擊、腳力等運(yùn)動(dòng)。在童年時(shí)期弗里達(dá)心理上并不能區(qū)分男性和女性，而此時(shí)父親對(duì)她的影響以及給予她男孩兒般的生活致使她的男性情節(jié)蔓延到以后的生活中。

另外父親對(duì)弗里達(dá)最大的影響在于她的人體造型語言方式上，由于父親的工作以及對(duì)藝術(shù)的興趣，經(jīng)常與弗里達(dá)討論分享對(duì)考古及藝術(shù)的興趣，并且還教她一些攝影及照片的放大、修改、上彩等技術(shù)。雖然那時(shí)的弗里達(dá)尚且年幼，并不能完全理解父親所授，也沒有多少耐心，但父親德國(guó)式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)以及對(duì)表面細(xì)節(jié)的嚴(yán)苛處理，在她以后的繪畫中都體現(xiàn)出來了。修改照片時(shí)所需要的細(xì)小的筆觸被弗里達(dá)從父親那里繼承下來，成為她日后藝術(shù)的一個(gè)重要特征，另外他父親拍肖像的刻板形式也影響了弗里達(dá)的肖像畫法。她曾說她的繪畫就像是父親拍攝的日歷插畫，只不過她畫的是內(nèi)心世界的現(xiàn)實(shí)，而父親拍攝的是外部世界的現(xiàn)實(shí)。

與車禍后的生活相比，弗里達(dá)的童年生活雖有坎坷但卻是她一生中最自由的時(shí)光，大大咧咧像一只歡脫的兔子，其后的痛苦經(jīng)歷雖成就了一個(gè)偉大的藝術(shù)家，但如果重新選擇，我祈禱這個(gè)么美麗的少女不要踏上那輛帶來不幸的電車，就像影片《弗里達(dá)》結(jié)尾時(shí)的那句：“但愿就此離去，但愿不再歸來。

參考文獻(xiàn)：

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[2]車文博.弗洛伊德文集3-性學(xué)三論與論潛意識(shí)[M].長(zhǎng)春:長(zhǎng)春出版社,2004.