朱夢(mèng)迪

摘 要 “精準(zhǔn)扶貧”重要思想最早是習(xí)近平總書記在視察湖南湘西時(shí)提出，后由中共中央辦公廳推動(dòng)落地，多部門聯(lián)合制定細(xì)則，使“精準(zhǔn)扶貧”成為國家的一項(xiàng)政策。自政策提出以來，許多貧困地區(qū)通過政策扶持、市場(chǎng)引導(dǎo)、龍頭企業(yè)帶動(dòng)擺脫貧困。紀(jì)錄片《中國力量》選取政策落實(shí)以來全國各地具有代表性的脫貧工作進(jìn)行拍攝，文章對(duì)該片進(jìn)行主旨內(nèi)容和影像分析，并以此對(duì)涉農(nóng)紀(jì)錄片進(jìn)行價(jià)值考量，意在探索如何以紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn)“產(chǎn)業(yè)扶貧”背景下的人物故事；如何讓涉農(nóng)節(jié)目獲得更多的關(guān)注，以期為涉農(nóng)節(jié)目創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞 精準(zhǔn)扶貧；涉農(nóng)紀(jì)錄片；《中國力量》

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）207-0029-03

1 《中國力量》簡(jiǎn)介

《中國力量》是由中央電視臺(tái)農(nóng)業(yè)頻道精心打造的“精準(zhǔn)扶貧”紀(jì)錄片，以當(dāng)下脫貧攻堅(jiān)熱潮為背景，以全國各地脫貧工作中涌現(xiàn)出的先進(jìn)人物和事跡為重點(diǎn)塑造對(duì)象，通過鮮活的事例和豐富的視聽呈現(xiàn)手段為觀眾展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)之路的不易。

《中國力量》共計(jì)64分24秒，通過三集播出，分別為《百合女人》——苦脊之地綻放的別樣年華；《翻過那座山》——看“懸崖村”的痛與變和《三個(gè)男人一個(gè)夢(mèng)》，于2017年12月在CCTV-7“科技苑”欄目播出。60多分鐘的紀(jì)錄片，體現(xiàn)了電視人對(duì)農(nóng)村和精準(zhǔn)扶貧現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。攝制組走訪了山西、四川、廣西、寧夏、湖北等省，通過6個(gè)月的跟拍，記錄貧困戶的生活夢(mèng)想、脫貧渴望，讓貧困戶“被看見、被認(rèn)可、被扶持”，匯聚起戰(zhàn)勝貧困的強(qiáng)大正能量。

《中國力量》定位于“產(chǎn)業(yè)扶貧”的主題，通過產(chǎn)業(yè)扶貧在實(shí)際推進(jìn)中，因地制宜產(chǎn)生的不同扶貧模式，展現(xiàn)不同人物的命運(yùn)和變化，圍繞“三農(nóng)問題”表現(xiàn)農(nóng)民生活的“原生狀態(tài)”。影像通過紀(jì)錄片的形式呈現(xiàn)，真實(shí)反映農(nóng)民的生活現(xiàn)狀，展現(xiàn)出他們的生活境遇和喜怒哀樂，揭示了在精準(zhǔn)扶貧大環(huán)境下農(nóng)民群體的內(nèi)心世界和理想追求，加深社會(huì)對(duì)脫貧工作的了解。

2 《中國力量》影像分析

2.1 主旨內(nèi)容：呼應(yīng)時(shí)代主題

國務(wù)院新聞辦公室發(fā)文指出“2017年，中國確保再減少農(nóng)村貧困人口1 000萬人以上。到2020年，實(shí)現(xiàn)農(nóng)村貧困人口全部脫貧，所有貧困縣‘摘帽?！薄吨袊α俊范ㄎ挥凇瓣P(guān)注貧困百姓起伏命運(yùn)，講述產(chǎn)業(yè)精準(zhǔn)扶貧故事”這一主題，通過產(chǎn)業(yè)扶貧在實(shí)際推進(jìn)中，因地制宜產(chǎn)生的不同扶貧模式，講述各地具有代表性的脫貧案例。從中央到地方，已然進(jìn)入到了脫貧開發(fā)攻堅(jiān)拔寨的沖刺期。該片選取產(chǎn)業(yè)扶貧這個(gè)扶貧攻堅(jiān)的重頭戲，呼應(yīng)時(shí)代主題，迎合當(dāng)下如火如荼進(jìn)行的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。脫貧工作是契合廣大人民群眾要求的一項(xiàng)偉大事業(yè)，它經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)，人民對(duì)美好生活的向往更是黨和政府的奮斗目標(biāo)。十九大精神的提出，在習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想的指導(dǎo)下，脫貧攻堅(jiān)這一場(chǎng)重要的戰(zhàn)役定會(huì)打好。

2.2 敘事技巧：講好“三農(nóng)”故事

2.2.1 敘事題材：呈現(xiàn)典型案例

《中國力量》共三集，每集選取2～3個(gè)經(jīng)典案例，從當(dāng)?shù)卣嘤滦徒?jīng)營主體、村民脫貧意識(shí)的覺醒、各級(jí)政府發(fā)力精準(zhǔn)扶貧脫貧在特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展上、一二三產(chǎn)業(yè)融合上以及生態(tài)保護(hù)等方面，展示產(chǎn)業(yè)扶貧有哪些新模式、新經(jīng)驗(yàn)，展現(xiàn)不同扶貧模式下的人物命運(yùn)和時(shí)代變化。第一集重點(diǎn)圍繞甘肅省定西市臨洮縣包家山村43歲的村民申韋娟展開，生病不能勞作的丈夫、兩個(gè)上學(xué)的孩子，一個(gè)瘦弱的女子要承擔(dān)30畝地的耕種。鏡頭從白露時(shí)節(jié)凌晨4點(diǎn)開始勞作的申韋娟講起，到后山上的百合因雨水過多還沒有人來采購再到第一次采購商議價(jià)失敗，最后村里成立“百合種植合作社”幫助申韋娟販賣百合。一個(gè)完整的故事歷時(shí)之久可想而知，攝制組不惜花費(fèi)人力物力，力求展現(xiàn)最真實(shí)的事件進(jìn)展和人物神態(tài)，讓受眾看到脫貧攻堅(jiān)一線貧困地區(qū)的勞動(dòng)人民如何走出陰霾看到希望。

2.2.2 敘事角度：以小見大，微言大義

《中國力量》聚焦于“三農(nóng)”問題的現(xiàn)狀，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通的人和事，將個(gè)人經(jīng)歷與時(shí)代相結(jié)合，力圖以小見大，體現(xiàn)微言大義。第二集中四川省昭覺縣阿土列爾村村民莫色拉博全家只有三畝地，每年只能收獲3 000斤土豆和2 500斤苞谷，年收入僅有四五千元。鏡頭通過展現(xiàn)拉博一家午飯只有土豆折射出經(jīng)濟(jì)困難程度，反映四川大涼山懸崖村貧困程度高。廣西龍勝縣大寨村通過展現(xiàn)村民潘桂芬家因當(dāng)?shù)乩锰萏镛r(nóng)業(yè)特色而開展起來的農(nóng)家樂增收案例，反映出大寨村的村民已經(jīng)變成扛著犁耙種田地、唱著山歌搞旅游的兩棲農(nóng)民。這些以小見大的敘事技巧，讓受眾走進(jìn)影片講述的世界，讓人脫貧攻堅(jiān)之不易與既得的成就。

2.2.3 敘事模式：故事性完整展現(xiàn)

《中國力量》是以旁觀者的立場(chǎng)真實(shí)客觀地記錄各地發(fā)生的人和事，推崇故事性的敘述方式，通過事實(shí)的再現(xiàn)和懸念的設(shè)置展現(xiàn)戲劇性和邏輯性，在起承轉(zhuǎn)合的故事中傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖。第三集中湖北省羅田縣28歲的賀根放棄大學(xué)任教的機(jī)會(huì)回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)養(yǎng)牛，進(jìn)而展現(xiàn)他從不被家人理解到發(fā)起羅田大別山黃牛產(chǎn)業(yè)精準(zhǔn)扶貧工程項(xiàng)目，再到資金鏈緊張的尷尬境遇，最后在政府扶持下獲得300萬元投資，他用這筆錢帶領(lǐng)百姓趟出了產(chǎn)業(yè)致富路。這樣完整的故事性展現(xiàn)，生動(dòng)而有層次，表現(xiàn)脫貧致富的艱難和不易，激發(fā)受眾的觀看欲望。

2.3 視聽語言：體現(xiàn)專業(yè)水準(zhǔn)

視聽語言是電影的主要藝術(shù)手段，也是大眾傳媒中的一種符號(hào)編碼系統(tǒng)，它利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播信息。

2.3.1 鏡頭語言的感染力

鏡頭是展現(xiàn)故事發(fā)展的“傳聲筒”，是構(gòu)成紀(jì)錄片最主要的要素。如果將視聽語音比作一把劍，那么鏡頭語言就是劍柄，想舞好一把劍，劍柄是基礎(chǔ)，它是劍身的載體。紀(jì)錄片的畫面鏡頭給受眾講述生動(dòng)形象的人物故事，還原真實(shí)的事件經(jīng)過，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，將受眾代以故事情景，構(gòu)造感情基礎(chǔ)。根據(jù)景距和視角的不同，鏡頭可大致分為全景鏡頭和特寫鏡頭。全景鏡頭展現(xiàn)范圍大，涵蓋內(nèi)容多，能真實(shí)還原故事的背景環(huán)境，能夠讓受眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。《中國力量》中大量全景鏡頭展現(xiàn)了貧困村通過產(chǎn)業(yè)扶貧迎來新面貌的畫面，例如在第二集當(dāng)中懸崖村通過開發(fā)特色旅游讓全村逐漸擺脫貧困，全景鏡頭展現(xiàn)出山底開通通往山頂?shù)呢涍\(yùn)索道、懸崖村開辦第一所幼兒園，這些變化通過大范圍的畫面突出鄉(xiāng)村脫貧所煥發(fā)的新面貌，給人以強(qiáng)烈的震撼。正如繪畫藝術(shù)中所講求的“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”，全景鏡頭雖未對(duì)人物神態(tài)予以詳實(shí)寫照，然能通過畫面的拼接表現(xiàn)人物的情緒，從而達(dá)到言有盡而意無窮之境。特寫鏡頭一般展現(xiàn)局部的畫面，在紀(jì)錄片中通常用來展現(xiàn)人物內(nèi)在的細(xì)膩情感和外在的神色動(dòng)作，鏡頭捕捉微小細(xì)致的畫面來襯托人物的形象，具有強(qiáng)調(diào)和加重的含義。例如第一集中43歲的申韋娟凌晨四點(diǎn)開始一天的勞作，鏡頭停留在她們家的鐘表上；在田野地頭講述丈夫的病情時(shí)留下了傷心的淚水，但是她說“再苦再累，我都要堅(jiān)持下去”，她布滿老繭的雙手支撐著整個(gè)家庭的負(fù)擔(dān)；一年的辛苦換來了七萬多塊的收入，申韋娟自言自語到如何精打細(xì)算支撐起家庭。這些特寫鏡頭一方面讓受眾看到一個(gè)女人的堅(jiān)韌和不易，另一方面展現(xiàn)中國農(nóng)民的樸實(shí)，特寫鏡頭的巧妙運(yùn)用，起到了畫龍點(diǎn)睛之效。全景和特寫的有機(jī)結(jié)合，使畫面既不因過分宏大而顯空洞，又不會(huì)因過分細(xì)膩而顯繁瑣，由遠(yuǎn)及近，視覺上的切換，得以更好切入觀眾內(nèi)心。

2.3.2 音樂音響的表現(xiàn)力

如果鏡頭語言是劍柄，那么音樂音響就是劍身，劍身是劍的核心。聲音元素在紀(jì)錄片中有著很大的表現(xiàn)空間，承擔(dān)著重要的作用。同期聲記錄現(xiàn)場(chǎng)的聲音，真實(shí)靈動(dòng)的講述畫面所無法表達(dá)的內(nèi)容?！吨袊α俊分杏写罅康耐诼?，如村民與采購商的對(duì)話、園藝師的田間培訓(xùn)課等，這些同期聲立體的表現(xiàn)出“農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民”生動(dòng)鮮活的故事。自然聲指除了人聲之外的風(fēng)聲、鳥聲等，《中國力量》第二集中阿土列爾村放假的孩子要攀登4公里的懸崖回家，途中會(huì)有13處峭壁，伴隨著呼嘯的風(fēng)聲和山谷間的鳥鳴，不由讓人對(duì)孩子的安全感到擔(dān)心。畫外音更多的是創(chuàng)作者通過實(shí)地走訪、親身體驗(yàn)呈現(xiàn)的一種主觀認(rèn)識(shí)，在這部紀(jì)錄片中，畫外音對(duì)一些地區(qū)的生態(tài)歷史、人物背景、情節(jié)升華做了必要的解說。第三集最后的情節(jié)升華中，“山川江海，中國的每一個(gè)角落，都在點(diǎn)滴改變，老夏的自強(qiáng)不息、賀根的積極帶動(dòng)、孫國宏的堅(jiān)韌不拔，匯聚成推動(dòng)中國扶貧事業(yè)的宏大力量。消除貧困，共同富裕，中國正在踐行著國家制度的本質(zhì)要求，這宏偉誓愿，是人類史上溫暖的一頁。”有力的解說詞不僅總結(jié)了各地脫貧攻堅(jiān)的變化，也體現(xiàn)正是這些人的帶動(dòng)才使得“產(chǎn)業(yè)扶貧”之路越走越寬。

2.3.3 視覺色彩的渲染力

色彩給人以視覺的感官刺激，能表現(xiàn)人物和環(huán)境的關(guān)系以及主題思想。它的存在，相當(dāng)于為由鏡頭語言和音樂音響所組成的劍開刃，劍鋒所過，攻無不克?！吨袊α俊肥且徊可孓r(nóng)紀(jì)錄片，表現(xiàn)“產(chǎn)業(yè)扶貧”的人物故事，都是充滿正能量的案例，因而大量的暖色基調(diào)展現(xiàn)出貧困縣豐收的喜悅，例如包家山村金黃色的稻田、大寨村的紅瑤曬衣節(jié)，借此讓觀眾已然蓄起的情感得到進(jìn)一步升華，與影片表達(dá)的感情引起共鳴。另外，生機(jī)勃勃的綠色貫穿全片，綠色的梯田、樹木，從側(cè)面反映出中國建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的行動(dòng)效果顯著。綠水青山就是金山銀山，讓貧困百姓享受生態(tài)發(fā)展帶來的紅利，環(huán)境就是民生，青山就是美麗，藍(lán)天就是幸福。

紀(jì)錄片的拍攝過程存在事態(tài)發(fā)展的不可知性，作者駕馭視聽語言的能力就好比他的劍術(shù)，若能讓鏡頭語言、音樂音響和視覺色彩三者有機(jī)結(jié)合，也就會(huì)讓紀(jì)錄片這把“劍”更鋒利，也更加的游刃有余，從而達(dá)到“堅(jiān)可劈磐石，柔可斷碧波”之不敗之地。

3 涉農(nóng)紀(jì)錄片思考

《中國力量》短小精湛，對(duì)該片的影像分析有助于我們對(duì)涉農(nóng)紀(jì)錄片進(jìn)行更全面的價(jià)值思考。綜合來看，以《中國力量》為代表的涉農(nóng)紀(jì)錄片以及專題類農(nóng)業(yè)節(jié)目，具有不可替代的意義和價(jià)值。

涉農(nóng)紀(jì)錄片和電視節(jié)目關(guān)注全面建成小康社會(huì)進(jìn)程中“三農(nóng)”這個(gè)特殊現(xiàn)象和群體，體現(xiàn)了電視人的社會(huì)責(zé)任和媒體擔(dān)當(dāng)。在十九大報(bào)告中，習(xí)總書記在回顧過去5年以來的工作時(shí)肯定了脫貧攻堅(jiān)的豐碩成果，但不代表“精準(zhǔn)扶貧”這項(xiàng)歷史重任已經(jīng)完成，仍舊需要社會(huì)各界的努力。電視媒介作為大眾傳播的手段，拍攝的紀(jì)錄片承擔(dān)著關(guān)注“三農(nóng)”、報(bào)道“三農(nóng)”的重任。

涉農(nóng)記錄片對(duì)政策在農(nóng)村中的傳播與執(zhí)行進(jìn)行了生動(dòng)的影像呈現(xiàn)，為發(fā)展的農(nóng)村建立了影像檔案。中國是農(nóng)業(yè)大國，農(nóng)業(yè)發(fā)展和農(nóng)村政策具有鮮明的時(shí)代特征，從取消農(nóng)村的各種稅費(fèi)，到農(nóng)民購買的多種補(bǔ)貼；從農(nóng)業(yè)科技的推廣，到農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)的建設(shè)；從美麗鄉(xiāng)村的發(fā)展規(guī)劃，到精準(zhǔn)扶貧的制度保障，對(duì)農(nóng)政策體現(xiàn)的是國家可持續(xù)發(fā)展思路中不可或缺的重要組成部分。《中國力量》體現(xiàn)的是扶貧政策的傳播、執(zhí)行以及具體的實(shí)踐。紀(jì)錄片表達(dá)的故事都是鮮活的案例，在人物、時(shí)間、場(chǎng)域和事件上具有清晰可辨的檔案價(jià)值。因此《中國力量》也是對(duì)近幾年來發(fā)展中的農(nóng)村“立此存照”，具有獨(dú)特的意義和價(jià)值。

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