賈 超

（大連大學(xué) 音樂學(xué)院，遼寧 大連 116622）

“浪漫”一詞音譯于“romance”，原指流行于歐洲中世紀(jì)的英雄史詩(shī)的騎士傳奇。浪漫主義是法國(guó)大革命催生的社會(huì)思潮的產(chǎn)物。大革命所倡導(dǎo)的“自由、平等、博愛”的思想推動(dòng)了個(gè)性解放和情感抒發(fā)的要求。浪漫主義鋼琴曲是受浪漫主義影響后出現(xiàn)的一種新的作曲風(fēng)格。浪漫主義鋼琴曲自由奔放，形式上不受曲式和結(jié)構(gòu)的約束，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出個(gè)人的主觀情感和民族傾向性，與古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

18世紀(jì)末到19世紀(jì)的浪漫主義時(shí)期，浪漫派作曲家創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴曲，鋼琴詩(shī)人肖邦是眾多作曲家中最具代表性的人物。肖邦從1830年到他去世前創(chuàng)作了21首夜曲，這些作品是他內(nèi)心情感的抒發(fā)，最真摯情感的表達(dá)。肖邦賦予了夜曲豐富的內(nèi)涵，肖邦創(chuàng)作的夜曲是夜曲體裁中最為出色的代表。文章以肖邦21首夜曲為例，探討浪漫主義時(shí)期的鋼琴曲創(chuàng)作與演奏技巧。

一、浪漫主義時(shí)期鋼琴作品創(chuàng)作特征

18世紀(jì)末，“古典”作曲家們的創(chuàng)作風(fēng)格逐漸顯露出了“浪漫”的氣質(zhì)，到19世紀(jì)初，浪漫主義風(fēng)格基本形成。對(duì)激情的強(qiáng)調(diào)超越了對(duì)精致的要求，浪漫主義瞬間就形成了一股強(qiáng)大的力量，古典奏鳴曲不再有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。各類體裁的鋼琴曲橫空出世，如幻想曲、即興曲、間奏曲、狂想曲、隨想曲、圓舞曲、夜曲、波羅乃茲、瑪祖卡等。浪漫主義時(shí)期鋼琴作曲家與音樂家、作家、詩(shī)人、畫家廣泛接觸，也豐富了鋼琴作品所表達(dá)的內(nèi)涵。在肖邦、李斯特、門德爾松、舒曼之后，弗朗克、勃拉姆斯、柴可夫斯基、格里格、麥克道爾、瓦格納、威爾第、布魯克納、德沃夏克等作曲家繼續(xù)發(fā)展了浪漫主義自由改變曲式的特征[1]82。這一時(shí)期的作曲家創(chuàng)作了大量流芳百世的鋼琴曲，浪漫主義早期以貝多芬、舒伯特創(chuàng)作的的奏鳴曲為代表，中期以肖邦、門德爾松、舒曼、李斯特的鋼琴曲為代表。其中為中國(guó)觀眾所熟悉的鋼琴曲有：舒伯特的《音樂瞬間》《即興曲》，肖邦的《船歌》《F小調(diào)幻想曲》，門德爾松的《無(wú)詞歌》《春之歌》，舒曼的《五首晨曲》《六首帕格尼尼隨想練習(xí)曲》，李斯特的《帕格尼尼超級(jí)練習(xí)曲》《愛之夢(mèng)》等。

（一）浪漫主義作曲家鋼琴曲創(chuàng)作的細(xì)節(jié)處理

在以增加共鳴和擴(kuò)展力度范圍的宗旨下，以獲得更廣泛的音域?yàn)槟繕?biāo)。把調(diào)性和和聲盡可能地加以發(fā)展而不破壞結(jié)構(gòu)，這是浪漫主義作曲家的標(biāo)準(zhǔn)。他們通過使用變音、不相關(guān)和弦、轉(zhuǎn)調(diào)到任意調(diào)及所有調(diào)，極端的半音階、不規(guī)則的樂句長(zhǎng)度、不整齊的節(jié)奏等手法來完成創(chuàng)作。將半音階和和聲及其伴及伴隨的不諧和性擴(kuò)展到了前所未有的領(lǐng)域。如，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、小七和弦不加解決地連接、不明確和聲低音的經(jīng)過等[1]133。協(xié)調(diào)地輕松使用延音踏板使得彈奏出的樂曲曼妙而富于詩(shī)意。肖邦的技巧練習(xí)曲《鋼琴練習(xí)曲Op.10》《鋼琴練習(xí)曲Op.25》極富靈感地展示了手在自然放松狀態(tài)下的彈奏[1]3。

二、肖邦的夜曲創(chuàng)作

弗雷德列克·肖邦（Frediric chopin）是波蘭杰出的作曲家、鋼琴家。在中學(xué)時(shí)就在華沙音樂學(xué)院院長(zhǎng)埃爾斯納那里上課，而后又師從巴赫和維也納古典作曲家。中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入華沙音樂學(xué)院，在校期間創(chuàng)作了大量的鋼琴曲，如：《回旋曲Op.5》《C小調(diào)奏鳴曲Op.4》《波蘭風(fēng)幻想曲Op.13》等。1829年，19歲的肖邦以優(yōu)異的成績(jī)從音樂學(xué)院畢業(yè)。隨后幾年，波蘭被沙俄占領(lǐng)，肖邦流亡法國(guó)，在巴黎定居。在巴黎創(chuàng)作了《練習(xí)曲Op.10》《練習(xí)曲Op.25》《二十四首前奏曲》《四首瑪祖卡Op.67》《圓舞曲 Op.69》等[2]215。

肖邦一生創(chuàng)作了大量的鋼琴曲，他的一生都奉獻(xiàn)給了鋼琴，從未創(chuàng)作過交響曲、歌劇和清唱?jiǎng)　Ｋ淖髌穾缀跞卿撉偾?，又涉獵到鋼琴所能展現(xiàn)的各種音樂樣式。肖邦創(chuàng)作了大量的練習(xí)曲、夜曲、前奏曲、圓舞曲、諧謔曲、敘事曲、瑪祖卡舞曲、華爾茲、波羅乃茲舞曲、奏鳴曲等。他的音樂具有波蘭民族特有的美感，又具有貴族的高雅、騎士的瀟灑、詩(shī)人的憂郁和英雄的熱情。他以浪漫主義的精神，獨(dú)具魅力的音樂，被世人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。肖邦創(chuàng)作的大量作品中以小型特性樂曲居多，其中最有代表性的是夜曲。

夜曲（Nocturne）21首（包括肖邦死后出版的夜曲和無(wú)作品編號(hào)的夜曲），是浪漫主義與對(duì)夜的暗示相關(guān)聯(lián)的小品，肖邦遵循愛爾蘭作曲家約翰·菲爾德(John field,1782-1837)的風(fēng)格，把他發(fā)展成為一種具有表現(xiàn)力和良好平衡性的藝術(shù)形式，使他既有力又精致[1]135。肖邦的曲子旋律富有歌唱性，又運(yùn)用豐富多樣的手法，作品中大量使用踏板，在和聲中產(chǎn)生旋律，在情感表達(dá)上，沒有極度的悲傷，也沒有極度的狂喜，憂傷中保持冷靜，喜悅中不失分寸，這是肖邦對(duì)抒情旋律的一種探索。肖邦夜曲是肖邦內(nèi)心最真摯的情感的表達(dá)，肖邦賦予了夜曲豐富的內(nèi)涵。演奏者只有深刻地領(lǐng)悟夜曲中所蘊(yùn)含的情感，有效運(yùn)用踏板才能在歌唱性的旋律中演奏出美妙的鋼琴曲。《B大調(diào)夜曲Op.9 No.3》預(yù)示著肖邦未來創(chuàng)作夜曲的雛形和要旨，《升F大調(diào)夜曲Op.15 No.2》是一首最著名和最經(jīng)典的樂曲，《降E大調(diào)夜曲OP.55 No.2》是夜曲中最美的一首。

夜曲一般采用三部曲式，由代表性的分解和弦作為低音伴奏裝飾。旋律中會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)裝飾音、華麗的花腔跑動(dòng)和設(shè)計(jì)的裝飾音。樂曲中經(jīng)常以平行三度和六度呈現(xiàn)旋律，而在高潮部分采用八度音程來表現(xiàn)。旋律多為均衡的樂句，并由簡(jiǎn)單的重復(fù)組織起來。樂曲的速度以肖邦親自標(biāo)注的速度為準(zhǔn)，并由表情術(shù)語(yǔ)加以調(diào)整，如柔美地（dolce）、自始自終連奏（sempre legato）有力地（con forza）緩慢地（adagio）等。樂曲多采用新的主題材料和不同的創(chuàng)作風(fēng)格，與前后形成對(duì)比，樂曲還經(jīng)常包括過渡段和尾聲[1]223。

（一）肖邦《降E大調(diào)夜曲Op.9 No.2》創(chuàng)作意境與演奏技巧

肖邦創(chuàng)作的鋼琴曲《降E大調(diào)夜曲Op.9 No.2》充分體現(xiàn)了浪漫主義的幻想性、夢(mèng)幻性和畫面性，體現(xiàn)了肖邦柔美細(xì)膩的詩(shī)意特點(diǎn)。樂曲中的樂段多處重復(fù)，但是肖邦從來不會(huì)重復(fù)同一句話，他的詩(shī)意特點(diǎn)也決定了，表達(dá)處處不同，情感細(xì)膩豐富，語(yǔ)意對(duì)比也是非常鮮明的。右手第一個(gè)音的進(jìn)入，便把聽眾直接帶入到一個(gè)美好的，充滿甜蜜幸福的夜晚。我們可以想象成這樣一幅畫面，夜晚月色沉醉，一絲溫暖的月光透過紗簾映射進(jìn)窗內(nèi)，照在地板上，一個(gè)溫婉恬靜的女孩靜靜地坐在窗前、手托香腮，看著窗外的景色。第一樂句直接進(jìn)入主題，平靜、安寧；第二句的進(jìn)入，逐漸帶入了詩(shī)人抒情的色彩，并且隨著幾個(gè)上行音，把感情深化了一個(gè)臺(tái)階，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)月色下一小處美景的喜愛，這份感情表達(dá)的柔美細(xì)膩，隨著這一小樂句的結(jié)束，同時(shí)把感情立即收回，繼續(xù)表達(dá)下一句想說的話。由一小句的平穩(wěn)過度，讓人安靜下來，隨即又繼續(xù)表達(dá)內(nèi)心深處的聲音：“啊，親愛的，我是多么渴望見到你，沒有你的日子我備受煎熬，我日夜思念著你，期待著與你重逢。你是那么美麗、溫柔、美得讓我陶醉，我多么想擁你入懷，讓我把你捧在我的手心上，就這樣，抱著你……”第一樂段就這樣在詩(shī)人的感嘆中變的杳無(wú)聲際，進(jìn)入了第二樂段的講述。

這一段，她似乎在宣泄著內(nèi)心的復(fù)雜心情，第一句情緒低沉，第二句開始的幾個(gè)上行音表達(dá)了矛盾痛苦的心情，惆悵、哀怨，甚至把情感傾注于每一個(gè)音，在低吟，在哭訴，任憑內(nèi)心的聲音肆意流淌，任憑這份愛意蔓延，她猶豫著，矛盾著，無(wú)從下手，無(wú)從選擇，第四句彷佛一個(gè)無(wú)助的孩子發(fā)出的感慨：“請(qǐng)求你 ，不要再折磨我了，給我希望，給我力量吧，請(qǐng)你給予我，活下去的勇氣。”

在肖邦的音樂里，每一個(gè)音都賦予了豐厚的情感，內(nèi)容不同，色彩不同，深刻程度不同，或遞進(jìn)，或遞減。情感細(xì)膩的演奏者需要用心體會(huì)肖邦創(chuàng)作時(shí)的心境，再加上自己的理解、生活經(jīng)歷的感受等多種因素才能更好地演奏出讓觀眾動(dòng)容的音樂。由于歷史久遠(yuǎn)，肖邦在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作時(shí)所經(jīng)歷的事情的細(xì)節(jié)已經(jīng)無(wú)從知曉，只是知道他與作家喬治·桑的一段戀情給他的創(chuàng)作帶來了無(wú)盡的源泉。他留下了21首夜曲曲譜，讓一百年后的我們聽到他的音樂依然覺得是那么美妙、充滿意境，讓人陶醉。不得不感嘆肖邦不愧是偉大的鋼琴詩(shī)人！

浪漫主義時(shí)期是西方文化領(lǐng)域的爆發(fā)時(shí)期，文學(xué)、繪畫、音樂領(lǐng)域涌現(xiàn)出了大批為世人所矚目的大家，他們創(chuàng)作出了流芳百世的文學(xué)藝術(shù)作品，留給我們無(wú)盡的文化藝術(shù)財(cái)富。鋼琴詩(shī)人肖邦留給我們的21首夜曲讓我們的情感找到抒發(fā)的途徑，讓我們的精神世界更加豐富。