朱旭云,文旭明
(1. 湖南涉外經(jīng)濟學院 藝術設計學院,湖南 長沙 410205;2. 湖南師范大學 工程與設計學院,湖南 長沙 410006)
牛仔褲成為我們?nèi)粘7椀囊徊糠?,它不是僅停留在服裝層面,而是超越其自身的意義,日益深入人們的生活,改變或傳達人們對理想的追求,形成了獨特的“牛仔褲文化”?!拔覀兇┡W醒潪榈氖悄軓娜巳褐型癸@出來,不被認錯,同時它也能使我們悄然淹沒在人群中,不被注意?!?/p>
圖1 一團牛仔布
羅蘭·巴特(1915—1980)曾對牛仔褲的本質(zhì)給出過一個解釋:牛仔褲其實就是一個成長中的人脫下衣服時,從他手中不經(jīng)意地滑落在地上的那團布:隨意,散漫,無關緊要,可以忽略,但散發(fā)出人味的那個東西(圖1)。利維·斯特勞斯(Levi Strauss)在1849年美國淘金潮中設計了堅實、耐用的牛仔褲。1850年,他所創(chuàng)立的利維公司(Levi’s)生產(chǎn)的501牛仔褲是牛仔褲的鼻祖。第二次世界大戰(zhàn)期間,美國當局把牛仔褲指定為美軍的制服,大批的牛仔褲隨盟軍深入歐洲腹地。20世紀30年代中期,在美國中西部農(nóng)業(yè)地帶,幾乎人人都穿的牛仔褲,第一次被帶到密西西比河以東的繁華都市,步入流行服裝的行列。中國改革開放40年后的今天,珠三角乃至中國其他地區(qū)各個城市的每個角落,隨處可見牛仔褲。牛仔褲成了永遠時尚的非時尚和永不過時的時尚。
中國改革開放40年來,美國牛仔褲伴隨著美國文化和霸權,悄無聲息地影響著每個中國人:不管你喜不喜歡,它就在我們身邊,隨處、隨時可見;不管你穿不穿,反正有人穿。牛仔褲不分年齡、城鄉(xiāng)、身份,存在于中國每個角落,改變著每一個有夢想的人的生活態(tài)度和生活方式。在經(jīng)濟發(fā)達城市,特別是珠三角的各個企業(yè),白天每個人都按各自的身份著裝:管理者穿著適合管理者身份的服裝,工人穿著代表工人身份的服裝。不管你是管理者還是工人,整齊統(tǒng)一的服裝把你變?yōu)橘Y本經(jīng)濟的工具,你不是“你”,也不是“人”,只是一個生產(chǎn)工具。但是,只要下班后脫下工作服,穿上牛仔T恤,你就是你,就是“人”了。穿著牛仔褲,無人知道你是誰,從哪里來,到哪里去。人們也無法從牛仔褲知道你所謂的身份、職業(yè)以及經(jīng)濟收入等。
圖2 極度性感的牛仔褲
穿著牛仔褲,性感!一個人若能很好地穿著牛仔褲,那是很值得自豪的。因為,不是每個人都可以隨意地穿著牛仔褲,太胖和太瘦的人都不適合牛仔褲。只有剛剛好,即肌肉不多也不少,緊緊地被牛仔褲包裹著才是美(圖2)。若要穿著極度性感的牛仔褲,則需要我們合理地經(jīng)營我們的身體,即持續(xù)鍛煉、合理地安排飲食。“結(jié)實”的身體是人為塑造的,是被“敏捷”、“年輕”和“充滿行動力”的精神控制著。塑造身體、穿著牛仔褲,久而久之,可以幫助我們控制自己的情緒、喜好,以及養(yǎng)成良好的生活習慣。另外,牛仔褲散漫、真實和質(zhì)樸的外在形式下,表現(xiàn)出來的是年輕的、敏捷的、充滿行動力和以成就為歸依的年輕心態(tài)。最重要的是,我們消費牛仔褲,是在消費牛仔褲帶給我們的新的觀念,以及積極、年輕、向往自由民主的生活態(tài)度!
從生存論的視角看,消費是人類生活最重要的活動之一,也是人滿足自身生存需要、進行自身再生產(chǎn)的途徑之一。一個人從一個環(huán)境到另一個環(huán)境,從一個圈子到另一個圈子,最直接、簡便的方式就是脫掉原來的服裝,快速地穿上適合這個環(huán)境、適合這個圈子的服裝。我們的身體和靈魂通過牛仔褲很自然地被隱藏在城市的燈紅酒綠里。這種服裝形式,很容易把人們?nèi)谌氤鞘?,而與鄉(xiāng)村劃清界限。從農(nóng)村到大都市的打工一族,把自己從農(nóng)村剝離進城市,最直接最有效的方式,就是給自己套上牛仔褲和T恤衫!他們在第一次穿牛仔褲的時候,作了人生中重要的一個決定:跟原來的生活、思想、習慣告別。他等于要把一個新的內(nèi)在“自我”,通過牛仔褲向外表現(xiàn),等于公開宣言:我跟你們一樣了!他們在享用牛仔褲的同時,很自然地消費著城市里的各種文化:KTV、酒吧、商場、博物館等。他們在消費城市各種文化的同時,又會把收入的更多比例用于個人服裝消費。簡單地說,就是會用更多的錢去買牛仔褲和T恤,因為牛仔褲能幫他們?nèi)谌氤鞘小O嗤闹b方式,幫助他們克服了來自農(nóng)村的自卑感,無人能夠察覺他們身上的某些痕跡。
一個團隊或者團體,一定會有共同的興趣愛好和其他很多相同的東西,也許是形而下的物質(zhì)興趣,也許是形而上的意趣問題。其中,肯定包括著裝習慣,比如都愛穿T恤牛仔,或者帶帽子的運動衫等。因為同樣的牛仔褲,他們可以歸屬于某個團體,或者某個團體活動,或者某個戶外的時間,或者某塊可以席地而坐的草坪,等等。“我”所在的團隊即所謂的生活圈,我因為有相同的生活習慣被接受,也可以說“我”為了融入某個圈子會刻意地,到后來不自覺地去迎合他們的生活習慣,包括著裝。比如,搖滾歌手朋友圈里穿牛仔T恤常見,驢友朋友圈里穿牛仔、登山鞋常見,新丐幫朋友圈里流行穿破洞牛仔褲……因為相同風格的著裝——牛仔褲,“我”既獨立又整體,可以是圈子整體的一分子,也可以是圈子里一部分的一分子,還可以是圈子外的獨立個體?!拔摇庇巫哂谌ψ觾?nèi)外,來去自由地表現(xiàn)自我,感受自我。
牛仔褲這一物質(zhì),“其本質(zhì)與它遺留下來的殘余有關:并不一定與人們使用后所殘余的東西有關,而是與使用中被丟棄出來的東西有關”。我們在消費牛仔褲的同時,不只是消費牛仔褲其物質(zhì)本身,我們還在消費牛仔褲非物質(zhì):牛仔褲是一種挑釁,是使用者特別是青少年身份的“是與非”標準?!拔摇笔钦l,誰是“我”,別人怎么看“我”,“我”想成為一個什么樣的人,或者成為像誰一樣的某個人,或者成為一個符號,“我”都會很愿意實驗。把著裝形式理解為一種不自覺地展露性格與特質(zhì)的行為,“我”會自覺和不自覺地借各種服裝來彰顯自我。牛仔褲是其中最能幫助我們成為自我的媒介。我們穿著牛仔褲,可以悄然淹沒于人群中,也可以昂首立于人群中央。每個牛仔控都想憑借牛仔褲的表現(xiàn)來滿足自己的想像,把自己假想成某幅圖像里的某個完美身體:我們會不由自主地把手插進口袋,漫不經(jīng)心的表情、不胖不瘦臀部緊致的身體,以及我們喜歡的牛仔褲都成為我們表現(xiàn)的工具,希望將有實際缺點的身體轉(zhuǎn)化為完美身形。如何保持健美的身體,成就“個人神話”,就成了我們經(jīng)營身體文化的一部分。牛仔褲的內(nèi)在價值被提升為“真實的”、“原本的”、“個人的”或“自然的”。牛仔褲是一種簡單、隨意、不會刻意地去迎合某種風格而自成風格的服裝。所以,牛仔褲消費主義者在消費牛仔褲諸多文化的同時,也消費身體文化概念,這屬于自我消費的一部分。
牛仔褲控們有對舊物的戀物情節(jié),對牛仔褲有依賴依戀情結(jié),喜歡收藏牛仔褲。他們對舊的、爛的、破洞的牛仔褲有著特別的偏好,乃至人為做舊?;瘜W物質(zhì)對環(huán)境的污染,導致了牛仔褲消費的消費異化:想擁有越來越爛的牛仔褲,想擁有越來越多的牛仔褲,到無休止地擁有,人的貪婪和欲望在牛仔褲的消費上充分體現(xiàn)。所以,在資源匱乏、環(huán)境污染日益嚴重的歷史條件下,龐大的牛仔褲消費者不考慮人類資源危機、環(huán)境危機等人類生存困境卻極度消費自我,主張自我的消費異化與消費倫理,這一現(xiàn)象是必須思考的人文問題,是人類可持續(xù)生存與發(fā)展的一個重要的倫理問題。
圖3 牛仔褲人群
牛仔褲的無我化,是因為牛仔褲的“真實”、“原本”、“個人”和“自然”,可以把“我”隱藏在服裝中。牛仔褲是物質(zhì)的,“我”是存在的?!拔摇辈⒎锹闵硪卜锹阋?,物質(zhì)可以表現(xiàn)“我”,也可以揭示“我”,還可以暗示“我”——“我”是誰,誰是“我”?!案緵]有一個男人或女人是單一的個體。我們每個人都是由一團雜亂的附屬品和小飾物所組成的。我們的‘我’到底該是什么?從哪兒開始?在哪兒結(jié)束?它流進所有屬于我們的東西里,再從那里流出去。我知道,絕大部分的‘我’隱藏在我挑選來穿的服裝里?!薄拔摇贝嬖谟谖镔|(zhì)之間,牛仔褲賦予“我”世界的物質(zhì)性,而在物質(zhì)的世界里表現(xiàn)“無我”,也只有牛仔褲可以做到!牛仔褲能夠把“我”還原成一個普通的人,自然的人,在人群中可以消失不被發(fā)現(xiàn)的人——“我”在牛仔褲的保護下消失了,“我”已不存在!(圖3)牛仔褲是一種以強調(diào)身體表面和拒絕社會密碼喬裝出現(xiàn)的服裝形式:我可以是“我”,也可以不是“我”,而是像某個人。身著牛仔褲在人群中,你無法知道:我是誰,我是干什么的,我干過什么,我要干什么,我來自哪里,我要去哪里……你無法從我的牛仔褲著裝中知道我的任何情況。
牛仔褲在全世界的每個角落,包裹的每個身體都是真實的,不受任何身份、地位的制約。牛仔褲和牛仔褲包裹的身體,都是自由的!這也是牛仔褲能夠在世界各個角落出現(xiàn),并變成時尚的秘密:人們想活在真正平等、自由、民主、真實的世界里!