(海南師范大學(xué) 文學(xué)院，海南 ?？?571158)

本文所謂南宋詞選，特指南宋人編輯的詞選本，非后世所編的宋詞選本。依據(jù)所選詞人詞作的時(shí)代歸屬，南宋詞選主要可分兩種基本類(lèi)型：其一，兼收唐五代、兩宋詞的選本，如黃大輿《梅苑》、佚名《草堂詩(shī)余》、黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》等。其二，全為宋人詞的選本，如曾慥《樂(lè)府雅詞》、黃昇《中興以來(lái)絕妙詞選》、趙聞禮《陽(yáng)春白雪》、周密《絕妙好詞》*黃昇的《中興以來(lái)絕妙詞選》、趙聞禮的《陽(yáng)春白雪》、周密的《絕妙好詞》三選所收詞人吳激、蔡松年，今人視其為金源詞人，但宋人詞選編者卻視其為宋人。以下幾點(diǎn)可為佐證：其一，《中興以來(lái)絕妙詞選》收吳激詞2首，說(shuō)明黃昇已視其宋中興以來(lái)的詞人。其二，三部詞選不約而同地選錄吳激、蔡松年之詞，《中興以來(lái)絕妙詞選》選吳詞2首，《陽(yáng)春白雪》錄吳詞1首、蔡詞8首，《絕妙好詞》選蔡詞2首，而不及其他金人，亦可為一佐證。若視二人為金人，選金人詞似不應(yīng)只取二家。其三，也是最重要的一點(diǎn)，吳、蔡二人皆有宋人出身背景。吳激(？-1142)，字彥高，建州(今福建建甌)人。北宋宰相吳栻之子，出使金國(guó)被扣留。蔡松年(1107-1159)，字伯堅(jiān)，生于宋徽宗大觀(guān)元年(1107)，北宋舊臣蔡靖之子。宣和末年，其父以燕山府降金，遂家于真定。二人皆生于宋，長(zhǎng)于宋，后居于金。故二人仍可視為宋人，如同周密生長(zhǎng)于宋末，宋亡入元，但一般仍視之為宋人。等。據(jù)詞選的存佚狀況，可分為現(xiàn)存宋人詞選、散佚宋人詞選兩類(lèi)。以上所列，皆屬前者，后者如鲖陽(yáng)居士所序《復(fù)雅歌詞》、楊冠卿《群公詞選》、王柏《雅歌》等。收錄稼軒詞的現(xiàn)存南宋詞選主要有佚名《草堂詩(shī)余》、黃昇《中興以來(lái)絕妙詞選》、趙聞禮《陽(yáng)春白雪》、周密《絕妙好詞》四部。從編纂的主要意圖看，《草堂詩(shī)余》應(yīng)歌，《中興以來(lái)絕妙詞選》《陽(yáng)春白雪》存史，《絕妙好詞》立派。當(dāng)然，有些選本的選編意圖也會(huì)有交叉情形。

文學(xué)選本，表面上看是在羅列、展示一系列作者作品，實(shí)則寓含著選編者的審美情趣，從這個(gè)意義上說(shuō)，也是選編者在自著一書(shū)。正如明人鐘惺《與蔡敬夫》所云：“雖選古人詩(shī)，實(shí)自著一書(shū)?！盵1]這是說(shuō)，選編者可以借選本傳達(dá)自己的主張，宣揚(yáng)自家審美思想。魯迅《集外集·選本》也稱(chēng)“選本可以借古人的文章，寓自己的意見(jiàn)”[2]，其《題未定草六》又稱(chēng)“選本所顯示的，往往并非作者的特色，倒是選者的眼光”[3]。無(wú)論選編者的意見(jiàn)，還是選者的眼光，皆在一定程度上帶有特定的時(shí)代特色，是當(dāng)時(shí)文學(xué)批評(píng)與審美風(fēng)會(huì)的一種折射。恰如英國(guó)詩(shī)人雪萊《伊斯蘭的起義序言》所言：“在任何時(shí)代，同時(shí)代的作家總難免有一種近似之處，這種情形并不取決于他們的主觀(guān)意愿。他們都少不了要受當(dāng)時(shí)時(shí)代條件的總和所造成的某種共同影響?！盵4]作家是這樣，詞選家與批評(píng)者又何嘗不如此？因此，觀(guān)照南宋詞選編者視域中的稼軒詞，可從一個(gè)較為獨(dú)特的維度，透視南宋中后期文學(xué)審美風(fēng)尚及其變遷軌跡。

一、南宋詞選編者視域中各取所需的稼軒詞

稼軒傳世詞作600余首，堪稱(chēng)南宋詞壇第一大家，在南宋影響深遠(yuǎn)，“南宋諸家，鮮不為稼軒牢籠者”[5]，故作為宋人選宋詞的南宋詞選，稼軒詞多是不能缺席的。稼軒詞風(fēng)格多樣，詞選編者可以依選編宗旨，各取所需，顯示出自己的眼光與審美趣味。據(jù)黃昇自序，《中興以來(lái)絕妙詞選》成書(shū)于宋理宗淳祐九年(1249)，主要是為宋中興以來(lái)的詞壇存史。選詞標(biāo)準(zhǔn)上，黃昇選詞不拘一格，凡“盛麗如游金、張之堂，妖冶如攬嬙、施之祛，悲壯如三閭，豪俊如五陵”之“佳詞”[6]，皆可入選，標(biāo)準(zhǔn)甚為寬泛。具體選詞上，所選詞人詞作之眾多、風(fēng)格之多樣，在宋人詞選中幾無(wú)與倫比?！吨信d以來(lái)絕妙詞選》選詞，凡89家760首，不同風(fēng)格的詞人詞作多能入選，甚至不放過(guò)當(dāng)時(shí)僅存1首的詞人詞作。就選一家詞而言，特別是對(duì)一些大家，黃昇盡可能地展示該家詞作整體風(fēng)貌，選錄稼軒詞就如此。是選選錄稼軒詞42首，占選詞總量的5.4%，能比較客觀(guān)、全面地展示出稼軒詞的整體風(fēng)貌，后人通過(guò)該選，可對(duì)其詞有一個(gè)較全面的了解，個(gè)中也透露出對(duì)稼軒其人其詞的珍視。

在存史框架下，黃昇具體又是以何種審美眼光，從哪些方面觀(guān)照稼軒詞的呢？《中興詞話(huà)》“辛稼軒”條云：

“寶釵分，桃葉度，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸點(diǎn)點(diǎn)飛紅，都無(wú)人管，倩誰(shuí)喚流鶯且住。鬢邊覷，應(yīng)把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)。是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解帶將愁去?！贝诵良谲幵~也。風(fēng)流嫵媚，富于才情，若不類(lèi)其為人矣。至于賀王宣子平寇則云：“白羽風(fēng)生貔虎噪，青溪路斷猩鼯泣?！彼袜嵥磁e赴召則云：“此老自當(dāng)兵十萬(wàn)，長(zhǎng)安正在天西北?！迸c夫“吳楚地，東南拆；英雄事，曹劉敵。被西風(fēng)吹盡，了無(wú)陳?ài)E”等語(yǔ)，則鐵心石腸，發(fā)于詞氣間，凜凜也。蓋其天才既高，如李白之圣于詩(shī)，無(wú)適而不宜，故能如此。[7]690-691

“寶釵分”一詞指《祝英臺(tái)近》(寶釵分)，“賀王宣子平寇”指《滿(mǎn)江紅》(笳鼓歸來(lái))，“送鄭舜舉赴召”指《滿(mǎn)江紅》(湖海平生)，“吳楚地，東南拆”出自《滿(mǎn)江紅》(過(guò)眼溪山)。又“辛稼軒馬古洲”條云：

壽詞最難得佳者：太泛則疏，太著則拘。惟稼軒慶洪內(nèi)翰七十云：“更十歲太公方出將，又十歲武公方入相?！薄下?lián)工夫在“方”字……自然中的，事意俱佳，未易及也。[7]691

“慶洪內(nèi)翰七十”指《最高樓》(金閨老)詞。由此二則可看出：內(nèi)容上，黃昇雅重“事意俱佳”之詞。風(fēng)格上，既欣賞稼軒“風(fēng)流嫵媚，富有才情”之詞，也稱(chēng)道其“鐵心石腸，發(fā)于詞氣間，凜凜”之作。遣詞造句上，黃昇贊賞辛詞用語(yǔ)錘煉者。愛(ài)屋及烏，與稼軒詞風(fēng)相近者，或與其有交往唱和者，黃昇一般多予關(guān)照，收錄其詞作。是選選詞在20首以上者還有7家：劉克莊42首、姜夔34首、嚴(yán)仁30首、張孝祥24首、盧祖皋24首、康與之23首、張輯21首。看來(lái)，黃昇對(duì)辛派詞人，以及姜夔為代表的江湖詞人詞作頗為留意。作為詞人選詞，黃昇能夠較為客觀(guān)地觀(guān)照辛派詞人在南宋詞壇上的地位與影響。

《草堂詩(shī)余》，據(jù)四庫(kù)館臣考證，當(dāng)成書(shū)“在慶元以前”[8]1824。慶元(1195-1200)，宋寧宗年號(hào)。四庫(kù)館臣之說(shuō)大致可信，但不夠精確。據(jù)王楙《野客叢書(shū)小序》，書(shū)初稿成于慶元元年(1195)三月，“此書(shū)自慶元改元以來(lái)，凡三筆矣”，嘉泰二年(1202)十月始得完稿[9]。如此，就不能完全排除《草堂詩(shī)余》有成書(shū)于慶元至嘉泰二年間之可能?！吨信d以來(lái)絕妙詞選》成書(shū)后，《草堂詩(shī)余》又增修箋注過(guò)。元至正辛卯(1351)雙璧陳氏刊本《增修箋注妙選草堂詩(shī)余》題有“建安古梅何士信君實(shí)編選”的字樣，何士信可能只是增修箋注者中的一人，不見(jiàn)得“當(dāng)是從事本書(shū)新添或新增的最后一個(gè)增修者”[10]?！对鲂薰{注妙選草堂詩(shī)余》雖系選歌便俗為主的選本，但其選編者(包括增修箋注者)也沒(méi)有漠視稼軒詞的影響。是選選辛詞9首，居第六位。慶元前的二卷本僅錄辛詞2首，增修箋注本新添者6首、新增1首，新添、新增詞為原本的3倍。在《草堂詩(shī)余》增訂者心目中，稼軒詞的地位還是不低的，這與黃昇宗趣，大體相似。相較而言，入選21首居第二位的蘇軾詞，僅2首為新添詞，可以看出此時(shí)在增選者眼中，蘇軾詞的地位稍有下降。

趙聞禮《陽(yáng)春白雪》，選詞671首，中有18首無(wú)主名，凡231家。據(jù)入選的丁默《齊天樂(lè)·庚戌元夕都下遇趙立之》之詞可知，該書(shū)成書(shū)在淳祐十年(1250)后，晚于《中興以來(lái)絕妙詞選》，早于周密的《絕妙好詞》。是選選錄稼軒詞13首，與吳文英、胡翼龍、譚宣子并列第三；名列榜首的是周邦彥，入選20首；居第二位的是史達(dá)祖17首；張榘、姜夔、翁元龍各12首，并列第四位。辛棄疾入選的13首詞分別是《賀新涼》(云臥衣裳冷)、《祝英臺(tái)近》(寶釵分)、《念奴嬌》(野堂花落)、《青玉案》(東風(fēng)未放花千樹(shù))、《菩薩蠻》(青山欲共高人語(yǔ))(卷第一)，《瑞鶴仙》(雁霜透幕)、《漢宮春》(春已歸來(lái))、《漢宮春》(秦望山頭)、《鷓鴣天》(撲面征塵去路遙)(卷第二)，《摸魚(yú)兒》(更能消)、《摸魚(yú)兒》(望飛來(lái))(卷第三)，《賀新郎》(把酒長(zhǎng)亭說(shuō))、《滿(mǎn)江紅》(笳鼓歸來(lái))(外集)。卷一至卷三入選的11首，皆為風(fēng)格婉約之作，《外集》入選2首豪放之作。該選“是要在時(shí)代上補(bǔ)出書(shū)坊原刻《草堂詩(shī)余》身后江湖詞壇的一段空白”[11]296，故多關(guān)注江湖詞人。趙聞禮選詞尚婉約，選稼軒之詞婉約詞占多數(shù)，自在情理之中。但鑒于東坡、稼軒開(kāi)創(chuàng)的豪放詞派在兩宋詞壇上的巨大聲譽(yù)與影響，以及諸如劉過(guò)等江湖詞人的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，在選婉約詞八卷為正集外，趙氏又錄豪放詞一卷為外集。

周密的《絕妙好詞》，所選皆為南宋詞，始自張孝祥，終于周密，共133家391首。此選編輯的主要意圖在于開(kāi)宗立派。頗有“雄居于群體盟主的尊顯地位”[11]363意識(shí)的周密，為“藝林推為領(lǐng)袖”[12]，他論詞以姜夔、張炎為宗，崇尚風(fēng)格凄婉、清麗醇雅之作，其選所輯多為姜、吳等風(fēng)雅派及其追隨者之詞。如，姜夔13首，吳文英16首，周密22首。其他入選者，如張輯、盧祖皋、史達(dá)祖等，其詞也多“具夔之一體”[13]。以“大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古”風(fēng)格著稱(chēng)的稼軒詞，自然不太受歡迎，但周密又不能無(wú)視稼軒在南宋詞壇的巨大影響，故選錄其《摸魚(yú)兒》(更能消幾番風(fēng)雨)、《瑞鶴仙》(雁霜寒透幕)、《祝英臺(tái)近》(寶釵分)3首“不在小晏、秦郎之下”[14]的清麗醇雅之作。恰如陳匪石《聲執(zhí)》卷下所言：“蓋周氏在宋末，與夢(mèng)窗、碧山、玉田諸人，皆以凄婉綿麗為主，成一大派別，此書(shū)即宗風(fēng)所在，不合者不錄。觀(guān)所選于湖、稼軒之詞，可以概見(jiàn)?！盵15]

以上所謂存史、便歌、立派，是就一部詞選的主導(dǎo)傾向而言，如此立論，實(shí)為行文之便。其實(shí)，就一部詞選而論，往往是幾者間有之。如趙聞禮《陽(yáng)春白雪》在存史的同時(shí)，也有立派之意。舍之《歷代詞選集敘錄》(二)即稱(chēng)其“為江湖詞人選集，相當(dāng)于《江湖詞人小集》，亦可謂一流派”[16]。這也是詞選編者視域中各取所需的稼軒詞不可忽略的內(nèi)涵。

由以上可知，南宋中后期的詞選，不管是何種類(lèi)型，不管編者出于何種目的，皆不約而同地選擇了稼軒詞。所不同的是，選詞數(shù)量的多寡、風(fēng)格有異而已。這至少顯示出兩個(gè)方面的理論意義。其一，不管選編者偏好如何，對(duì)時(shí)人共賞的精金美玉之作，同樣是認(rèn)可的。南宋人選詞多尚雅*關(guān)于雅詞，宋人在不同的歷史時(shí)期有不同的界定。筆者曾撰小文《從布迪厄場(chǎng)域理論看宋詞的雅化》，將宋人所謂之雅詞，大致分為高雅、典雅、清雅等幾種類(lèi)型。，各種選本中的稼軒詞，也多以雅詞居多。黃昇《中興以來(lái)絕妙詞選》所選即多為雅詞，周密《絕妙詞選》所選3首清麗醇雅的稼軒詞，都是膾炙人口的名篇。趙聞禮選詞主婉約，但還是專(zhuān)立“外集”，單列所謂豪放詞。稼軒《賀新郎》(把酒長(zhǎng)亭說(shuō))、《滿(mǎn)江紅》(笳鼓歸來(lái))2首入選，皆為公認(rèn)名篇。這是時(shí)代審美共性在宋人詞選中的顯現(xiàn)。其二，選詞數(shù)量之變化、選詞風(fēng)格之差異，是時(shí)代審美共性中的個(gè)性具化。這兩個(gè)層面，從不同角度展示了當(dāng)時(shí)詞壇的創(chuàng)作與審美情趣，是宋代特定文化背景下審美風(fēng)尚變遷的縮影。

二、宋代特定時(shí)代文化背景下審美風(fēng)尚變遷之縮影

一般說(shuō)來(lái)，若以物觀(guān)物，任何事物與其類(lèi)似事物比較，有可能會(huì)發(fā)現(xiàn)它是某一鏈條上不可或缺的一環(huán)，其價(jià)值與意義往往會(huì)被重新定義，這就是整體效益。同理，單獨(dú)就一部宋人詞選而言，何人能入選，何人不能入選，何人詞選的多，何人選的少，何種風(fēng)格的詞入選，何種風(fēng)格的不能入選，似乎有其偶然性，不易看出端倪。但如果將若干部詞選聯(lián)系在一起予以觀(guān)照，就可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律性的東西。從《中興以來(lái)絕妙詞選》《草堂詩(shī)余》《陽(yáng)春白雪》到《絕妙好詞》，對(duì)稼軒詞的選擇，就比較生動(dòng)地展示出南宋中后期特定文化背景下詞壇審美風(fēng)尚變遷之軌跡。

靖康之難徹底摧毀了北宋的表面繁華，中原淪陷，“是時(shí)，西北衣冠與百姓奔赴東南者，絡(luò)繹道路，至有數(shù)十里或百余里無(wú)煙舍者。州縣無(wú)官司，比比皆是”[17]。時(shí)代風(fēng)云的急劇變換，迫使“淺斟低唱”的小詞，在風(fēng)格上有所轉(zhuǎn)變，以適應(yīng)突如其來(lái)的殘酷現(xiàn)實(shí)，圖存救亡一度成為時(shí)代的強(qiáng)音。一時(shí)有許多文人以詞倡導(dǎo)抗金救亡，傾吐內(nèi)心感傷與抑郁。因而，由蘇軾開(kāi)創(chuàng)的“以詩(shī)為詞”、以詞言志的詞風(fēng)，得到不少南渡詞人的呼應(yīng)，加之“蘇學(xué)”解禁，繼軌東坡者風(fēng)起云涌，蘇軾及其詞作一度走紅，為時(shí)人欽慕。張?jiān)伞⑿翖壖?、陳亮、劉過(guò)、劉克莊等人，沿蘇軾一路而來(lái)，其中辛棄疾成就最為顯著。辛棄疾主要生活于孝宗(1163-1189)至寧宗(1195-1224)朝前半期，此時(shí)南宋偏安局勢(shì)已定，主戰(zhàn)派與主和派雖有過(guò)幾次較量，但均以失敗告終。辛棄疾也隨之沉浮，始終抑郁不得志，不能施展抱負(fù)，于是“以畢生精力注之”[18]于詞，詞成為其表達(dá)抗敵御侮壯志、英雄失意悲嘆的寄托。當(dāng)然，這與其發(fā)揚(yáng)光大蘇軾開(kāi)拓的詞境、詞法，也是分不開(kāi)的。王世貞《藝苑卮言》就稱(chēng)：“詞至辛稼軒而變，其源實(shí)自蘇長(zhǎng)公?！盵19]《四庫(kù)全書(shū)總目·東坡詞》云：“(詞)至軾而又一變，如詩(shī)家之有韓愈。遂開(kāi)南宋辛棄疾等一派。”[20]稼軒傳世詞作有600余首，堪稱(chēng)南宋詞壇第一大家，在南宋影響深遠(yuǎn)，“南宋諸家，鮮不為稼軒牢籠者，龍洲、后村、白石皆師法稼軒者也”[5]。其各種類(lèi)型詞作，尤其是豪放詞，皆不同程度地受到關(guān)注，這也必然會(huì)反映到宋人選詞中，即南宋詞選編者不可能對(duì)其置若罔聞。如，作為選家的黃昇，能關(guān)注不同風(fēng)格的稼軒詞，選之最多，除受選編目的、個(gè)人好尚制約，也是當(dāng)時(shí)的詞壇創(chuàng)作實(shí)況與審美風(fēng)尚的真實(shí)反映。

宋金議和后，南宋王朝偏安一隅，不思進(jìn)取，無(wú)心收復(fù)失地，恢復(fù)中原。特別是蒙古建國(guó)后，南宋恢復(fù)故國(guó)的希望徹底覆滅，君臣與民眾只能在醉生夢(mèng)死、花天酒地中等待為時(shí)不遠(yuǎn)的亡國(guó)之災(zāi)。隨著偏安局勢(shì)的形成，征歌選舞、淺斟低唱之風(fēng)又卷土重來(lái)，于是“協(xié)音律”歌頌升平的柳詞、聲詞兼美的清真詞，再度受到人們的推尊。柳詞“流俗好之”[21]，周詞“貴人、學(xué)士，市儇、妓女”，皆知其為“可愛(ài)”[22]?？犊瘔训男猎~，此時(shí)顯得有些不合時(shí)宜。《草堂詩(shī)余》在很大程度上折射出這種傾向。四庫(kù)館臣稱(chēng)：“詞自鄱陽(yáng)姜夔，句琢字煉，始?xì)w醇雅，而達(dá)祖、觀(guān)國(guó)為之羽翼。故張炎謂數(shù)家格調(diào)不凡，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞。乃《草堂詩(shī)余》于白石、梅溪?jiǎng)t概未寓目，竹屋詞亦止選其《玉蝴蝶》一闋。蓋其時(shí)方尚甜熟，與風(fēng)尚相左故也。”[8]1820洵為的論，“方尚甜熟”，是當(dāng)時(shí)時(shí)代審美取向的形象寫(xiě)照。如此，以便歌為主的《草堂詩(shī)余》，周邦彥詞入選數(shù)量超過(guò)稼軒詞，自然不難理解。雖然稼軒詞多“與風(fēng)尚相左”，但仍有9首入選，居是選第六位，且有7首是慶元后的增修箋注者補(bǔ)入的。這與稼軒詞的風(fēng)格多樣性非常有關(guān)。劉克莊序《辛稼軒集》即稱(chēng)：“公所作大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬(wàn)古，自有蒼生以來(lái)所無(wú)。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下?！盵14]辛之門(mén)人范開(kāi)也承認(rèn)，稼軒詞“其間固有清而麗、婉而嫵媚”[23]之作。而《草堂詩(shī)余》選錄的9首詞作，即屬此類(lèi)。這也在很大程度上彰顯出時(shí)人的尚好與稼軒詞多方面的影響力。

宋末至宋亡后，一部分詞人以江湖雅人、遺民詞人自居，以姜夔、張炎、吳文英為宗，論詞以雅為尚，推崇清空騷雅之風(fēng)。一方面，主要是針對(duì)稼軒詞及其末流而言。張炎反對(duì)“批風(fēng)抹月”“為情所役”詞風(fēng)的同時(shí)，進(jìn)而指出：“辛棄疾、劉改之作豪氣詞，非雅詞也。于文章余暇，戲弄筆墨，為長(zhǎng)短句之詩(shī)耳。”[24]267柴望《涼州鼓吹自序》云：“大抵詞以雋永委婉為尚，組織涂澤次之，呼嗥叫嘯抑末也。惟白石詞登高眺遠(yuǎn)，慨然感今悼往之趣，悠然托物寄興之思，殆與古西河《桂枝香》同風(fēng)致?！盵25]“呼嗥叫嘯”，是對(duì)辛派詞人及其末流的譏諷。仇遠(yuǎn)《玉田詞題辭》亦云：“又怪陋邦腐儒、窮鄉(xiāng)村叟，每以詞為易事，酒邊豪興，即引紙揮筆，動(dòng)以東坡、稼軒、龍洲自況……不知宮調(diào)為何物，令老伶俊娼，面稱(chēng)好而背竊笑，是豈足與言詞哉！”[26]在斥責(zé)辛派末流的同時(shí)，溯至其作俑者。另一方面，所謂清空騷雅，更傾心于作詞的方法、句法、字法、音律等形式技巧方面的雅化。張炎主要從音譜、拍眼、制曲、句法、字面、虛字、用事等方面，討論詞的雅化，如他論字面道：“句法中有字面，蓋詞中一個(gè)生硬字用不得。須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌誦妥溜，方為本色語(yǔ)?！盵24]259陸輔之歸納張炎詞論要訣為：“周清真之典麗，姜白石之騷雅、史梅溪之句法、吳夢(mèng)窗之字面，取四家之所長(zhǎng)，去四家之所短，此翁之要訣。”[27]沈義父論詞強(qiáng)調(diào)“音律欲其協(xié)”“下字欲其雅”“用事不可太露”“發(fā)意不可太高”[28]，也是多著眼于技法。周密的《絕妙好詞》是這一審美傾向的集中體現(xiàn)。周密論詞以姜夔、吳文英等人為宗，創(chuàng)作以其詞為師法對(duì)象?！督^妙好詞》選詞自然不會(huì)過(guò)多地關(guān)注稼軒詞，周密所選3首稼軒詞，是符合其審美規(guī)范的雅醇清麗之作。從詞史的角度來(lái)看，這3首稼軒詞與姜夔詞也是有關(guān)聯(lián)的。周密所推許的姜夔詞，清空騷雅，多有寄托，與稼軒有些許淵源。周濟(jì)《宋四家詞選目錄序論》就稱(chēng)：“白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。”[29]劉熙載《藝概·詞曲概》也稱(chēng)：“稼軒之體，白石嘗效之。”[30]陳洵《海綃說(shuō)詞》也認(rèn)為白石“師法稼軒”。但從實(shí)際創(chuàng)作來(lái)看，姜夔詞與稼軒詞“氣味吻合”者，畢竟占少數(shù)，周密從開(kāi)宗立派的需要出發(fā)，僅選錄3首與姜詞風(fēng)格近似的稼軒詞。如其所選《摸魚(yú)兒》(更能消幾番風(fēng)雨)，詞以比興手法表現(xiàn)出稼軒對(duì)壓抑、迫害自己的奸佞之徒的詛咒與對(duì)每況愈下的國(guó)事的焦慮。特別是后者，周密的心態(tài)與之有相當(dāng)高的吻合度。周密生當(dāng)宋世末造，親歷宋亡，有著深沉的家國(guó)憂(yōu)患意識(shí)與故國(guó)情結(jié)。如周密《一萼紅·登蓬萊閣有感》，化用前人典故，蘊(yùn)藉深沉，吊古傷今，將國(guó)破家亡的隱痛融于一體，表現(xiàn)出深沉的家國(guó)憂(yōu)患意識(shí)，即有類(lèi)于稼軒。從《法曲獻(xiàn)仙音·吊雪香亭梅》《水龍吟·白荷》等詞中，可大致感受到其亡國(guó)之痛與強(qiáng)烈的故國(guó)情緒。因此，周密所推崇尚“清麗醇雅”詞中，依然有不平之音，從中也可以看到稼軒詞的影子，這也是周密關(guān)注稼軒詞的重要原因所在。從某種意義說(shuō)，周密對(duì)稼軒詞的選擇，是其青睞姜夔詞作的延續(xù)與推及。當(dāng)然，這也從一個(gè)側(cè)面反映出稼軒詞在宋末的巨大影響力，畢竟“南宋諸家，鮮不為稼軒牢籠”?？梢?jiàn)，作為選派尚清雅的《絕妙好詞》，也難脫時(shí)代羈絆，帶有鮮明的時(shí)代特征與審美情趣。

在此，需要特別說(shuō)明的是，四部詞選涉及的時(shí)間段，有的是有交叉的，其所體現(xiàn)出的審美風(fēng)尚也并非整齊劃一、此消彼長(zhǎng)的。但這不影響由稼軒詞窺探時(shí)代審美風(fēng)尚之轉(zhuǎn)移。將《中興以來(lái)絕妙詞選》《增修箋注妙選群英草堂詩(shī)余》《陽(yáng)春白雪》《絕妙好詞》對(duì)稼軒詞的選擇，聯(lián)系起來(lái)考察，宋代詞壇審美風(fēng)尚之變遷，可以較清晰地呈現(xiàn)于目前。

三、結(jié)語(yǔ)

稼軒詞因其風(fēng)格的多樣性，詞選編者可以根據(jù)選編宗旨，各取所需，體現(xiàn)出自家的眼光與審美個(gè)性。從《中興以來(lái)絕妙詞選》到《增修箋注妙選群英草堂詩(shī)余》《陽(yáng)春白雪》，再到《絕妙好詞》，無(wú)論選編者出于何種動(dòng)機(jī)，皆不能漠視稼軒詞在南宋詞壇的藝術(shù)魅力與非凡影響力。一方面，四部南宋詞選不約而同地選錄了稼軒詞作名篇，這是時(shí)代審美共性的集中顯現(xiàn)。另一方面，四部詞選擇取稼軒詞數(shù)量的變化、風(fēng)格的差異，是時(shí)代審美共性中的個(gè)性具化。時(shí)代審美共性，并不能抹殺審美的多向度，更不等于審美取向的一元化。這一切，從不同視角展示出了當(dāng)時(shí)詞壇的創(chuàng)作與審美趣向，是宋代特定時(shí)代文化背景下文學(xué)與時(shí)代審美風(fēng)尚變遷的縮影。換言之，南宋詞選對(duì)稼軒詞的選擇，可以以點(diǎn)觀(guān)面，從一個(gè)特別的維度透視南宋中后期文學(xué)審美風(fēng)尚及其變遷的軌跡，從而為宋代詞學(xué)研究，乃至古代文學(xué)研究，提供了一個(gè)較為獨(dú)特的窗口。這應(yīng)是文學(xué)選本研究的重要目的與意義所在。

：

[1] 鐘惺.隱秀軒集:卷二八[M].李先耕,崔重慶,標(biāo)校.上海:上海古籍出版社,2017:546．

[2] 魯迅.魯迅全集:第七卷[M].北京:人民文學(xué)出版社,2005:138．

[3] 魯迅.且介亭雜文二集[M].北京:人民文學(xué)出版社,1973:171．

[4] 雪萊.伊斯蘭的起義[M].王科一,譯.上海:上海譯文出版社,1978:6．

[5] 陳洵.海綃說(shuō)詞[M]//唐圭璋,編.詞話(huà)叢編：第5冊(cè).北京:中華書(shū)局,1986:4838．

[6] 黃昇.中興以來(lái)絕妙詞選:卷首[M].鄧子勉,校點(diǎn)//唐宋人選唐宋詞:下冊(cè).上海:上海古籍出版社,2004:685．

[7] 魏慶之.詩(shī)人玉屑:卷之二十一[M].王仲聞,點(diǎn)校.北京:中華書(shū)局,2007．

[8] 永瑢,等.四庫(kù)全書(shū)總目:卷一百九十九[M].北京:中華書(shū)局,1965．

[9] 王楙.野客叢書(shū):卷首[M].鄭明,王義耀,校點(diǎn).上海:上海古籍出版社,1990:1．

[10] 吳熊和.宋人選宋詞十種跋[J].杭州大學(xué)學(xué)報(bào),1994,20(4):77-83．

[11] 肖鵬.群體的選擇——唐宋人詞選與詞人群通論[M].南京:鳳凰出版社,2009．

[12] 劉毓崧.通義堂文集:卷十三[M]//王德毅,主編.叢書(shū)集成續(xù)編:第196冊(cè).臺(tái)北:新文豐出版公司,1989:449．

[13] 朱彝尊.曝書(shū)亭集:卷四[M].上海:國(guó)學(xué)整理社,1937:488．

[14] 劉克莊.劉克莊集箋校:卷九十八[M].辛更儒,箋校.北京:中華書(shū)局,2011:4113．

[15] 陳匪石.宋詞舉(外三種)[M].鐘振振,校點(diǎn).南京:江蘇古籍出版社,2002:196．

[16] 舍之.歷代詞選集敘錄(二)[M]//編輯委員會(huì),編輯.詞學(xué):第二輯.上海:華東師范大學(xué)出版社,1983:240．

[17] 徐夢(mèng)莘.三朝北盟會(huì)編:卷一百三十四[M].上海:上海古籍出版社,1987:977．

[18] 謝章鋌.賭棋山莊詞話(huà):卷九[M]//唐圭璋,編.詞話(huà)叢編:第4冊(cè).北京:中華書(shū)局,1986:3444．

[19] 王世貞.藝苑卮言[M]//唐圭璋,編.詞話(huà)叢編:第1冊(cè).北京:中華書(shū)局,1986:391．

[20] 永瑢,等.四庫(kù)全書(shū)總目:卷一百九十八[M].北京:中華書(shū)局,1965:1808．

[21] 徐度.卻掃編:卷下[M].尚成,校點(diǎn)//宋元筆記小說(shuō)大觀(guān):第4冊(cè).上海:上海古籍出版社,2001:4518．

[22] 陳郁.話(huà)腴:乙集卷上[M]//叢書(shū)集成新編:第87冊(cè).臺(tái)北:新文豐出版公司,1985:7．

[23] 辛棄疾.稼軒詞編年箋注[M].鄧廣銘,箋注．北京:中華書(shū)局，2007:620-621．

[24] 張炎.詞源:卷下[M]//唐圭璋,編.詞話(huà)叢編:第1冊(cè).北京:中華書(shū)局,1986．

[25] 柴望.秋堂詩(shī)余:卷首[M]//朱孝臧,輯校編撰.彊村叢書(shū):第6冊(cè).上海:上海古籍出版社，1989:4465．

[26] 張炎.山中白云詞:附錄[M].吳則虞,校輯.北京:中華書(shū)局,1983:164．

[27] 陸輔之.詞旨:卷上[M]//唐圭璋,編.詞話(huà)叢編：第1冊(cè).北京:中華書(shū)局,1986:301-302．

[28] 沈義父.樂(lè)府指迷[M]//唐圭璋,編:詞話(huà)叢編：第1冊(cè).北京:中華書(shū)局,1986:277．

[29] 周濟(jì).宋四家詞選:卷首[M].上海:古典文學(xué)出版社,1958:3．

[30] 劉熙載.藝概:卷四[M].上海:上海古籍出版社,1978:110．