曹海月

(湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，湖南湘潭411105)

關(guān)于錢孟鈿的詩學(xué)主張，董達(dá)章《錢孟鈿詩鈔題辭三首》其二云：“五言繼陶謝，樂府追青蓮。百體悉渾成，三昧多唐賢?！盵1]229趙懷玉《崔恭人錢氏權(quán)厝志》記述：“為詩品詣超雋，力宗唐賢?！盵2]可知，錢孟鈿的詩學(xué)創(chuàng)作師宗唐賢，且主要是學(xué)“李杜”。她自己在《浣青詩草》卷三詩《代書三十韻寄弟婦循之》中明確表示：“學(xué)詩尊李杜，點(diǎn)筆動云煙?！盵1]273袁枚在《隨園詩話》中說：“其號浣青者，欲兼浣花、青蓮而一之也?！盵3]錢孟鈿從小喜愛文學(xué)，詩多由父母口授，其父親錢維城的詩學(xué)旨趣是以“李杜”為宗，因此，錢孟鈿詩學(xué)師宗“李杜”是受其父親的影響。

一、受李白詩風(fēng)的影響

李白一生主要生活在唐開元、天寶年間，他是盛唐時期的代表詩人，其思想性格的形成和這個時期的社會環(huán)境有很重要的關(guān)系。唐玄宗開元間是唐代最繁榮強(qiáng)盛的時期，社會環(huán)境相對輕松開明，持有建功立業(yè)的幻想，極具樂觀積極進(jìn)取的精神，心胸豁達(dá)、性情豪爽，甚至放蕩不羈，是當(dāng)時眾多文人的共同特點(diǎn)，而李白就是最為突出的一個。他理想最高，傲岸不羈的精神最為典型，當(dāng)時一些詩人所帶有的飲酒縱樂、行俠使氣、尋仙訪道等習(xí)性他都具備。從錢孟鈿的《浣青詩草》及續(xù)草詩集來看，李白對其詩學(xué)創(chuàng)作的影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

(一)樂府歌行體詩具有豪放宏闊的氣勢

王世貞曾這樣評價李白：“五言古、選體及七言歌行，太白以氣為主，以自然為宗，以俊逸高暢為貴?！盵4]李白的樂府歌行之所以顯得氣勢雄貫，主要是因為他在表達(dá)感情上從來都是直接的，心中的想法幾乎都是在第一時間付諸筆端。這一點(diǎn)是錢孟鈿學(xué)習(xí)李白最明顯的地方。錢孟鈿有幾首樂府歌行，表情達(dá)意非常直接，具有豐富的想象力，使用雄放的意象及帶有感情色彩的字，詩歌充滿著一股豪邁氣勢。如《浣青詩草》卷五《行路難三首》，其一詩云：

扶蘇城邊朔風(fēng)烈，阿房宮中月如雪。萬錢乞葬驪山隈，白刃相看眼流血。出門意何適？驅(qū)車上太行。崔嵬九折坂，回馭心惶惶。高峰巉巖與天接，下視河流百川吸。十年擊劍不得意，空向朱門恥彈鋏。一朝脫穎驚王侯，箭下聊城去如葉。乘車戴笠彼何人？馬上相逢不相揖。車喧闐，馬蝶躞，過眼浮云鳥飛捷。[1]311

這是一首篇幅短小的七言樂府詩。第1至4句，為下文奠定了陰郁慘淡的氛圍。第5至6句，作者在看到慘淡景象之后心情變得沉重起來，于是決定乘車上太行山。第7至10句，寫太行山地勢險峻，曲折至極。這些險阻，好像人生中的各種艱辛與磨難。第11至12句，抒發(fā)了一個有志之士久久無法獲騁的苦悶與彷徨之情。第13至16句，敘述了終有一日得以重用之后的驕傲與自信。與上文局勢形成強(qiáng)烈的反差，即由失意走向得意。在馬上遇見志同道合之士，也無須彎腰問候，表現(xiàn)了一身傲骨。第17至19句，感嘆人世間的功名利祿如過眼煙云。全詩語言雄渾有力，語意的轉(zhuǎn)折揭示了詩人感情的激蕩起伏與細(xì)微復(fù)雜的變化，反映了詩人內(nèi)心的苦悶失意，同時又突出表現(xiàn)了詩人的頑強(qiáng)、自信和對理想的追求，展示了力圖從失望中尋求希望的強(qiáng)大精神力量。這首詩，體現(xiàn)了詩人內(nèi)心積蓄著深厚、強(qiáng)烈的感情，一遇外界契機(jī)觸動，發(fā)而為詩，如山洪暴發(fā)，噴涌而出，一氣直下。作者雖為女性，其性情卻不乏男子的直率豪情。錢孟鈿這類詩的風(fēng)格有學(xué)李白的痕跡。李白個性豪放率真，其筆下詩歌的抒情方式也往往是直率奔進(jìn)的。如其詩歌《將進(jìn)酒》《蜀道難》《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》等。

錢孟鈿的七言歌行體，寫得遒勁有力，感情豪放熱烈。如《浣青詩草》卷三《放歌行》：

黃河西來入渭濱，一洗明月無纖塵。天空遠(yuǎn)籟落清影，眾星歷歷羅秋旻。荊山良玉不得售，淡然去之若浮云。黃鵠一舉可萬里，芙蓉不羨桃李春。豐城劍氣颯秋雨，魚目混珠徒爾許。丈夫磊落凌風(fēng)霜，富貴于我亦泥土。滄浪之水清且漣，乘舟直向天邊去。[1]281

全詩語言奔放，透露出萬丈豪情。首先，作者描寫了天地間遼闊壯觀的自然景象。其次，用一系列典故傳說甚至用夸張的手法來馳騁自己心中的詩情，重在表現(xiàn)萬事萬物皆有志向。最后，詩末尾4句流露出淡泊灑脫的心境，將功名利祿視為泥土。這是一種達(dá)觀的心態(tài)，更是一種淡蕩之豪情。詩歌從積極入世的儒家情懷轉(zhuǎn)向與世無爭的隱士情愫，情感起伏較大，氣勢暢達(dá)。此類詩歌，還有《燕燕吟》《北風(fēng)行》等。顯然，這種豪放飄逸的文風(fēng)與李白的豪放詩歌有吻合之跡。為了酣暢淋漓地抒情寫意，李白常用七言歌行體來縱橫馳騁自己奔放熱烈的思想感情，塑造雄偉壯闊的藝術(shù)形象。如其詩歌《江上吟》《北風(fēng)行》《將進(jìn)酒》《夢游天姥吟留別》等。此外，當(dāng)詩人的感情達(dá)到高潮時，其詩歌往往脫去筆墨蹊徑，不受常規(guī)限制，將七言與雜言合用，以增強(qiáng)詩歌的氣場，讓語言具有錯綜變化之美。如其詩歌《行路難三首》《蜀道難》《江夏贈韋南陵冰》《遠(yuǎn)別離》等。錢孟鈿作品中亦可見這類詩歌，如《浣青詩草》卷三《放歌行》：

咸陽二月啼早鴉，東風(fēng)吹開楊柳花。明眸皓齒費(fèi)白日，清樽象管酣流霞。人生百年貴適意，焉能低眉俯首徒咨嗟。明珠尺璧，雨暗塵蒙；會須拂拭，光與月同。魚日復(fù)累累，燕石笑瓊玖。不見若耶人，安知無鹽丑？只須擊缶歌皇華，豈有初衣羨芻狗。鳳鳥虛傳尺素書，浮云富貴吾何有。歲月如轉(zhuǎn)轂，去者鳥過目。蓬萊幾揚(yáng)塵，麻姑鬢改綠。尊前何必涕沾衣，處處天涯鶯自啼。且擲黃金賒月色，東風(fēng)昨夜到關(guān)西。[1]273

該詩首先描寫了二月咸陽之地的美景，認(rèn)為適合飲酒作詩。其次，展開議論，認(rèn)為“人生百年貴適意，焉能低眉俯首徒咨嗟”。接著，使用了一系列典故來論證追求富貴利祿不僅傷神，而且還浪費(fèi)時間。最后，又將話題轉(zhuǎn)向開頭句渲染的美景和飲酒的場景，認(rèn)為人生太短暫，不如及時行樂。全詩語言具有豪邁大氣與陽剛之風(fēng)。此類詩，還有《通天臺銅人歌》《燕燕吟》《北風(fēng)行》《擬鞠歌行》《響泉硯歌為竹初叔父作》《擬懷仙曲》等。

(二)古體詩詩風(fēng)剛勁豪邁

如《浣青詩草》卷六《五丁關(guān)》，這是一首五言紀(jì)游古詩。詩曰：

侵曉渡寬川，晨光散林簏。野竹媚幽姿，山花麗空谷。崎嶇上急坂，曲徑馬蹄跼。白盤歷巔頂，十步九旋縮。怪石蹲類虎，紛拏勢相撲。長松裂云根，群峰抱日足。浮煙凈列岫，亂雪噴飛瀑。頓忘塵世情，但覺天一握。偉哉五丁力，辟此西南軸。恃險徒爾為，躍馬壯巴蜀。[1]328

詩的前面14句描寫了五丁關(guān)地區(qū)各種雄偉壯觀的景象。其中，第1至4句詩中的“渡”“散”“媚”“麗”，都是動詞，使詩讀起來朗朗上口，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。第5至8句，寫五丁關(guān)地勢極為崎嶇，狹窄不平，突出了險峻與陡峭的特點(diǎn)。第9、10句，使用了比喻修辭格，將怪石的樣子比作虎，突出了石頭之“怪”?！凹姃倓菹鄵洹保w現(xiàn)了怪石之多之密。第11、12句，使用了夸張手法，“長松裂云根”主要凸顯了松樹之堅韌不拔?！叭悍灞兆恪?，突出了山峰面積之廣闊與密集。第13、14句，描寫煙霧繚繞于排列的山峰中，構(gòu)成一幅橫向的畫面；雪與瀑布融為一體，構(gòu)成一幅縱向的畫面。景物錯雜相交，橫縱相交，頗有一種絕妙的意境。第15、16句，抒發(fā)了作者向往之情。顯然，作者已被五丁關(guān)的美景所吸引并陶醉其中無法自拔，于是便有“頓忘塵世情”之感?！暗X天一握”，從側(cè)面力顯五丁關(guān)之雄偉。第17、18句，“五丁”是傳說中天為秦蜀王生五丁力士，其可以獻(xiàn)山。作者使用神話傳說，為五丁關(guān)增添了一層神秘感。第19、20句，“恃險徒爾為，躍馬壯巴蜀”，是作者再一次的感嘆，感嘆五丁關(guān)的雄偉與奇險。全詩描寫的景物處處奇險壯觀，處處令人驚心動魄。詩歌的語言遒勁有力，氣勢雄渾豪邁。當(dāng)現(xiàn)實(shí)生活中的事物不足以表現(xiàn)她所追求的境界和情感時，她更多地從神話和傳說中汲取素材。她不屑于對客觀事物作具體細(xì)致的描寫，而是擅長借助豐富的想象、奇特的比喻和大膽的夸張等表現(xiàn)手法來宣泄情感、凸顯形象，取得一種特殊的藝術(shù)美感。

諸如此類的詩，如五言古詩《曉度鳳嶺》《始皇?！贰豆乓鈨墒住贰稊M古詩三首》，七言古詩《述舊書懷漫成長句二十二韻即送虛庵表兄入都》《春雪用東坡聚星堂韻》等。這種塑造形象的方式顯然是承接李白的詩歌風(fēng)格。

(三)七言絕句具有明麗、自然、清新的特點(diǎn)

如《浣青詩草》卷六《柳枝詞和韻四首》，這是4首七言絕句詠柳詩。詩短小精悍，具有明麗輕快、清新飄逸之風(fēng)格。4首詩，并沒有提到“柳”字，卻處處在詠柳，詠柳之中又寄寓作者無限的情思。即春天來臨，柳樹發(fā)新枝，描寫了一片青色活力的景象，同時給漂泊他鄉(xiāng)的旅客以惆悵之感。這惆悵源于思念故鄉(xiāng)與感傷別離之苦，這便是詠物抒情。這首詩寫新柳，其實(shí)是在抒發(fā)遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)之客心中積郁的舊愁。全文語雖淺，情感卻較深厚，意韻無窮，氣勢暢達(dá)。詩曰：

渭城風(fēng)物又經(jīng)春，嫩綠初齊客思新。記向大堤和雨折，泥他青眼盼行人。

花未飛綿葉剪藍(lán)，風(fēng)吹無力起眠三。舊游最有難忘處，一路依依近漢南。

折贈誰家悵別難，藏鴉時節(jié)絮初殘。何當(dāng)系艇揚(yáng)州郭，一種青青雨后看。

綠遍江潭客未歸，輕陰漠漠拂簾衣。那堪煙雨催春去，深巷人家燕子飛。[1]323-324

此類詩，還有如《舟次寄懷二絕句》《寄呈竹初叔父》《寄序東魯思兩兄》等。錢孟鈿的這類詩多少受了李白詩作的影響。眾所周知，李白與王昌齡的七言絕句都被譽(yù)為唐代詩歌中的精品，具有語短情深、韻味醇厚、音節(jié)和諧、一氣呵成的特點(diǎn)。無論抒情寫景，都擅長運(yùn)用明快自然的語言，氣勢洶涌的情思，在短小的篇幅內(nèi)營造清新飄逸雋永的風(fēng)格。如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《贈汪倫》《望廬山瀑布》《早發(fā)白帝城》等。

二、受杜甫詩風(fēng)的影響

杜甫作為一個盛唐文化哺育出來的詩人，在早期也曾昂揚(yáng)奮發(fā)，懷抱遠(yuǎn)大理想，對自己的前途樂觀自信。但由于時代巨變和個人生活經(jīng)歷坎坷曲折，他的創(chuàng)作逐漸傾向于對國事民生的關(guān)注，即由高歌個人理想的“小我”情思上升到面向社會及廣大人民的“大我”情懷。從錢孟鈿《浣青詩草》及續(xù)草詩集中可以看到杜甫詩歌對其詩學(xué)創(chuàng)作的影響。

(一)創(chuàng)作了大量日常生活題材的詩歌

在杜甫看來，無論什么事都可以成為作詩的題材，可以說，在中國詩歌史上，杜甫奠定了描寫日常生活的詩歌的基礎(chǔ)。他寫日常生活情趣的詩歌可以分為兩大類：第一，吟詠與親友間的情誼，這類詩歌寫得最富人情味。如《春日憶李白》《冬日有懷李白》《夢李白二首》《不見》，表現(xiàn)對好友李白的極度想念?！睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》流露出受饑寒漂泊之苦的情思，等等。總之，杜甫這些表現(xiàn)夫妻、父子、親朋好友、鄰里等之間的人間真情的詩，充分表露了他豐富的內(nèi)心情感，讓我們感受到了一個有血有肉的普通人的內(nèi)心活動。錢孟鈿也創(chuàng)作了不少描寫親朋好友的詩作。如《寄懷陳宮允夫人》《懷若芬妹》《送外子》《送聲之弟還京師》《月夜寄懷聲之》《憶弟》《寄懷弟婦莊循之代簡》《送外子入簾戲贈》《人日寄懷諸弟》《送素溪姊南歸》等。第二，記敘日常瑣屑小事。如其詩歌《信行遠(yuǎn)修水筒》《催宗文樹雞柵》《驅(qū)豎子摘蒼耳》《種萵苣》《春夜喜雨》等。這些詩歌在表達(dá)詩人對生活的方方面面都饒有興致、無比熱愛的同時，往往又蘊(yùn)涵了更深一層的意義。錢孟鈿也將眾多生活小事納入詩歌題材，如《將抵武林作》《上巳雨》《積雨》《寒食日雪》《臥疾》《舟中食瓜》《舟中聞笛》《江行遇大霧》《頻日為索逋所苦作此解嘲二首》等。

(二)詩歌承繼了沉郁頓挫的風(fēng)格

如《浣青詩草》卷二《秋思》，這是一首七言律詩。詩曰：

銀河耿耿入秋清，天末高風(fēng)隔鳳城。復(fù)有寒花延暮景，更勞新月照孤檠。思親淚共猿聲落，病客魂驚霜杵鳴。江上鱸魚遲遠(yuǎn)夢，故園松竹若為情。[1]263

詩的前4句，描寫了異鄉(xiāng)秋天夜晚的景象。其中，“更勞新月照孤檠”，渲染了蕭颯的氛圍。后4句漸漸流露出作者的思鄉(xiāng)之情。此時，錢孟鈿在陜西，剛剛離開故鄉(xiāng)開始隨夫宦游的生活，身旁沒有太多的親人，有的只是孤獨(dú)冷清。再加上長途跋涉之后身體帶病，內(nèi)心感到十分落寞，自然而然會生發(fā)濃烈的思?xì)w思親情愫。詩歌中借鱸魚與松竹，進(jìn)一步寄托自己愁悶的情緒，讓情感得以順利地升華。全詩的語言剛健遒勁，音調(diào)也鏗鏘有力。詩歌中的“共”“驚”“落”“鳴”幾個字，不僅煉聲，而且煉意。句式的安排抑揚(yáng)緩急，頓挫有致。詩歌的意境跌宕開合，深沉的思想情感及雄厚有勁的節(jié)奏聲韻，充分表現(xiàn)出沉郁頓挫的藝術(shù)感染力，讓人讀起來有無盡的意味。

諸如此類的詩歌還可見《次三叔父留別詩韻卻寄二首》《客夜》《上巳雨》《白桃花已落寄慨二首》《重九寄曼亭得遲字》等。錢孟鈿此風(fēng)格的詩歌明顯受杜甫詩作的影響。杜詩中常見的風(fēng)格就是沉郁頓挫，如《登高》《秋興八首》《白帝》《江漢》《閣夜》等。但作為一代大家，杜甫詩歌風(fēng)格并不偏執(zhí)一隅，而是百花齊放種類繁多。杜詩中有剛勁豪邁的詩歌，如《望岳·岱宗夫如何》《畫鷹》《房兵曹胡馬》《前出塞》等，還有清新明快平易的詩歌，如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》《江村》《絕句二首》《為農(nóng)》等。

(三)熱衷于創(chuàng)作詠物題材的詩歌

杜甫詩歌中還有許多詠物題材的詩歌，如《蒹葭》《苦竹》《病柏》《枯柟》《花鴨》《梔子》《水檻》《鷗》《猿》《黃魚》等。這對錢孟鈿的詩學(xué)創(chuàng)作有一定的啟發(fā)，其《浣青詩草》及續(xù)草詩集中也有不少創(chuàng)作詠物題材的詩歌。如《早桂》《秋海棠》《水仙》《芙蓉》《水檻》等。

另外，值得一提的是，從錢孟鈿詩鈔中可以明顯看到其在隨夫宦游后的心境比前期多了一些憂愁郁悶，其詩歌也更多地籠罩了一層哀愁苦悶的情愫，如《北風(fēng)行》：“長年瑟縮形如猱，狂呼轉(zhuǎn)舵甥嘈嘈，已泊荻港心猶忉?！盵1]368《重九寄曼亭得遲字》：“三年寥落對清卮，薄宦如萍任所之。露氣漸凋林下葉，霜風(fēng)暗度鬢間絲。”[1]356《又作》：“每逢令節(jié)增惆悵，老去情懷只自知?！盵1]368等等。錢孟鈿隨夫宦游了30余年，飽受漂泊別離之苦，故越發(fā)覺得杜甫的詩歌有韻味。她在《浣青詩草》卷八中《題曼亭萬回詩卷五首》其四云：“莫嘆飄零同子美，聊從江上借閑身。”[1]348在《浣青續(xù)草》一卷之《泊舟作》中曰：“高吟杜老句，此日始知美。”[1]368她覺得自己是在感受杜甫當(dāng)年種種漂泊離愁之苦，能從杜詩中尋找一定的心靈慰藉。