山人

公開出版發(fā)行以歌唱湘西為題材的個人聲樂專輯，十二年前，付遼源應該是第一人。今天欣賞付遼源個人聲樂專輯《神秘湘西》，依然覺得清新、自然、純美，風格獨具。

聲樂專輯《神秘湘西》有十三首歌曲，或為改編的湘西民歌，或為流傳甚廣的歌唱湘西的老歌，或為歌者首唱的原創(chuàng)歌曲。這十三首作品，內容有三部分，一是湘西情歌，包括《土家情歌》《叫我唱歌就唱歌》《馬桑樹兒搭燈臺》《翠翠》;二是以歌唱湘西美麗神奇的自然風光與風土人情的歌曲，如《青青石板路》《沅水悠悠》《土家織錦歌》《上龍山》《家鄉(xiāng)有條猛洞河》和主打歌《神秘的湘西》;三是直接將湘西作為母親歌唱的作品，它們是《阿媽的花背裙》《大山的希望》《水碾》。

情歌部分，既唱出了湘西女人在追求愛情時的熱情大膽，也唱出了互傾愛意的蘊藉含蓄，更唱出了湘西女人對愛情的執(zhí)著與專一。

風光風情的歌，基本囊括了湘西自然風光與風土人情。主打歌《神秘湘西》，表現(xiàn)了一個高度概括了的湘西、一個鮮為人知的湘西、一個極具強磁引力的湘西?？v觀這部份歌曲，湘西八縣市山水風光風情都在其中。

把湘西作為母親歌唱的三首歌，一是直接歌唱母親的《阿媽的花背裙》;二是將湘西的學校即教育作為象征性的母親來歌唱，唱出了歌者的希望，也唱出了所有湘西人的希望;三是把常常在湘西溪邊河旁看到的周而復始旋轉的“水碾”作為母親的對應物來歌唱，唱出一代代母親一生的辛勞，唱出一代代湘西人一生的辛勞。這里既有歌者的感恩之情，也有歌者的報恩之愿。

聲樂專輯《神秘湘西》給人的整體印象：演唱精美、制作精良、包裝精致。

先說說演唱精美。付遼源在中國音樂學院聲歌系學的是美聲唱法即西洋聲樂總結的發(fā)聲方法，且常常用洋歌曲、洋歌劇唱段練習聲音。這種科學的發(fā)聲方法為她今天的演唱奠定了堅實的基礎。在此基礎上，她挖掘自身先天具有的民歌演唱的潛質，以美聲方法為支撐，在演唱中融入自我理解的民族唱法、一歌一唱法，一歌一風格，使自己的演唱游刃有余。她偶爾客串通俗演唱且唱得像模像樣，這證明她的演唱路子寬，藝術感覺好，有實力。

專輯中，她能根據(jù)歌曲的不同風格在音色上做出不同的處理。先是在大色塊上有自己的安排，比如情歌部分與風光風情部分的整體色彩上是有區(qū)別的，前者明快，后者柔和。即使在相同部分的具體作品中，也需注意音色的變化。如《土家情歌》與《叫我唱歌就唱歌》音色上就有比較，前者脆亮，后者滑亮;而《馬桑樹兒搭燈臺》更多的是愛情專一所要求的既直白又不失婉轉的唱法;根據(jù)沈從文小說《邊城》改編的歌曲《翠翠》在音色上更接近歌者的本嗓，厚實樸實深沉。當然這也是歌曲情感所決定的。

專輯中，有幾首歌曲風格性特別強，它們是《青青石板路》《阿媽的花背裙》《上龍山》《土家情歌》《土家織錦歌》等。歌者對這幾首歌的特點把握十分準確，尤其在一些細節(jié)上不經(jīng)意的一強調，格外出味道。所謂細節(jié)，就是凸顯風格的關鍵那么幾個音。

《青青石板路》是已逝著名作曲家歌陽十三年前為歌者特意創(chuàng)作的，為了強化這首作品的風格，付遼源揉進通俗唱法的處理，使之不僅有別于眾多歌頌湘西歌曲的味道，又賦于作品一定的現(xiàn)代氣息，十分契合當代青年人的審美口味。

以歌頌母親為主題的《阿媽的花背裙》，并沒將深情處理表面化，而是將一種親熱親切、甚至一點俏皮融入其中，把深情隱藏在看似隨意卻是精心處理的對母親的歌頌之中。

《水碾》，歌者緊緊抓住歌曲提示的意境并充分進行演繹，把水碾四季不停地旋轉即不變的動律，用一種既細微又變化了的節(jié)奏與音色處理，凸顯歌曲帶給我們的“不變”。這個不變，就是世世代代湘西母親對兒女、兒女對母親情感的不變。

這里尤其要提一下的是《土家織錦歌》與《家鄉(xiāng)有條猛洞河》兩首歌曲。歌者畢竟是地地道道的土家人，又是喝猛洞河水長大的，唱起這兩首歌，情感的濃度與深度自然有別于其他演唱者。因此，演唱時她更真誠更動情也更自然。這里，聽不出聲音技巧的刻意處理（其實是有處理的，但這處理是下意識的），而濃濃的鄉(xiāng)情、深深的愛戀，滲透進了付遼源美妙的聲音。

再談談制作。盡管編配與制作是幾個人，但總體風格和品質統(tǒng)一。一是配器的講究統(tǒng)一，和聲飽滿、色彩豐富，音質還原得好即保真度好。二是各個聲部包括獨唱、合唱、伴唱、獨奏、重奏，從音量到音質控制得比較平衡統(tǒng)一，尤其人聲與器樂伴奏部分的平衡，使每首樂曲的聲部織體很清晰。三是樂隊與迷笛配合的伴奏，相融較好，基本聽不出分離狀態(tài)。湖南省交響樂團與湖南省民族樂團演奏家們的進入，讓專輯的品質大大提升：

特別是打擊樂的運用，節(jié)奏新穎，音色獨特，很有韻味。如《青青石板路》《土家織錦歌》《大山里的希望》《翠翠》等作品精巧別致的打擊樂運用為演唱增添不少亮色。

《馬桑樹兒搭燈臺》中，大提琴與小提琴的對話，如一對魚兒在水一樣的歌聲中穿梭回旋互訴戀情，極有意思。它大大烘托了歌曲的主題，強化了歌曲情感濃度?！洞浯洹返呐淦髦?，讓三弦、琵琶與低回深沉的鼓音和著旋律傾述，極具魅力。

最后聊聊它的包裝。其實包裝的概念比較寬泛，這里說的包裝是它的產(chǎn)品形式，也就是光碟包裝的設計。首先它外裝大小較之一般CD光碟要大，形同現(xiàn)在的DVD影碟，看起來舒服，手感也好，形式上有如一本精裝的書。再就是圖案圖片的設計既樸實大方又出彩。封面是歌者穿著湘西苗族服飾的照片，占去了畫面的三分之二，突出了個人專輯的主題，背景是線條清晰的湘西吊腳樓素描，一個大紅的中國印“神秘湘西”戳在左下角，格外醒目，兩句廣告語若隱若現(xiàn)標示在畫面的下方，不張揚，很得體。歌唱家個人照片選擇得好，既有代表性的湘西民族服飾的演出照，也有寬松隨意的生活照，前者端莊大方，后者青春活潑。第三就是光碟的文字部分，無論內容還是排版都很講究。這里要特別說說歌唱家自己寫的“歌者心語”，文字好，感情很真摯，看得出，這是從歌者心里流出來的話?？傊?，光碟包裝精致美麗。

十二年過去了，在唱片市場發(fā)生根本性變化的當下，付遼源個人聲樂專輯《神秘湘西》依然有其存在價值。無論演唱藝術還是編配制作，經(jīng)時間過濾后方顯本色。尤其是在湘西開展全域性旅游的今天，自有獨特的作用——一道道用聲樂藝術構筑的湘西風景永遠是美麗的。