摘 要：十四節(jié)氣蘊含在各種審美角度當中，無論是詩歌還是民風民俗都是文化的彰顯，更是人們審美的重要內(nèi)容。二十四節(jié)氣的有著不同的審美，文化感厚重，由此，本文對節(jié)氣的審美文化進行研究，了解節(jié)氣與一些民風民俗的故事，做了一些分析和研究。

關鍵詞：二十四節(jié)氣；審美文化；研究

二十四節(jié)氣是我國傳統(tǒng)的文化繼承，也是一種文化發(fā)明，是古代人用自己的勞動經(jīng)驗和智慧總結(jié)出來的理論。立春、雨水、驚蟄、春分等等，其背后都蘊含著古代人對季節(jié)的精致關注，更是一種時間性的審美文化反應。二十四節(jié)氣已經(jīng)編制成歌曲，并且列出兒童學習指南當中，由此極大地說明了我國傳統(tǒng)文化二十四節(jié)氣的重要性。正因為二十四節(jié)氣是我國勞動人民對天文氣象的長期觀察中總結(jié)出的農(nóng)耕經(jīng)驗，是一種觀察和探索的結(jié)果，因此在二四節(jié)氣在背后蘊藏著巨大的文化審美內(nèi)涵，相關的二十四節(jié)氣詩歌詞賦也非常多，著重地反映出一些農(nóng)作和大自然的場景，是一種情景交融以及四十感懷之佳作。二十四節(jié)氣的有著不同的審美，文化感厚重，由此，以下對二十四節(jié)氣的審美文化進行研究，了解節(jié)氣與一些民風民俗的故事，做多方面的研究和分析，希望可以極大地提升我國人民對二十四節(jié)氣的關注和了解。

一、 關于二十四節(jié)氣的來歷與諺謠

1. 二十四節(jié)氣的來歷

在春秋戰(zhàn)國時期，人們已經(jīng)能夠使用一個竹竿子進行太陽影子長短的測量，由此來確定四季交替節(jié)氣的到來，如春分、秋分、夏至和冬至。在一年當中，夏至時分，正午影子最短的一天是夏至，最長的是冬至，長度正好為秋分和春分。后來一直發(fā)展到秦漢，就有了非常完整的二十四節(jié)氣的概念。若是從天文的角度分析，二十四節(jié)氣就是對太陽變化順序的研究，然后把全年進行不同程度的劃分，給每一個節(jié)氣都取一個與時令相關的名字，這就是二十四節(jié)氣。其和溫度、降水有著非常大的關聯(lián)性，因此人們使用二十四節(jié)氣來確定農(nóng)耕的時期。在民間有關二十四節(jié)氣的詩詞歌賦還有很多，從另外一個層面上分析其文化歷史地位不可代替人們?yōu)榱俗R記地更加清楚還在民間編纂了歌謠：“春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連；秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。上半年是六廿一，下半年來八廿三，每月兩節(jié)日期定，最多相差一二天?！?/p>

2. 二十四節(jié)氣與諺語

諺語也是我國文化的一種，具有千年的歷史記載，無論是《左轉(zhuǎn)》還是《國語》亦或是《史記》當中都有諺語的記載，后來到了宋代還出現(xiàn)了諺語專著即《古今諺》。我國古代是發(fā)達的農(nóng)業(yè)國家，民諺民謠的產(chǎn)生主要是勞動人民為了讓生產(chǎn)生活更加便捷，這些民諺形式是多種多樣的，具有非常生動的屬性，活潑，意象鮮明?！靶∈铙@東風，大暑驚紅霞”“大暑大落大死，無落無死”等等，諺語短小精煉，也非常實用和具體，一直在農(nóng)村被廣泛的流傳。在二十四節(jié)氣基礎之上產(chǎn)生了節(jié)氣百子歌，這首歌每一句都以子來結(jié)尾，更是民族文化的一種反應，例如，二月驚蟄抱蠶子，三月清明墳飄子。四月立夏插秧子，五月端陽吃粽子。

每一個月份中都有其代表的節(jié)氣，地方文化特色厚重，例如，立冬這一天在四川地區(qū)吃麻餅，在東北地區(qū)吃餃子等等。節(jié)氣和民俗文化是不可分割的，而民俗文化正是構(gòu)成整個中國歷史文化的關鍵部分，在審美方面尤為突出。

二、 二十四節(jié)氣的審美文化研究

二十四節(jié)氣中的氣審美文化多種多樣，以下從兩個方面進行分析和研究：

首先，詩歌寄情于景，是四十感懷之佳作。二十四節(jié)氣中有季節(jié)的更迭，也有物象和聲象，古代詩人們感物而進行詩歌的創(chuàng)作，感嘆時間的流逝，人世繁華，世事變遷，利用節(jié)氣抒發(fā)感慨，寄托于心志，懷鄉(xiāng)念友等豐富了詩詞的內(nèi)容，而且是對二十四節(jié)氣審美文化的一種繼承。春天的梅花，秋天的月亮以及夏天的雨水，冬天的雪花，一年四季的變化引起詩人的無限感懷，傷春、苦夏、悲秋和枯冬都是人們創(chuàng)作的一種寄托和契機，使用秋天來代表離愁別緒，秋分也正是一種分界。例如，在《清平樂》當中也這樣的寫道：別來春半，觸目柔腸斷，這首詞使用了春的特點來表述一種感人落淚的傷春的情境，更是一種離恨的象征，在審美意蘊上更為生動，富有詩意，也與詩人所處的環(huán)境非常貼切。“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”《詩經(jīng)》是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，詩詞當中一白露為場景進行凄涼氛圍的營造，也烘托出詩人當時的情緒，入情于景。

其次，節(jié)氣變遷中的民俗風俗。二十四節(jié)氣當中，人們尤為關注的是立春，立春到來萬物復蘇，這個節(jié)氣之后氣候出現(xiàn)了非常明顯的變化現(xiàn)象，節(jié)氣的傳說非常多，習俗也非常多，蘊含著更多的審美情感。在唐宋時期，立春這一天人們有著一種穿同樣顏色春服的習俗，還要打旗、打傘，也被稱為是打春。載歌載舞，迎接新的景象和新的春天，后來發(fā)展中出現(xiàn)了不同的立春節(jié)氣食譜，有地方群眾出現(xiàn)食青菜的習慣，喝春茶的習俗，東北地區(qū)還是吃春卷。另外，立春牽著春牛，也意味著為了迎接忙種，請人們督促自己的耕牛努力耕作，使莊稼快快成長。這一種美感來自于人們的切實生活體驗，來自于人們對生活的摸索，因此農(nóng)業(yè)耕作審美價值和生產(chǎn)以及節(jié)氣之間具有不可分割的聯(lián)系，從繪畫的美學角度上分析，農(nóng)耕本身就是一幅美麗的畫卷，形式美也是一種景觀審美的價值維度，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和節(jié)氣是大自然的一種外在形式，包含著人們的智慧，更是人們歷史文化傳承的表現(xiàn)，無論從祈禱、藝術(shù)還是從欣賞的視覺觀察，二十四節(jié)氣都和人們理想的生活范式產(chǎn)生聯(lián)系，是一種直接的體驗，優(yōu)美與崇高來自于平實性的生活，精細蘊含在節(jié)氣的變化當中，以一種強有力的情感注入形式喚醒人們對其的關注和感知。

綜上所述，本文對二十四節(jié)氣的審美文化進行了分析和研究，二十四節(jié)氣蘊含在各種審美角度當中，無論是詩歌還是民風民俗都是文化的彰顯，更是人們審美的重要內(nèi)容。從古至今，二十四節(jié)氣給人們的生活帶來更多樂趣，也讓人們在熟知地理氣象的情況下安排自己的習作生活，無論是這種畫風的欣賞還是節(jié)氣變化帶來的山景趣味，都可以給人們生活的感知，體現(xiàn)出大自然本來的魅力。景觀和節(jié)氣都是具有豐富審美價值的，在理想化的欣賞之下，風景顯得更加神奇，呈現(xiàn)在一顆顆樹木當中，呈現(xiàn)在寒冬和酷夏之中，連綿數(shù)理，直至天際。

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作者簡介：

童強，甘肅省白銀市，甘肅省白銀市會寧縣東關小學。