代君潔　周敏

摘 要：發(fā)端于20世紀(jì)80年代的新歷史主義是一種不同于舊歷史主義的“新”的文學(xué)批評(píng)方法，在文學(xué)批評(píng)實(shí)踐活動(dòng)中進(jìn)行了從歷史到文化的轉(zhuǎn)軌。小說《人民的名義》描寫了一幅在反腐高壓下的人民眾生相，引發(fā)人們對(duì)反腐這一社會(huì)現(xiàn)象的深刻反思。小說中對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的如實(shí)描寫以及邊緣書寫都體現(xiàn)出新歷史主義的鋒芒。

關(guān)鍵詞：《人民的名義》 新歷史主義 邊緣書寫

2017年3月28日在湖南衛(wèi)視上映的《人民的名義》改編自周梅森的同名小說《人民的名義》，講述了由企業(yè)經(jīng)濟(jì)糾紛引起的工廠拆遷而暴露的一樁特大貪污腐敗案件。反貪局局長(zhǎng)侯亮平和反貪局一處處長(zhǎng)陸亦可為主要成員的調(diào)查行動(dòng)組，通過各方秘密調(diào)查，加上公安局長(zhǎng)趙東來的協(xié)助最終一網(wǎng)打盡了牽連著高官企業(yè)的一連串的利益集團(tuán)。作為一部反腐題材的電視劇，《人民的名義》自開播以來便在社會(huì)上引起廣泛關(guān)注，得到各界的一致贊譽(yù)，成為大眾關(guān)注的熱點(diǎn)。除了劇情本身曲折之外，其文本中呈現(xiàn)出的新歷史主義鋒芒也彰顯著作家對(duì)于歷史真實(shí)的關(guān)注及對(duì)底層人民群眾生活的重視。

一

由格林布萊特提出的“新歷史主義”在1982年《文類》雜志文藝復(fù)興研究專號(hào)的《導(dǎo)言》中第一次進(jìn)入大眾視野，新歷史主義受解構(gòu)主義影響很深，福柯的思想更是對(duì)格林布萊特有很大的影響。20世紀(jì)60年代產(chǎn)生于法國(guó)的解構(gòu)主義，其最大的特點(diǎn)是反叛性。這種反叛精神使得人們開始對(duì)傳統(tǒng)權(quán)威產(chǎn)生懷疑和審視，并促成學(xué)人對(duì)學(xué)術(shù)的獨(dú)立思考。在文學(xué)范疇內(nèi)，新歷史主義吸收借鑒了解構(gòu)主義、現(xiàn)代與后現(xiàn)代主義等批評(píng)理論，將其綜合運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中，引發(fā)了新歷史主義小說的蓬勃發(fā)展。20世紀(jì)80年代的中國(guó)在經(jīng)歷傷痕、反思、新寫實(shí)小說等思潮之后，出現(xiàn)了思想穿透力更強(qiáng)、歷史跨度更廣的新歷史主義創(chuàng)作思潮并延續(xù)至今，從其越來越多的新歷史主義著作可見出強(qiáng)大的生命力?！霸谙獾谋澈?，新歷史主義文學(xué)更注目于人性、人情的開掘。歷史在他們那兒不過是一個(gè)幌子，更重要的還是對(duì)人類性情的關(guān)懷，從各個(gè)方面，對(duì)我們民族的民族性、民族文化進(jìn)行重新觀照與審視?！雹匐S著科技的不斷進(jìn)步以及學(xué)術(shù)資源的共享，教科書和主流媒體所傳達(dá)給人們的“真實(shí)的歷史”越來越受到許多清醒學(xué)者的質(zhì)疑，他們敢于質(zhì)疑，勇于發(fā)聲，于是許多之前根深蒂固的觀念開始搖搖欲墜。因?yàn)闅v史總是以文本的形式出現(xiàn)，是在特定的語言規(guī)約和話語系統(tǒng)下的話語闡釋而并不完全是事件本身，并且一些話題是不被主流話語所允許出現(xiàn)的，故而歷史文本自身就存在著斷層和顛倒，不能如實(shí)反映事件本身，于是我們就可以發(fā)現(xiàn)所謂的“歷史”有許多悖論，從《人民的名義》中可以見到“歷史”與現(xiàn)實(shí)的出入之處。

二

小說以H省為坐標(biāo)，展開了一出以侯亮平、陸亦可為抓腐主力，以趙德漢、祁同偉、丁義珍等為貪腐官員的反貪大戲，并引出了大風(fēng)廠的官商勾結(jié)的產(chǎn)權(quán)糾紛事件。小說開篇就寫活了小官巨貪的趙德漢，這個(gè)張口閉口人民利益最大的趙處長(zhǎng)，住著七十平方米老舊不堪的房子，家具土得掉渣，沙發(fā)的邊角都磨掉了皮，晚飯只吃炸醬面對(duì)付，乍一看的確符合基層干部的人設(shè)：清貧。然而作者筆鋒一轉(zhuǎn)，將讀者帶到了帝景苑的豪宅，一堵密不透風(fēng)的鈔票墻壁狠狠地刺痛了讀者的眼球?？傤~兩億多的賄賂金靜靜地躺在大別墅里，趙德漢卻一分錢沒敢動(dòng)用，偌大的別墅一天沒敢住任它落滿灰塵，簡(jiǎn)直是既可憐又可笑。在舉國(guó)明申反腐倡廉口號(hào)時(shí)，身為一個(gè)基層干部卻能收受這么多的賄賂，無疑是對(duì)主流媒體宣揚(yáng)的清正廉潔的最大諷刺，而這僅僅是開端。由趙德漢舉報(bào)的丁義珍僅僅在他這里就行賄了一千五百多萬，更別提在其他官員那里的行賄數(shù)額；除他以外，侯亮平的師哥、“剛正不阿”的公安廳廳長(zhǎng)祁同偉竟然是山水集團(tuán)的股東，和高小琴一起壓榨勞動(dòng)人民的血汗，賺得盆滿缽滿；法院的副院長(zhǎng)陳清泉為一己之私在大風(fēng)廠股權(quán)問題上為高小琴大開綠燈；此外還有為了仕途出賣原則的高玉良書記，只為趕走李達(dá)康就摒棄自己的原則，同意頂頭上司的兒子修建極其破壞環(huán)境的水上美食城，最終一路坐上書記的官椅；為謀仕途背棄原則的還有檢察院檢察長(zhǎng)肖鋼玉，利用職務(wù)之便，捏造證據(jù)誣陷侯亮平受賄。官員的腐敗現(xiàn)象使得百姓不再相信官員，從小說中百姓不再向不作為的官員反映情況而是求助已經(jīng)退休的陳巖石就能體現(xiàn)出來。上行下效，除了官員，小說也寫到了企業(yè)總管行賄，銀行借放貸之便收受賄賂，似乎反腐倡廉這一標(biāo)語只是個(gè)談資，大家也就茶余飯后說說，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中行賄受賄現(xiàn)象比比皆是，這無疑對(duì)所謂官員廉政建設(shè)、社會(huì)財(cái)產(chǎn)的合理分配產(chǎn)生了巨大的解構(gòu)作用。此外，大風(fēng)廠員工的經(jīng)歷更是反映了殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。小說中，握有股權(quán)的員工莫名其妙就丟了股權(quán)，等待他們的是失業(yè)的困境，為了維權(quán)四處奔走卻得不到解決，官員互相推諉，涉事企業(yè)互相扯皮，大風(fēng)廠老板蔡成功身負(fù)債務(wù)東躲西藏，無良企業(yè)找人冒充警察要對(duì)大風(fēng)廠進(jìn)行強(qiáng)拆，員工們被逼得走上了極端，點(diǎn)起火把發(fā)起護(hù)廠行動(dòng)，終釀成悲?。簾廊耍瑹齻巳?。這個(gè)結(jié)局讓人痛心。作為國(guó)家的主人，合法權(quán)益受到侵犯后不能被及時(shí)補(bǔ)償，反而因?yàn)榫S權(quán)失掉了性命，這無疑是一記響亮的耳光重重地打在了“歷史”的臉上?！皻v史”的真實(shí)性令人懷疑。

三

新歷史主義通常采用邊緣化的策略來書寫現(xiàn)實(shí)人生，即關(guān)注邊緣人物，采用邊緣立場(chǎng)?！斑吘壔弊陨硭邆涞摹胺侵行摹碧刭|(zhì)，會(huì)使中心話語顯露破綻，使主流意識(shí)形態(tài)的深層基礎(chǔ)生出裂縫。將“邊緣書寫”作為主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)對(duì)立的存在元，通過對(duì)“非正統(tǒng)”的民間邊緣敘事來對(duì)其主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行詰問，顯示出自身存在的獨(dú)特價(jià)值意義。邊緣地帶不僅蘊(yùn)含著中國(guó)數(shù)千年的深厚文化，還包含了富有生命張力的自然人性，它的多樣性、特殊性和復(fù)雜性為學(xué)人窺視意識(shí)形態(tài)、社會(huì)體制、文化習(xí)俗和話語系統(tǒng)等領(lǐng)域的復(fù)雜關(guān)聯(lián)提供了可能，故而邊緣書寫能為我們觸摸歷史和現(xiàn)實(shí)提供又一通道?！度嗣竦拿x》中邊緣書寫的痕跡很重，作者塑造了許多邊緣小人物，與主線故事關(guān)聯(lián)不大，社會(huì)地位不高也沒什么影響力，但是他們和百姓日常生活息息相關(guān)，是每一個(gè)普通民眾的縮影與體現(xiàn)。首先是大風(fēng)廠員工鄭西坡的兒子鄭勝利，可以說是很多人的真實(shí)寫照：貪財(cái)、狡猾、膽小怕事。他出生于信息時(shí)代的普通家庭，無論是解決問題還是謀財(cái)都鐘情于網(wǎng)絡(luò)渠道，例如他從事的“水軍”職業(yè)。貪財(cái)是他最大的特點(diǎn)，他可以和女友假結(jié)婚只為拿到鄭西坡為他準(zhǔn)備的結(jié)婚錢，他也可以抄襲品牌服裝的款式只為賺到錢；他自私自利，只為自己謀財(cái)而不愿和女友結(jié)婚擔(dān)負(fù)責(zé)任；他只在乎個(gè)人利益，他對(duì)大風(fēng)廠員工的不幸遭遇漠不關(guān)心，卻對(duì)這事能為自己帶來多少新粉，有償刪發(fā)帖的收入十分上心。這正是很多民眾的真實(shí)寫照，愛貪小便宜，喜歡走捷徑，但是也有自己的底線，不會(huì)做觸犯法律的事；還有衷心護(hù)廠的王文革，他可以說是很多工人的真實(shí)寫照。身材瘦小，其貌不揚(yáng)，曬得黝黑的臉孔上的一道道皺紋都是生活帶來的挫折與磨礪，他出賣著自己的力氣拿著微薄的薪水，只靠他一人的薪水支撐著一個(gè)家庭，卻從不低頭不妥協(xié)。小說中護(hù)廠行動(dòng)時(shí)他舉著火把沖在了最前面，是生活的重壓使得他不懼死亡，最終被燒成重傷送進(jìn)醫(yī)院。他的妻子，又一位小人物，在面臨著工廠倒閉，丈夫重傷住院的絕境，她為了省錢每頓只吃咸菜，更不用說那些因此喪命的工人家人的悲慘處境……正是對(duì)于這些邊緣人物的關(guān)注與書寫，小說才能更全面地寫出一個(gè)真實(shí)的社會(huì)，社會(huì)中不只有高大全的正面人物比如侯亮平，也不只有壞事做盡的社會(huì)敗類比如祁同偉，社會(huì)中更多的是處于中間層面的普通大眾，有著各自的優(yōu)點(diǎn)與缺陷。所以說對(duì)邊緣人物的關(guān)注可以幫助人們更接近真實(shí)，這也正是新歷史主義所推崇、標(biāo)榜的。

《人民的名義》中除了對(duì)現(xiàn)實(shí)和“歷史”的悖論的揭示和對(duì)邊緣人物的書寫之外，也蘊(yùn)含著格林布拉特的“自我造型”論點(diǎn)。格林布拉特的“自我造型”理論是他的新歷史主義文化詩學(xué)理論的重要組成部分。作家通過創(chuàng)作行為，使自我得以不斷塑型。這種“自我造型”通過虛構(gòu)的事件、人物，尋找自我與他人的復(fù)雜關(guān)系，不僅使得創(chuàng)作的自我得以塑造，閱讀文本的他人也得到塑型，而文本闡釋更是一次“自我塑造”的復(fù)雜理論歷程。②《人民的名義》對(duì)于腐敗現(xiàn)象的專題撰寫，對(duì)于作者自身乃至觀眾都是一場(chǎng)聲色俱厲的反腐倡廉教育，在閱讀文章的過程中實(shí)現(xiàn)自我的塑造?？偟膩碚f，《人民的名義》無論是作為熱播劇還是暢銷小說其文學(xué)意義都是不可估量的，對(duì)其新歷史主義視域下的解讀使人們更接近歷史真實(shí)。

① 吳戈：《新歷史主義的崛起與承諾》，《當(dāng)代作家評(píng)論》1994年第6期。

② 傅潔琳：《格林布拉特新歷史主義與文化詩學(xué)研究》，2008年山東大學(xué)博士學(xué)位論文。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張進(jìn).新歷史主義文藝思潮通論[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2013年.

[2] 周梅森.人民的名義[M].北京：北京十月文藝出版社，2017年.

[3] 朱靜.格林布拉特新歷史主義研究[M].北京：人民出版社，2015.