閻旭

摘 要 講述國(guó)家故事，是目前從國(guó)家級(jí)媒體到網(wǎng)絡(luò)自媒體的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容。而紀(jì)錄片作為國(guó)家相冊(cè)，在其中具有關(guān)鍵分量。在媒體深度融合的大環(huán)境下，省級(jí)電視臺(tái)利用紀(jì)錄片打開了一定的發(fā)展局面。該文通過(guò)對(duì)江蘇省廣播電視總臺(tái)近年來(lái)出品的部分紀(jì)錄片進(jìn)行分析，試圖以此為例，對(duì)省級(jí)電視媒體在制作國(guó)家故事類紀(jì)錄片時(shí)的角色擔(dān)當(dāng)進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞 國(guó)家故事;媒體融合;紀(jì)錄片;省級(jí)電視臺(tái)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2018）24-0008-05

1 講好國(guó)家故事勢(shì)在必行

自2013年習(xí)近平總書記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上提出“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音”以來(lái)，“中國(guó)故事”體現(xiàn)了其在國(guó)家發(fā)展階段中的重要地位。而隨著“一帶一路”倡議的進(jìn)一步發(fā)展，這一概念被提到了新的高度，不僅在樹立民族自信心上，更在中國(guó)文化的國(guó)際傳播、中國(guó)的國(guó)際形象塑造等方面發(fā)揮了重要作用。

關(guān)于國(guó)家故事的講述，學(xué)界在理論研究方面也取得了很大的進(jìn)展。趙新利、張榮在其論文《國(guó)家敘事與中國(guó)形象的故事化傳播策略》中指出，國(guó)家故事的講述可以有多種敘事文本，在對(duì)內(nèi)傳播和對(duì)外傳播過(guò)程中，故事化的傳播策略有益于塑造更為全面豐滿的國(guó)家形象。王嘉婧也在其論文《國(guó)家形象塑造中的“中國(guó)故事”選擇》中指出，為提高國(guó)家形象塑造的效率和與準(zhǔn)確度，媒體產(chǎn)品的生產(chǎn)應(yīng)以傳播目的和受眾接受習(xí)慣為導(dǎo)向，成為有的放矢的傳播行為。

而國(guó)家故事講述者也應(yīng)當(dāng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，從實(shí)際出發(fā)，緊密把握媒體深度融合的大趨勢(shì)，多點(diǎn)著手，力求最有效果的傳播方式。

1.1 把握媒體融合趨勢(shì)，為國(guó)家故事營(yíng)造更好的傳播效果

從目前的行業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)來(lái)講，媒體深度融合的趨勢(shì)正在進(jìn)一步擴(kuò)大。人們獲取信息的方式較之前更為進(jìn)步與便捷。國(guó)家故事的講述要取得更好的傳播效應(yīng)，必須正視并利用好媒體融合這一趨勢(shì)帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

媒體的融合，帶來(lái)了受眾的聚集化與專業(yè)化。以用戶搜索為核心的精準(zhǔn)推送，固然讓互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的每一位網(wǎng)民都能夠更加便捷地獲取自己感興趣的資訊，但信息繭房的形成，也為信息在不同受眾之間的傳播帶來(lái)了障礙。因此，國(guó)家故事的講述，不應(yīng)當(dāng)只在關(guān)心政治、對(duì)國(guó)家大事與國(guó)際事務(wù)樂此不疲的群體之間傳播，而是既要對(duì)外在不同國(guó)家間的國(guó)際舞臺(tái)上傳播，也要對(duì)內(nèi)在普通的民眾百姓之間傳播。國(guó)家故事的講述，要努力打破信息繭房，形成從上到下、從內(nèi)到外的一體化效應(yīng)。

1.2 講好國(guó)家故事，紀(jì)錄的方式獨(dú)具意義

在諸多文藝作品中，紀(jì)錄片作為“國(guó)家相冊(cè)”，在講好國(guó)家故事方面，具有天然的優(yōu)勢(shì)。其真實(shí)的內(nèi)涵，為作品帶來(lái)了更高的可信度。相比電影、歌曲、舞蹈等藝術(shù)形式，紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法更加貼近真實(shí)，用最真實(shí)的事件去表現(xiàn)國(guó)家故事這一宏大主題，觀看者的心里認(rèn)可程度也會(huì)更高。因此，我國(guó)的國(guó)家故事在國(guó)際傳播過(guò)程中，紀(jì)錄片的形式占有相當(dāng)重要的地位，近年來(lái)諸如《舌尖》系列、《茶，一片樹葉的故事》等作品，在國(guó)外也取得了相對(duì)不錯(cuò)的反響。

而講好國(guó)家故事，對(duì)于每一位文藝工作者，特別是對(duì)于紀(jì)錄片工作者來(lái)說(shuō)，既具有鮮明的時(shí)代意義，更是發(fā)揮自身獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，用真實(shí)事跡見證國(guó)家發(fā)展強(qiáng)大的良好契機(jī)。而這一契機(jī)，對(duì)于紀(jì)錄片行業(yè)本身也會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的發(fā)展動(dòng)力。

1.3 講好國(guó)家故事，離不開省級(jí)電視臺(tái)的參與

從創(chuàng)作主體來(lái)說(shuō)，講好國(guó)家故事，央視這樣的國(guó)家級(jí)媒體固然當(dāng)仁不讓，但省級(jí)電視臺(tái)作為我國(guó)媒體力量中的重要組成部分，在講述國(guó)家故事方面，同樣具有天然的責(zé)任。對(duì)于省一級(jí)電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，在當(dāng)前講好中國(guó)故事的大趨勢(shì)下有所作為，不僅是堅(jiān)持黨的宣傳路線，進(jìn)行文社會(huì)主義化創(chuàng)作的體現(xiàn)，也是重新認(rèn)識(shí)自身，正確發(fā)揮平臺(tái)作用，在新媒體大潮中創(chuàng)新發(fā)展，為自身贏得一席之地的努力。

2 紀(jì)錄是手段、融合是環(huán)境、電視是平臺(tái)

在當(dāng)前的大環(huán)境下，省級(jí)電視媒體應(yīng)當(dāng)在把握好“國(guó)家故事”這一主題的同時(shí)，處理好媒體融合、紀(jì)錄片和電視臺(tái)自身三者之間的關(guān)系。

2.1 紀(jì)錄片行業(yè)抓住媒體融合的機(jī)遇，發(fā)展勢(shì)頭較好

媒體深度融合的大趨勢(shì)下，視頻傳播的碎片化、4G技術(shù)的進(jìn)一步普及等技術(shù)層面的便利條件進(jìn)一步發(fā)展，都給傳播環(huán)境帶來(lái)了大的變動(dòng)。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2017年6月，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到7.51億，占全球網(wǎng)民總數(shù)的1/5?；ヂ?lián)網(wǎng)普及率為54.3%。

而紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)近年來(lái)也緊緊把握這一發(fā)展趨勢(shì)，配合國(guó)家的一系列政策扶持，在《舌尖》系列、《航拍中國(guó)》《我在故宮修文物》等一系列優(yōu)秀作品的帶動(dòng)下，不僅守住了固有的電視傳播陣地，還在互聯(lián)網(wǎng)和院線傳播方面贏得了應(yīng)有的地位。在互聯(lián)網(wǎng)傳播方面，除掉技術(shù)的普及和受眾人數(shù)增加以外，類似“嗶哩嗶哩”等主要面向年輕人的互聯(lián)網(wǎng)視頻傳播平臺(tái)也為紀(jì)錄片的網(wǎng)絡(luò)傳播貢獻(xiàn)不少，讓更多的年輕人認(rèn)識(shí)并喜歡上了紀(jì)錄片，可以說(shuō)，正在為中國(guó)紀(jì)錄片的未來(lái)爭(zhēng)取市場(chǎng)。而一些優(yōu)秀作品也隨著電影院線的火爆，從電視屏幕、視頻網(wǎng)站、重新回到了電影院的大屏幕。不管是《舌尖上的新年》《我在故宮修文物》這樣以紀(jì)錄片為藍(lán)本的大電影，還是近年來(lái)《二十二》《岡仁波齊》等紀(jì)錄電影，紀(jì)錄片在把握媒體融合、加速自身傳播方面做出一定的成績(jī)。抓住媒體融合這一機(jī)遇，講好中國(guó)故事，紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)成為一個(gè)重要手段。

2.2 電視臺(tái)發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，積極應(yīng)對(duì)媒體融合的趨勢(shì)

電視作為傳統(tǒng)媒體的代表，目前的生存環(huán)境收到了一定的沖擊。但是相對(duì)蓬勃發(fā)展生命力強(qiáng)的新媒體，電視媒體憑借嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)目制作規(guī)范和多年來(lái)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，在應(yīng)對(duì)媒體融合大趨勢(shì)的過(guò)程中，并沒有全線潰退，而是做出了一定的成績(jī)。

首先，面對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展和媒體深度融合的大趨勢(shì)，多家電視臺(tái)正在結(jié)合自身特色，在發(fā)展戰(zhàn)略上謀求改變。中央電視臺(tái)以視頻為重點(diǎn)，以新聞為龍頭，以用戶為中心，打造了“智慧融媒體”;新華社在開啟“中央廚房”報(bào)道新模式后，又在第五屆互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)上發(fā)布“人工智能新聞主播”;北京、江蘇、浙江等多家省級(jí)、地市級(jí)乃至縣級(jí)電視臺(tái)都在進(jìn)行媒體融合方面的探索。坦言之，體制和經(jīng)營(yíng)方式的改變難以保證百分之百的成功，其作用顯現(xiàn)出來(lái)也需要一定的時(shí)間，但這些都表明了電視臺(tái)等傳統(tǒng)媒體不甘坐以待斃，主動(dòng)謀求變化、應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的決心。

其次，相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)媒體而言，電視臺(tái)在內(nèi)容挖掘深度、作品質(zhì)量保證方面普遍優(yōu)于網(wǎng)絡(luò)媒體。在選題的前期策劃上，傳統(tǒng)媒體具有一定的操作“大選題”的經(jīng)驗(yàn)，相對(duì)擅長(zhǎng)利用行文思路的布局將故事講好，給觀眾留下最深的印象，而非單純側(cè)重傳播效果。相對(duì)而言，網(wǎng)絡(luò)媒體因其準(zhǔn)入門檻較低，受眾在提高參與度的同時(shí)，不可避免會(huì)導(dǎo)致作品水平的參差不齊。

最后，電視行業(yè)從業(yè)人員的整體專業(yè)素質(zhì)較強(qiáng)。這一點(diǎn)并不局限于電視，同樣包括報(bào)紙、雜志等傳統(tǒng)媒體從業(yè)者。因其官方的身份，傳統(tǒng)媒體從業(yè)者的作品在發(fā)表前，都經(jīng)過(guò)詳細(xì)的策劃、審閱、校對(duì)。長(zhǎng)期嚴(yán)格、規(guī)范的業(yè)務(wù)實(shí)踐，讓傳統(tǒng)媒體從業(yè)者的業(yè)務(wù)水平在整體上得到了保證。在新環(huán)境下，整體相對(duì)較高的業(yè)務(wù)素質(zhì)仍能在媒體競(jìng)爭(zhēng)中發(fā)揮重要作用。

2.3 紀(jì)錄片成為電視臺(tái)發(fā)展的重要?jiǎng)恿χ?/p>

用紀(jì)錄片的方式講述國(guó)家故事，電視臺(tái)（特別是省級(jí)電視臺(tái)），目前仍是一支重要的制作力量。2017年一年間，中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)總投入達(dá)39.53億元，年生產(chǎn)總值為60.26億元，專業(yè)紀(jì)錄頻道與衛(wèi)視綜合頻道已經(jīng)成為其中的主力。雖然2017年整個(gè)電視行業(yè)的廣告收入出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，但在紀(jì)錄片方面，電視臺(tái)累計(jì)投入超過(guò)21億元。

從播出方面講，電視臺(tái)秉承我國(guó)紀(jì)錄片誕生之初的角色，一如既往為紀(jì)錄片作品提供播出平臺(tái)，而且這一平臺(tái)正日益壯大。央視、北京衛(wèi)視、上海東方衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視都有專門的紀(jì)錄片頻道。其中，央視紀(jì)錄頻道的觀眾規(guī)模保持在10.9億人以上，北京紀(jì)實(shí)頻道實(shí)現(xiàn)了在全國(guó)21個(gè)主要省份落地。

從收益來(lái)講，電視臺(tái)在紀(jì)錄片的發(fā)展方面也在積極擁抱市場(chǎng)化。2017年，電視臺(tái)在紀(jì)錄片方面的總收入超過(guò)32億元，同比增長(zhǎng)超過(guò)14%。央視國(guó)際紀(jì)錄在2017年?duì)I業(yè)收入超過(guò)1億元，上海東方衛(wèi)視的臺(tái)屬公司云集將來(lái)，2017年已經(jīng)實(shí)現(xiàn)80%的項(xiàng)目盈利。

目前網(wǎng)絡(luò)公司等新媒體等力量雖然在紀(jì)錄片方面雖表現(xiàn)出了較強(qiáng)的活力，但電視臺(tái)在紀(jì)錄片方面的優(yōu)勢(shì)得以保留，無(wú)論制作、播出還是受益都表現(xiàn)強(qiáng)勁，與網(wǎng)站、視頻公司等制作力量一起，成為紀(jì)錄片市場(chǎng)得以繁榮的因素之一。

3 省級(jí)電視臺(tái)如何講好國(guó)家故事

3.1 省級(jí)電視臺(tái)便于實(shí)現(xiàn)宏觀視野與地域特色的平衡

具體到“講述中國(guó)故事”這一主題之下，媒介融合是繞不開的大環(huán)境、紀(jì)錄片是其中一種可靠而又有效的手段，電視臺(tái)作為這一主題的踐行者，應(yīng)當(dāng)綜合發(fā)揮媒體融合、紀(jì)錄片和自身三方面的力量。其中，省級(jí)電視臺(tái)具有一定的特殊性。

央視一類國(guó)家級(jí)媒體作為講述中國(guó)故事的創(chuàng)作主力軍，這一點(diǎn)毋庸置疑。除此之外，當(dāng)前紀(jì)錄片的創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出樣化，公司、網(wǎng)站等新興力量在財(cái)力等方面提供支持，這一點(diǎn)是作品的質(zhì)量保證之一。但其經(jīng)驗(yàn)相對(duì)欠缺，對(duì)于主題的把握、策劃等方面相對(duì)較弱。地市級(jí)電視臺(tái)基于同樣豐富的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)自身情況的熟悉，可以創(chuàng)作出很有地方特色的紀(jì)錄片作品，如《錦繡紀(jì)》等，但這一點(diǎn)具有較強(qiáng)的地域性，且作品同質(zhì)性的可能較大。

綜合來(lái)看，省一級(jí)的電視臺(tái)，在全國(guó)各地的地方特色上有所區(qū)別，自身無(wú)論在創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)上，還是人力財(cái)力的支持上，都具有一定的優(yōu)勢(shì)，在宏觀格局與地域特色方面的把握上也有一定的平衡度。若能順勢(shì)利用好媒體深度融合的趨勢(shì)，在網(wǎng)絡(luò)、電視等多種傳播平臺(tái)上同步發(fā)力，優(yōu)秀作品誕生的概率相對(duì)會(huì)大很多。

作為省級(jí)電視臺(tái)，江蘇廣電在講述國(guó)家故事方面，具有自身的角色定位。自2016年成立“國(guó)家公祭日”以來(lái)，每年的國(guó)家公祭都在南京舉行。作為南京大屠殺這一歷史事件的發(fā)生地，南京這一城市在全國(guó)以及全世界，都因此被銘記，是國(guó)家歷史記憶的一個(gè)特殊地點(diǎn)。對(duì)于江蘇廣電，南京城的歷史為其賦予了獨(dú)特的創(chuàng)作題材，為其在講述國(guó)家故事方面提供了豐富而且優(yōu)秀的資源。

除掉自身特殊性，江蘇廣電也在積極探索。2014年起，幾年來(lái)策劃并制作了《你所不知道的中國(guó)》系列，并于2017年正式成立融媒體新聞中心。紀(jì)錄片創(chuàng)作中心近年來(lái)接連推出《南京之殤》《本草中國(guó)》《茶界中國(guó)》《中國(guó)大運(yùn)河》等一系列優(yōu)秀作品。以紀(jì)錄片為抓手，擁抱媒體融合，江蘇廣電在發(fā)掘自身優(yōu)勢(shì)方面展現(xiàn)出屬于自身的探索過(guò)程。近年來(lái)的幾部有關(guān)“國(guó)家故事”的紀(jì)錄片除了在作品質(zhì)量、故事性、影響力等方面表現(xiàn)不俗外，在走向海外方面也體現(xiàn)出了自身的特色。

3.2 主旋律作品《你所不知道的中國(guó)》三部曲

3.2.1 《你所不知道的中國(guó)》第一季：國(guó)慶獻(xiàn)禮，早期嘗試

江蘇廣電出品的《你所不知道的中國(guó)》第一季（以下簡(jiǎn)稱《中國(guó)1》），于2014年10月1日作為建國(guó)65周年的獻(xiàn)禮被推出。該片在江蘇衛(wèi)視和鳳凰視頻聯(lián)網(wǎng)播出，共36集，以我國(guó)的行政區(qū)劃為單位，依次講述了我國(guó)各地的風(fēng)土人情、時(shí)代面貌等內(nèi)容。這部作品在“國(guó)家故事”這一概念被提出后第二年面世，可以說(shuō)是紀(jì)錄片在講述中國(guó)故事方面相對(duì)較早的一次嘗試。

《中國(guó)1》的側(cè)重點(diǎn)在于“成就展示”，作品的新聞性較強(qiáng)，創(chuàng)作風(fēng)格更貼近新聞專題。全片通過(guò)多位主持人，帶領(lǐng)觀眾感受全國(guó)各地的風(fēng)情，講述我國(guó)不同省份燦爛的歷史文化和在國(guó)家發(fā)展進(jìn)程中的光輝成就，在播出后取得了不錯(cuò)的反響。

3.2.2 《你所不知道的中國(guó)》第二季：“洋主持”登場(chǎng)瞄準(zhǔn)海外觀眾

緊隨其后，《你所不知道的中國(guó)》第二季（以下簡(jiǎn)稱《中國(guó)2》）在2015年面世。相比第一季，《中國(guó)2》在內(nèi)容的安排上不再以行政區(qū)劃來(lái)分集，而是以創(chuàng)業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)、美食等內(nèi)容為標(biāo)簽，共分15集。在堅(jiān)持內(nèi)容導(dǎo)向的同時(shí)，片子也更加“接地氣”。內(nèi)容方面，第二季更具親和力，除了專業(yè)發(fā)展成就，增添了不少市井生活百態(tài)，比之第一季的嚴(yán)肅正統(tǒng)，第二季作品整體氛圍輕松不少。從互聯(lián)網(wǎng)到鄉(xiāng)村，再到飲食和創(chuàng)業(yè)，內(nèi)容更貼近中國(guó)百姓的現(xiàn)實(shí)生活。創(chuàng)作者在主動(dòng)降低姿態(tài)的同時(shí)，也為作品增添了一定的故事性，這些變化都由主持人來(lái)牽線完成。

而主持人恰恰是《中國(guó)2》最明顯的改變，第一季的主持人是孟非、榮繼敏等國(guó)內(nèi)的主持人，第二季的主持人則是9位在中國(guó)生活的外國(guó)人?！翱赐鈬?guó)人講中國(guó)故事”，成為這一季最大的看點(diǎn)。片中外國(guó)主持人的角色定位是對(duì)中國(guó)“稍有了解”的形象。他們會(huì)說(shuō)中國(guó)話，對(duì)中國(guó)的生活比較熟悉，而且在中國(guó)生活過(guò)一段時(shí)間。相對(duì)大多數(shù)外國(guó)人，他們對(duì)中國(guó)的了解已經(jīng)很深，但一些更“地道”的內(nèi)容，更深層的專業(yè)知識(shí)或文化內(nèi)涵則未必知曉，還需要本土的中國(guó)人來(lái)做解釋。另一方面講，這種對(duì)中國(guó)“稍有了解”的角色定位，更加契合大多數(shù)對(duì)中國(guó)不了解的外國(guó)觀眾的心理狀態(tài)，從而能夠起到連接作品內(nèi)容與外國(guó)觀眾的橋梁作用。用外國(guó)朋友，講述中國(guó)故事，首先在作品傳播上，先聲奪人地爭(zhēng)取到了一部分外國(guó)觀眾的目光。作品的主題也在秉承第一季“中國(guó)那么大，永遠(yuǎn)讀不完”的同時(shí)，過(guò)渡為“中國(guó)那么大，我想去看看”，進(jìn)一步增強(qiáng)了外國(guó)觀眾的代入感。

此外，外國(guó)主持人接觸到的一些內(nèi)容，我們本國(guó)觀眾有可能也是只知其一不知其二。例如上海的摩天大樓，大家或許都有所了解，但其中涉及的一些關(guān)鍵數(shù)據(jù)、重要成就，則是非行內(nèi)專家而不可知。在片中借本土專家之口講述出來(lái)，對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾而言，同樣也起到了一定的揭秘作用。連接外國(guó)觀眾，同時(shí)加深國(guó)內(nèi)觀眾的理解，外國(guó)主持人的角色定位，主要體現(xiàn)在這兩個(gè)方面。

3.2.3 《你所不知道的中國(guó)》第三季：中英合作， 同步播出

而到了第三季，“中外合作”這一主政得到了更為徹底的實(shí)現(xiàn)?！赌闼恢赖闹袊?guó)》第三季（以下簡(jiǎn)稱《中國(guó)3》）由江蘇廣電總臺(tái)和英國(guó)雄獅影視公司一起制作，六集成片分為中國(guó)版和海外版，兩種版本同時(shí)分別在江蘇衛(wèi)視和英國(guó)廣播電視公司（BBC）海外頻道同步播出?？梢哉f(shuō)，從第二季的初步嘗試到第三季的深入合作，江蘇廣播電視總臺(tái)在中外合拍紀(jì)錄片這條路上，又完成了一次大膽的嘗試，作品也獲得第28屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

由于外國(guó)影視公司的介入，《中國(guó)3》風(fēng)格變化明顯。全片共分6集，每集50分鐘，分別涉足我國(guó)中部、東北、東南、西南等6個(gè)地理區(qū)域。內(nèi)容方面，揭秘的性質(zhì)進(jìn)一步加強(qiáng)。而且，正如第三季的英文名“Tales from Modern China”一樣，作品把目光聚集到了現(xiàn)代的中國(guó)，幾乎所有內(nèi)容都與人們的現(xiàn)代生活相關(guān)，連傳統(tǒng)文化也在闡釋其在現(xiàn)代社會(huì)的意義。作品進(jìn)一步超越了“單純的中國(guó)特色”，也更加貼近“全世界的視角”。如第二集展示的東北試車基地，在表現(xiàn)中國(guó)自然風(fēng)光和汽車制造業(yè)發(fā)展的同時(shí)，也表明這一秘密基地對(duì)世界上其他汽車制造業(yè)具有一定的影響。這一季里，有很多類似的與世界上其他國(guó)家關(guān)系緊密的“中國(guó)秘密”。這樣的內(nèi)容選擇，在進(jìn)一步吸引外國(guó)觀眾的同時(shí)，也凸顯出更多的現(xiàn)實(shí)意義。片子在風(fēng)格上也更加緊湊，更具有緊張感。相比前兩集的氣勢(shì)端正宏大，第三季中，更多的快速剪輯鏡頭、緊張節(jié)奏的音樂都為這一步作品增添了可看性。

與第二季相似的是，第三季作品中的主持人依舊是外國(guó)人，不過(guò)他們?cè)诿鎸?duì)鏡頭時(shí)已不再是講述中文。除了和采訪對(duì)象在必要時(shí)用中文溝通外，主持人全片的講述（包括旁白）都使用英文。其中固然有英國(guó)方面制作和播出的考慮。不過(guò)同第二季的“外國(guó)人用中文介紹中國(guó)”相比，第三季純英文的講解使得主持人的視角更為客觀，更加方便外國(guó)觀眾接受。

在故事的講述方式上，《中國(guó)3》和時(shí)下越來(lái)越多的紀(jì)錄片作品一樣，把一個(gè)又一個(gè)的人物串在故事當(dāng)中，通過(guò)人物的經(jīng)歷帶出背后的中國(guó)成就。把大的主題濃縮進(jìn)個(gè)體之中，通過(guò)故事主人公來(lái)以小見大。這樣的講述方法在心理距離上與觀眾更加貼近。

回頭看前兩季，這一變化呈現(xiàn)出了遞進(jìn)式的改變。第一季中，全片更貼近成就展示，人物作用相對(duì)弱化。第二部中逐漸增強(qiáng)故事性。而第三部，一個(gè)個(gè)的中國(guó)人物故事穿起了全片的節(jié)奏，每個(gè)人物背后的中國(guó)成就，可以無(wú)限放大。片中的主人公不僅代表了一類人，對(duì)于外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，主人公更有可能代表了一種中國(guó)文化。

3.3 從《南京之殤》看歷史題材的講述及中外合作范式

講述國(guó)家故事，立足全國(guó)的角度固然高屋建瓴、氣象宏大。而對(duì)于省級(jí)、甚至地市級(jí)電視臺(tái)來(lái)說(shuō)，講好國(guó)家故事，立足本地挖掘本地特色，應(yīng)該是更貼近實(shí)際的一種方法。紀(jì)錄片《南京之殤》在國(guó)家故事類紀(jì)錄片創(chuàng)作方面，具備一定的參考價(jià)值。

《南京之殤》是江蘇廣電總臺(tái)和美國(guó)A+E美國(guó)電視網(wǎng)絡(luò)合作拍攝的紀(jì)錄片，作品通過(guò)故事化的形式，講述了80年前外國(guó)人眼中的南京大屠殺。該片于2017年12月31日在歷史頻道美國(guó)區(qū)和亞洲區(qū)（覆蓋39個(gè)國(guó)家和地區(qū)）首輪播出，是中外合拍紀(jì)錄片中，涉及相對(duì)較少的歷史類題材作品，也是首次在西方主流電視頻道傳播。2018年4月29日，該片獲“日間艾美獎(jiǎng)”最佳攝影獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)兩項(xiàng)提名，最終成功斬獲最佳攝影獎(jiǎng)。

歷史方面的題材，是“中國(guó)故事”中重要的一塊內(nèi)容。歷史題材的把握，尤其要以尊重史實(shí)為第一原則。《南京之殤》在這一點(diǎn)上頗具代表性，首先是因?yàn)槟暇┐笸罋⑹潜荒暇?、全?guó)以及全世界所銘記的歷史事件。這一點(diǎn)具備相當(dāng)?shù)奶厥庑裕虼藚⒖純r(jià)值相對(duì)有限。

其次，該片在中外合作的過(guò)程中，中方全額出資，把握住了作品的整體價(jià)值導(dǎo)向，使其與國(guó)家對(duì)外宣傳口徑相統(tǒng)一。美方在合作中主要發(fā)揮了其在歷史題材創(chuàng)作方面的經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)勢(shì)，是不可或缺的技術(shù)力量。中方和美方在合作交流中，逐步形成了兼具東西方特點(diǎn)的作品風(fēng)格，完美適應(yīng)了東西方觀眾的觀看感受。在分工明確、深度交流的同時(shí)，牢牢把握作品價(jià)值導(dǎo)向，可以說(shuō)，這是該片在全球范圍內(nèi)形成良好傳播效應(yīng)，產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的原因之一，也為今后類似作品的創(chuàng)作提供了借鑒。

每一省、每一地都有值得挖掘的歷史題材，將來(lái)中外合拍紀(jì)錄片也將成為更為常見的創(chuàng)作方式。因此，尊重歷史真實(shí)，牢固把握作品價(jià)值觀，是每一個(gè)中方創(chuàng)作者在中外合作歷史題材是需要加以注意的。當(dāng)然，未必每一個(gè)項(xiàng)目都能與國(guó)外的創(chuàng)作者合作，這也需要中國(guó)的紀(jì)錄片市場(chǎng)進(jìn)一步開放，行業(yè)整體水平進(jìn)一步提升。

4 總結(jié)與展望

統(tǒng)觀三部《你所不知道的中國(guó)》和《南京之殤》，可以看出，用紀(jì)錄片講好國(guó)家故事，是一個(gè)逐漸發(fā)展并走向海外的過(guò)程。早期的《中國(guó)1》作為國(guó)慶獻(xiàn)禮片，表現(xiàn)了祖國(guó)的風(fēng)光和成就，格局宏大?！吨袊?guó)2》增加故事性，引入外國(guó)人做主持，視角開始向投向海外。《中國(guó)3》在中外合作方面進(jìn)一步深化，打開海外市場(chǎng)，同時(shí)作品的故事性和揭秘性都大大增強(qiáng)?！赌闼恢赖闹袊?guó)》三部曲的變化，既表現(xiàn)了傳統(tǒng)媒體在紀(jì)錄片創(chuàng)作方面的轉(zhuǎn)向，也體現(xiàn)出近年來(lái)紀(jì)錄片行業(yè)的發(fā)展轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變，以及中國(guó)故事走向海外的發(fā)展歷程。《南京之殤》的參考價(jià)值，更多體現(xiàn)在歷史題材的把握與中外合作的方式上。在堅(jiān)持歷史真實(shí)的前提下，實(shí)現(xiàn)作品價(jià)值導(dǎo)向和國(guó)家外宣口徑的統(tǒng)一，是紀(jì)錄片在中外合作過(guò)程中需要加以注意的。

近年來(lái)，各家省級(jí)衛(wèi)視創(chuàng)作出的優(yōu)秀紀(jì)錄片作品也越來(lái)越多， “講好中國(guó)故事”的內(nèi)涵，也在紀(jì)錄片與其他文藝作品的一次又一次的創(chuàng)作實(shí)踐之中得以明晰，并逐步實(shí)現(xiàn)大處著眼，小處著手，中國(guó)故事，海外影響的局面。同時(shí)，國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片的市場(chǎng)化發(fā)展、媒體環(huán)境的進(jìn)步，都為紀(jì)錄片講述國(guó)家故事提供了助力。

在講好中國(guó)故事這一大趨勢(shì)中，省級(jí)電視臺(tái)應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步明確自身的角色定位，積極擁抱媒體融合，打開自身發(fā)展新局面。在紀(jì)錄片創(chuàng)作方面，努力實(shí)現(xiàn)國(guó)家發(fā)展趨勢(shì)與地方特色之間的雙贏，傳統(tǒng)媒體的體官方講述與廣大受眾之間的雙贏，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)與海外傳播之間的雙贏，從而實(shí)現(xiàn)作品在政治定位、藝術(shù)造詣和市場(chǎng)反響等多方面的共同進(jìn)步，進(jìn)一步講好國(guó)家故事。

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作者簡(jiǎn)介：閻 旭，江蘇省廣播電視總臺(tái)。