丁亮

摘要：肖邦是西方音樂史上一位最為神秘且最富詩意的鋼琴家，被后人稱為鋼琴詩人，他的音樂被舒曼稱為“藏在花叢中的一尊大炮”。肖邦的音樂從一開始就以鋼琴作為傾訴的對象，用鋼琴表達他的喜悅與悲傷、憂郁與激情、憤怒與無助。他的一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，其中四首敘事曲是他的代表作之一，創(chuàng)作于他的全盛時期，充滿了肖邦思想上的矛盾，即創(chuàng)作上無限的創(chuàng)造力、激情與身體的疾病痛苦以及祖國的淪陷對他思想上的折磨，這些深深的影響了他。本文以第三敘事曲為例，希望能夠更深的了解肖邦當時的創(chuàng)作狀態(tài)，力圖更好地為演奏者提供參考。

關(guān)鍵詞：第三敘事曲 作品分析 演奏分析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）01-0006-03

一、肖邦及其敘事曲的地位

肖邦的一生極其短暫，只有短短的39個春秋，但是卻留下了幾乎涉及到鋼琴音樂的全部體裁，并且都收獲了極大的成功。他的音樂既不能說是繼承了上一代作曲家的風格，也不能說啟發(fā)了下一代的作曲家沿襲他的創(chuàng)作之路繼續(xù)走下去，因此可以說他的創(chuàng)作是前無古人，后無來者。但是他的影響力確實是十分的深遠，直接影響了浪漫主義后期音樂即民族主義音樂的新盛。

肖邦音樂的思想價值高度集中的體現(xiàn)在于他反映了19世紀30年代歐洲資產(chǎn)階級運動和民族主義運動的縮影，他的音樂代表了當時的普通民眾和受壓迫民族的反抗之情，他對祖國的熱愛，對民族的思念之情以及對美好生活的向往支持著他在音樂上的創(chuàng)作，因此他的音樂中充滿了對波蘭的思念情懷。但是他又不僅僅局限于波蘭民族的風格，而是大膽的創(chuàng)新突破傳統(tǒng)，豐富了如練習曲、敘事曲、夜曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的表現(xiàn)力，給予它們新的生命。

肖邦用起源于中世紀詩歌的敘事曲作為體裁，進行創(chuàng)新和發(fā)展，融入了濃郁的波蘭民族風情，將詩歌、神話、文學和歷史等都融合到音樂素材中，使得敘事曲這一體裁升華到史詩級的高度。因此，肖邦的敘事曲聽起來有了無數(shù)的可能，強烈的新的寫作手法使得敘事曲這一體裁的結(jié)構(gòu)變得撲所迷離，使得敘事曲能橫跨古典主義音樂風格和浪漫主義音樂風格，也是對鋼琴音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力和張力的重新定義，這樣的創(chuàng)作是史無前例的。

二、肖邦第三敘事曲的作品分析

第三敘事曲創(chuàng)作于1841年，是在法國的諾安別墅創(chuàng)作的。諾安是一個環(huán)境優(yōu)美，風景迷人的莊園，附近有大片的草地和蜿蜒的河流，肖邦在此避暑，一住就是三四個月，宜人的環(huán)境再加上喬治·桑的精心照料，使得肖邦的創(chuàng)作進入了全盛的時期。氣勢恢宏的第三敘事曲中無窮動的展開部和精力充沛的再現(xiàn)部完美的體現(xiàn)了他在創(chuàng)作上源源不斷的靈感涌動和對不美好事物的抗爭。第三敘事曲中表現(xiàn)光明和黑暗的斗爭（展開部），以光明獲得勝利為結(jié)局（再現(xiàn)部），正是對肖邦自身的寫照。[1]

如此大氣磅礴的作品，結(jié)構(gòu)也較為復雜，調(diào)性的充分轉(zhuǎn)換也體現(xiàn)了作者創(chuàng)作時的內(nèi)心感受，該曲的曲式和調(diào)性結(jié)構(gòu)如下圖：

由此我們可以看出第三敘事曲在形式和性格上，和前面的兩首完全不同，很典型的新式的作曲方法，可以說是肖邦敘事曲中獨具一格的作品。

三、肖邦第三敘事曲的演奏分析

（一）連音技巧：本首樂曲有大量的連音線，因此連奏的技巧使用得較為頻繁，又因為曲子的風格多變，因此連音的彈法又不盡相同。第1-2小節(jié)的連音為雙音的連線，要求右手為連奏，在4指轉(zhuǎn)13指的時候容易出現(xiàn)問題，由于轉(zhuǎn)指的不方便性，很多演奏者就松放4指，去彈13指，這是不可取的，一定要通過4指為站立指，13指右跨的方式去彈，本曲子有大量類似的技法如第33-35小節(jié)等。在進入第二主題即52小節(jié)之后一直到第二主題再現(xiàn)即116小節(jié)止，出現(xiàn)了大量的小連線，此處的小連線所標連的音符所表達的是一種閃爍、輕盈的感覺，故不可用連奏的方式去演奏，而是應(yīng)該采取落提的方法，既可以彈奏出輕盈的效果，又可以有意猶未盡的跳躍之感。第116-134小節(jié)，進入了第三主題部分，回到了 A大調(diào)，主題是輕柔圓潤的圓舞曲性質(zhì)，右手此時有大量的連奏，需要注意的是一定要彈奏出絲滑感，指法要正確，觸鍵輕盈而準確，上下行的漸強和漸弱要像絲帶一樣有張力。左手雖然是伴奏的部分但是需要注意的是他的高音部分具有較強的推動力作用，特別是模仿銅管類樂器的部分，具有堅定的號召力。第156-164小節(jié)，左手出現(xiàn)了大量的連奏，為了表達出緊張的氣氛和彷徨不安的感覺，需要演奏者的連奏更加的有控制力、有強弱、有進行性。

（二）裝飾音技巧：本首作品中的裝飾音種類非常的多，使用次數(shù)也比較的頻繁，因此彈好如明珠般的裝飾音就尤為重要了，本文僅以第一次出現(xiàn)為例。巴赫曾說過：“對于不用符號的說出指明，不同的裝飾音該怎么樣彈才算優(yōu)美?！盵2]第26小節(jié)和29小節(jié)處，都有tr（顫音）的彈奏技法，即為 g音向上一個二度彈奏 ga音，如果技巧熟練者可以彈兩組最后回到 g音，技術(shù)不熟練者可以彈一組回到 g音，但是26小節(jié)的顫音前方還有一組為f g的裝飾音，因此要區(qū)別對待，此處如果按照最高規(guī)格應(yīng)該彈的是f g ga ga g。第46小節(jié)出現(xiàn)了上波音技法，需要演奏者在半拍的時間內(nèi)，從左手到右手依次彈奏每一個音符并保持。第57小節(jié)出現(xiàn)了單倚音，需要演奏者快速的，在不占其他音符時值的情況下，快速的彈奏過去且音量不宜過大，以免影響到主音的進行。

（三）多聲部技巧：在處理和聲性樂曲中蘊藏的其他次要旋律就可以自由些，但是音樂情緒要一樣。各聲部的結(jié)合，最重要的是音色和音量的不同處理。[3]在和聲上，肖邦可以說是大膽的進行了創(chuàng)新，在本首作品中，他使用了大量新穎的和弦，積極的轉(zhuǎn)調(diào)和近乎不和諧的變音來強化音樂的表現(xiàn)力。他膽大心細的為他的作品賦予了全新的和聲系統(tǒng)，作為演奏者來說，要彈奏得十分的流暢，才能夠體現(xiàn)出肖邦創(chuàng)作的和聲完整和優(yōu)雅，充滿了動能。演奏者在彈奏的時候應(yīng)該細細地去分析多聲部旋律線條的走向，將他們分層，逐一去演奏，之后再進行合奏，邊彈邊唱也是一個檢驗聲部獨立的好方法。本首樂曲中有著大量的多聲部旋律，為整首樂曲的交響性與史詩性奠定了基礎(chǔ)。endprint

（四）踏板的使用：使用踏板的目的首先是使音響得到裝飾，能夠更加的優(yōu)美動聽。[4]本首作品中有著大量的長句子，中間的跨越性非常之大，手指幾乎不可能將每一個句子都聯(lián)系得很緊密，從而無法達到歌唱的效果。另外，隨著樂曲的高潮迭起，僅僅依靠手的力量無法激起強烈的共鳴，因此加入踏板是必須的工作，使用踏板的一般法則是按照譜面的要求并遵循著內(nèi)心的感受。仔細體會每一個分句的處理，間歇性的歌唱，要學會將聲樂的氣息融合進鋼琴的演奏中來，要做到演奏技巧與感情的有機結(jié)合。在踩觸踏板的時候應(yīng)該要注意：首先不要用腳去啪啪啪的踩踏板，發(fā)出拍打的聲音，而是應(yīng)該用輕柔的方法觸碰踏板；其次不要把有了踩踏板的符號出現(xiàn)就當成了萬金油，無限制的踩著，成為自己音樂上的不清晰，彈不流暢的保護者，一定要在樂句中的換和聲處補換踏板，應(yīng)該提高手指能力的地方，提高成熟度后再加入踏板；第三，盡可能的使用音后踏板，因為該種踏板可以最小程度的減少共振，達到干凈的演奏效果，另外不能僅僅想著何時去踩踏板，何時松踏板就不去理會了。有很多的演奏者經(jīng)常犯的錯誤就是，手都已經(jīng)拿走了，但是腳還一直放在踏板上，這就造成實際的音響效果還在持續(xù)中，演奏者應(yīng)當詳細地去觀察譜面，做到及時的松開踏板，使樂段或者樂句及時的停止；最后，每一位演奏者要仔細的傾聽自己所使用的踏板，可以多試幾種類型，力求最完美的使用踏板，斟酌好之后，不要隨意的進行更換，以免發(fā)生踏板踩亂的情況。

四、結(jié)語

第三敘事曲用抒情的旋律和高低音的強烈對比與編配，訴說了一對青年男女談情說愛的場景，聽者猶如在愛的海洋中肆意暢游。肖邦的敘事曲是一種全新創(chuàng)作，他以一位開創(chuàng)者的姿態(tài)將詩歌與音樂巧妙地結(jié)合在一起，發(fā)展了敘事曲這一體裁，賦予了他全新的生命。他的敘事曲既有傳統(tǒng)意義上風格，又有他標新立異的地方；既有完整的格式規(guī)范，又有打破常規(guī)的大膽創(chuàng)新。肖邦的一生留下了了無數(shù)的鋼琴寶藏，通過研究他的敘事曲可以更好地從一個側(cè)面去了解這位鋼琴詩人的藝術(shù)表現(xiàn)力，更好地去展現(xiàn)他的藝術(shù)光芒。

參考文獻：

[1]錢仁康.肖邦敘事曲解讀[M].北京：人民音樂出版社，2010.

[2]樊禾心.鋼琴教學論[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[3]李嘉祿.鋼琴表演藝術(shù)[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[4][匈]約瑟夫·伽特.鋼琴演奏技巧[M].刁紹華，姜長斌譯.北京：人民音樂出版社，2008.endprint