摘要：作為音樂史的經(jīng)典作品，《空山鳥語》是一首技巧性很強的二胡獨奏樂曲，獨具藝術(shù)特色和創(chuàng)作特點，是劉天華學習、借鑒西洋音樂創(chuàng)作和表演手法，通過不斷地努力和練習的成功實踐。賞析一個作品，就要從作者的創(chuàng)作理念說起，劉天華先生是“五四”時期的優(yōu)秀民族音樂家，是民族器樂的革新者。本文主要從劉天華的創(chuàng)作特色出發(fā)，對《空山鳥語》的創(chuàng)作特點與藝術(shù)特色進行深層次的解剖。

關(guān)鍵詞：《空山鳥語》 創(chuàng)作特點 藝術(shù)特色 形式

劉天華的二胡曲《空山鳥語》在我國音樂史上占有非常重要的地位，具有獨特的創(chuàng)作特征和藝術(shù)情懷。此曲初稿產(chǎn)生于1918年，到1928年才定稿，作為經(jīng)典的二胡作品之一，影響著我國的民族音樂創(chuàng)作和現(xiàn)代民樂教學，具有學習的價值和意義。

一、《空山鳥語》的創(chuàng)作風格

《空山鳥語》在創(chuàng)作風格上是一首經(jīng)典的二胡獨奏曲，與此曲同類題材的民間樂曲有《百鳥朝鳳》《鷓鴣飛》等，都是經(jīng)典的民間二胡曲目，深受群眾喜愛?！犊丈进B語》是劉天華先生十首二胡曲中具代表性的作品之一，它描寫的是大自然給予人們的無窮景象。樂曲的引子徐徐而起時，能把人帶到一個如夢似幻的境地，在幽幽山谷中，密林荊叢，雜草叢生，猶如桃花源般的寧靜，各種各樣不知名的鳥兒無憂無慮，盡情地歡叫，簡直是一幅世外仙境。

劉天華先生用自然形態(tài)中的聲、光、色、影，極具二胡的表演特色，充分展現(xiàn)了音樂的美感，和群體彼呼此應，受到很多文學家的青睞和舞臺表演策劃方的推崇。其風格靜中有動，動中有靜，靜中似聞鳥鳴聲，有聲更顯山中靜。從感官角度來說，劉天華先生帶給我們的更是感官體驗。這種源于物理屬性的生理反應，通過人類都會有的感官，刺激各種神經(jīng)，是一種初級的靈感。其感觀體驗的特點就是從《空山鳥語》獨特的音樂節(jié)奏和技巧中所表現(xiàn)出來。

二、《空山鳥語》的創(chuàng)作理念和現(xiàn)實意義

二胡演奏者的演奏技巧和審美情趣，往往能把聽眾帶入一個如夢似幻的境界，融入藝術(shù)情懷中，從而呈現(xiàn)出不同的聲音。用音符描繪聲音，給聽者不一樣的藝術(shù)感受，利用創(chuàng)作特點和藝術(shù)情懷，即音的不同色彩和特征形成不一樣的美。全曲富于旋律性，音色回味無窮，在民間演奏手法的基礎(chǔ)上，將大自然給人帶來的歡快心情與鳥語融合為—體，并運用專業(yè)創(chuàng)作技巧，模仿百鳥啁啾聲，構(gòu)成一首結(jié)構(gòu)完整、富有詩情畫意的作品。所以說，《空山鳥語》是一首二胡曲目，更是一場聽覺盛宴。

《空山鳥語》的創(chuàng)作理念正是它的演奏難點所在。從音域來說，音域?qū)挘罡咭暨_到外弦第五把位的頂端，能引人深思，喚起人們對生活和自然的熱愛。而且音調(diào)中很多處是不間斷進行的，能反復引發(fā)聽眾的情感共鳴。各種傳統(tǒng)特色和情懷相互交織和融合，樂曲結(jié)構(gòu)完整，音色流暢活潑。旋律以同度三連音的分解和不斷的弦行進，給予人們自然美的強烈感受。樂曲在緩慢的引子后，隨即模擬鳥鳴，從一個藝術(shù)角度上給聽眾呈現(xiàn)了一場聽覺盛宴，音樂化、藝術(shù)化了鳥語，似鳥非鳥，軍號式地運用音符恰如鳥鳴的特征，形成“百家爭鳴”的音樂盛世。此曲獲中華民族文化促進會“華人20世紀音樂經(jīng)典作品獎”。

三、《空山鳥語》的文學特點

《空山鳥語》注重民族風格與民間音調(diào)相結(jié)合，標題采自于唐王維詩：“空山不見人，但聞人語響”，可謂精美絕倫，給予人們自然美的強烈感受，深受廣大群眾的青睞和喜歡，是一首極富形象性的作品。本曲在技巧上借鑒了琵琶的輪指，描繪了深山幽谷，如夢似幻，演奏起來頗具能量，百鳥嚶啼的優(yōu)美意境栩栩如生，令人神往。其音色、裝飾、旋律、節(jié)奏都頗具美感，是完美的統(tǒng)一，表達了人們對美麗大自然的熱情贊頌，展現(xiàn)出一幅鳥聲四起的絕美畫面。

《空山鳥語》是一首標題音樂，從各個角度來分析和體驗都能感受到意蘊無窮的文學藝術(shù)價值；從演奏角度來說，也是劉天華先生十大名曲里技巧最難的一首。滿山都是竹林，悠然自得，鳥語花香，這樣一幅精美絕倫的畫作，通過二胡演奏出來，帶給我們的是無窮的藝術(shù)氣息和人文情懷，呈現(xiàn)一種空谷回聲的意境。其旋律寫得生動活潑，演奏者一定要勤學勤練，才能領(lǐng)悟其中的藝術(shù)特色。此外，演奏時手指要靈活，跟隨著音符不斷跳動和變換。發(fā)音要有彈性，要充分貫穿全曲的旋律，不能出現(xiàn)停頓或者卡音的現(xiàn)象，時而單獨出現(xiàn)，時而與鳥語結(jié)合出現(xiàn)。發(fā)音要干凈、清脆、敏銳，運弓要自然放松，而且力度適中。換把也要輕巧準確，通過靈巧的滑音，奏出象征性的鳥鳴聲，才能創(chuàng)作出—種空谷回聲的意境。

劉天華先生的《空山鳥語》是一首非常值得學習的二胡作品，其弓法、指法、旋律、節(jié)拍等都力求盡善盡美，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代技法及作品創(chuàng)作理念相結(jié)合的基礎(chǔ)上，造就的這首20世紀經(jīng)典作品，對于樂曲學者和二胡演奏者來說，無疑是非常珍貴的一顆珠寶。

參考文獻：

[1]馮俊超.淺析《空山鳥語》的藝術(shù)表現(xiàn)與演奏技藝[J].藝術(shù)百家，2015（02）.

[2]楊亮.二胡曲《空山鳥語》的演奏詮釋和賞析[J].北方音樂，2014（07）.

（作者簡介：陳默，女，大專，哈爾濱市阿城區(qū)文化館，館員，研究方向：二胡的演奏技法）（責任編輯 葛星星）endprint