譚智方

（首都師范大學 音樂學院，北京 100048）

歌劇《原野》是曹禺之女萬方根據(jù)其父同名話劇改編、著名作曲家金湘作曲的歌劇經(jīng)典之作，被譽為中國歌劇史上第一部偉大的愛情歌劇。女主角金子演唱的詠嘆調(diào)《啊！我的虎子哥》是整部歌劇的畫龍點睛之筆，也是眾多藝術家經(jīng)典傳唱的優(yōu)秀聲樂作品之一，極具戲劇色彩與舞臺感染力。要準確再現(xiàn)金子形象，演唱者必須結(jié)合作品的時代、內(nèi)容、風格等特點，綜合運用聲音、肢體和場景劇情把觀眾帶入角色的感情世界。本文試圖對此唱段中金子悲劇角色的情感表達做一探討。

一、運用聲音技巧表現(xiàn)人物情感

歌劇以劇本為基礎，但并不特別強調(diào)戲劇細節(jié)，而是在戲劇框架的基礎上，更多地為音樂留出表現(xiàn)空間。音樂是歌劇的中心，而聲樂演唱又是歌劇音樂的核心，聲音技巧不可或缺。運用聲音技巧可以從以下方面著手。

一是力度對比。這是聲樂作品表達極為重要的手段之一。唱段開頭第一個樂句“啊！我的虎子哥，你這野地里的鬼”，沒有任何的過渡，第一個音直接到達高音G上，而音量控制為P，充分表現(xiàn)金子對仇虎悲與喜、愛與恨交織的復雜情感。因此在演唱一開始就應該凝神聚氣，調(diào)動最佳發(fā)聲感覺，傾注于發(fā)出第一聲的一瞬間，展示出鮮明的主題音調(diào)和生動的聲音形象，達到先聲奪人的效果。同時表現(xiàn)出“啊”在G長音上從弱到強、從無到有、由遠及近的過程。唱段中段“黑夜變得是那么短，回來心里陣陣歡喜”句，樂句力度轉(zhuǎn)為P，通過控制聲音力度，把金子美美的心思甜甜地、溫柔地傾訴出來。唱段結(jié)尾部分，“親”字隨音高的變化音量逐漸增強，意在說明仇虎在金子心中已不單純是愛人，而是血肉相連的親人。

二是音色變換。這是表達人物情感的要求，也是聲樂表演的重要手段。金子深愛仇虎卻已為人妻，世事滄桑再相見，兩人短暫美好的十天相處，使重獲愛情的她更加堅定了信念。為了表現(xiàn)出人物內(nèi)在情緒的劇烈變化過程，演唱中音色的變換甚至夸張變形至關重要。久別重逢的激動，要用飽滿、華麗的音色；短暫相聚的滿足，要用酣暢淋漓、生動流暢的音色；劫后重生的喜悅，要用欣喜奔放、激昂振奮的音色；激動過后的回味，要用舒緩柔和、輕柔甜美的音色；急切、堅定的決心，要用通透空靈、明亮堅毅的音色。

三是高音延長。歌曲高潮一般在整首歌曲旋律的最高音處。當旋律與情感發(fā)展到最高峰時，需要強烈的聲響刺激，以獲得聽覺上的滿足和心理上的震撼。仇虎歸來，真愛的洗禮，使金子又一次重生。此時金子的情緒達到整首詠嘆調(diào)的最高潮。演唱者要悉心體會作曲家在音高組織上的精心編排。如“我又活了，我又活了，活了”，把“我”字直接放到高音小字二組降b上并延長時值，以突出金子真愛洗禮下精神上脫胎換骨般的重生。唱段結(jié)尾處，“我哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”樂句中，第三個“哪”字的時值延長至三拍，旋律呈音階上行，使人物情緒再度推向高潮；而“丟了你”的九拍長音后強收，使人物內(nèi)心情感得到更大程度的升華。

二、通過字音歸正表達人物情感

“歌詞對人物形象的成功塑造是歌曲的一個關鍵，演唱者對歌詞的深刻理解是唱好一首歌的關鍵。”[1]用歌劇美聲唱法演唱中國作品容易出現(xiàn)咬字不到位、共鳴位置低的情況，特別是對于有方言習慣的演唱者來說，字音不正或不清的演唱，往往嚴重影響作品內(nèi)容與情感的準確傳遞，因此，演唱時要做到如下幾點。

一是收清字音。清晰準確的發(fā)音，不僅是演唱者歌唱的基本要求，更是準確表達思想、增強表演感染力的有效途徑。我國傳統(tǒng)唱法將字音分為“字頭、字腹、字尾”，演唱時要做到“咬準字頭、引長字腹、收清字尾”[2]。演唱中要使每個字句都做到清晰圓滿，必須準確無誤地歸韻收音。詠嘆調(diào)音樂隨著金子情緒起伏變化，對聲樂技術要求很高。如演唱“你這野地里的鬼”時，要表現(xiàn)出金子對仇虎明罵實愛、愛恨交織的“嗔罵”心情，就要咬字清晰，節(jié)奏準確，演唱中注意保持狀態(tài)的統(tǒng)一，嘴巴松弛，吸氣深穩(wěn)，充分利用美聲唱法的開闊和連貫表達情感。

二是窄音寬唱。這是通過聲音處理達到感情抒發(fā)的有效途徑。該詠嘆調(diào)中如“什么也不能比”中的“什”“比”以及“我的親人”中的“親”等多處出現(xiàn)窄母音，演唱這些字時要進行母音變換，演唱者可抬起軟腭，使頭腔保持共鳴，聲音位置較高，并且保持穩(wěn)定有勁的氣息作支撐，使高音穩(wěn)定而扎實地站在上面，同時微微往里收小腹，使氣流產(chǎn)生強大的壓力，讓字音聽起來更加明確與連貫，保持聲音共鳴位置的統(tǒng)一。

三是弛而不放。這是演唱中聲音要達到的最高狀態(tài)。在表達細膩的感情、漸次推動情感發(fā)展的演唱時，徐緩自然且不需很大的音量，如演唱“這活著的日子，什么也不能比”，即使“什”字上有七度大跳，演唱時也要喉嚨放松，給聽眾以松弛的感覺；但氣息還是要保持住，同時打開上顎，使歌唱狀態(tài)積極興奮，做到外松內(nèi)緊，切忌把聲音全擠在喉嚨里，避免動作過大，聲音“里出外進”。

三、使用旋律跳躍渲染人物情感

金湘先生在歌劇中使用的一個最具表現(xiàn)力的創(chuàng)作手法，就是旋律的特殊處理，音樂纏綿、甜蜜、柔美的同時隱藏著勇敢和叛逆，其情感復雜，旋律起伏大，富于戲劇性。演唱中要注意把握以下幾點。

一是大幅度跳進。作曲家將“分曲結(jié)構”和“貫穿結(jié)構”融為一體進行構思，采用bG大調(diào)、4/4拍、小行板速度、曲式結(jié)構為變化再現(xiàn)的單二部曲式，由前奏、A 段（包括 a、b、c、b1四個部分）、B 段（包括d、b2兩個部分）、結(jié)尾部分組成。高音區(qū)長音較多，多次運用音程大跳的手法，抒發(fā)爆發(fā)式激動的心情，表現(xiàn)金子對仇虎又愛又恨的真摯情感。例如“這十天的日子啊，勝過一世”中的“勝過”和“什么也不能比”中的“什么”都屬于七度大跳。演唱者處理這類大跳時，起音要做好充分準備，要從氣息的深淺、聲音的位置、喉器的位置等方面做好提前預設，以使演唱后面的高音時游刃有余，順理成章。

二是大線條級進。分析金子詠嘆調(diào)的樂段不難發(fā)現(xiàn)，在A樂段中，a樂句主要是在bG大調(diào)上鋪陳并緩慢行進，同時巧妙運用了附加四度和弦與二度和弦的疊置和聲，民族色彩濃厚；b樂句是a樂句的銜接過渡；c樂句是情緒樂感的總爆發(fā)。B樂段是A樂段的遞進，旋律逐級遞進，同時交替配置同主音大小調(diào)下屬和弦的和聲，形成了和聲效果的鮮明對比。盡管金子詠嘆調(diào)旋律總體在換聲區(qū)徘徊，但這種大線條的級進配合樂句音程的大幅跳動，生動表達了人物的復雜情感，演唱中要悉心把握這種變化，更好演繹人物情緒。

三是大開合收放。詠嘆調(diào)《啊！我的虎子哥》作為歌劇《原野》的第二幕唱段，感情起伏很大，旋律有激動有舒緩，這需要演唱者抓住歌曲情感的爆發(fā)點。第一個字“啊”音樂力度用P，以此爆發(fā)點表達金子的恐慌和對仇虎的思念。第二個情感爆發(fā)點在“我又活了，我又活了，活了，這活著的滋味，什么也不能比”，這一熱烈真摯的情感爆發(fā)把全曲情緒推向最高點，演唱者只有用無比激動的情緒表達女主角金子的情感，才能達到作曲者預期設想的表演效果。接著在舒緩的旋律里，金子用回憶來描述十天美好而甜蜜的生活。最后以“我哪能不疼，哪能不愛，哪能丟了你”結(jié)尾，說明他們的感情已超越愛情，把對方當成自己的另一半。演唱者只有認真體會作曲家的安排用意和苦心，通過演唱中大開大合的收放來表現(xiàn)人物的復雜情感，才能達到創(chuàng)作者和觀眾預期的審美效果。

四、綜合舞臺表演體現(xiàn)人物情感

歌劇作為表演藝術，融合了戲劇、舞蹈以及舞臺表演。舞臺表演是建立在表演者本身的音樂素養(yǎng)和對作品理解之上的，舞臺表演能夠給聽眾感官上的享受，也直接影響到聽眾對作品的理解。演唱者只有通過細心體會人物內(nèi)心，演唱時加入自身理解和創(chuàng)作，才能更好地表現(xiàn)出作曲家賦予人物戲劇性與抒情性的創(chuàng)作意圖，使聽者感同身受。

一是堅持以情帶聲。歌唱藝術的獨特魅力，不僅在于表現(xiàn)美妙的聲音，更在于情感的真切抒發(fā)。這首詠嘆調(diào)刻畫了不顧封建倫理道德、真誠而執(zhí)著追求愛情的金子。演唱者在演唱前，要反復研讀作品，深入理解作品塑造的人物性格及內(nèi)涵；演唱時，要讓自己置身于角色之中，深刻體會一個敢愛敢恨的女子在重新獲得愛情之后發(fā)自內(nèi)心的吶喊，積極調(diào)動全身的每個情感細胞為歌唱服務，以情帶聲，情景交融，做到既從宏觀上把握金子性格的大膽與潑辣，又從微觀上精細表現(xiàn)每一個細節(jié)的情緒變化，以達到戲劇性和抒情性的統(tǒng)一，完美、準確地將人物形象生動再現(xiàn)給觀眾。

二是做到依聲傳情。英國音樂學家柯克在《音樂語言》一書中指出：“事實上，音樂是‘包含著音樂以外的’，正如詩歌是包含著‘文學以外的’，因為音符和文字一樣，有感情的含義?！盵3]“聲”是歌唱藝術的根本和前提，只有在聲音素質(zhì)具備的前提下，歌唱才能進一步通過“情”去演繹和詮釋。例如A樂段的c部分，該樂句是在一個寬廣的長呼吸之后，人物情緒達到極點而唱出的“我又活了，我又活了，活了”。這一句象征著一個靈魂的吶喊，作曲家把“我”字放到高音降B上，并加上自由延長記號，以突出金子與仇虎重逢十天后精神上的脫胎換骨感受，人物情感在此達到最高點，因而演唱者的聲音要具有爆發(fā)力。為使聲音通透且飽滿而有力地傳遞，演唱者需要在充分打開腔體的同時保持咽壁挺立，為保證聲音位置不掉落，膈肌力量還要時刻保持不能松懈，并且以氣息快速支持。接下來的“什么也不能比”在音域上出現(xiàn)了很大的跨度，因此也要控制好氣息；同時將“什么”和“不”字做重音處理，加以強調(diào)突出，表現(xiàn)金子對愛情的忠貞執(zhí)著。

三是加入形體表演。歌唱藝術中的形體表演是歌唱主體心理活動的外部流露，是調(diào)動、再現(xiàn)主體情感的有力手段，也是向觀眾傳達作品內(nèi)涵及情感的重要橋梁。適當?shù)男误w表演不僅有助于表演者更加充分地演繹聲樂作品，而且還有助于觀眾更好地理解和欣賞表演者的歌唱表演。為有效地襯托和體現(xiàn)作品內(nèi)涵，歌唱中的形體表演不僅要結(jié)合人物性格，還必須與歌詞、音樂相融。因此在設計時要符合生活邏輯和真實感，做到少而精，起到畫龍點睛的作用。如在最后的樂句中，作曲家為突出第三個“哪”字，給了三拍的時值，旋律呈音階上行，直接推向本首詠嘆調(diào)的尾聲，歌曲情緒也再度被推向高潮。這正是金子內(nèi)心的告白，是她與虎子愛情的升華，演唱者可在三個“哪能”處加入表現(xiàn)急切的動作與神情，在“你”字延長時微笑且流露出渴望的眼神，并緩做雙臂抬舉的結(jié)束動作，以示音樂的結(jié)束與情感的升華。

參考文獻：

[1]王次炤.音樂美學[M].北京：高等教育出版社，1994：6.

[2]王英.如何聲情并茂地歌唱——以詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》為例[J].六盤水師范學院學報，2013（6）：78-80：

[3]柯克.音樂語言[M].茅于潤，譯.北京：人民音樂出版社，1981：47.