孫怡文

（信陽(yáng)學(xué)院 音樂學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000）

一、與劇中的人物關(guān)系

（一）金子與仇虎的情人關(guān)系

在歌劇《原野》中，金子與仇虎從小就相識(shí)、相知，是青梅竹馬的一對(duì)，他們還曾立過婚約，可是造化弄人，金子卻嫁到了焦閻王家中，而焦閻王就是殺害仇虎全家并陷害仇虎入獄的惡人。金子自嫁到焦家起，每天受盡折磨，婆婆總是惡語(yǔ)相向，從不給好臉色看，而丈夫焦大星唯命是從、唯唯諾諾，金子度日如年。直到金子與仇虎再次相逢，積壓在金子心中的愛火迅速燃燒起來(lái)。筆者在處理第二幕這段表演時(shí)，首先，建立了角色的信念感，把自己融入到表演之中，敢于釋放自己、表現(xiàn)自己。其次，豐富自己的內(nèi)心狀態(tài)，內(nèi)心戲要走到外在表演之前。例如：二人甜蜜過后，金子衣衫不整地跑出來(lái)，喊道：“還不快滾出來(lái)？”表面上看似是責(zé)怪仇虎，其實(shí)，內(nèi)心卻是波瀾壯闊、幸福、甜蜜且又帶著一些得意。在表情的處理上，眼神上多一些嫵媚、得意的感覺。最后，表演的處理上要有層次感。金子從潑辣到溫柔的轉(zhuǎn)換要自然、不突兀。金子只有在仇虎面前，才能做真正的自己，她叫仇虎“丑八怪”。在兩人打情罵俏中，仇虎一把抓住金子，說(shuō)道：“疼不疼？疼？叫你疼，叫你今生也忘不了我！來(lái)生來(lái)世再做我的妻！”金子一言不合一巴掌扇向虎子。這時(shí)的金子表現(xiàn)出的是一種潑辣、野蠻，隨后，看到虎子拿衣服要走，心理狀態(tài)又發(fā)生了改變，筆者對(duì)于這段表演的解讀是：金子此時(shí)內(nèi)心一方面是責(zé)怪仇虎抓疼了她，一方面又害怕剛才過激的行為惹怒仇虎，仇虎會(huì)離開。眼神的表演上要不自覺地瞄向仇虎，偷看仇虎，生怕他離開?？吹匠鸹⒄娴囊?，才終于按捺不住內(nèi)心的不舍、糾結(jié)，擁向虎子，接著傾訴著內(nèi)心的愛意。這時(shí)，在語(yǔ)氣上要找到一些傾訴感。

（二）金子與焦大星的夫妻關(guān)系

金子與大星雖為夫妻，但這種夫妻關(guān)系是名存實(shí)亡的。金子與大星同是生活在封建社會(huì)中，但他們的社會(huì)階層、社會(huì)身份有著天壤之別。金子是封建社會(huì)下一個(gè)普普通通的農(nóng)村女孩，而焦大星從小生長(zhǎng)在地主家，父親焦閻王有錢有勢(shì)。對(duì)待感情和愛情，二人有著不同的認(rèn)知和追求，金子敢愛敢恨，大星卻畏懼、懦弱，兩人成為夫妻關(guān)系，折射出封建社會(huì)的黑暗與現(xiàn)實(shí)。大星生性善良，對(duì)待妻子金子百依百順。但他缺乏意志、懦弱無(wú)能，每當(dāng)母親和妻子爭(zhēng)吵時(shí)，大星總是唯唯諾諾地在二人之間勸慰著，一邊畏懼著母親，另一邊又懼怕著妻子。一方面，金子認(rèn)為大星就是窩囊廢，她在受到委屈時(shí)，大星從沒有勇敢地為她抱不平，在一次次的失望中，金子對(duì)大星更是感到厭惡和反感。金子嫁給大星，不是因?yàn)閻郏且驗(yàn)楝F(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗，她無(wú)力反抗強(qiáng)大勢(shì)力的焦閻王。但在金子心中，愛情是純粹的、狂熱的，焦家就像是一個(gè)鳥籠，她想像一只自由的鳥兒一樣，沖破牢籠去尋找自己的愛情和自由。筆者在處理與大星的表演中，抱著的是肆無(wú)忌憚、反感、瞧不起的態(tài)度，例如：第一幕中，金子一出場(chǎng)，大星就跟在金子后面，唯命是從。金子可以大膽調(diào)戲大星，但在金子心中討厭和大星有任何肢體接觸。在表現(xiàn)這段時(shí)，肢體的動(dòng)作要和內(nèi)心一致，筆者的處理是：身體不會(huì)直接面向大星說(shuō)話，不會(huì)正眼相看，和大星交談都是稍微側(cè)一點(diǎn)身體，從肢體語(yǔ)言中流露出對(duì)一個(gè)人的反感。

（三）金子與焦母的婆媳關(guān)系

焦母是典型封建社會(huì)專制下的地主老太，焦母與金子是勢(shì)不兩立的婆媳關(guān)系。焦母性情焦躁，對(duì)金子充滿猜疑，雖然眼睛看不見，可有著敏銳的洞察力，心狠手辣。焦母經(jīng)常用“狐貍精”“活妖精”等詞語(yǔ)來(lái)稱呼金子，不僅惡語(yǔ)相向，還用巫蠱之術(shù)來(lái)詛咒金子。而作為兒子和丈夫的焦大星，就像是“經(jīng)不起風(fēng)霜的一根細(xì)草”，母親和妻子有矛盾，焦大星總是軟弱無(wú)能，沒有主見，焦大星的做事態(tài)度和性格加劇了金子與婆婆的婆媳矛盾。焦母把大星當(dāng)作焦家的全部希望，她希望焦大星能夠繼承焦家，并且只能聽從她的安排，堅(jiān)決不能讓大星被妻子所迷惑騙了家產(chǎn)。她總是希望兒子能夠“站”在自己這一邊，什么事都要先想著她，見不得大星對(duì)金子好，恨不得要占有大星全部的愛。在焦閻王去世后，大星就是焦母的精神支柱，出現(xiàn)了和自己搶奪兒子的女人，焦母是不能接受的。筆者在處理和焦母的表演上，始終是一種“演戲”的心理，當(dāng)焦母又一次針對(duì)金子時(shí)，金子說(shuō)道：“瞎老婆子，你就狠吧，早晚有一天閻王請(qǐng)你去?！北硌萆弦憩F(xiàn)出一種既恨又怕的感覺。在說(shuō)這句臺(tái)詞時(shí)，音量要小，語(yǔ)氣要重一些，重音放在“狠”“請(qǐng)”上。

二、“金子”性格中的多面性

（一）嬌艷、蠻橫

金子外表嬌艷，有著烏黑油亮的頭發(fā)、明亮而堅(jiān)毅的眼睛、鮮亮的衣衫、走起路來(lái)婀娜多姿，風(fēng)韻十足。金子的性格也和她的打扮與長(zhǎng)相一樣透露著一種不安分與野性。在第一幕中大星問金子：“是誰(shuí)得罪了你，不說(shuō)明白我心里放不下?！苯鹱踊卮鸫笮牵骸笆欠挪幌履銒?？是放不下你媽吧，你為什么不倒活幾年，到你媽懷里吃奶去吧！”接著又說(shuō)道：“你媽說(shuō)，我是個(gè)狐貍精，早晚要偷人養(yǎng)漢，哼，有一天我就要偷給她看看?！睆闹?，我們又看到了一個(gè)蠻橫的金子。

（二）潑辣、豪爽

第二幕中，金子與仇虎度過了情意交織、令人難忘的十天。金子雖然嘴上稱呼仇虎“丑八怪”，但心里卻是美滋滋。兩人在打情罵俏中，仇虎一把拽住金子的胳膊問道：“疼不疼？疼？叫你疼，叫你一生一世也忘不了我，來(lái)世還要做我的妻！”金子看到似乎生氣的仇虎，表面妥協(xié)，連忙向仇虎求饒說(shuō)：“我疼，我疼！”可金子的性格怎會(huì)如此，等到仇虎剛一松手，金子就打了仇虎一巴掌?？吹匠鸹⒛靡路?，金子意識(shí)到仇虎可能真的生氣了，立刻擁抱前去，一首詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》豪放地向仇虎表達(dá)了愛意：“這十天的日子，勝過一世”“黑夜變得那么短，醒來(lái)陣陣歡喜?！倍潭處滋旌统鸹⑾嗵幍娜兆?，對(duì)于金子來(lái)說(shuō)，像是重新“活”了過來(lái)。從中，我們又看到了一個(gè)潑辣、豪爽的金子。

（三）叛逆、堅(jiān)強(qiáng)

在金子的身上，始終保留著一種濃厚的鄉(xiāng)土氣息。在大星得知金子愛的人不是他時(shí)，跪地請(qǐng)求金子不要離開，而金子的一段唱詞中卻告訴大星，她從小就生長(zhǎng)在野地中，她要在這片土地中尋找自己的生活?！拔沂且暗乩锷暗乩镩L(zhǎng)，有一天我會(huì)在野地里躺下?！边@句話，表達(dá)了金子內(nèi)心的不屈服，在金子的心里，她向往著做無(wú)邊無(wú)際的原野中的一顆野草，自由自在地生長(zhǎng)，沒有約束和束縛、沒有三綱五常、倫理道德。

當(dāng)金子再次遇到仇虎時(shí)，仇虎身上的粗野奔放的性格重新點(diǎn)燃來(lái)金子對(duì)生命和愛情的希望。為了心中的向往，她不惜背叛焦家、背叛大星。在對(duì)焦家的一次次的失望中，金子并沒有退縮，她更加堅(jiān)定了抗?fàn)幍男判模@種叛逆的性格是對(duì)倫理道德的叛逆，其本質(zhì)是為了尋求新的生存和對(duì)自由的向往。即使在焦家受到無(wú)止境的壓抑和委屈，金子忍氣吞聲，但從不服輸、不甘認(rèn)命，她幻想有那么一天可以自由自在，追尋自己向往的生活。

（四）毫無(wú)畏懼、敢作敢當(dāng)

焦母發(fā)現(xiàn)仇虎與金子的奸情后，逼著兒子大星拿焦閻王的鞭子抽打金子，承認(rèn)與仇虎的奸情。大星聽從焦母的話小心翼翼地讓金子跪地承認(rèn)其奸情。金子心中多年的不滿在婆婆和丈夫的逼迫下，徹底對(duì)焦家死心，一首詠嘆調(diào)《你們打我吧》把金子心中多年積壓在心中的郁悶、憤恨爆發(fā)出來(lái)。她大方地承認(rèn)了與仇虎的奸情，告訴焦母和大星在這個(gè)家里每日度日如年。緊接著又向二人控訴自己在焦家多年的委屈，嫁到焦家并非是自己的意愿，是狠心的焦閻王想盡辦法逼自己嫁進(jìn)焦家，面對(duì)焦大星，金子大膽地指責(zé)他是個(gè)窩囊廢，并告訴了大星焦母對(duì)她的所作所為。焦母不僅每日咒罵她，還拿巫蠱之術(shù)來(lái)詛咒她。金子受夠了這種永無(wú)天日的生活，她發(fā)下誓言，寧愿到地獄去也不再和焦家有關(guān)系。對(duì)于焦母和大星的指責(zé)，金子毫無(wú)畏懼、敢作敢當(dāng)。

（五）癡情、善良

金子在遇到仇虎的那刻起，就堅(jiān)定了與仇虎在一起的決心，哪怕背叛一切，違反倫理道德。第三幕中，大星知道金子的情人是他從小的朋友仇虎時(shí)，氣憤不已。正當(dāng)大星要拿刀刺向仇虎時(shí)，金子立刻沖向了仇虎身前，毫不猶豫地告訴大星：她愿用生命保護(hù)眼前這個(gè)男人，她愛的人始終只有仇虎。當(dāng)金子收拾行囊準(zhǔn)備離開時(shí)，大星不顧男人的尊嚴(yán)跪地請(qǐng)求金子不要離開焦家。金子雖可憐大星，但還是告訴大星：仇虎是她生命中最重要的人，沒有仇虎的日子，就如同死了一個(gè)樣。第四幕中，仇虎和金子在歷經(jīng)了痛苦的折磨后，聽到了火車聲，重新燃起了金子的希望，仇虎怕金子跟著自己受苦，被人唾棄是強(qiáng)盜的老婆，即使這樣，金子還是愿意跟著仇虎，她不怕別人的唾棄，并愿意為仇虎生下兒子為他報(bào)仇。仇虎也不愿讓金子跟隨自己受逃亡之苦，多次勸她離開，可金子反復(fù)央求仇虎不要拋棄她，愿生死追隨仇虎。從這里，我們又看出了一個(gè)癡情的金子。

常五伯向金子報(bào)完信后，金子開始焦躁不安，當(dāng)仇虎說(shuō)要等焦大星回來(lái)替焦閻王還債時(shí)，金子立刻替大星解釋道：“不，他不知道，是閻王把我搶來(lái)的！”在金子的內(nèi)心，害怕大星卷入這場(chǎng)是非中，她不愿?jìng)盁o(wú)辜。金子希望仇虎能帶她遠(yuǎn)離這個(gè)是非之地，重新開始二人自由生活。第三幕中，焦母發(fā)現(xiàn)了二人的奸情，金子為了顧全大局，再次勸仇虎帶她離開，但仇虎執(zhí)意不走，下定決心要報(bào)仇雪恨。金子內(nèi)心十分的矛盾，她既害怕偵緝隊(duì)的到來(lái)傷害到心愛的仇虎，又怕懦弱、膽小的丈夫大星受到無(wú)辜傷害。多次請(qǐng)求仇虎能夠放了大星：“他是個(gè)好人，是你從小的好朋友?！薄盎⒆?，我可憐他，我不能眼睜睜地看著他……”從中，我們又看到了一個(gè)善良的金子。

三、“金子”的音樂形象分析

（一）演唱形式分析

1.獨(dú)唱

歌劇《原野》中金子獨(dú)唱的詠嘆調(diào)共有三首。以第一幕中《哦，天又黑了》為例，金子嫁到焦家每日受到焦母的唾罵和排擠，焦母嫉妒金子年輕貌美，更受不了兒子焦大星對(duì)金子百般呵護(hù)，在焦母心中，兒子只屬于她一個(gè)人。而焦大星生性膽小、懦弱，面對(duì)焦母的指責(zé)他不敢反抗，面對(duì)妻子受到的委屈他更是無(wú)法保護(hù)。金子度日如年，身心俱疲。這首詠嘆調(diào)，金子的演唱要讓觀眾體會(huì)到她內(nèi)心的孤獨(dú)與煎熬，以及追求自由的渴望?！芭?，天又黑了，哦，我的心更暗，這一天天啊，永遠(yuǎn)過不完?！薄芭丁弊质褂昧巳B音的節(jié)奏型，并且是半音級(jí)的形式，充分表達(dá)了金子此時(shí)內(nèi)心的無(wú)助、孤獨(dú)與顫抖?！芭?，我的心更暗”這一句由5/4 拍變?yōu)榱?/4 拍，和第一句相比旋律上更加低沉和緩慢，表現(xiàn)出金子此時(shí)內(nèi)心更加的孤獨(dú)和抑郁，通過詠嘆調(diào)的獨(dú)白，去宣泄內(nèi)心的不滿與痛苦。筆者在處理這一唱段時(shí)，第一句會(huì)找到一種嘆息的感覺，用弱聲處理，在歌唱的通道內(nèi)找到集中點(diǎn)。最后兩句，歌唱語(yǔ)氣加強(qiáng)，表現(xiàn)此時(shí)的無(wú)奈之情。

2.重唱

重唱多由兩個(gè)以上的演唱者完成，同一首歌曲有不同的聲部。在歌劇中，戲劇沖突主要以主人公為核心，不同角色在其中以重唱形式進(jìn)行角色交流。在第三幕中，大星得知金子要和仇虎遠(yuǎn)走，苦苦哀求，可金子多年來(lái)受盡委屈，受夠了如地獄般的日子，她渴望去追求自己的人生。唱出了這首《人就活一回》：“我是野地里生，野地里長(zhǎng)，有一天我會(huì)在野地里死去。人就活一回，沒有他我會(huì)死，離開他我活著和死了一個(gè)樣?！痹诮鹱优c大星的這首二重唱中，金子堅(jiān)決表明了自己的態(tài)度，她愿和仇虎一起離開，展現(xiàn)出了金子對(duì)待愛情的堅(jiān)貞不渝與忠誠(chéng)。這段音樂旋律鮮明、堅(jiān)定，旋律在變化中繼續(xù)展開，體現(xiàn)出了音樂的戲劇性張力。

3.對(duì)唱

對(duì)唱，是一種如同兩人談話或問答的演唱方式。在第二幕，常五伯把得知的消息傳達(dá)給金子，金子焦躁不安，為了顧全仇虎的安全以及焦家的安寧，金子請(qǐng)求仇虎帶她離開焦家，一起去追尋那“黃金子鋪滿的地方”。而仇虎忘不了心中與焦家的深仇大恨，不愿離開。這部分音樂用“唱”和“說(shuō)”相結(jié)合的對(duì)唱形式、一問一答的模式，來(lái)表明二人內(nèi)心狀態(tài)。兩人在一番爭(zhēng)論后，回轉(zhuǎn)的音樂旋律慢慢響起，仿佛時(shí)光倒流，二人回到了最美好的小時(shí)候，沉浸其中，充滿愛意。金子演唱了民謠風(fēng)的歌曲旋律，表達(dá)了金子對(duì)二人美好的回憶與向往，音樂旋律雖然簡(jiǎn)單，但這種民族“味”十足的創(chuàng)作，更為質(zhì)樸感人，把演員和觀眾帶到了另一種境界中。這部分音樂婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，卻又帶著一絲凄涼之感。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇《原野》在保留原作的基礎(chǔ)上，充分挖掘和創(chuàng)作其音樂性，為人物形象的刻畫以及戲劇性保留了充足的空間，它以獨(dú)特的視覺、成功的人物塑造以及新興的創(chuàng)作方式，成為中國(guó)歌劇史上的一顆耀眼之星。