進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)迅猛發(fā)展，已經(jīng)成為當(dāng)下文壇不容輕視的一大方陣。時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地位已經(jīng)得到社會(huì)的普遍承認(rèn)，唯一遭人詬病的，是精品率不高。讀者大都認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的多數(shù)作品品位不高，不堪卒讀。應(yīng)該說(shuō)，這并不特別丟人，因?yàn)楦哐盼膶W(xué)期刊中的精品率也彼此彼此。不過(guò)，如果精品率再高一點(diǎn)，總能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更有光彩。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家來(lái)說(shuō)，作品寫好一點(diǎn)，畢竟是一件好事，人往高處走，哪個(gè)作家不想青史留名呢？而作家要想進(jìn)入文學(xué)史，必須得靠作品——更準(zhǔn)確地說(shuō)，是精品——來(lái)說(shuō)話。

其實(shí)，也有不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，有成為精品的潛質(zhì)，可惜作者敘事寫人的技巧還差那么一點(diǎn)，或者思想主題的提煉差那么一點(diǎn)，或者語(yǔ)言表達(dá)差那么一點(diǎn)，其中的任何一塊短板，都決定了這個(gè)木桶的容積，結(jié)果功虧一簣。那么好的素材，那么好的構(gòu)思，最終都浪費(fèi)了。

如何推出精品，可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨的最大難題。要解決這一難題，關(guān)鍵在于作家要樹(shù)立“精品意識(shí)”，但不難發(fā)現(xiàn)，目前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)造“精品”的意愿還不夠強(qiáng)烈。

有的作家已經(jīng)滿足于自己的江湖地位，覺(jué)得已經(jīng)功成名就，就這樣寫下去也挺好，反正不愁發(fā)表不愁錢，推出新作的時(shí)候，管它質(zhì)量高不高，管它重復(fù)不重復(fù)。

有的作家已經(jīng)放棄對(duì)作品質(zhì)量的追求，覺(jué)得自己再怎么寫也提高不了，能保持現(xiàn)有水準(zhǔn)就不錯(cuò)了，就不用費(fèi)心費(fèi)力想著提高了。

有的作家則別有追求——著書只為稻粱謀，并非為了出精品。關(guān)于這一點(diǎn)，有的作家直言不諱，有的則遮遮掩掩，但真實(shí)追求不難揣摩，比如，有的作家在寫到打斗動(dòng)作時(shí)，全部采用“慢鏡頭”，一節(jié)下來(lái)只寫一招，下一節(jié)又只寫一招，這分明是在湊字?jǐn)?shù)，賺稿費(fèi)。

文學(xué)精品的問(wèn)世，必然需要作家立大志向，發(fā)大心愿。如果作家自己都沒(méi)有這個(gè)志向，沒(méi)有這個(gè)心愿，那就絕對(duì)不會(huì)有精品。

也許有網(wǎng)絡(luò)作家覺(jué)得不應(yīng)該把如此重的任務(wù)交給他們，而應(yīng)該交給那些在《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《收獲》《十月》《鐘山》《花城》等高雅文學(xué)刊物發(fā)表作品的作家。這種看法其實(shí)透露出一種心理的不自信。文學(xué)曾有雅俗之分，但俗文學(xué)陣營(yíng)也是可以出精品的。中國(guó)文學(xué)史上的“四大奇書”其實(shí)都出自俗文學(xué)陣營(yíng)。《三國(guó)演義》相當(dāng)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的軍事小說(shuō)，《水滸傳》相當(dāng)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的武俠小說(shuō)，《西游記》相當(dāng)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的仙俠小說(shuō)，《金瓶梅》相當(dāng)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的都市小說(shuō)。至于《紅樓夢(mèng)》，其實(shí)也是當(dāng)時(shí)的通俗文學(xué)。曹雪芹在創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》時(shí)，在“舉家食粥”的生存困境中，依然對(duì)創(chuàng)作精益求精，“披閱十載，增刪五次”，終使《紅樓夢(mèng)》成為古典文學(xué)的巔峰之作。

新的時(shí)代在呼喚著文學(xué)精品，有“四大奇書”和《紅樓夢(mèng)》榜樣在前，網(wǎng)絡(luò)作家也應(yīng)立下大志，樹(shù)立“精品意識(shí)”。