1994年4月20日，中國國際互聯(lián)網(wǎng)TCP/IP協(xié)議的簽署宣告了互聯(lián)網(wǎng)時代的到來。自此，中國得到國際認證，成為擁有全功能Internet的國家?；ヂ?lián)網(wǎng)在改變我們生活方方面面的同時，也為中國文學(xué)的發(fā)展提供了一個前所未有的自由開放平臺。正因為如此，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在短時間內(nèi)便成長為一支不可小覷的文學(xué)新軍，為沉寂多年的文壇源源不斷注入新的活力。1998年，痞子蔡《第一次的親密接觸》開始連載，開啟了中國本土漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化、言情化、青春化、娛樂化的先河，成就了中國文學(xué)史上一次前所未有的奇觀，吹響了漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勃興的第一聲號角。自此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始大范圍進入中國公眾視野，并在20年的發(fā)展中不斷創(chuàng)造著新的輝煌。于是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時代隆起便成為一個備受關(guān)注的重要文學(xué)現(xiàn)象。

一、源于海外，起于本土

(一)漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外誕生

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，顧名思義，由“網(wǎng)絡(luò)”與“文學(xué)”“聯(lián)姻”而成。網(wǎng)絡(luò)寫手李尋歡曾言：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的父親是網(wǎng)絡(luò)，母親是文學(xué)?！雹僖虼?，要討論漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生，就離不開對“網(wǎng)絡(luò)”發(fā)源地的追問。

世界上第一臺通用電子計算機“埃尼阿克”誕生于1946年的美國。1969年互聯(lián)網(wǎng)問世，與電子計算機一起為海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)生提供技術(shù)支持。早在上世紀(jì)60年代，美國學(xué)者特德·尼爾遜提出的“超文本”的概念就被廣泛運用于電子計算機技術(shù)，這是后來互聯(lián)網(wǎng)超文本鏈接協(xié)議的雛形。超文本小說開創(chuàng)性運用了這一技術(shù)，成為萌芽階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要形式，并且也為超文本小說與網(wǎng)絡(luò)的對接奠定了基礎(chǔ)。世界網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最早萌芽于上世紀(jì)70年代歐美國家的網(wǎng)上寫作，到了80年代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作開始走向自覺階段。

計算機網(wǎng)絡(luò)誕生于西方國家的這一事實，決定了漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在歐美發(fā)達國家的發(fā)端。上世紀(jì)60年代末互聯(lián)網(wǎng)在美國誕生后，70年代經(jīng)軍用轉(zhuǎn)為商用。80年代被廣泛運用于政府、商業(yè)和大學(xué)等機構(gòu)，此時，恰逢中國開始實行改革開放的基本國策，大批青年學(xué)子為留學(xué)深造遠赴重洋。在此機緣下，一批留學(xué)北美的華人學(xué)子最早開始接觸網(wǎng)絡(luò)，并通過網(wǎng)絡(luò)進行文學(xué)創(chuàng)作以抒發(fā)自己客居他鄉(xiāng)的羈旅之情與文化苦悶。由此，原創(chuàng)漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的雛形開始出現(xiàn)，并且在小范圍內(nèi)迅速風(fēng)靡。伴隨著計算機網(wǎng)絡(luò)的普及，越來越多的留學(xué)生加入了原創(chuàng)漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作隊伍之中。

原創(chuàng)漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)標(biāo)志著漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入萌芽階段。這一時期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要創(chuàng)作陣地是海外留學(xué)生創(chuàng)辦的電子刊物與網(wǎng)絡(luò)新聞組。1991年，中國留學(xué)生王笑飛創(chuàng)辦海外中文詩歌通訊社。同年4月5日，梁路平、朱若鵬創(chuàng)辦了互聯(lián)網(wǎng)上第一份中文雜志《華夏文摘》，自此，海外留學(xué)生的作品開始以整體的形象出現(xiàn)在讀者面前。同月，該網(wǎng)絡(luò)雜志上發(fā)表了網(wǎng)絡(luò)作家少君的《留學(xué)生文學(xué)專輯》，在海外華人留學(xué)生圈內(nèi)激起了熱烈反響，鼓勵了大批留學(xué)生寫手進行網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)寫作，有效促進了漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的勃興。同年，王笑飛創(chuàng)辦了海外中文詩歌通訊網(wǎng)（chpoem-1@listserv.acsu.buffalo.edu），這大概是漢語原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最初萌芽。 迄今能見到的第一篇中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品是署名張郎郎的雜文《不愿做兒皇帝》，該文發(fā)表于1991年4月16日《華夏文摘》第3期。第一篇中文網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說是名為《鼠類文明》(作者佚名) 的小小說，該文發(fā)表于1991年11月1日《華夏文摘》第31期。②1992年，海外華人在USENET上開設(shè)了域名為alt.chinese.text的互聯(lián)網(wǎng)新聞組（簡稱ACT），為中文國際網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。1993年后，由遍布世界各國的中國學(xué)生學(xué)者聯(lián)誼會主辦的綜合性中文電子雜志大量涌現(xiàn)，如美國的《威斯康星大學(xué)通訊》、《布法羅人》、《未名》，加拿大的《聯(lián)誼通訊》《紅河谷》《窗口》《太陽升》，德國的《真言》，英國的《利茲通訊》，瑞典的《北極光》《隆德華人》，丹麥的《美人魚》，荷蘭的《郁金香》，日本的《東北風(fēng)》等，這些網(wǎng)頁上通常發(fā)布或轉(zhuǎn)貼海外華人的思國懷鄉(xiāng)之作，或表達異國他鄉(xiāng)面臨的文化沖突、心靈苦悶和對漢語的鄉(xiāng)愁。1994年后，完全發(fā)表原創(chuàng)作品的《新語絲》、詩刊《橄欖樹》，第一份女性文學(xué)期刊《花招》等相繼出現(xiàn)，成為當(dāng)時海外學(xué)生們的精神家園。

(二)本土網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的早期回眸

自1994年4月中國加入互聯(lián)網(wǎng)公約而成為世界上第77個國際互聯(lián)網(wǎng)公約國后，漂泊海外的漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽得以借此時機回歸祖國并在本土扎根，經(jīng)過20余年的發(fā)展，如今已長成參天大樹。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作自此開始走向自覺，迎來了迅速發(fā)展的生長期。

1995年8月8日，第一個BBS“水木清華”在教育網(wǎng)上開通，成為當(dāng)時中國大陸最具人氣的BBS之一。旗下開設(shè)有文學(xué)、讀書、武俠板塊，專門用于發(fā)表網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品，為大陸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者提供了創(chuàng)作、閱讀和交流的陣地。

1996年，網(wǎng)易開通了個人網(wǎng)頁，以互聯(lián)網(wǎng)作為媒介傳播的文學(xué)作品第一次通過門戶網(wǎng)站登上舞臺。

1997年12月25日，美籍華人朱威廉創(chuàng)立“榕樹下”個人主頁，1998年春以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司的身份正式上線，這是當(dāng)時我國最大的中文原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站。“榕樹下”聚集了寧財神、李尋歡、邢育森、安妮寶貝、黑可可等大批最早的網(wǎng)絡(luò)作家，形成了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的第一個高峰期。此后，包括“清韻書院”“書路”“詩星座”“黃金書屋”“碧海銀沙”“西祀胡同”“中網(wǎng)”“博庫”“文學(xué)城”“莽昆侖”“文俠樓”“原創(chuàng)廣場”“麥田守望者”“左邊衛(wèi)”等一大批文學(xué)網(wǎng)站次第誕生，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一時間涌現(xiàn)在文學(xué)愛好者面前。1998年也因此被稱作中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年”。當(dāng)然這個“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年”的命名，除“榕樹下”上線外還有兩個可以持論的根據(jù)：一是我國第一部“網(wǎng)人寫網(wǎng)戀供網(wǎng)友閱讀”的網(wǎng)絡(luò)長篇小說痞子蔡的《第一次的親密接觸》誕生于1998年春，二是2008年舉辦的頗具影響力的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”活動，無形中也讓1998年作為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年”成為約定俗成的現(xiàn)實為公眾認可。我們今天描述和討論“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年”正是基于這樣的歷史背景和基本事實，并不意味著中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只有在1998年才開始出現(xiàn)。

(三)中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生的時代動因

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生時間不長便形成興盛之勢，除了上文提到的電子信息發(fā)展等技術(shù)層面原因之外，還受到來自社會文化生態(tài)等各種因素的影響。

首先是傳統(tǒng)文學(xué)式微。20世紀(jì)90年代，文學(xué)生態(tài)背景發(fā)生的巨變給傳統(tǒng)文學(xué)帶來了異變。改革開放進入到建立市場經(jīng)濟體制的階段后，中國社會進入解構(gòu)與建構(gòu)的轉(zhuǎn)折期，社會主義市場經(jīng)濟體制替代計劃經(jīng)濟登上歷史舞臺。這一時期的文化政策和文學(xué)面貌也發(fā)生了深刻的變化，文學(xué)體制改革被提上日程。作家、刊物、出版社直接與市場對接，不再由國家資助。于是，文學(xué)被迫納入市場經(jīng)濟軌道，在“一切以經(jīng)濟建設(shè)為中心”浪潮的沖擊下，傳統(tǒng)文學(xué)出現(xiàn)“變現(xiàn)困境”，并受限于日漸顯現(xiàn)的表征危機，關(guān)注度出現(xiàn)下降，“中國文學(xué)開始從社會文化的中心走向邊緣，精英文學(xué)也從文學(xué)舞臺的中心退居文學(xué)邊緣?！雹?/p>

其次，“亞文學(xué)”“快餐文學(xué)”擠占大眾文化閱讀市場。文學(xué)作為一種精神產(chǎn)品，“精英性”“文學(xué)性”一直是其主要特征。然而，伴隨改革開放及市場經(jīng)濟的到來，文學(xué)的商品化、產(chǎn)業(yè)化運營已是大勢所趨。尤其是在傳統(tǒng)作家的市場意識確立之后，文學(xué)創(chuàng)作的商業(yè)性日趨明顯。有些作家為了迎合市場而開始走通俗文學(xué)創(chuàng)作的路子，文學(xué)性逐漸被消解，一時間，為了休閑娛樂而非追求思想深度的“亞文學(xué)”“快餐文學(xué)”涌入大眾閱讀視野，武俠、言情、傳奇、紀(jì)實類文學(xué)作品雨后春筍般大量出現(xiàn)。諸如林白的《一個人的戰(zhàn)爭》、陳染的《私人生活》、衛(wèi)慧的《上海寶貝》這類私人化寫作的女性文學(xué)出現(xiàn)在文化市場中，憑借記錄碎片化的女性都市日常生活而受到廣泛關(guān)注，此前純文學(xué)獨領(lǐng)風(fēng)騷的文學(xué)格局發(fā)生改變?！皝單膶W(xué)”以其強悍的市值創(chuàng)造能力一方面吸引了一批作家“下?！苯?jīng)商，另一方面誘惑著堅守文壇的作家因豐厚報酬開始轉(zhuǎn)向“亞文學(xué)”的創(chuàng)作。傳統(tǒng)文學(xué)、精英文學(xué)因無法突破的自身拘囿難免走向式微。于是，傳統(tǒng)文學(xué)主導(dǎo)文壇的局面被撼動，這為海外網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本土回流并迅速扎根成長提供了充足的空間與發(fā)展可能。

再者，網(wǎng)絡(luò)媒介的興起對文字媒介造成多方位擠壓。麥克盧漢曾言：“媒介即是訊息”④，媒體會改變一切，不管你是否愿意，它會消滅一種文化，引進另一種文化。的確，信息技術(shù)的發(fā)展極大加快了大眾傳媒形式的多元化進程。新興媒介技術(shù)的強大活力對傳統(tǒng)媒介造成了激烈的沖擊，廣播、電視、移動網(wǎng)絡(luò)等大眾傳媒以其直觀快捷的技術(shù)特性牢牢占據(jù)著大眾的視野。此外，在這一時期，數(shù)字媒介及其的衍生品也制霸了大眾的視聽世界。諸如智能手機、kindle等電子數(shù)碼產(chǎn)品以及伴隨智能手機出現(xiàn)的移動閱讀、聽書等應(yīng)用軟件相繼出現(xiàn)，其技術(shù)更新的速度與規(guī)模都令人瞠目。新興媒介及其產(chǎn)業(yè)鏈的興起無疑成為傳統(tǒng)文字媒介存在的巨大挑戰(zhàn)，正如希利斯·米勒斷言：“電信時代文學(xué)無存”“文學(xué)在這個時代里可謂生不逢時”⑤。從這個角度而言，數(shù)字化的媒介革命在我國的風(fēng)靡一方面壓制了傳統(tǒng)文字媒介，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生提供了理想的契機；另一方面，網(wǎng)絡(luò)作為新興媒介的迅速普及，又為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和傳播提供了強勁的技術(shù)支持。

基于以上因素影響，使得世紀(jì)之交的中國文學(xué)宿命般地走進了一個特殊的生態(tài)背景，從而迫使文學(xué)在新的選擇面前尋找新的活法。“一代有一代之文學(xué)”，文學(xué)環(huán)境的變化必然帶來文學(xué)自身的演變。上世紀(jì)80-90年代中國改革開放的歷史時期到來，伴隨互聯(lián)網(wǎng)的接入與快速普及，一方面使得內(nèi)容上偏重心靈和情感傾訴的漢語原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其新鮮、淳樸、靈動的世俗文化氣息迅速被國人接納追捧；另一方面，依托網(wǎng)絡(luò)媒體這種強大的信息媒介的傳播能力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因此呈現(xiàn)出高度繁榮的盛況，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以在較短時間內(nèi)形成十分強勁的發(fā)展勢頭，形成一種新興文學(xué)“巨存在”。

二、“全民寫作”機制下的文學(xué)圓夢

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的“平權(quán)式”規(guī)制，顛覆了現(xiàn)實社會“金字塔”式話語權(quán)結(jié)構(gòu)模式，消除了傳統(tǒng)體制下文學(xué)作品的“出場”焦慮，拆卸了文學(xué)創(chuàng)作、發(fā)表資質(zhì)認證的門檻，誰都有權(quán)力上網(wǎng)寫作并發(fā)布自己的作品，誰也無權(quán)阻止他人創(chuàng)作和發(fā)表，這就給了每一個文學(xué)鐘情族以網(wǎng)上圓夢的機會，使來自民間的文學(xué)弱勢人群有了“人人都可當(dāng)作家”的平等權(quán)力，形成了“全民寫作”的新機制?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)解放了以往的藝術(shù)自由中的某些不自由，為文學(xué)更充分地享受自由、更自由地釀造自由精神的家園裝備自由的引擎，插上了自由的翅膀。在互聯(lián)網(wǎng)上，文學(xué)打破了創(chuàng)作身份確認的藩籬，任何人只要你愿意，都可以上網(wǎng)寫作和讓寫作上網(wǎng)，因為‘在網(wǎng)上沒有人知道你是一條狗’，大狗小狗都可以在這里‘汪汪’叫上一通?！雹?994年中國加入國際互聯(lián)網(wǎng)時，網(wǎng)友們呼吁：“全世界網(wǎng)友聯(lián)合起來，網(wǎng)絡(luò)的自由就一定要實現(xiàn)！”文學(xué)圓夢的“全民寫作”機制就是這一愿望的現(xiàn)實體現(xiàn)。手機文學(xué)、博客和微博創(chuàng)作出現(xiàn)后，“自媒體”文學(xué)創(chuàng)作大行其道，讓“全民寫作”更加普及。2011年以后，隨著智能手機的普及，移動互聯(lián)網(wǎng)以及各種移動終端的發(fā)展，讓文學(xué)創(chuàng)作更趨便捷化、全民化、年輕化。微信出現(xiàn)后，有了微信公眾號的新平臺，為公眾的自由言說與表達提供了更為方便的場所，“全民化”寫作已成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的主要來源?？傮w看來，“全民寫作”機制的產(chǎn)生一方面來源于文學(xué)自身的需求，另一方面則受到網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)特點的影響。

從文學(xué)自身發(fā)展需求的角度而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通俗化寫作興起，在于市場經(jīng)濟對傳統(tǒng)文學(xué)精英化寫作的沖擊。自從進入改革開放新時期以來，中國文壇首次直面市場經(jīng)濟浪潮。“千禧年”代際之交社會和文化的“轉(zhuǎn)型”，商業(yè)社會中消費趨向的明顯化，激化了傳統(tǒng)文學(xué)的表征危機，使其不可避免地走向文學(xué)舞臺的邊緣，而不得不讓位于通俗文學(xué)、亞文學(xué)等。之所以在這一時期通俗文學(xué)、亞文學(xué)全面異軍突起，離不開喜愛、擁護它的市民階層讀者群。受“一切以經(jīng)濟建設(shè)為中心”的政策主導(dǎo)，一向以精英性著稱的傳統(tǒng)文學(xué)日漸曲高和寡，難覓知音，而通俗文學(xué)的敘述內(nèi)容更貼近群眾，滿足了普通市民階層閑暇娛樂的精神消費需求，從而受到大眾和市場的推崇。當(dāng)代文學(xué)史記載，中國文學(xué)發(fā)展到了90年代，受消費主義影響，“對現(xiàn)代都市活物化現(xiàn)實的表現(xiàn)，在文學(xué)創(chuàng)作中得到前所未有的展開”⑦。這個“展開”一方面表現(xiàn)在以林白、陳染為代表，彰顯個人體驗的“新體驗”“新形態(tài)”小說的興起；另一方面還表現(xiàn)在文學(xué)的主要表現(xiàn)對象的轉(zhuǎn)變，即由80年代主要體現(xiàn)“體制內(nèi)”的人和事轉(zhuǎn)向了展現(xiàn)都市白領(lǐng)、個體戶以及普通市民日常生活中的都市趣味，如朱文的《我愛美元》、邱華棟的《都市新人類》、何頓的《生活無罪》等，成為這一類型文學(xué)的主要代表。由此可見，反映個體經(jīng)驗、體現(xiàn)都市居民日常生活的作品成為20世紀(jì)90年代文學(xué)的重要內(nèi)容。

20年后的今天，受互聯(lián)網(wǎng)以及消費社會共同影響下的文學(xué)寫作出現(xiàn)了文學(xué)與市場“聯(lián)姻”的現(xiàn)象，大眾化、祛魅化趨勢明顯。較具代表性的是“80后”文學(xué)創(chuàng)作廣受追捧，如韓寒、春樹、郭敬明等作家快速走紅，春樹和韓寒甚至還登上2004年亞洲版《時代》雜志封面，產(chǎn)生了國際影響。他們的成功雖然大部分原因來自于大眾傳播媒介的強大推力，但其作品本身的大眾色彩和文學(xué)祛魅不可忽視。例如，韓寒的作品始終沒有離開都市日常生活描寫，開創(chuàng)了3年銷售100萬冊銷售奇跡的《三重門》，主要刻畫的是一個中學(xué)生叛逆、反抗最終輟學(xué)的故事。雖然作品本身稍顯稚嫩，稱不上完美，但仍受到廣大青少年讀者群體的熱捧。從其作品內(nèi)容角度的看，離不開作品對于中學(xué)生成長過程中可能遇見的師生關(guān)系、同學(xué)關(guān)系、親子關(guān)系的全景呈現(xiàn)，準(zhǔn)確反映的是青少年在青春期的微妙情緒波動以及情感困惑，以及為廣大已經(jīng)或正在經(jīng)歷過應(yīng)試教育的人發(fā)聲。再如郭敬明，2003年以一部《幻城》登上文藝社科類圖書銷售排行榜前三名；2007年，青春校園題材的《悲傷逆流成河》出版一周銷量破百萬，成為當(dāng)月中國圖書銷售量排行榜前三。他創(chuàng)作的著重介紹繁華都市中富二代、女白領(lǐng)、大學(xué)生們的恩怨糾葛的《小時代》系列出版后，也陸續(xù)創(chuàng)造各項銷量神話，后來郭敬明推出了《小時代》的系列電影，雖口碑不佳，但也取得了不錯的票房成績。這些小說存在多少美學(xué)價值和思想意義等文學(xué)性問題的討論我們暫且擱置一旁，但就其娛樂性而言，其作品的確反映了廣大青少年群體以及都市白領(lǐng)等層次的讀者的生存現(xiàn)狀，并且將一系列的社會現(xiàn)實中劍拔弩張的矛盾置于明面上討論。這一情況本身滿足了各類讀者群體對于消閑娛樂目的的訴求，在閱讀這類作品的同時也獲得了一種情感上的宣泄，從而達到自我心理的平復(fù)。由此可見，隨著歷史進程的推進以及社會經(jīng)濟的繁榮發(fā)展，在消費導(dǎo)向的社會文化環(huán)境中，文學(xué)若想克服自身的拘囿，重新占據(jù)公眾視野、提升自身影響力，勢必要滿足大眾對于文學(xué)消費的各項需求。文學(xué)回歸民間已成大勢所趨，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠回歸大眾的重要背景。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“全民化寫作”的創(chuàng)作熱潮也與網(wǎng)絡(luò)時代的精神指引密切相關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國成長20年的歷史，也是互聯(lián)網(wǎng)在中國更新?lián)Q代的歷史?；ヂ?lián)網(wǎng)是自由精神的產(chǎn)物，是無數(shù)網(wǎng)民自由創(chuàng)造與平等參與的結(jié)晶。這個自由平等的環(huán)境，孕育出了開放、平等、兼容、共享的互聯(lián)網(wǎng)精神。自1994年互聯(lián)網(wǎng)進入中國以來，將眾多獨立計算機終端緊密地連為一體，互聯(lián)網(wǎng)精神也順著這“不可見的網(wǎng)”，潛移默化中改變著人們的寫作方式，越來越多的人通過移動終端，在網(wǎng)絡(luò)空間中進行文學(xué)表達。

網(wǎng)絡(luò)的平等開放精神決定了寫作主體廣泛的可能性。在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，只要擁有一臺支持TCP/IP協(xié)議的計算機終端，無論是誰，身處何方，都能輕松實現(xiàn)信息資源的快速共享。在互聯(lián)網(wǎng)中，任何人都有著平等的創(chuàng)作機會，只要有寫作的想法和表達的欲望，就能進行網(wǎng)上寫作。網(wǎng)絡(luò)時代的許諾就是：人人都可以成為藝術(shù)家。⑧此外，網(wǎng)絡(luò)空間以其空間虛擬、身份匿名的特質(zhì)，給網(wǎng)絡(luò)寫作蒙上了一層狂歡的色彩。隨著現(xiàn)代化程度的不斷提高，現(xiàn)代都市生活的節(jié)奏日益加快，這種快節(jié)奏生活帶來的巨大壓力導(dǎo)致了當(dāng)下都市人難以回避的現(xiàn)實問題。網(wǎng)絡(luò)空間中身份的匿名化為網(wǎng)民提供了巨大的言說自由。真實身份的隱藏，使得寫手可以在道德法律允許的前提下，以“無我”表現(xiàn)“真我”，可以輕松快捷地借由網(wǎng)絡(luò)及時抒發(fā)現(xiàn)實生活的感受，盡情抒發(fā)自己的喜怒哀樂，卸下現(xiàn)實生活中的“盔甲”與“偽裝”，做“真實”的自我，滿足大眾現(xiàn)實生活中因各種因素不可達成的宣泄欲望。通過滿足大眾的宣泄欲的方式，網(wǎng)絡(luò)吸引著越來越多的人以敲擊鍵盤的方式進行自我表達，于是，網(wǎng)絡(luò)寫作蔚然成風(fēng)。

網(wǎng)絡(luò)時代的到來已是不可逆轉(zhuǎn)的時代潮流，移動網(wǎng)絡(luò)時代的信息技術(shù)以超乎尋常的速度迅速改變著我們的生活方式。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)日新月異和消費社會市場導(dǎo)向的大背景下，傳統(tǒng)文學(xué)自身的拘囿日益明顯，文學(xué)創(chuàng)作面臨新一輪的轉(zhuǎn)型。恰逢此時，立足于移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)精神的關(guān)照，“全民寫作”使得寫作本身再也不是一種少數(shù)人的行為，更不是被精英壟斷的某種崇高技藝，文學(xué)寫作體制自此出現(xiàn)了前所未有的轉(zhuǎn)變，寫作成為一種日?；⑵占盎?、全民化的行為。正是出于大眾對于文學(xué)創(chuàng)作本身的需求以及互聯(lián)網(wǎng)自由、平等、兼容、共享精神的引導(dǎo)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作迎來了“全民化寫作”大潮，文學(xué)重返民間成為不可逆轉(zhuǎn)的大趨勢。

三、20年創(chuàng)造一個“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代”

1998年3月22日，臺灣理工男蔡智恒開始在臺南成功大學(xué)電子布告欄（BBS）連載小說，到5月29日，他花了2個月零8天時間在網(wǎng)絡(luò)上完成了《第一次的親密接觸》34集連載。成為中國互聯(lián)網(wǎng)上第一部“網(wǎng)人寫網(wǎng)絡(luò)化生活”的暢銷小說，其調(diào)侃作秀的網(wǎng)絡(luò)文風(fēng)，表征著鮮明的都市時尚，體現(xiàn)了與傳統(tǒng)印刷文化時代的深度美學(xué)不同的平面化、娛樂化、無厘頭的審美追求，適合于一次性的快餐式消費，開啟了中國網(wǎng)絡(luò)言情類長篇小說的先河。隨之，《第二次的親密接觸》《活得像個人樣》《網(wǎng)上自有顏如玉》《迷失在網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實之間的愛情》《我一定要找到你》《交換》《悟空傳》《媒子鳥》等凄美哀婉的情戀故事紛現(xiàn)錯處。一時間青年男女網(wǎng)上邂逅，情投意合，紅顏薄命，生離死別成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)習(xí)用的模式，漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界中情種遍野、淚水泛濫，為漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與時尚、商業(yè)和消費文化的“親密接觸”提供了一個個范例。從此，“上網(wǎng)寫作”掀起創(chuàng)作熱潮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入了一個新的高峰期。數(shù)字技術(shù)不斷升級換代，自媒體呼嘯而來，伴隨著移動終端技術(shù)的革新，博客、微博、知乎、簡書、微信公眾號、微信朋友圈等各類移動終端平臺百花齊放，作為承載大眾創(chuàng)作和閱讀的新興媒體平臺已經(jīng)成為當(dāng)代網(wǎng)民的網(wǎng)絡(luò)生活中不可或缺的重要組成部分，文學(xué)在這個虛擬空間穿梭自如。互聯(lián)網(wǎng)自由平等的精神關(guān)懷使得任何人只要擁有可以入網(wǎng)的移動信息設(shè)備，就可以發(fā)表意見、記錄事件或虛擬創(chuàng)作?？梢哉f“全民寫作”就是文學(xué)網(wǎng)民的“狂歡節(jié)”。

據(jù)中文互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)資訊中心2017年2月發(fā)布的《艾瑞咨詢：2016年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者洞察報告》顯示，通過對16家文學(xué)平臺的監(jiān)測，僅2016年1至10月，短短10個月內(nèi)，累計新增的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者數(shù)量達142.4萬⑨。20年的積累，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品數(shù)量十分龐大，增速驚人。例如，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)陣營霸主的閱文集團作品總儲量已超過1000萬部，原創(chuàng)小說覆蓋的行業(yè)達90%以上。據(jù)中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究團隊統(tǒng)計，“閱文旗下起點中文網(wǎng)的作品儲量累計達300萬部，紅袖添香作品192萬部，榕樹下作品236萬部。此外，晉江文學(xué)城作品超100萬部，17K小說網(wǎng)作品97萬余部，縱橫中文網(wǎng)有作品49.5萬部。其中，字數(shù)達200萬以上的小說，起點中文網(wǎng)有2891部，縱橫中文網(wǎng)有2178部，17K小說網(wǎng)有653部，紅袖添香有86部，晉江文學(xué)城有55部。篇幅上1000萬字的小說，起點中文網(wǎng)有19部，縱橫中文網(wǎng)有12部，17K小說網(wǎng)有3部。文學(xué)網(wǎng)站日更新量突破1.5億字，這意味著現(xiàn)在一年發(fā)表的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)作品數(shù)量，將遠遠超過傳統(tǒng)文學(xué)過去60年紙介印刷作品的總和?！雹?/p>

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大量涌現(xiàn)，離不開網(wǎng)絡(luò)寫手高昂的寫作熱情。從早期的網(wǎng)絡(luò)寫手，到近年的“大神”作家，網(wǎng)絡(luò)寫作者前赴后繼，名家輩出。最早一批網(wǎng)絡(luò)寫手早在20世紀(jì)90年代就開始了網(wǎng)上文學(xué)創(chuàng)作，主要代表人物有安妮寶貝、李尋歡、寧財神、邢育森等。他們不是職業(yè)寫手，而是文學(xué)青年，創(chuàng)作并無功利目的，多出于對文學(xué)的熱愛，以及對自我表達與自由言說的渴望。因此，他們的作品極具個性化特征，語言幽默，思想前衛(wèi)，作品擁躉很多，這也為后來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作熱潮的出現(xiàn)奠定了作品和讀者基礎(chǔ)。這批寫手最早可以追溯到羅森《風(fēng)姿物語》開創(chuàng)的玄幻小說先河和痞子蔡《第一次的親密接觸》。到了2003年，VIP付費閱讀模式興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站尋找到了新的商業(yè)發(fā)展模式，職業(yè)化網(wǎng)絡(luò)作家群體規(guī)模更加龐大。與早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手因愛好而進行業(yè)余創(chuàng)作不同，這一時期的網(wǎng)絡(luò)寫手選擇與文學(xué)網(wǎng)站簽約，進行專業(yè)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)寫手高額的收益和較低的入職門檻使得越來越多普通的文學(xué)愛好者投入職業(yè)寫作的行列，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“全民化”寫作勢頭更加高昂，加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作熱潮。根據(jù)閱文集團招股書顯示，截止2016年12月31日，閱文集團共有作家530萬，文學(xué)作品840萬部??？梢娫谖膶W(xué)市場步入商品化、產(chǎn)業(yè)化軌道的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)由“圈子寫作”變成大眾行為。正因這些或出于熱愛而寫作，或為了生活而寫作的網(wǎng)絡(luò)寫手的不斷涌現(xiàn)，全民化寫作得以保持鮮活的生命力，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能在這20年內(nèi)取得長足的發(fā)展，并不斷創(chuàng)造著令人振奮的市場價值。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)步入20年這個時間節(jié)點上，究竟有多少文學(xué)網(wǎng)民上網(wǎng)寫作，在變動不居的網(wǎng)絡(luò)空間要統(tǒng)計出精確數(shù)據(jù)幾乎是不可能的，但有調(diào)查統(tǒng)計結(jié)果顯示：“19家文學(xué)網(wǎng)站當(dāng)前的寫手總量高達916.13萬人，2015年新增寫手數(shù)量為124.53萬人，頂尖寫手數(shù)量為1642人，其中寫手數(shù)量達百萬以上的網(wǎng)站有小說閱讀網(wǎng)、晉江文學(xué)城、起點中文網(wǎng)，創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點女生網(wǎng)、云起書院、晉江文學(xué)城、中文在線17K等網(wǎng)站2015年新增寫手數(shù)量都在10萬以上，頂尖寫手達百名以上的網(wǎng)站有起點中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、小說閱讀網(wǎng)、榕樹下、紅薯中文網(wǎng)、看書網(wǎng)、紅袖添香、瀟湘書院等?！?另有統(tǒng)計表明，“截至2017年12月，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶已達3.78億人，其中手機網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶3.44億人。45家重點文學(xué)網(wǎng)站的原創(chuàng)作品總量達1646.7萬種，年新增原創(chuàng)作品233.6萬部，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊伍非簽約作者達1300萬人，簽約作者約68萬人，總計約1400萬人。”?如此的文學(xué)創(chuàng)作成就，不僅史無前例，而且世所僅有，它們所構(gòu)成的中國獨有的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象”成為20年來中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時代隆起的歷史見證。

筆者在論及中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年的成就時過，新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還存在“量大質(zhì)不優(yōu)”“新多月不明”“有高原缺高峰”等諸多不盡人意之處，但它的出現(xiàn)和成長壯大對于中國文學(xué)發(fā)展、對于文化建設(shè)的意義均不可低估：一是它開啟了“全民寫作”新時代，其文學(xué)話語權(quán)的技術(shù)化下移大大解放了文學(xué)生產(chǎn)力，讓無數(shù)文化青年有機會實現(xiàn)文學(xué)夢想，文學(xué)從來可以從不同的道口進入，一個時代有千百萬人進行文學(xué)寫作，有數(shù)以億計的人閱讀并參與評說文學(xué)，難道不是一件意義深遠的事么？二是以浩瀚的作品體量構(gòu)成一種足以逼視文壇的文學(xué)“巨存在”，整體改變了中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展格局，以歷史性的客觀存在構(gòu)成文學(xué)歷史的一種價值存在，盡管時下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還有這樣那樣不足，但不管你承認不承認、喜歡不喜歡，它就在那里，構(gòu)成了一種歷史性的存在，哪怕只有一小部分被人喜愛、讓人記住或能夠流傳，也是一件了不得的事。三是以虛擬世界的存在方式全方位滲入現(xiàn)實存在的文化生活，“俘獲”了數(shù)以億計的消費族群，影響波及海外，拓展并培育了文化市場，不僅為惠及民生的泛娛樂文化提供了內(nèi)容支撐，還能成為中國文化“走出去”的一面窗口，與人類大家庭成員進行文學(xué)交流，這部正是“文化軟實力”的生動體現(xiàn)么？四是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以豐富的作品形態(tài)和多樣化的類型，釋放出天馬行空般的想象力，以無限可能的探索精神創(chuàng)造出文學(xué)的無限可能，書寫了中國文學(xué)的新范式，其所創(chuàng)造的豐富類型和多樣手法，是對藝術(shù)創(chuàng)新的積極推進，也是對人類文學(xué)審美的巨大貢獻，充分彰顯了中國人的藝術(shù)創(chuàng)造力。還有，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的底層意識、讀者中心、人間煙火、民間立場，其所蘊含的人文氣息和為民情懷，滿足了廣大群眾“對美好生活的向往”，在一定程度上體現(xiàn)了“以人民為中心”的價值導(dǎo)向，傳承了中華文化的“民本”思想和親民特色。?因而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國的“隆起”不僅是文學(xué)的隆起，在一定程度上象征著我們這個時代的文學(xué)創(chuàng)新、文化自信和中國人精神世界的行健不息。

注釋：

①李尋歡：《讓文學(xué)回歸民間》，《文學(xué)報》2000年2月17日。

②參見歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論》，北京大學(xué)出版社2008年版，第21頁。

③歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論》，北京大學(xué)出版社2008年版，第22-23頁。

④[加]馬歇爾·麥克盧漢：《理解媒介——論人的延伸》，周憲、許鈞譯，商務(wù)印書館2000年版，第33頁。

⑤[美]希利斯·米勒：《全球化時代文學(xué)研究還會繼續(xù)存在嗎？》，《文學(xué)評論》2001年第1期。

⑥歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由本性的學(xué)理表征》，《理論與創(chuàng)作》2003年第5期。

⑦文學(xué)史系列書籍合集：洪子誠：《中國當(dāng)代文學(xué)史》，http://www.xiexingcun.com/Philology/29/027.htm，2018年4月20日查詢。

⑧黃鳴奮：《網(wǎng)絡(luò)時代的許諾：人人都可以成為藝術(shù)家！》，《文藝評論》2000年第4期。

⑨艾瑞咨詢：http://www.199it.com/archives/553032.html，2018年4月20日查詢。

⑩歐陽友權(quán)：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年》，《創(chuàng)作與評論》2018年第1期。

?華爾街見聞：《月活用戶超1.7億！網(wǎng)絡(luò)文學(xué)"霸主"閱文集團遞交招股書》，https://wallstreetcn.com/articles/3018254，2018年4月20日查詢。

?歐陽友權(quán)、吳釗：《我國文學(xué)網(wǎng)站社會效益評價研究》，《人文雜志》2017年第2期。

?張斌、李儷《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶達3.78億人，創(chuàng)作隊伍總計約1400萬人》，中國新聞網(wǎng)：http://soccer.chinanews.com/cul/2018/05-17/8516356.shtml.2018年6月16日查詢。

?參見歐陽友權(quán)：《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年》，《創(chuàng)作與評論》2018年第1期。