趙愛(ài)民

（山西省運(yùn)城市文化藝術(shù)學(xué)校，山西運(yùn)城 044000）

版畫(huà)有著悠久的歷史，中國(guó)也是第一個(gè)在世界上有木刻版畫(huà)的國(guó)家。雕刻作為標(biāo)記或裝飾品雕刻，達(dá)到記事或?qū)徝赖钠鹪纯梢宰匪莸饺Ф嗄昵暗男率鲿r(shí)代?！办髽?shù)給孤獨(dú)園”是《金剛般若經(jīng)》的扉頁(yè)畫(huà)（公元868年刻），是目前世界公認(rèn)的最古老的木刻版畫(huà)。粉印版畫(huà)是我國(guó)版畫(huà)的種類(lèi)之一，它的發(fā)展史并不長(zhǎng)。要想搞好粉印版畫(huà)的創(chuàng)作，必須先了解與它相關(guān)的各方面知識(shí)。

1　粉印早期版畫(huà)的發(fā)展軌跡

在中國(guó)傳統(tǒng)雕刻技術(shù)史上，由于顏料的質(zhì)地不同，有透明的植物顏料和不透明的礦物顏料，所以這兩個(gè)分支分為水印和粉末印刷兩種，二者相對(duì)獨(dú)立，相互依賴(lài)[1]。20世紀(jì)60年代前期，由于吳俊發(fā)、黃丕謨等畫(huà)家，率先開(kāi)始研究傳統(tǒng)水印木刻和水墨畫(huà)，進(jìn)行水印木刻創(chuàng)作新探索與普及，由此開(kāi)始，江蘇水印走上了迅速發(fā)展之路，其二人代表作有《一片新綠》和《黃海漁歸》等。目前，江蘇水印這一具有地方特色的水印木版畫(huà)在中國(guó)乃至世界畫(huà)壇上都有了一定的影響和地位。而粉印一支，由于其變化少、較呆板，且發(fā)展較慢。早期的粉印版畫(huà)的出現(xiàn)，據(jù)記載，首次出現(xiàn)在漳州的福建民間，大多在一些黑色背景紙上，用粉末顏料印刷字符、花卉和鳥(niǎo)木等內(nèi)容，現(xiàn)在浙江美術(shù)學(xué)院的版畫(huà)藝術(shù)部門(mén)收集了大量的民間木版年畫(huà)的印刷品，包括楊柳青、桃花塢等地，無(wú)錫神馬、漳州民間版畫(huà)等，后兩種均采用粉印的形式。它雖缺少水印的滲化、適意之風(fēng)味，卻有質(zhì)樸、憨實(shí)的氣概之美。倘使把水印描繪成小提琴，而粉印則可被稱(chēng)作大提琴。直到60年代后，浙江美院的一批版畫(huà)家，才又重拾起粉印這一畫(huà)種。他們是朱維明、鄔繼德、李以泰等。據(jù)朱維明介紹，他早期當(dāng)學(xué)生時(shí)，曾以地方戲曲題材刻制過(guò)粉印小品，當(dāng)時(shí)僅只一試而已，且原作無(wú)存。1986年后，他取材是以水鄉(xiāng)為主體，技法上采用粉印，努力想在中國(guó)民族藝術(shù)的瑰寶中吸取養(yǎng)份，從中墾出一片屬于自己的“自留地”。如《版納拾趣》組畫(huà)：《雨潤(rùn)如酥》《遲日春風(fēng)》《染就新綠》《綠了芭蕉》《午憩》《船》組畫(huà)等。某個(gè)的形態(tài)，則映射出藝術(shù)工作者的風(fēng)采，也印上了藝人特質(zhì)的印記。另有鄔繼德的《漁塘》、《碑石》等，都是當(dāng)時(shí)頗有影響的粉印版畫(huà)作品，為今后的粉印版畫(huà)的研究奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

2　現(xiàn)代粉印版畫(huà)的印制技法

有些人之前把印版畫(huà)比喻成蓋圖章般輕松，假使是說(shuō)笑話(huà)還相去無(wú)幾，憑信的話(huà)，那就有點(diǎn)委屈版畫(huà)家了[2]。譬如，制造一副套色木刻版畫(huà)，其程序很講究、不像畫(huà)中國(guó)繪畫(huà)可連成一氣。用色完后，刻作上一項(xiàng)，還得稹密權(quán)衡，雖說(shuō)刻作已矣，套印以后，不符合要求的而成廢品的事時(shí)常存在，制造粉印版畫(huà)也是如斯，十張之中能有幾張齊備可說(shuō)是妙不可言了。因此我注意到，版畫(huà)家一生搞不來(lái)多少代表作，一些國(guó)畫(huà)家一個(gè)月就能搞一次美展。而實(shí)際上，倘若把單張版畫(huà)美術(shù)作品的印量都加起來(lái)，興許并不算少，可是列入展示只須要一張就夠了。例如，老藝術(shù)家鄔繼德1987年在做出《梅子雨》繪本集時(shí)，即利用了坊間粉印技藝，顯見(jiàn)了江南水鎮(zhèn)的民俗，以濃烈的民俗特性形像地回?cái)⑸⑽牡捻嵨??！睹纷佑辍返拿佬g(shù)作品，是用刀在一塊板上交錯(cuò)線(xiàn)，將各形體散開(kāi)；而后用刀觸做出構(gòu)圖，將水粉色印在用油性色做底的宣筆上，隨印隨看，要到感到高興截至。取簡(jiǎn)易中見(jiàn)富饒，少版中見(jiàn)五彩繽紛的長(zhǎng)處?！睹纷佑辍妨?zhēng)鄉(xiāng)土氣息和時(shí)代思潮的交融，傳統(tǒng)的技藝和現(xiàn)代的生活的協(xié)調(diào)。他從《梅子雨》的譜寫(xiě)中獲得啟蒙，即粉印能在較短的時(shí)間間隔內(nèi)帶來(lái)相當(dāng)多的種類(lèi)，進(jìn)而改變版畫(huà)著作作品少的境遇。粉印的紙類(lèi)，通常以?shī)A宣為宜，柔嫩、精細(xì)、方便列印時(shí)滾翻。肌理的制造，除刀刻開(kāi)外，拼貼畫(huà)也可；底色的制造，通常用筆刷于紙上，如斯做底印刷后缺少橫紋，缺乏署名的場(chǎng)合，不應(yīng)版畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)。印刷時(shí)得心應(yīng)手，印一次和印第二次的時(shí)效不一樣，若是將底色透上，少印則成，尚會(huì)發(fā)端預(yù)料不到的效益。

現(xiàn)代粉印版畫(huà)，隨著時(shí)代的進(jìn)步也逐漸走向多樣化，展示出千姿百態(tài)的藝術(shù)家個(gè)性。這種現(xiàn)象反映了深刻的時(shí)代思想和觀念的變遷，對(duì)材料特性和形式技巧的關(guān)注提到了空前的高度。表現(xiàn)出其作為繪畫(huà)藝術(shù)向“本體”的回歸。

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著材質(zhì)的豐富，粉印版畫(huà)創(chuàng)作也開(kāi)始運(yùn)用紙版、吹塑板等輕便、容易刻制的作為底版。紙版粉印，主要利用剪刀、刻刀、圓珠筆等工具在拼貼的底版上制作肌理與刻劃，然后用水粉顏料涂色，再覆以刷過(guò)墨汁的夾宣或色紙進(jìn)行印刷。涂色的過(guò)程中，創(chuàng)作者可自由發(fā)揮，以獨(dú)特的思維，制造顏色的特殊效果。可以像油畫(huà)一樣色彩濃烈、厚重變化多，也可以用一種單色拓印，邊印邊看，隨時(shí)修補(bǔ)不滿(mǎn)意的顏色，非常方便，最終目的是為了表現(xiàn)作者意念中的情調(diào)。色版與黑色宣紙底版的結(jié)合需要?jiǎng)?chuàng)作者審美意識(shí)的調(diào)動(dòng)，充分發(fā)揮原材料與材質(zhì)肌理美，體味色彩調(diào)和的微妙感受，發(fā)揮其獨(dú)特的審美情趣，達(dá)到色彩與版痕的統(tǒng)一。印刷時(shí)精力必須集中，印制時(shí)用力的輕與重，印紙水分的多與少都直接影響畫(huà)面的成功率，否則會(huì)前功盡棄?！俺晒Φ募记蛇\(yùn)用都是由于受作者強(qiáng)烈的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作欲望的驅(qū)使，新的技法才得以應(yīng)運(yùn)而生?！比鐒⑿∥椤蹲哌M(jìn)春風(fēng)里》、趙毅《苗嶺高秋》等都是成功的紙板粉印作品。如第九屆美展中王海燕的 《窗前的盆花》，則是充分運(yùn)用了木版的紋理和粉色的結(jié)合來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，效果也非常好。

現(xiàn)代粉印版畫(huà)最重要的是在規(guī)定媒介物上進(jìn)行再創(chuàng)造，以及對(duì)印刷過(guò)程的心理體驗(yàn)。粉印版畫(huà)創(chuàng)作對(duì)材料特殊性的理解越深，就越能因勢(shì)利導(dǎo)，創(chuàng)造性得到良好的釋放。

3　粉印版畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式

技法的創(chuàng)造豐滿(mǎn)了文學(xué)流派的美，藝術(shù)的特質(zhì)，則須臾也離不開(kāi)技法的具體表達(dá)。要說(shuō)外形式是體現(xiàn)作者主觀上的藝術(shù)性思維和作品主體的必要的辦法，就是說(shuō)技法是使外形式能夠物化的必不可少的手藝，使作品以某種的語(yǔ)言和式樣陳列在閱聽(tīng)人的面前。是以，技法的富足、蘊(yùn)涵藝術(shù)語(yǔ)言美的饒沃和特質(zhì)的涌現(xiàn)。技法和表達(dá)方式兩者是是密不可分的，是一幅成功的粉印版畫(huà)不可缺少的因素。

粉印版畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式與其他版畫(huà)品種一樣，在創(chuàng)作中也有其特定的表現(xiàn)規(guī)律。

3.1　對(duì)比規(guī)律

粉印版畫(huà)的構(gòu)成首先以顏色的對(duì)比出現(xiàn)，黑白混合的散布、截然相反等相互依存的因素招致形象的臨場(chǎng)感。黑色在真實(shí)感上起到?jīng)Q定效益，以是起初要排定黑色，達(dá)到一定比例時(shí)，畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈。反之，白色空間縮小，反映對(duì)比抑制。于是比率安妥、應(yīng)憑據(jù)主題、題材的期望，用視覺(jué)效果去量度?；疑潜仨毜男Ｕ图~帶，有了灰色，抬高了節(jié)奏感，有效地使主題顯明。況且，著色的混雜對(duì)照、靈巧的使用也對(duì)畫(huà)面的感覺(jué)校正扮演著決定性的角色。畢竟，合乎理想的粉印版畫(huà)創(chuàng)作必須中肯的黑白和有主次、有節(jié)奏的色彩相差。

3.2　局部中求整體

粉印版畫(huà)因其純粹質(zhì)樸的美而不同于另外的繪畫(huà)。局部中求總體，其意是盡最大極限的可能對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的某一要素來(lái)表達(dá)，謀求客體的完整性魂靈。當(dāng)然這依賴(lài)局部的畫(huà)面仍舊期望奉行各式藝術(shù)的準(zhǔn)則，如統(tǒng)一、對(duì)照、節(jié)奏、均衡等。局部中求整體的藝術(shù)特色，能在一眨眼的功夫使閱聽(tīng)人收獲猛烈的記憶和特定須要經(jīng)久回甘才能感受到此中細(xì)節(jié)的希圖?？傊?，黑白、色彩的各種運(yùn)用要根據(jù)畫(huà)面的需要來(lái)取舍。

3.3　點(diǎn)、線(xiàn)、面的構(gòu)成規(guī)律

點(diǎn)、線(xiàn)、面是構(gòu)成畫(huà)面整體布局的主要因素，這種布局受整體主題情感的制約。在粉印版畫(huà)中，完全以點(diǎn)成畫(huà)的情況很少，如有此情況畫(huà)面則散亂。線(xiàn)的表現(xiàn)力最強(qiáng)，純線(xiàn)描的畫(huà)面構(gòu)成顯得蒼白無(wú)力。粉印版畫(huà)中點(diǎn)、線(xiàn)、面形成，要履行兩個(gè)準(zhǔn)則：一是統(tǒng)一；二是主體多元化。點(diǎn)、線(xiàn)、面三要素各是自身的作用，卻有確切的感染力。以面為靈魂，配上以線(xiàn)或點(diǎn)作點(diǎn)綴；以點(diǎn)充當(dāng)靈魂，配上以線(xiàn)或面作襯映，即是做到統(tǒng)一變化的好措施。粉印版畫(huà)中的點(diǎn)指小色調(diào)，線(xiàn)指中間灰色、協(xié)調(diào)色，面指大塊主體色。安妥地適用點(diǎn)、線(xiàn)、面等特征因素來(lái)體現(xiàn)各種各樣的自然狀態(tài)，借以來(lái)影射自身的喜怒哀樂(lè)，也是一種可以接受的表現(xiàn)形式。

3.4　肌理的構(gòu)成規(guī)律

粉印版畫(huà)中肌理美是其重要的表現(xiàn)方式。肌理分人工構(gòu)圖和自然肌理兩種。版畫(huà)的構(gòu)圖，必須經(jīng)過(guò)版材、制作和印刷后才能確保。于是，此種肌理為一切的筆法的繪畫(huà)不易贗造，并具備自成一格的藝術(shù)的閑情逸致。

就肌理的關(guān)系來(lái)講，可分成具象肌理和抽象肌理兩種。在獨(dú)立狀態(tài)下，肌理一般的以非形象的形貌顯出，當(dāng)和某一具體客體的形態(tài)連結(jié)時(shí)，才浮現(xiàn)具象化的作用，于是在粉印版畫(huà)中更多的是抽象化的肌理，具象化的使用。如用各種紙材制做紋理或用樹(shù)葉、樹(shù)皮直接剪貼制做紋理等。

在一幅粉印版畫(huà)中，一般的以一種肌理?yè)?dān)當(dāng)基調(diào)，配上以一至二種肌理?yè)?dān)任點(diǎn)綴便可，在組合面積上要有錯(cuò)落；不可均分，明闇范圍不能對(duì)等昭著，經(jīng)營(yíng)位置時(shí)應(yīng)權(quán)衡節(jié)律配合。近來(lái)，繁多新物料的發(fā)端，為版畫(huà)肌理的制作奉送了更加無(wú)限制的世界。

3.5　在拘禁中追求表現(xiàn)

粉印版畫(huà)是一門(mén)拘束的藝術(shù)，這種限制能夠充當(dāng)找尋新奇的表現(xiàn)軌跡，而不是拘禁手腳的絞索。既然粉印版畫(huà)要靠底板材和印紙的運(yùn)用來(lái)完成。那么，鋼、石、鋅、鋁、塑、石膏或?qū)嵨锏纫部勺鳛槠鋭?chuàng)作底材，而各種紙和各種布也可作其印刷載體成為版畫(huà)家探索的方向。因此，限制是有限的，表現(xiàn)是無(wú)限的[3]。

生活的積累、觀念的更新、表達(dá)語(yǔ)言的探索實(shí)踐、技法的嫻熟運(yùn)用，這是粉印版畫(huà)創(chuàng)作者必須具備的基本條件。鮮明的主題、高雅的格調(diào)、優(yōu)美的造型、濃厚的生活氣息與流暢完整的畫(huà)面，這才是成功的粉印版畫(huà)作品獨(dú)具魅力的真正所在。因此，只有把技法與表現(xiàn)形式完美結(jié)合，才能創(chuàng)作出耐人尋味、催人向上、符合時(shí)代特征的當(dāng)代粉印版畫(huà)作品。