熊立+鄧丹丹

【摘要】 網絡刑偵劇是目前我國網絡劇中的熱門類型。本文以網絡刑偵劇《法醫(yī)秦明》為例，認為其以新穎的“法醫(yī)”職業(yè)為敘事視角，塑造年輕、具有個性的法醫(yī)形象，密切反映現(xiàn)實社會生活的主題，使其既具有網絡敘事和刑偵類型化敘事的特征，又具有青春類型化的敘事風格，從而獲得廣大觀眾喜愛?！斗ㄡt(yī)秦明》的成功模式為我國網絡刑偵劇未來的發(fā)展提供了一定的借鑒和啟發(fā)作用，值得我們分析。

【關鍵詞】 刑偵劇；敘事視角；敘事主題；敘事風格

[中圖分類號]J90 [文獻標識碼]A

刑偵劇的概念最早從20世紀90年代的香港TVB刑偵劇發(fā)展而來，“是以香港警察部門中的刑事偵緝部警察（CID）為主人公，利用法政、法醫(yī)等其他部門的技術手段，通過縝密推斷來研究犯罪和抓捕罪犯的電視劇”[1]。隨著我國網絡劇發(fā)展逐漸類型化，刑偵劇成為我國網絡劇中發(fā)展的一個熱門類型。2015年上映的網絡刑偵劇《余罪》在網絡上引發(fā)熱議，并取得了高收視率的成功。2016年10月13日在搜狐視頻上線的網絡刑偵劇《法醫(yī)秦明》，其播放量超過12億，它以“法醫(yī)”為敘事視角，改變了我國傳統(tǒng)刑偵劇多以警察和罪犯的人物關系展開敘事模式，為我國網絡刑偵劇敘事開啟了新的方向。本文將重點從《法醫(yī)秦明》的敘事視角、敘事主題和敘事風格三方面分析其敘事模式，從而為我國網絡刑偵劇今后的發(fā)展提供一定的借鑒和啟發(fā)。

一、以“法醫(yī)”為敘事視角

網絡劇《法醫(yī)秦明》是一部以法醫(yī)為敘事視角的刑偵劇。早在2006年，香港TVB就推出了以法醫(yī)為主角的電視劇《法證先鋒》，塑造了一個成熟、穩(wěn)重、具有高度專業(yè)的知識和豐富的工作經驗的中年法醫(yī)形象，讓觀眾印象深刻。2016年，在我國網絡快速發(fā)展，網民不斷增加的情況下，網絡刑偵劇《法醫(yī)秦明》以法醫(yī)為敘事視角，展現(xiàn)了一個網絡時代下帥氣、冷靜、機智新的法醫(yī)形象，講述了中國當代社會的故事。

熱拉爾·熱奈特在《敘事話語·新敘事話語》中指出了敘事“視點”的四種類型，其中敘述者作為人物在情節(jié)中出現(xiàn)，從外部觀察事件，即以見證人的身份講述主人公的故事。[2]127選擇不同的視角講述故事，會取得不同的敘事效果。在以警察為敘事視角的傳統(tǒng)刑偵劇中，一般以警察為主、法醫(yī)為輔，法醫(yī)只為案件偵查提供專業(yè)的判定，而警察在案件偵查過程中與罪犯斗智斗勇，起著決定性的作用。在《法醫(yī)秦明》中，案件偵破卻是以法醫(yī)為主導，以法醫(yī)的職業(yè)視角對案件進行邏輯性推理，通過法醫(yī)對物證和死者尸體的專業(yè)判定，找到關鍵性線索，引導警察進行下一步的案件偵查工作，最終抓捕到犯人，偵破案件。法醫(yī)在案件偵查過程中擔任著與死者打“交道”的角色，替死者“說話”。法醫(yī)對死者尸體進行尸檢，從死者身上獲取了更多的隱藏信息，并通過這些信息追查到兇手。例如，在劇中的“烹尸案”里，法醫(yī)秦明和助手李大寶通過整理、重新組合尸骨以及股骨回歸方程式推斷出死者是身高一米七五以上的女性，但是警方調出失蹤人口資料也找不到符合該條件的女性。這時，秦明通過檢驗死者的尸骨，對比盆骨和脛骨在顯微鏡下的成像，發(fā)現(xiàn)地溝油里的尸骨來自一男一女，為案件指明了新的偵查方向。這樣，偵查團隊才得以從下水道里找到死者的其他遺骸，確認死者身份，從而找到案發(fā)第一現(xiàn)場，進行下一步的案件偵查工作?？梢姡凇斗ㄡt(yī)秦明》中，法醫(yī)擔任著重要的責任，除了對死者尸體進行尸檢，同時也需要抽絲剝繭、想方設法地尋找證據，將各個線索串聯(lián)起來進行推理，為案件的偵破指明方向，引導案件順利推進。

另外，《法醫(yī)秦明》通過法醫(yī)的敘事視角敘述案件，劇中法醫(yī)的敘事視角多體現(xiàn)于語言層面的表達，以法醫(yī)的分析、判定為主，在敘事方面補充了鏡頭語言信息量表現(xiàn)的不足。由于《法醫(yī)秦明》的敘事時間有限，其故事時間、情節(jié)時間、屏幕持續(xù)時間較短，所以單位時間內同一場景的信息量較大。[3]“信息量”在《法醫(yī)秦明》中可以稱之為“線索”，它在劇中通過單一鏡頭內的道具、布景等具體物象表現(xiàn)。鏡頭語言在展現(xiàn)案發(fā)第一現(xiàn)場和尸檢室時，只是展現(xiàn)出物證、死者尸體的實際狀態(tài)，而這些物證和死者尸體不能直接向觀眾說明關于案件的其他信息。從法醫(yī)和警察的對白中，觀眾可以了解案件發(fā)生后搜索到的受害人基本信息、案件的偵查方向以及對案件的看法、推理過程。[4]法醫(yī)的分析和判定間接地彌補了鏡頭語言在展現(xiàn)案發(fā)第一現(xiàn)場和尸檢室的敘事不足，豐富了案件的敘事性。

選擇以法醫(yī)的敘事視角進行敘事，即選擇了通過法醫(yī)的專業(yè)眼光和邏輯性思維來敘述案件的偵破過程。站在法醫(yī)的職業(yè)角度分析案件中的每一環(huán)線索，推敲線索之間的聯(lián)系，并將其串聯(lián)起來進行推理，在推理的過程中以人物臺詞向觀眾解釋證據的判定依據，這是以法醫(yī)為敘事視角的刑偵劇的主要特點。這種敘述視角的定位，打破了傳統(tǒng)刑偵劇中以警察為敘事主角的敘事模式，在我國網絡刑偵劇敘事模式的多樣化的發(fā)展中具有重要意義。

二、以“社會現(xiàn)實”為中心的敘事主題

《法醫(yī)秦明》劇中的案件不是傳統(tǒng)刑偵劇中的大案件，而是貼近現(xiàn)實生活的小案件，關注于社會中發(fā)生的入室盜竊、愛情糾葛、家庭倫理、校園暴力、勒索的青少年教育等現(xiàn)實問題。劇中案件題材豐富，涉及社會生活的方方面面，展現(xiàn)了社會中形形色色的犯罪問題，劇中案件映射的社會問題觸目驚心、引人深思。

“人物的功能是在故事中起著穩(wěn)定、恒常的成分的作用，不管它們是由誰和怎樣具體體現(xiàn)的?！盵5]11《法醫(yī)秦明》中的罪犯多是社會生活中的小人物，即現(xiàn)實生活中的普通人。劇中向觀眾展示了小人物在社會中的生活形態(tài)，通過具體案件來說明小人物為什么會犯罪，其中反映的社會問題給觀眾帶來了一定的警示和反思作用?！斗ㄡt(yī)秦明》中的罪犯有以下幾種模式：一是心理扭曲的犯人。如“烹尸案”的犯人李大狗，他是一個普通的開鎖工人，性格孤僻，獨來獨往。李大狗潛入倩倩家偷內衣，不料被倩倩撞見，情急中他將倩倩夫妻殺害。李大狗的殺人手法何其殘忍，他烹尸剝皮只是為了在殺人的過程中得到快感、滿足。李大狗的犯人形象是一個“變態(tài)殺人魔”，這類犯人多是因為童年的不幸遭遇或者現(xiàn)實社會生活中的不公平對待而產生了扭曲的心理，通過殺人犯罪來宣泄自己心中的不滿。李大狗在社會生活中是一個底層小人物，單身，居無定所，社會地位非常低?，F(xiàn)代社會快節(jié)奏的生活方式以及現(xiàn)實社會生活的壓力讓李大狗產生了焦慮心理，他只能通過偷內衣的方式來釋放自己的欲望，表達自己對現(xiàn)實社會的不滿。二是犯人復仇或報復。在“陶紫案”中，江天的初戀女友因為陶紫的造謠，不堪流言蜚語的壓力而自殺。江天處心積慮布局數(shù)年，為初戀女友復仇。在“戚靜靜案”中，李旭因為戚靜靜欺騙了他，破壞了他心中一直向往的純潔愛情，所以他殺害了戚靜靜。在這些案件中，江天和李旭是犯人，同時也是受害者。江天失去了初戀女友，李旭被戚靜靜欺騙，如果他們沒有經歷那些不幸，就不會犯下殺人的錯誤。三是犯人無法改變自身在社會生活中所處的困境而犯罪。在道具師一案中，道具師妻子常年遭受道具師的家暴，在一次爭執(zhí)中，她錯手殺了道具師。道具師妻子是一個傳統(tǒng)的女性角色，她長期遭受道具師的打罵，以至于她的精神高度緊張，她甚至想過自殺，但是因為兒子年幼而一直默默忍受著。道具師妻子無法改變她的處境，她的掙扎、反抗體現(xiàn)了在男性話語為主導的社會環(huán)境中的女性訴求。[6]122-124《法醫(yī)秦明》中塑造的犯人，除了心理扭曲的犯人是全惡的形象外，我們所見的其他犯人都是有情有義的形象。他們只是在某種情況下采取了殺人這一極端的行為，最終釀成大錯。正如楊義在《中國敘事學》中所說：“一個敘事謀略的樞紐，它錯綜復雜地聯(lián)結著誰在看，看到何人何事何物，看者和被看者的態(tài)度如何，要給讀者何種‘召喚視野。”[7]191《法醫(yī)秦明》中的眾多案件為我們展現(xiàn)了社會中人的生活形態(tài)，也引發(fā)人們的思考：普通人為什么會犯罪？由小人物犯罪反映出諸多社會問題，而造成這些社會問題的原因是什么？endprint

隨著社會經濟的快速發(fā)展，貧富差距越來越大，財富掌握在少數(shù)富人手中。而多數(shù)普通人的生活需求得不到滿足，快節(jié)奏的現(xiàn)代生活、緊張的工作和生存競爭壓力讓普通人在社會環(huán)境中產生焦慮的心理。[8]50-52如果這種焦慮心理沒有得到合理的宣泄，普通人就可能走上違法犯罪的道路?！斗ㄡt(yī)秦明》中的案件貼近現(xiàn)實生活，反映當下社會百姓生活中的犯罪問題。觀眾在觀影過程中緊跟著主角的破案邏輯，在主角抓捕到兇手后拍手稱快的同時，也關注到案件背后的警示意義，體味到劇作者呼吁人文關懷和期盼社會和諧發(fā)展的情感與價值傾向。

三、青春類型化的敘事風格

與傳統(tǒng)刑偵劇中凝重、嚴肅、深沉的風格不同，《法醫(yī)秦明》中整個案件偵破的團隊是年輕人組成，年輕化的人物形象以及嚴肅緊張、又不乏輕松幽默的敘事風格受到了廣大青年網民的喜愛。

《法醫(yī)秦明》以秦明、李大寶和林濤三人的日常工作為核心，組成“鐵三角”的合作模式。案件的偵破以法醫(yī)秦明和李大寶為主，刑警林濤為輔，相互配合，各司其職。在《法醫(yī)秦明》中，秦明是一個青年男法醫(yī)，擁有俊朗帥氣的外表、高超的專業(yè)技能和偵查能力。他常穿一身西裝，給人以干練的印象，話不多，不愛笑。劇中不僅向觀眾展現(xiàn)了工作狀態(tài)下作為法醫(yī)的秦明，還向觀眾展現(xiàn)了生活中普通年輕人形象的秦明。秦明喜歡聽古典音樂，愛好裁縫。在他裁縫的時候，他揮動手中的裁縫刀仿佛在譜寫一段優(yōu)美的樂章。秦明裁縫的興趣愛好與他的法醫(yī)職業(yè)有關，裁縫和尸檢都要求準確無誤，兩者在實際操作上都運用到刀。這也說明在術業(yè)的嚴格要求下秦明冷靜的外表下有一個有趣的靈魂。另外，秦明也是一個內心極度脆弱的人。他童年時父親瀆職自殺，母親備受打擊而后郁郁而終，父母的不幸一直以來是秦明生活中陰影，形成了他的心理障礙，也形成了他性格的缺陷。秦明為了還父親一個清白，一直在努力尋找當年的真相，因此，觀眾看到的不僅是一個破案無數(shù)的法醫(yī)秦明，還是一個有情有感、有血有肉的秦明，豐富而飽滿的法醫(yī)形象給觀眾以真實可信的認同感。劇中的女法醫(yī)——李大寶，她短發(fā)，戴眼鏡，常穿一身女士西裝，她“假小子”的外形特點正是她內心世界和好強性格的映射。[9]35-36在第一集中，秦明說李大寶做不了撈泔水的工作，她就質疑秦明說：“有什么事兒是男的能干而女的干不了的。”作為整個偵查團隊中唯一的女性，李大寶的工作能力不比男人差。她具有超常的嗅覺，秦明稱她是“人型警犬”。在“烹尸案”中，秦明和林濤在下水道的一個通道里尋找死者的其他骸骨，李大寶卻憑借她靈敏的嗅覺在另一個通道里找到了死者的其他骸骨?！叭诵途钡娜宋镌O定使得李大寶的人物性格更具有趣味性。林濤是一個高大帥氣、簡潔干脆的警察，他的人物設定由他的特定臺詞體現(xiàn)——“接下來就看我的了?！绷譂谇孛髦该鱾刹榉较蚝筮M行實際的案件偵查工作，在案件偵破后抓捕罪犯。

《法醫(yī)秦明》中除了展現(xiàn)秦明、李大寶和林濤日常工作中如何相互配合外，還以有趣的情節(jié)、相互調侃的語言方式表現(xiàn)出他們日常工作中的交流和日常生活中最真實可愛的一面，這為《法醫(yī)秦明》的刑偵敘事增添了生活氣息，也豐富了人物形象。雖然作為同事，秦明和李大寶經常斗嘴，李大寶偶爾會耍點小聰明整蠱秦明，但是兩人在相處中早已形成不言而喻的默契和信任。所以在秦明被污蔑是殺人兇手的時候，李大寶為了幫助秦明脫罪，擅自進入案發(fā)現(xiàn)場收集證據。兩人從工作上的絕佳拍檔變成交心朋友，最后秦明也不顧生命危險救出被困在水箱的李大寶，體現(xiàn)了他們之間的真摯友誼。有趣的情節(jié)設置和相互打趣的語言方式緩和了觀眾在關注案件偵查過程中的緊張情緒，使得《法醫(yī)秦明》的劇情張弛有度，增加了刑偵劇敘事的趣味性。

因此，不同于傳統(tǒng)刑偵劇營造的一種嚴肅、厚重的影像風格，《法醫(yī)秦明》中塑造的人物形象年輕化、個性化，他們既具有職業(yè)化的一面，又具有人性化的一面。劇中，案件偵破與人物日常生活之間的交織與互動呈現(xiàn)出一種既緊張刺激又輕松幽默的影像風格，這不僅增添了刑偵劇的趣味性，而且其充滿青春氣息的劇作更符合青年網民的審美標準，因而贏得了他們的喜愛與認同。

結 語

我國刑偵劇的發(fā)展至今十余年，逐漸從單一化模式向類型化發(fā)展?！斗ㄡt(yī)秦明》在敘事上以“法醫(yī)”為敘事視角，打破了傳統(tǒng)刑偵劇敘事角度的套路，其現(xiàn)實社會性的敘事主題關注社會中普通人的現(xiàn)實生活，在向觀眾展現(xiàn)一系列社會問題的同時，又引發(fā)他們思考。年輕化的法醫(yī)形象和輕松幽默的影像風格使得《法醫(yī)秦明》具有青春類型化的敘事風格，更符合青年網友的觀影品味。因此，《法醫(yī)秦明》的成功模式將為我國網絡刑偵劇今后的發(fā)展帶來一定的借鑒和啟發(fā)作用。

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