芮雪
【摘要】中國古典舞身韻是中國古典舞中重要的一環(huán),在長期的教學(xué)發(fā)展中,中國古典身韻舞蹈音樂形成了自己的風(fēng)格和特點,而在現(xiàn)代舞蹈音樂發(fā)展的今天,對這一系列音樂的研究就更為必要和緊迫。文章旨在論述和討論這一命題,以實現(xiàn)這方面更長遠(yuǎn)的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】中國古典舞;身韻音樂;“元素”動作
一、來源
中國古典舞身韻最早可以追溯到中國傳統(tǒng)的戲劇和武術(shù),但并不是對二者單一的模仿,而是對兩者的領(lǐng)神、融匯、提煉、升華,在保留原有韻身的基礎(chǔ)上提升為舞蹈,具有舞蹈的特性,更有藝術(shù)性,具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力,同時身韻訓(xùn)練是中國古典舞蹈的基礎(chǔ)訓(xùn)練。講究的是“元素”動作的訓(xùn)練,“元素”動作是具有系統(tǒng)性的,“元素”動作是單一、有規(guī)律性的動作,是綜合性組合動作的基礎(chǔ),雖單一但不簡單。掌握一種“元素”動作才算是掌握了古典舞組合動作的基礎(chǔ),嫻熟運(yùn)用動作,深入體會,領(lǐng)悟動作中所擁有的內(nèi)在涵義。
二、關(guān)系
身韻中的“元素”動作決定了身韻音樂的內(nèi)容和性質(zhì)。音樂是舞蹈的重要組成部分,兩者互相依存,互相扶助,缺一不可。音樂在身韻運(yùn)用中既要符合動作特點、規(guī)律、韻味,又要因地制宜地變化,促進(jìn)舞蹈的發(fā)展,與舞蹈共同進(jìn)步。
(一)詮釋、印襯舞蹈,與舞蹈動作絲絲入扣
舞蹈是一種有很強(qiáng)語言性、表現(xiàn)力的藝術(shù)形式,而音樂對舞蹈的這一特性能充分體現(xiàn)、詮釋、印襯甚至延伸,與舞蹈絲絲入扣,渾然一體。
例如身韻舞蹈中的基礎(chǔ)動作“旁提”?!芭蕴帷眲幼鲝摹疤岢痢眲幼鞯幕A(chǔ)上變化而來,“旁提”動作既有上下運(yùn)動的軌跡,又有腰帶肋骨的弧線運(yùn)動。動作具有連貫性和綿延性,所有音樂多采用4/4拍,速度在60左右的慢板音樂,但動作每次變化的頓挫,要求音樂在每一次發(fā)力點給出明確的強(qiáng)音,助動舞者動作的變化。但這種動作不是一成不變的,隨著舞者對動作的熟練度增強(qiáng)或表現(xiàn)力增加,動作的呼吸點會不斷變化,或增長或短,或加快或延慢。音樂也是隨著變化而對應(yīng),隨時進(jìn)行變化,節(jié)奏、速度、重音、調(diào)式等都會隨之改變。伴奏的識體也從XXXX XXXX這樣的綿長型的伴奏變?yōu)閄XX XXXX 這樣強(qiáng)調(diào)根音的伴奏織體。這樣,音樂和舞蹈的配合才能嚴(yán)密、貼切,音樂才能更適當(dāng)?shù)卦忈屛璧浮?/p>
(二)補(bǔ)充完善,延伸舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容
在中國傳統(tǒng)文化中,有一種表現(xiàn)技法叫“留白”?!傲舭住笔窃谒囆g(shù)創(chuàng)作中特意留出一定空白空間,這種留白是留下想象的空間,渲染出美的意境的藝術(shù),在舞蹈中也有類似的藝術(shù)手法。
例如在男子的身韻組合中,常常具有男子的剛猛、有力的特點。在舞蹈中,動作變化頻率變慢,動作的力度增強(qiáng),在動作分組中,有一種“劍跋弩張”之意,兩軍對峙中,表面看似風(fēng)平浪靜,處處留白,其實內(nèi)斂張弛,滿載能量,一觸即發(fā)。這時雖動作凝滯但音樂不斷,在音樂的映襯下,更能很好地渲染舞蹈所要表現(xiàn)的內(nèi)容和主題。
1. 譜例中的伴奏采用帶重音的八度根音,其他音型也用三度及轉(zhuǎn)位的和弦,增強(qiáng)音樂的力度和頓挫感。
2. 旋律部分采用震音、八度等演奏技法,突出旋律感,旋律線條更清晰。
3. 在節(jié)奏上采用4/4拍的廣板節(jié)奏,但在舞蹈過程中,會變化速度,突快突慢,延長休止符等手法,增強(qiáng)動作中飽含的能量感。
4. 在動作中留白時,加入一定的華彩表現(xiàn)手法,補(bǔ)充留白,在動作靜止時,音樂不斷,神韻不斷,蓄積更為強(qiáng)烈的能量,為下面的表演舞蹈做一個更深的力度鋪墊。
5. 引領(lǐng)舞蹈動作,豐富舞蹈內(nèi)容的變化。
舞蹈這種有很強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)形式,在表演中往往需要表達(dá)一個或幾個主題,表達(dá)編劇者、舞蹈者的思想、情感價值觀。但這種表達(dá)往往只依靠舞蹈動作是難以全面展現(xiàn)和表達(dá)的,這時音樂就是一個很好的“伙律”,在適當(dāng)準(zhǔn)確的音樂中舞蹈,能使觀眾更加準(zhǔn)確地理解舞蹈,舞者也能在音樂中更淋漓盡致地放飛自我。
單就同一個動作而言,基本元素動作可以在地面上做,也可站立做,還可流動作,與其他動作結(jié)合做,男女分別做等。這一系列基本動作雖相同,但每組動作是有區(qū)別的,這就需要不同的音樂與之融合,循序漸進(jìn),配合動作表現(xiàn)出舞蹈的層次,才能更恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)舞蹈的意圖。
例如“云間轉(zhuǎn)腰”這個動作,這是一個基本元素為腰以上身體、手臂的平圓動作,動作連貫、連綿,要求以4/4拍音樂為主,廣板速度,配合舞姿的大氣,舒展伴奏采用琶音式的分解和弦,但這只是基本的音樂要求?!霸崎g轉(zhuǎn)腰”這一個動作就可分為多種訓(xùn)練動作,例如以下兩組動作。
(1)地面動作:
①單腰部分動作;②加手的動作。
(2)站立動作 :
①加腳的動作;②與其他動作配合連貫做的動作;③組合動作;④舞蹈劇目中的動作。
在這個基礎(chǔ)上,在實際訓(xùn)練、排練中,為了使演員扎實掌握動作,單一動作的訓(xùn)練還需不斷變化,如變換速度,以便舞者能充分體會掌握動作的要領(lǐng)。從這一動作的變化來看,音樂就不可能只是按照單一呆板的基本要求配合,深入了解舞蹈動作訓(xùn)練要求、訓(xùn)練目的,舞蹈表現(xiàn)的內(nèi)容、主題,舞蹈內(nèi)容的發(fā)展等因素都是音樂所要配合、表達(dá)、完善、引領(lǐng)、豐富甚至推動的。
三、研究的意義和重要性
音樂和舞蹈是藝術(shù)殿堂中的瑰寶,兩者缺一不可,而中國古典舞蹈本身就屬于中國傳統(tǒng)技藝文化?,F(xiàn)代舞蹈藝術(shù)是新的探索升華,這種舞蹈既需要融入中國傳統(tǒng)審美文化,又需要現(xiàn)代舞蹈的表現(xiàn)手法,需要不斷去其糟粕,取其精華,不斷總結(jié),進(jìn)步完善。同時在實際的訓(xùn)練、排練、表演中還需循序漸進(jìn),變化多樣,使舞蹈和音樂更恰如其分地結(jié)合,兩者也不斷推進(jìn)發(fā)展。本文雖對身韻音樂做了一些研究,但不夠全面和深入,在實際的研究中還需不斷探索,不斷總結(jié),廣泛收集,整理,改編,創(chuàng)作能應(yīng)用于身韻舞蹈中的曲目。不設(shè)門檻,不存偏見,不斷創(chuàng)新,雖路途上有荊棘,但這才是前行的可貴。
【參考文獻(xiàn)】
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