曹 南

（遼寧對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 公共外語部，遼寧 大連116052）

多年以來，世界各國的文學(xué)名著不斷被翻拍成電影，令無數(shù)影迷如癡如醉。華人文學(xué)圈作家嚴(yán)歌苓的《金陵十三釵》、莫言的《紅高粱家族》都是文學(xué)作品翻拍成電影的受益者。另外，日本文豪川端康成的《伊豆的舞女》《雪國》，法國文豪大仲馬的《基督山伯爵》、小仲馬的《茶花女》、雨果的《悲慘世界》，改變成電影之后同樣好評如潮。英美文學(xué)中也有很多作品被拍成電影，例如海明威的《老人與海》、勃朗特的《簡·愛》、羅琳的《哈利·波特》等。飽受贊譽(yù)的電影《傲慢與偏見》，是由簡·奧斯汀的同名小說改編的一部杰作。愛情小說《傲慢與偏見》被譽(yù)為偉大的作品，流傳度極廣，被多次改編為電影［1］。在眾多版本的電影中，以2005版的《傲慢與偏見》最為著名，流傳度也最廣,也是有史以來觀眾認(rèn)可度最高的電影。

一、文學(xué)是電影的靈魂

由小說改編的電影，一般來說都會在尊重原著的基礎(chǔ)上，對原著進(jìn)行一些改動，或者是對情節(jié)的豐富，或者是對情節(jié)的刪減。小說對于情節(jié)的敘述要依賴于文字，而電影敘述情節(jié)主要靠生動的形象，通過圖像和聲音把情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，這樣一來，原著當(dāng)中的情節(jié)不能被完全復(fù)制出來［2］。文學(xué)改編為電影，就是將一些有價(jià)值的文學(xué)作品以影音的形式呈現(xiàn)給觀眾。文學(xué)作為電影作品的靈魂，對于電影中很多場景的創(chuàng)建和人物性格的表現(xiàn)都有很大的幫助。電影創(chuàng)作者能夠根據(jù)文學(xué)作品原有的故事體系對情節(jié)做出一些改動，使人物的性格更加鮮明［3］。

2005年，由焦點(diǎn)公司制作、喬·懷特導(dǎo)演的電影《傲慢與偏見》是對原作改編得比較成功的電影。電影講述的是一個(gè)家族五個(gè)姐妹不同的愛情故事，以及在不同愛情觀主導(dǎo)下不同的愛情選擇。這部電影在拍攝時(shí)對演員的選取有很高的要求，力求在最大程度上符合小說人物的氣質(zhì)。在場景的搭建上，也很注重故事年代的氛圍。例如在男女主人公相遇舞會的場景安排上，耗費(fèi)了比較大的心血［4］。另外，為了反映男女主人公身份的巨大差距，電影對細(xì)節(jié)描寫、人物穿著和語言下了很大功夫。每個(gè)人對于感情的選擇都截然不同,這也是這部電影最大的看點(diǎn)［5］。

電影版的 《傲慢與偏見》并沒有將小說的所有內(nèi)容都反映出來，而是對小說進(jìn)行了大量的刪減和濃縮。小說情節(jié)的發(fā)展主要是在各種舞會上進(jìn)行的，而電影卻沒有進(jìn)行大量的舞會場面的拍攝，只呈現(xiàn)了兩場具有代表意義的舞會，卻對情節(jié)的發(fā)展并沒有很大的影響。類似這樣的地方，就是需要電影進(jìn)行二度創(chuàng)作的部分。很多小說翻拍成電影都是需要改動的，畢竟小說和電影還是截然不同的兩種媒 體 形 式［6］。

二、對于電影版《傲慢與偏見》的解讀

小說《傲慢與偏見》講述了女主人公伊麗莎白和男主人公達(dá)西之間的愛情故事，表達(dá)了18世紀(jì)女性愛情、婚姻意識的覺醒。男主人公出身高貴，在說話、做事方面有一定的優(yōu)越感。在他們相遇的第一次舞會上，達(dá)西對伊麗莎白的一句隨意評論——“長相一般”，導(dǎo)致伊麗莎白開始對他有了偏見。在伊麗莎白遇到約翰,得知達(dá)西并沒有履行之前對于約翰的承諾時(shí)，更加深了她對達(dá)西的偏見。而達(dá)西卻在一次次與伊麗莎白的接觸中逐漸對她產(chǎn)生了好感。但他羞于表達(dá)自己的感情，直到在達(dá)西姑媽組織的一次聚會中，他才對伊麗莎白進(jìn)行了試探性的表達(dá)，兩人開始慢慢消除誤會［7］。伊麗莎白愛情觀的表達(dá)在整部小說中所占的分量非常大。一開始，伊麗莎白十分討厭達(dá)西對于門當(dāng)戶對觀念的贊同，并且對他破壞大姐的婚事耿耿于懷。但她心里明白，物質(zhì)是愛情、婚姻生活中很重要的一部分，自己無法無視它的存在。沒有物質(zhì)的支撐，愛情很快就會被生活中的各種瑣事磨滅，男女雙方會為生計(jì)而發(fā)愁，甚至?xí)_始互相埋怨，覺得對方已經(jīng)變了，不再是自己當(dāng)初愛慕的樣子，這樣，婚姻生活就會變得不和諧，甚至走向破裂。但是，沒有愛情的婚姻也是不幸福的。物質(zhì)固然重要，還有比物質(zhì)更重要的東西，這就是一個(gè)人的品格。就算物質(zhì)基礎(chǔ)再雄厚，如果愛人沒有一個(gè)優(yōu)秀的品格，婚姻也同樣不會幸福和長久。伊麗莎白明白，外部的物質(zhì)條件，并不能決定婚姻的幸福與否，它們只是幫助婚姻幸福的一個(gè)工具而已。只有擁有優(yōu)秀品格的人才配得上真摯的愛情。兩個(gè)人一旦決定要在一起，就不應(yīng)該被任何事情所動搖。家族地位差距，甚至家人阻撓，都不應(yīng)該成為追求幸福的障礙［8］。

電影版的《傲慢與偏見》對于小說中經(jīng)典的反諷語言進(jìn)行了充分的發(fā)揮，同時(shí)還添加了一些現(xiàn)代化語言，使影片更貼近生活。影片對小說當(dāng)中的幽默和浪漫情節(jié)基本沒有什么大的改動。小說中的伊麗莎白小姐更像是不食人間煙火的仙女，而在電影版的 《傲慢與偏見》中，伊麗莎白形象更加豐滿，更加“接地氣”，更加具有現(xiàn)代生活氣息。小說在對伊麗莎白人物性格的塑造上，加入了18世紀(jì)女性對美好生活和愛情的向往，反映了那個(gè)時(shí)代的女性已經(jīng)開始有了對于婚姻自由的期待和向往［9］。電影版的《傲慢與偏見》并沒有對伊麗莎白言辭犀利、敢想敢做的性格進(jìn)行刪減，而是在這個(gè)基礎(chǔ)上又給她添加了一些靈動、調(diào)皮的性格，使她更接近現(xiàn)實(shí)生活，給觀眾留下深刻的印象。

小說《傲慢與偏見》具備扣人心弦的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，機(jī)巧而扎實(shí)、優(yōu)美而流暢的語言描繪，具備經(jīng)典作品的所有特質(zhì)。小說《傲慢與偏見》要求讀者文化程度比較高，具有較強(qiáng)的閱讀能力。但是電影版《傲慢與偏見》對于觀眾文化水平幾乎沒有什么特定的要求，這在很大程度上提高了《傲慢與偏見》的傳播與認(rèn)知度。隨著電影《傲慢與偏見》的播出，簡·奧斯汀的其他作品也開始走進(jìn)人們的視野并熱銷。

三、文學(xué)作品改編為電影的意義

電影版《傲慢與偏見》的成功，得益于電影制作技術(shù)的不斷發(fā)展，促使越來越多的經(jīng)典小說被搬上銀幕，小說也成為電影素材的主要來源。尤其是英美小說，以其流傳度廣、受眾數(shù)多等優(yōu)勢深受電影導(dǎo)演的青睞。電影是一種將文字轉(zhuǎn)化為影像的形式，它容易被大眾所接受，符合大眾的審美情趣。大多數(shù)電影創(chuàng)作者在對小說進(jìn)行改編時(shí)，都會結(jié)合社會生活實(shí)際，甚至要去迎合觀眾情趣，因此電影屬于一種大眾文化產(chǎn)品。將小說改編成電影能夠更加成功地傳達(dá)作者的思想情緒。具有較高價(jià)值的小說更容易被導(dǎo)演看中。一些不出名但有一定價(jià)值的小說，本不被世人廣泛知曉，改編成電影，會在一定程度上促進(jìn)人們對它的了解。要將一部小說改編成電影，首先要熟讀這部小說，對其故事情節(jié)有準(zhǔn)確的把握和理解，一些晦澀難懂的情節(jié)更是需要電影創(chuàng)作者用通俗易懂的方式展現(xiàn)給觀眾。

小說出版之后，會贏得一定的粉絲數(shù)量和知名度，在這個(gè)基礎(chǔ)上再改變成電影，更容易被大眾接受。雖然小說和電影是不同的媒體，但是它們的傳播目的一樣，就是向讀者和觀眾傳達(dá)藝術(shù)審美和思想情感。如果讀者和觀眾能夠接受，甚至產(chǎn)生共鳴，毫無疑問，不論是小說還是電影，都是成功的。當(dāng)代大眾的審美要求越來越高，只有深入反映生活和情感的作品才能被大眾接受和傳播，一些不具有社會意義的小說也是沒有改編價(jià)值的，就算被改編了，也不會被大眾接受，經(jīng)受不起時(shí)間和歷史的檢驗(yàn)。因此，在對文學(xué)作品進(jìn)行電影改編時(shí)，一定要選擇有較高價(jià)值的作品［10］。

小說飽含了作者對客觀世界的理解和詮釋，而讀者閱讀該小說的過程就是其認(rèn)識作者觀點(diǎn)的過程，讀者如果和作者的三觀相近，就很容易和作者產(chǎn)生共鳴。但是每個(gè)讀者的成長過程、社會閱歷不一樣，年齡也不相同，對于世界的認(rèn)知就會不同，因此某一部文學(xué)作品很難被所有大眾接受。然而電影將這一切用影像的形式直觀呈現(xiàn)給觀眾，再加上人物語言和音樂輔助，這樣，電影比文字作品更加吸引人。

電影的核心就是故事，這也是電影吸引觀眾的重要原因。電影用音像作為故事的表達(dá)方式，觀眾是通過聽覺和視覺來接收的。小說內(nèi)容不是靠聽覺來傳遞的，只是靠讀者閱讀文字來領(lǐng)悟人物性格和關(guān)系，作者將其自身的思索和精神寄托通過文字來闡釋。這些不足與缺陷在電影中得到了彌補(bǔ)。看電影時(shí)，觀眾可以以一種全新的視角來欣賞這些經(jīng)過排列組合的畫面，通過這種方式，觀眾可以得到更具體、更清晰的信息。電影將抽象的文字?jǐn)⑹鲎優(yōu)榫唧w可感的音像呈現(xiàn)，讓觀眾感到身臨其境、置身于人物角色之中［11］。

任何故事的創(chuàng)建都離不開真實(shí)世界。小說即便有很大的虛擬性，也離不開現(xiàn)實(shí)相關(guān)性。電影在對其改編的過程中要盡量建造起一個(gè)能夠被觀眾所感知和理解的世界，這對于觀眾了解故事內(nèi)容是有很大幫助的。一部優(yōu)秀的電影改編作品是能夠通過小說建立起來的情感線與觀眾產(chǎn)生共鳴的。將文字形式轉(zhuǎn)化為圖像形式使得觀眾不需要進(jìn)行理性思考，只要跟隨影片中人物的行為觀看就行了，能夠輕松地了解故事情節(jié)，這為一些文化程度比較低，或者是對文字的理解能力較弱的讀者提供了新的途徑，從這個(gè)意義上說，電影的出現(xiàn)具有積極的意義。

四、結(jié)語

類似于《傲慢與偏見》這樣的經(jīng)典小說均具有生動感人、跌宕起伏的故事情節(jié)，容易引起讀者的興趣。經(jīng)典小說的內(nèi)容往往囊括了一個(gè)時(shí)代，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，故事線索多頭并進(jìn)，將讀者深深吸引。電影更直觀易懂，但是少了一些小說表達(dá)的神韻。二者對受眾的要求也不一樣：讀者往往要知識較為淵博，而世人皆可為觀眾。同時(shí)，電影有時(shí)間限制，不得不剪掉小說中的部分故事情節(jié)，顯得過于緊湊。2005年翻拍的《傲慢與偏見》對于情節(jié)的刪減是很值得后來的電影創(chuàng)作者學(xué)習(xí)的——它雖然對原著情節(jié)做出了很大的刪減和改動，但是并沒有影響影片的故事情節(jié)發(fā)展和作者想要表達(dá)的愛情、婚姻價(jià)值［12］。將洋洋灑灑的長篇小說濃縮成幾個(gè)小時(shí)的影像，確實(shí)有一定的難度?！栋谅c偏見》在這方面做得很好，具有很大的參考價(jià)值。在短短的幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)，將人物之間的矛盾和男女主人公思想的轉(zhuǎn)變自然展現(xiàn)，而沒有顯得很局促，是這部電影給后來的電影制作者們最好的禮物。