孫晗迪

對(duì)于音樂(lè)和音響來(lái)說(shuō)，二者既有細(xì)微的差異，又相輔相成，相互支撐。音響更側(cè)重寫(xiě)實(shí)，強(qiáng)調(diào)環(huán)境氣氛的真實(shí)感，使真實(shí)環(huán)境得以最大程度的復(fù)原，引領(lǐng)觀眾真正走進(jìn)紀(jì)錄片中的情景，產(chǎn)生身臨其境之感。音樂(lè)則偏向?qū)懸?，烘托氣氛、抒情表意，在恰?dāng)?shù)臅r(shí)候運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)，可以使紀(jì)錄片更有感染力，更具節(jié)奏感。

總的來(lái)說(shuō)，音樂(lè)和音響在紀(jì)錄片的敘事、抒情、故事節(jié)奏等方面，發(fā)揮著不可磨滅的作用。

1 音樂(lè)和音響傳遞事件情感，抒發(fā)創(chuàng)作者感情

紀(jì)錄片通過(guò)真實(shí)連續(xù)的拍攝，還原事件、人物的真實(shí)面貌，剪輯過(guò)程中素材量往往是巨大的，因此在剪輯和后期的過(guò)程中，會(huì)將素材打碎，刪減大量的冗長(zhǎng)素材，這樣也造成了情感的不完整，使得主情感也不明顯。這個(gè)時(shí)候就需要通過(guò)完整且主題統(tǒng)一的音樂(lè)來(lái)將事件的情感合理地傳遞給觀眾。

在紀(jì)錄片進(jìn)行的過(guò)程中，人物的內(nèi)心情感和思想往往不容易被觀眾看出來(lái)，但是人物的內(nèi)心世界又是整個(gè)紀(jì)錄片中最為重要的一部分，這個(gè)時(shí)候往往需要通過(guò)音樂(lè)對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行探究，將人物的心理活動(dòng)、所思所想更為夸張和激烈地表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能夠跟隨人物的思路，體會(huì)紀(jì)錄片的主題。

同時(shí)因?yàn)榧o(jì)錄片創(chuàng)作者在選擇、制作音樂(lè)的過(guò)程中，往往帶有自己的主觀色彩，因此音樂(lè)音響也能夠抒發(fā)創(chuàng)作者的情感態(tài)度。

在紀(jì)錄片《沙與?！分?，父子二人打沙棗、撿沙棗的時(shí)候，本是看起來(lái)體現(xiàn)了人物生活艱辛的場(chǎng)景，但是由于背景音樂(lè)是歡快的，因而傳達(dá)給觀眾的并不是父子二人生活在沙漠中的艱辛和不易，而是二人在沙漠中能夠看到沙棗樹(shù)，并且收獲沙棗這一過(guò)程的快樂(lè)。同時(shí)，在剪輯過(guò)程中，配合音樂(lè)，將松散的收沙棗的過(guò)程，緊湊地剪輯出來(lái)，展現(xiàn)給觀眾。

2 音樂(lè)和音響交代事件發(fā)生環(huán)境，烘托氣氛

除了畫(huà)面以外，音樂(lè)和音響有直接的感官體驗(yàn)，在帶動(dòng)情感之外，還能夠交代事件發(fā)生的地點(diǎn)、過(guò)程，能夠告訴觀眾整個(gè)事件發(fā)生的氣氛。

一般來(lái)說(shuō)，音樂(lè)和音響是同時(shí)起作用的，但在交代事件發(fā)生的環(huán)境上，主要是音響在起作用。音響可以模擬真實(shí)環(huán)境中的各種聲響，以達(dá)到真正還原場(chǎng)景中的各種聲音的效果，并且還需擴(kuò)大許多環(huán)境音，例如腳步聲、炒菜聲、咀嚼聲、煮水聲甚至冒煙的聲音，把觀眾帶進(jìn)情節(jié)中。而音樂(lè)更多的是渲染環(huán)境氣氛，通常也不會(huì)出現(xiàn)大段插入音樂(lè)的情況，而是經(jīng)過(guò)精心的挑選之后，選擇最為適合的音樂(lè)來(lái)補(bǔ)充畫(huà)面的情緒，愉悅的情緒用歡快的音樂(lè)表達(dá)，悲傷的情緒用凄涼的音樂(lè)表達(dá)等。

在紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》中，《才下舌尖，又上心頭》這首音樂(lè)輕快動(dòng)人、充滿(mǎn)活力，還帶有童真的俏皮和可愛(ài)。在小寧寧和外祖母一起做年糕的時(shí)候，這樣一首音樂(lè)的出現(xiàn)，使得做年糕的環(huán)境，充滿(mǎn)了歡聲笑語(yǔ)。同時(shí)，場(chǎng)景中的老人與孩子，廚房與家鄉(xiāng)，再加上歡快的音樂(lè)，也暗示著家與童年才是“才下舌頭，又上心頭”的幸福。

3 音樂(lè)和音響推動(dòng)敘事，產(chǎn)生敘事節(jié)奏

正是由于紀(jì)錄片的獨(dú)特性，導(dǎo)致紀(jì)錄片故事的發(fā)展有時(shí)候是松散的，如果用語(yǔ)言和畫(huà)面將全部的過(guò)程敘述清楚，會(huì)造成影片過(guò)于冗長(zhǎng)乏味，而音樂(lè)正好滿(mǎn)足精簡(jiǎn)且不占畫(huà)面篇幅的條件，因此在結(jié)構(gòu)上就需要音樂(lè)來(lái)進(jìn)行補(bǔ)充，通過(guò)音樂(lè)把一些看似沒(méi)有關(guān)系的鏡頭連接起來(lái)，使得整個(gè)故事情節(jié)完整，敘述有序，節(jié)奏合理。

同樣的音樂(lè)反復(fù)出現(xiàn)或分段出現(xiàn)，能夠使整部影片前后統(tǒng)一，并且在情節(jié)發(fā)展的過(guò)程中，能夠通過(guò)音樂(lè)使得前后的敘事緊緊相連，從而使整部影片產(chǎn)生完整感、一致感。

音樂(lè)和音響的節(jié)奏快慢，也會(huì)影響影片中敘事的節(jié)奏，從而產(chǎn)生一種新的節(jié)奏，能夠使整部影片有一個(gè)合理的敘事節(jié)奏。

在紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》中，主題音樂(lè)《勞作的春夏秋》每一集開(kāi)篇都有呈現(xiàn)，這首音樂(lè)試圖通過(guò)三個(gè)段落重現(xiàn)三個(gè)勞作的季節(jié)。音樂(lè)中既有春回大地、萬(wàn)物生長(zhǎng)的生機(jī)勃勃之感，又有欣欣向榮、辛勤勞作、期盼豐收的質(zhì)樸，還有熱鬧、喜悅的收獲場(chǎng)景。通過(guò)這樣一首音樂(lè)，將零散的鏡頭自然舒服地銜接起來(lái)，使整個(gè)紀(jì)錄片形成了統(tǒng)一的敘事節(jié)奏。

4 音樂(lè)和音響組接段落、過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)

音樂(lè)和音響可以通過(guò)組接相似或者不同的畫(huà)面，從而形成一組畫(huà)面，產(chǎn)生一種整體感。在紀(jì)錄片中由于畫(huà)面是零散的，在畫(huà)面組接上常常產(chǎn)生跳躍感，這個(gè)時(shí)候就需要通過(guò)插入音樂(lè)音響來(lái)彌補(bǔ)這種視覺(jué)的跳躍感，通過(guò)完整的音樂(lè)來(lái)補(bǔ)充畫(huà)面之間的不完整，或者利用音響，用聲音承接上下畫(huà)面，從而使轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢自然，使觀眾產(chǎn)生心理上的連貫感。

在一個(gè)段落和一個(gè)段落之間，畫(huà)面上往往是通過(guò)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，但是在聲音上，往往需要簡(jiǎn)短的音樂(lè)或音響進(jìn)行聲音上的鋪墊與畫(huà)面相互映襯，才能形成段落間的自然轉(zhuǎn)場(chǎng)。

在紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》中，往往是通過(guò)與情景相匹配的音樂(lè)加上解說(shuō)詞，從而達(dá)到順暢轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡的效果。例如，《耕種速寫(xiě)》往往是在表現(xiàn)農(nóng)民勞作時(shí)使用，同時(shí)也常用于轉(zhuǎn)場(chǎng)。而《水的秘密，城市的聲音》這首音樂(lè)中貫穿了水滴聲，給人一種灌溉萬(wàn)物之感。這首音樂(lè)在紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》中也經(jīng)常作為轉(zhuǎn)場(chǎng)使用，確保了轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡的畫(huà)面內(nèi)容既不偏離主題，又順暢自然。

5 音樂(lè)和音響烘托主題

紀(jì)錄片需要在短時(shí)間內(nèi)，將一個(gè)完整的事物或完整的事件發(fā)展過(guò)程展現(xiàn)給觀眾，因此剪輯出的畫(huà)面雖然零散，但是每一個(gè)畫(huà)面都是緊貼主題或與主題相關(guān)的，與之相匹配的音樂(lè)音響也必須符合主題要求，才能夠使紀(jì)錄片完整呈現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)和音響甚至能夠深化主題、升華主旨。

《舌尖上的中國(guó)》中有許多成功的音樂(lè)音響的使用，其中有不少都對(duì)于加深觀眾對(duì)于主題的理解有所貢獻(xiàn)。在《自然的饋贈(zèng)》這一集中，描繪清晨吃飯及出發(fā)的場(chǎng)景時(shí)，Lóri的清脆聲響不僅表現(xiàn)了清晨第一縷陽(yáng)照在大地上的情景，而且表現(xiàn)了人物善良質(zhì)樸、積極向上、辛勤勞作的狀態(tài)，從而深化了感恩自然的饋贈(zèng)這一主題。

6 音樂(lè)和音響塑造獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格

任何一部影視作品都會(huì)有自己的風(fēng)格特征，對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者的風(fēng)格表現(xiàn)得更為明顯，音樂(lè)音響不僅僅輔助形成紀(jì)錄片風(fēng)格，更是紀(jì)錄片風(fēng)格的一部分。創(chuàng)作者也愿意通過(guò)運(yùn)用具有特點(diǎn)的音樂(lè)音響使自己的作品與眾不同。例如，在紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》中，每一首音樂(lè)都是依據(jù)影片內(nèi)容創(chuàng)作的，整體上主基調(diào)是輕快自然的，但其中也夾雜著沉重和對(duì)于人生的思考。如《勞作的春秋夏》《平和的心》《水的秘密、城市的聲音》《耕種速寫(xiě)》《才下舌頭、又上心頭》《彩蝶舞夏》等，每一首音樂(lè)都配合了整體的作品風(fēng)格，同時(shí)又表現(xiàn)了不同的地域特征和感情色彩，每一首音樂(lè)都具有自己的亮點(diǎn)，和紀(jì)錄片整體相輔相成，形成創(chuàng)作者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

7 結(jié)語(yǔ)

電視紀(jì)錄片中的音樂(lè)和音響對(duì)于紀(jì)錄片的完整性具有重要的意義，成功運(yùn)用音樂(lè)和音響能夠抒發(fā)情感、交代環(huán)境、推動(dòng)敘事、過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)、烘托主題、形成獨(dú)特風(fēng)格。優(yōu)秀的紀(jì)錄片中音樂(lè)和音響的使用也是值得品味的，同時(shí)也能給觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)體驗(yàn)。