魏雪超

（徐州工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 江蘇 徐州 221140）

《了不起的蓋茨比》細(xì)膩地呈現(xiàn)了20世紀(jì)美國鍍金年代的奢華情調(diào)和時代風(fēng)尚，小說正是通過雙主角涅克·卡羅威和詹姆斯·蓋茨比兩種不同的敘事視角來進(jìn)行對比和補(bǔ)充得以展現(xiàn)出來的。二元主角的敘事手段，有利于增大小說的敘事空間，增強(qiáng)故事情節(jié)的豐富性，使之具有更深的思想內(nèi)涵。

一、《了不起的蓋茨比》中的二元主角敘事形象

小說通過涅克和蓋茨比兩個主人公形象構(gòu)建了一個時代群像，他們都曾活在兩重世界之中，一種是上流階級社會，一種是底層貧民社會，兩種現(xiàn)實圖景交織在一起構(gòu)建出了一個浮華虛幻的美國夢。[1]

（一）涅克的敘事形象

涅克這個人物形象具有復(fù)雜性，他是第一個出場的人物，不僅兼有旁白解說的身份，以客觀全面的旁觀者角度了解整個事件的始末。他也是故事中若即若離的干預(yù)者身份，以主觀細(xì)膩的參與者角度感知故事細(xì)節(jié)的全部。

第一，涅克是整個事件的敘述者，小說以他的陳述展開。涅克是一位來自鄉(xiāng)下的窮職員，突然闖入了揮金如土的大富翁蓋茨比的生活圈子。他把蓋茨比當(dāng)做美國夢理想的化身，于是在蓋茨比的邀請下開始介入他的生活，記錄蓋茨比的愛情以及圍繞在周邊的一系列社會景象。涅克具有美國淘金新時代青年的一些共性，又具有鮮明的個性。他身歷其境地感受了上流社會的奢華宴樂，又體驗了底層人民的艱辛勞苦。

第二，涅克是置身事外的旁觀者，以其上帝視角看社會看得更清晰全面。涅克成長于良好家庭環(huán)境，他冷靜理智、善惡分明、謙虛謹(jǐn)慎，是一個有教養(yǎng)和美德的人。涅克作為敘事起點(diǎn)，從他的視角開始講述的構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實具有真實性和可信度。透過他的仔細(xì)觀察以及小說中多個人物告訴他的一些往事，細(xì)致地勾勒出了錯綜復(fù)雜的多條愛情線：索蓋茨比和黛西的愛情、湯姆和汽車修理工的妻子茉特爾的婚外戀、涅克和鄉(xiāng)下姑娘的愛戀、涅克和喬丹的曖昧關(guān)系等。這些故事所借的視角是第一人稱敘述與第三人稱心靈活動描寫相互置換的萬能視角，由此捕捉并傳達(dá)了這一代令人難以想像的拜金文化的神髓。

第三，涅克是從始至終的參與者，以他為內(nèi)聚焦來造成了一些故事空白與盲區(qū)。從涅克滿懷欣喜地來到紐約到后來傷心失意地離開，這其中小說描寫的作品的全部內(nèi)容，他參與的只是其中一部分，其他部分他是從別人的口中得知的。這種參與身份是若即若離的，形成了一種敘事張力。

小說通過涅克富有創(chuàng)造性的敘述，以盡可能簡約的表層信息來傳達(dá)盡可能豐富、復(fù)雜、微妙的深層信息。

（二）蓋茨比的敘事形象

蓋茨比的人物形象十分復(fù)雜，可以說他是一個雙面性的人物，雄心與野心同在，虛偽與真實共存，善與惡相生。他的敘事形象主要體現(xiàn)在三個方面。

首先，蓋茨比是一個不斷被別人解讀的人物。蓋斯比的身份是一個謎團(tuán)，在這種身份懸念中小說展開多種了猜測。在觥籌交錯、調(diào)情說愛的上流社會上，人們于隱身不知何處的派對主人蓋茨比的身世了解，也只是來自于以訛傳訛的流言蜚語：“這個蓋茨比是誰”、“你認(rèn)識他嗎”、“戰(zhàn)爭英雄”、“他殺過人”……在這樣的懸念中，蓋茨比于神秘而充滿烏托邦夢幻氣息的序曲中登場。后來，在小說中又繼續(xù)一步步地揭示出蓋茨比的身份。最后小說高潮部分在幾個人激烈的沖突中終于道出蓋茨比是一個貧苦農(nóng)民的兒子，他少年時出海救了一個老人，因此抓住了一絲成功的機(jī)遇。

其次，蓋茨比是一個被賦予了多義性和歧義性的敘事人物。小說其中一條歷時線索，呈現(xiàn)的是蓋茨比與黛西的求而不得的悲劇愛情故事，但是這種線索是曲折的。倒敘、順敘、插敘雜糅在一起，而故事主人公也總是在回憶、想象中穿梭。在蓋茨比尋找喬治和涅克的幫助的時候講述了一些往事。他的多義性和歧義性在于他尊重女性又玩弄女性，除黛西之外，蓋茨比有著極度混亂的性生活。他將女性視為一種消費(fèi)品，這屬于他資本幻象的組成部分。而且蓋茨比并非是一個十惡不赦之徒，他只是一個投機(jī)者，而且他十分虛榮，這一點(diǎn)體現(xiàn)在他根本不敢讓黛西看到真實的自己，他們始終在兩個世界里徘徊。

最后，蓋茨比是一個病態(tài)的人物，在他身上體現(xiàn)出了病態(tài)敘事特點(diǎn)。蓋茨比具有極度偏執(zhí)和瘋狂的妄想。在資本邏輯的支配下，蓋茨比的人生是冒險刺激的，他坦然不顧地將所有的激情都投入到荒謬之中，又以沉溺于紙醉金迷的生活的姿態(tài)來抵抗失敗和死亡的恐懼，最終的滅亡是他自取其果。蓋茨比的人物形象具有光明和黑暗兩重性，光鮮的外表與陰暗的內(nèi)心、一擲千金的灑脫與愛慕虛榮的追求、低賤的出身和不擇手段而爭取而來的奢侈生活。蓋茨比在這多重排擠下開始異化扭曲，徹底被虛無飄幻的美國夢所腐蝕吞沒。

《了不起的蓋茨比》通過二元主角敘事產(chǎn)生雙重視覺效果，涅克和蓋茨比的幾次交往來傳達(dá)出了一幅多面性的美國淘金社會，里面充滿著資產(chǎn)階級貴族的歡聲笑語又流露出底層階級人民的辛酸血淚。[2]

二、《了不起的蓋茨比》的二元主角敘事手法分析

小說的人物敘事是多層次的，在敘述者與真實作者、敘述者與人物及隱含作者中存在三種形態(tài)的相互關(guān)系。多重人物的多種語聲相交疊產(chǎn)生了一種五光十色的律感，譜寫出了一首具有哲學(xué)思辨性的盛世挽歌。

（一）補(bǔ)充關(guān)系——強(qiáng)調(diào)“敘事在場性”

涅克是小說的敘述者同時也是真實作者的替身，小說敘事在場性很強(qiáng)烈。蓋茨比是被敘寫的人物同時也是講述者。兩個主角之間的關(guān)系其實是互相補(bǔ)充的關(guān)系，兩者都具有敘事在場性，而且兩者的在場性話語構(gòu)成了極為廣闊的敘事空間。

首先，兩者身份階級形成了互補(bǔ)關(guān)系。菲茨杰拉德經(jīng)常把兩個主角集合到一個場景里，用他們的生活上的變遷反映社會的變遷，不同側(cè)面地透露出時代的剪影。涅克是蓋茨比的過去，蓋茨比是涅克追逐的未來。涅克和蓋茨比卻具有相反性，涅克出身于破落的曾三世興旺的名門望族，而蓋茨比的父親是貧農(nóng)而他的財富是后期通過抓住機(jī)遇和一些不正當(dāng)手段而獲得的。

其次，兩者道德觀念和情感經(jīng)歷體現(xiàn)出了互補(bǔ)關(guān)系。小說最蕩氣回腸的就是蓋茨比對黛西的至死不渝的愛情。小說透過對兩位主角生活場景和情感故事的描繪，其實在隱喻另一重更深的哲思。這不單單是一個可歌可泣的愛情故事，還傳遞出了更深層的涵義，其實絕世風(fēng)華的黛西是那個時代的美國夢最虛幻的象征，注定是一場悲劇。而涅克的愛情經(jīng)歷也不是一帆風(fēng)順的，他和蓋茨比追求的實質(zhì)是財富，是實現(xiàn)自我價值的美國夢。透過兩個人的艱辛坎坷的心路歷程，充分展示了美國淘金背景下的諸種心態(tài)世相，尤其是社會群像下的道德心理描述。

再次，雙主角的敘事結(jié)構(gòu)有先有后，兩者的命運(yùn)遭遇具有互補(bǔ)性。蓋茨比投機(jī)取巧做著不正當(dāng)?shù)氖聵I(yè)，而涅克則是一步一個腳印勤勤懇懇工作的小職員。但在整個敘事文本中，沒有人可以做自己命運(yùn)的主宰，只能被歷史分割著、疏離著。

此外，不僅僅涅克和蓋茨比是敘事在場話語強(qiáng)烈的顯性二元主角，而其他角色上也體現(xiàn)出了一種隱性的敘事在場性，比如蓋茨比與湯姆、涅克與湯姆、黛西和喬治、黛西和朱萊特等形成了補(bǔ)充關(guān)系。

總的來說，小說在兩個主角人物的互補(bǔ)關(guān)系中，構(gòu)建出了一個動態(tài)的、雙面性的敘事空間。既摹畫出了外在客觀的現(xiàn)實世界，又凸顯出了內(nèi)在主觀的心境世界，有力地代表了那迷茫一代的破碎的青春夢想。

（二）對比關(guān)系——構(gòu)建“結(jié)構(gòu)性人物”

《了不起的蓋茨比》的敘事進(jìn)程在多個人物之間的沖突的多重關(guān)系中展開，小說以涅克和蓋茨比形成的對比關(guān)系為集中點(diǎn)，體現(xiàn)出了人物層次動態(tài)性和人物形象的結(jié)構(gòu)性。

其一，小說處處存在對比關(guān)系，正是對比構(gòu)建出了一個人物系統(tǒng)，形成了一個時代的群像。小說人物在對比中有聯(lián)系，在文本中可以不斷地把周圍人的零星跡象拼湊起來，在思想中塑造出涅克和蓋茨比的形象。在爵士時代風(fēng)尚的影響下，周圍的人都是相互效仿的，小說彰顯出涅克和蓋茨比的與眾不同。這兩個人都不與世俗相一致，一個是極致追求金錢地位又揮金如土卓越的成功人士，一個是彬彬有禮謙虛有節(jié)的平凡者。作者就是用這樣的方式來創(chuàng)造眾生世相。盡管這種對比還不全面、不完整，在很大程度上也是任意的，卻具有典型的代表性，在對比中形成以一種比較全面的填補(bǔ)。

其二，“結(jié)構(gòu)性人物”是具有共性的一組人物?！读瞬黄鸬纳w茨比》構(gòu)建的是一個人物性格元素鮮明的“在其敘述過程中某個具有一定規(guī)模的群體被賦予敘事權(quán)威。這種權(quán)威通過多方位、交互賦權(quán)的敘述聲音，也通過某個獲得明顯授權(quán)的個人的聲音在文本中以文字的形式固定下來”。[3]在《了不起的蓋茨比》中，結(jié)構(gòu)性人物集體型敘述聲音指的是兩個主角或者表達(dá)了一種群體的共同聲音，或者表達(dá)了各種聲音的集合。蓋茨比或涅克的性格可以看成是一個與情節(jié)的橫向事件鏈條交叉的縱向聚合，可以把涅克和蓋茨比看成是一種集體型敘述聲音。它們或者表達(dá)了一種群體的共同聲音，或者表達(dá)了各種聲音的集合。

其三，小說在對涅克和蓋茨比的對比關(guān)系中構(gòu)建“結(jié)構(gòu)性人物”是漸進(jìn)式逐漸顯露出來的。根據(jù)小說并存兩條復(fù)合的人物軸線，就是說涅克和蓋茨的人物性格發(fā)展其實是一個從簡單到復(fù)雜、從靜態(tài)到發(fā)展、從外部表現(xiàn)到內(nèi)心世界的過程。這個過程是一個動態(tài)漸進(jìn)的書寫過程。小說作者菲茨杰拉德以漸進(jìn)式的方式對主角進(jìn)行身份編寫，尤其是蓋茨比的全部性格特征如同冰山一角漸漸浮出水面，而且同時也將時代背景和歷史事件都經(jīng)過細(xì)微化地娓娓道來，道出人生不過是編織了一席殘破的袍子。繡著美麗的祈盼，又孕裹著人性的“虱子”，又傳達(dá)出所有的人都渴望成功實現(xiàn)個人價值的強(qiáng)烈心聲。

整體看來，涅克和蓋茨比是一組對比鮮明的人物形象，蓋茨比性格明朗、奮斗不息、氣度非凡、彬彬有禮；涅克性情安靜沉穩(wěn)、樂于幫助、敏感真摯。透過兩種不同的人物性格、人生遭遇、命運(yùn)走向的對比，就能夠發(fā)現(xiàn)迷茫一代共同的生存困境。

（三）疊加關(guān)系——突顯“弗雷塔格金字塔情節(jié)結(jié)構(gòu)”

“弗雷塔格金字塔情節(jié)結(jié)構(gòu)”指的是小說的敘事結(jié)構(gòu)可以大致歸結(jié)出“戲劇呈現(xiàn)、動作上行、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、動作下行以及災(zāi)難性尾聲”的形式。[4]由于二元主角的使用，《了不起的蓋茨比》更加鮮明地體現(xiàn)出了這種情節(jié)結(jié)構(gòu)。

其一，敘事時間層次的疊加中體現(xiàn)出動作上行和下行特點(diǎn)。

作品中的時間觀念不同于一般小說的直線性的時間觀念，而更多是一種宿命式的、循環(huán)式的時間觀念。菲茨杰拉德不在意歷史往哪里走去，他更關(guān)注當(dāng)下的衣與食、情與愛。逼迫得人透不過氣來的政治、歷史、戰(zhàn)爭、死亡等大的背景，被他以華麗、委婉、又充滿失落與悲涼的敘述融化開去，化作一種整體性的情緒和色調(diào)。

小說由多個彼此獨(dú)立而又緊密相連的故事所構(gòu)成，多個故事都各自講述了一個不同的事件，但他們都有著共同的戲劇屬性將它們緊密相連。涅克的人生軌跡以及蓋茨比的人生軌跡，這兩個人物的命運(yùn)在短短的幾天中交集在一起，演繹出了這部淋漓盡致的美國夢悲劇。在敘事結(jié)構(gòu)上，菲茨杰拉德沒有采用常見的時間順序結(jié)構(gòu)，而是用了一種循環(huán)中嵌套倒敘多線并進(jìn)的精巧結(jié)構(gòu)來將整個故事娓娓道來。[5]在小說中，圍繞著蓋茨比和黛西的愛情而展開，而其他不同的故事也被同時交待，且隨著小說高潮的到來更加激烈地相互交匯。除此之外小說也保留了蒙太奇所慣用的程式化的一些其他因素及其他影射、引用等。

《了不起的蓋茨比》的時間層次是復(fù)雜多重的，上行和下行十分明顯。第一個時間層次是倒敘，涅克采取的是“自我意識”的敘述者，他或多或少意識到自己的存在，并出面說明自己在敘述。第二個時間層次是順敘，以蓋茨比為主要人物展開敘述，蓋茨比意識不到自己正在被涅克記錄他的故事。第三個時間層次是插敘，在故事進(jìn)行的過程中，兩個主角的故事都是被真實作者菲茨杰拉德填補(bǔ)起來的。

因而可以說，作者、文本和讀者處于無限循環(huán)的關(guān)系之中。小說開始是一個頂點(diǎn)，是從結(jié)尾開始追溯，最后又落到一個頂點(diǎn)，即結(jié)尾。

其二，敘事象征意象的疊加體現(xiàn)出轉(zhuǎn)折點(diǎn)和災(zāi)難性的尾聲。

《了不起的蓋茨比》通過各種意象、情景、事件的有機(jī)組合構(gòu)成一幅圖景，從而造成特定的感性經(jīng)驗，達(dá)到情與理的統(tǒng)一，并引發(fā)讀者的同樣情緒。小說著意塑造的意象主要有三個。小說敘事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)通過這三個意象而不斷地發(fā)生轉(zhuǎn)變，最后注定成悲劇尾聲。

一方面，小說的意象具有隱喻性，按照出場的先后順序，敘事意象之一——派對，小說中最令人神往的地方就是蓋茨比別墅中的盛大的宴會。宴會里有赫赫有名的演員、政客、名流，美輪美奐的建筑里每一天都有無數(shù)新奇的節(jié)目上演，極盡奢華。這種意象是為了構(gòu)建上流社會腐壞的道德和虛朽的精神世界。敘事意象之二——眼睛廣告牌，小說中也有提到“上帝之眼”，每次出現(xiàn)這個廣告牌，小說的故事情節(jié)就會急轉(zhuǎn)而下，預(yù)示著所有的作為都有因果，所做的壞事都會被彰顯和懲罰。敘事意象之三——燈塔，燈塔是一種渺茫的希望，是蓋茨比追逐美國夢的一種象征化的隱喻，燈塔的方向是愛情的彼岸，也是永遠(yuǎn)遙不可及的虛幻的夢。三組意象的構(gòu)建使得小說內(nèi)容搖曳生姿，產(chǎn)生兩種方向的敘事效果。小說在動作上行方面，即蓋茨比一點(diǎn)點(diǎn)地追回真愛的過程，下行方面，即蓋茨比過去的身份被一步步揭穿的過程。這兩個過程通過這一系列的意象、情境、事件切合又重組而形成。

另一方面，小說中間有很多個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即蓋茨比和其他人的矛盾激化，由此小說一步一步推向高潮和尾聲，最后落定為悲劇。其實，蓋茨比的愛情悲劇是物欲橫流的社會和生長環(huán)境造就的,更是他自己造成的。某種意義上，可以將蓋茨比的悲劇看成是當(dāng)時整個美國所有青年人的未來。小說中的悲劇性，一是在于社會階級的不平等劃分，如湯姆對經(jīng)濟(jì)落魄但是顯貴出身的表哥以及出身低賤卻創(chuàng)造了一大筆財富的蓋茨比的態(tài)度顯然是不同的。二是在于社會其他成員之間的相互排擠，人們的自私自利成為將別人推向深淵的助力。如湯姆用齷齪的手段陷害他的情敵蓋茨比。三是在于自身的思想意識淪陷。涅克和蓋茨比都沉浸于美夢之中，而且兩者都沒有意識到自己的悲劇性。其實，在小說最初的輪廓中就已經(jīng)呈現(xiàn)了結(jié)尾式的故事闡釋，而上下行動作則揭示蓋茨比以及那一代青年悲劇的事件。整體來看，災(zāi)難性尾聲即故事結(jié)局，而轉(zhuǎn)折點(diǎn)即是小說的高潮部分，可以看成是金字塔的塔頂，由此向故事兩端遞減而構(gòu)成金字塔。其中一端，菲茨杰拉德展現(xiàn)了愛情與夢想的美好；另一端，菲茨杰拉德描繪了命運(yùn)與時代的悲劇。

總之，作者通過一系列變形的愛戀關(guān)系來組合拼湊現(xiàn)實世界生活奢靡不堪的影像，充滿血淚地控訴了美國社會的精神罪行。作品采用意象、事件、情境等元素，透過扭曲的虛幻來凸顯蒼涼的真實，筆觸直白赤裸，對當(dāng)時美國歷史布景下生與死、夢想與現(xiàn)實、空間和時間、命運(yùn)與機(jī)遇進(jìn)行了更深刻的人文思考。

三、結(jié)束語

小說以細(xì)膩的筆觸來描繪美國社會圖景與社會風(fēng)光，極其容易渲染環(huán)境氛圍，又變換不同的寫作視角，尤其是使用二元主角敘事來增強(qiáng)故事的廣闊性和豐富性。總的來說，小說勾勒出了美國充滿紙醉金迷、縱情狂歡的時代氣息。正如作者弗·司各特·菲茨杰拉德所言：“這是一個奇跡的時代，一個藝術(shù)的時代，一個揮金如土的時代，也是一個充滿嘲諷的時代。”又如巴茲·魯曼認(rèn)為《了不起的蓋茨比》其實與當(dāng)下的社會緊緊相連：“它像是一個寓言，在過去就映射了今天的時代?！弊髌窋⑹轮?，采取二元主角的角度來表現(xiàn)事件的不同發(fā)展階段，或采用多重視角，即采用各種人物的視角來反復(fù)表現(xiàn)某一事件，兩個主角的命運(yùn)遭遇來傳達(dá)出那一代青年人追求美國夢的心酸歷程。