■ 唐海江 劉 欣

中國史家素有“左圖右史”的傳統(tǒng),“古之學(xué)者為學(xué)有要,置圖于左,置書于右；素像于圖,素理于書”,①說的是圖對于歷史研究大有裨益。而所謂“一圖勝千言”“圖畫乃無音之新聞”,則特別聚焦到圖像在承載并傳播信息方面的功能。若將此“圖像”具體為“照片”,便是當(dāng)今媒介空間不可或缺的“新聞攝影”。

不過,身處“讀圖時代”的我們,對于“新聞攝影”這一新聞界之常規(guī),似乎習(xí)以為常,甚至熟視無睹,容易忽視這樣一種歷史問題:西洋攝影術(shù)進入中國后,這種曾被國人稱為“奇技淫巧”之術(shù)在中國新聞場域中如何被接受并發(fā)展為一種根深蒂固的普遍觀念,以至于20世紀二三十年代,時人竟生發(fā)“時至今日,攝影與報紙雜志之關(guān)系成為手足,不能相離,尤以吾國為甚”②的感慨？近年來不少學(xué)者從技術(shù)以及文化層面切入到對攝影術(shù)進入中國所帶來的現(xiàn)實建構(gòu)及現(xiàn)代性問題,③為此題提供了頗多啟示,但對此發(fā)展脈絡(luò)系統(tǒng)的梳理和清晰的認識還有待見。

有鑒于此,本文以一種“陌生化”的姿態(tài),將目光集中于清末民初攝影術(shù)最初進入新聞界的歷史場景,借助報人各抒己見的言論和具體實踐,梳理我國早期“新聞攝影”從無到有、從偶然到常態(tài)的歷史脈絡(luò)。其中涉及到兩個緊相關(guān)聯(lián)的問題。一是以“圖”表現(xiàn)新聞、傳遞時事的做法如何得到認可。文字在中國早期新聞界同樣占據(jù)著絕對統(tǒng)領(lǐng)地位,同治年間文字報紙“日售萬紙,猶不暇給,而畫獨闕如,”可見“華人之好尚皆喜因文見事,不必拘形跡以求之也?！雹苤挥袌D畫新聞被廣泛認可,新聞?wù)掌庞斜唤邮艿母?；另一問題則是,在圖畫新聞一時大熱的背景下,照相機如何取代畫筆,攝影師如何取代畫師,新聞?wù)掌靡猿绞掷L圖畫而成為報刊“標(biāo)配”,承擔(dān)起與文字并駕齊驅(qū)的傳播功能,并從一門單純的“技術(shù)”上升為一種新聞學(xué)的“知識”。

一、石印新聞畫異軍突起:“圖”在新聞報道地位的抬頭

攝影術(shù)在1840年代伴隨西方列強的堅船利炮傳入中國,和世界各國一樣,“機械復(fù)制”能力使其與繪畫有著與生俱來的聯(lián)結(jié)。誠如蘇珊·桑塔格所言,“繪畫是遭攝影持續(xù)地蠶食和熱情地剽竊,并仍在火熱敵對中與攝影共存的藝術(shù)?！雹莸诮袊男侣剤蟮李I(lǐng)域,攝影被接受及應(yīng)用首先要得益于繪畫。

雖然泰西照相法在清末已“風(fēng)行中國”,《照相新編》書序中更提及“吾華人業(yè)此者,日益繁夥,荒陬僻壤,亦習(xí)見不之異”。⑥但受到印刷技術(shù)的限制,攝影照片多以折衷形式見諸報端。該時期對于“新聞攝影”而言最具意義之處在于,寫實圖像借助時事畫及石印畫報的熱潮在新聞敘事中地位突飛猛進,得以成為一則新聞故事的主體部分,為新聞界乃至社會對于圖像新聞的認可打下基礎(chǔ)。

從1884年《點石齋畫報》創(chuàng)刊至1912年第一份攝影畫報《真相畫報》出現(xiàn)將近三十年的時間,是為我國石印畫報的高潮。石印技術(shù)應(yīng)用后能使書畫“與元本不爽錙銖,且神采更覺煥發(fā)”⑦,同時增強了畫報對繪畫印制的本真性與及時性,以至于此類畫報“通都大邑,幾于無地?zé)o之?！雹嘤纱?一方面誕生了中國最早的讀圖時代,畫報憑借圖像喜聞樂見的傳播式樣“開愚”“啟蒙”,擴大報刊讀者范圍,培養(yǎng)民眾讀圖閱報習(xí)慣,新聞紙附送畫報單頁之風(fēng)也隨之盛行；⑨另一方面,石印畫在力求寫實的欲望刺激下開始臨摹照片,推動著攝影術(shù)在技術(shù)征服之外無聲無息地影響著國人記錄和觀看世界的方式。

《點石齋畫報》為報道中法戰(zhàn)事而創(chuàng)刊的緣起體現(xiàn)出強烈時事關(guān)注性,“爰倩精于繪事者,擇新奇可喜之事,摹而為圖?！雹狻澳　奔磳懻?而“肖物像形”的寫真畫從宋代以來便為文人所輕,“工匠應(yīng)事實之制作,未免板重,故近俗；士夫隨性靈而描寫,兢兢于興趣,故近雅。”對此,其發(fā)刊詞則果斷申明“本館印行畫報,非徒以筆墨供人玩好”,又特別指出中畫與西畫相比在記錄信息上的劣勢:“西畫以能肖為上,中畫以能工為貴,肖者真,工者不必真也,既不皆真,則記其事又胡取其有形乎哉?！蓖瑫r期畫報亦遵循點石齋傳統(tǒng),反復(fù)強調(diào)繪畫的實用性:“畫報創(chuàng)自泰西,非徒資悅目賞心矜奇炫異也?！薄皥D有未工,器必不精,此皆實事求是之功,非揮灑煙云之僅供玩好也?！贝朔N對于信息承載功能的強調(diào)顯現(xiàn)出圖畫在敘事地位上的上升,現(xiàn)代插圖“強調(diào)轉(zhuǎn)變、創(chuàng)新和特殊,客觀而寫實的展現(xiàn)現(xiàn)實,并被假定為向讀者提供關(guān)于世界的第一手知識”,進入新聞界的圖畫不是“玩物”,而要“實事求是”。

伴隨晚清中國內(nèi)憂外患風(fēng)雨飄搖的時局,圖像更與報刊一同承擔(dān)起了“開愚”“啟蒙”“救亡圖存”的社會責(zé)任。戊戌變法時期維新派為廣開民智,創(chuàng)辦了農(nóng)、工、商“人人能閱之”的白話報,而畫報圖像視覺效果和解讀的直觀性,致使啟蒙的傳播宗旨和辦刊意向更為突出。從《點石齋畫報》對西學(xué)東漸的關(guān)注可見一斑,圖畫論域“既包括涉及國家利益的聲光電化、堅船利炮,也包括落實在日常生活中的醫(yī)院、學(xué)堂以及文化娛樂設(shè)施”；1905年《時事畫報》創(chuàng)刊號即指出:“仿西洋各畫報規(guī)則辦法,考物及記事,俱用圖畫,以開通群智,振發(fā)精神為宗旨?！?906年《開通畫報》稱:“有開愚之故事,特別感化社會之演說,惟望寫文寄信本館,必能說明圖畫,以擴充耳目。”面對不識字者、婦孺之輩,圖畫以直白易懂的優(yōu)勢成為啟蒙良方。1908年《北京當(dāng)日畫報》便直言:“畫報的文理淺白,與社會中最容易曉得,畫出圖來,使人一見者能夠觸目驚心,感人足能頗易,所以我們的用意,就是先開通婦孺的見識,趁著腦氣清潔,能以知道,合群保重,知時達務(wù),能夠振起愛國之心?！?911年《時事畫報》同樣強調(diào)圖畫能侵入文字未能觸及的社會:“報紙在我國雖有數(shù)十年之歷史,而未嘗侵入某部分社會,如以婦女為主體之家庭,亟待啟發(fā)者二也,發(fā)抒情感,灌輸智識……而圖畫者,有最高之普遍性,有最強之刺激性,最可調(diào)節(jié)悲憤疲勞,而誘發(fā)情感者也。”

正是在畫報的努力下,報刊受眾范圍大大擴寬,“下而販夫牧豎,亦可助科頭跣足之傾談；內(nèi)而螓首娥眉,自必添妝罷針余之雅謔?！鄙醵侣劶堃查_始隨報逐日附送畫報單頁。1893年1月,《新聞報》率先開創(chuàng)這一局面,之后包括《申報》《民立報》《神州日報》等在內(nèi)的滬上各大報競相跟進。正如竹枝詞所描述:“各家畫報售紛紛,銷路爭奪最出群?？v使花叢不識字,亦持一紙說新聞?！庇纱碎_始,以“記事之真”為目的的時事畫首次對圖像傳播價值等級發(fā)起了挑戰(zhàn),通過“繪圖綴說,以征閱者之信”來傳遞信息的畫報則對閱讀方式帶來了沖擊,培養(yǎng)出大批文化層次較低的受眾群體,圖像在中國人的公共交流領(lǐng)域中心凸顯。因此,有學(xué)者進一步斷言:“畫面帶來的沖擊力,以及真實感和現(xiàn)場感,何止是擴大了讀者的眼界,它摧毀的是讀者天朝中心的陳腐觀念。”

石印時期的照片往往成為報刊在追求“實事求是”途中的臨摹對象。維新變法時期,康有為在《公車上書》指出“照相片”在中國已“家置戶有,人多好之”。此時人物肖像照的臨摹最為常見。而早在1872年《申報》竹枝詞便有對于人像攝影的驚嘆:“鬼工拍照妙如神,玉貌傳來竟逼真。技巧不須憑彩筆,霎時現(xiàn)出鏡中人?！薄饵c石齋畫報》先后刊登的英國維多利亞女王像、曾國藩之子曾紀澤肖像均描摹自照片底本。畫報亦曾圖文介紹過攝影術(shù)在上海流行的情景,稱“自泰西脫影之法行,而隨地皆可拍照,尺幅千里,纖毫靡遺?！备匾霓D(zhuǎn)變在于,照片也成為新聞時事現(xiàn)場的中轉(zhuǎn)站。譬如,《租界燈會》便配文說明是根據(jù)漢口友人寄來的照片摹制而成:“此圖友人從漢口寄來,據(jù)云五月初一日彼處租界舉行燈會,特攜照相具在英領(lǐng)署前攝取真景,囑登入畫報以供眾覽,本齋…照樣臨摹,刊于篇終?！北环Q為晚清社會風(fēng)俗畫卷的《圖畫日報》設(shè)有“調(diào)查員”拍照取景,為補遺缺又特意發(fā)文征集照片底稿:“除由調(diào)查員隨時攝影調(diào)查外,特恐掛漏萬一,以訛傳訛,如蒙代為介紹,即懇詳示坐落,及建筑時代,建筑費用,以存真相,設(shè)能將房屋影片一并郵寄本社,俾得逐日摹繪刊登,聊盡提倡之微意。”攝影師通過手中的相機將時事新聞、風(fēng)景人像拍成照片,畫師則以此為藍本將畫筆轉(zhuǎn)換為另一形式的鏡頭,為讀者展現(xiàn)“尺幅千里”的情形,這便是照片在晚清新聞界得以亮相的特殊途徑。

值得注意的是,此時拍攝和制版技術(shù)都難以達到直接刊登照片的標(biāo)準(zhǔn),報刊在臨摹之外嘗試過各種折衷方法呈現(xiàn)照片。其一為裱貼原照,70年代的《遠東》雜志就曾把照相插圖分貼在刊物上；其二為售賣新聞?wù)?通過報館圖片供應(yīng)部公開發(fā)售,如孫寶瑄的《忘廬山日記》曾在1897年記載自己“詣蘇報館,購得李傅相馬關(guān)受傷后影像二紙”,指的便是李鴻章1895年前往日本簽訂《馬關(guān)條約》時被日本浪人槍擊致傷一事；其三則是登載有關(guān)攝影報道的新聞消息,但照片并沒有直接出現(xiàn)在版面。1876年7月16日上海淞滬鐵路通車,《申報》委托日成照相館前去拍攝通車儀式,還刊登了照相館邀請民眾前去“點綴”的廣告:“本店現(xiàn)蒙申報館主托照至吳淞火車形象,訂于此禮拍照日五點鐘,攜帶機器前往停頓火車處照印。惟肖物圖形,尤須點綴,敢請紳商士庶來前同照,其形景更得熱鬧,想有雅興者定惠然肯來也,特此預(yù)布?！钡珡奈淖謨?nèi)容可以看出,此時因技術(shù)限制難以抓拍,只能在儀式之前進行擺拍,印刷技術(shù)的問題也導(dǎo)致讀者并未在報紙上真正看到圖片。

縱觀石印時代報刊圖像傳播之路,借用“寫實主義的欲望”一詞來概括再恰當(dāng)不過,一切轉(zhuǎn)向“雖沒有抽離意識形態(tài),卻在以表達真實為目的的欲望推動著”:更為準(zhǔn)確的石印技術(shù)得以應(yīng)用,借鑒西畫肖形像物的寫真畫法為報人看重,廣攬受眾、開愚啟蒙的畫報定位更加關(guān)注社會。正是在寫實欲望的推動下,在早期手繪圖像的教育下,報界才得以察覺“描寫未必與真相相符”的觀念作祟,步入“自照相銅版出,與圖畫以一大革新”的新時期。

二、與現(xiàn)代報刊正式結(jié)盟:作為“工具”的新聞攝影

對于中國攝影術(shù)的變革,黃天鵬指出:“石印畫報的勢力,到了照相銅版產(chǎn)生后逐漸的衰落下去,在圖畫本身上是一個最大的革新。”此言指的是在1900年前后銅版制版術(shù)傳入我國,報紙刊載清晰照片成為可能,加之?dāng)z影技術(shù)本身由濕版法發(fā)展至干版法階段,清末民初第一份攝影畫報的出現(xiàn)吹響了由圖畫新聞過渡到影像傳播時代的號角,攝影報道開始真正成為近代報刊的一種文體和表達形態(tài)。

與此同時,伴隨20世紀初年國內(nèi)民族民主革命日益高漲,新聞界迎來了報業(yè)黃金期,以言說論政為主的新聞媒介成為公共輿論場,到民國初年辦報辦刊之風(fēng)大為盛行,“一時報紙,風(fēng)起云涌,蔚為大觀?！睍r局動蕩,人們了解形勢、“目睹”真相的信息需求空前強烈,極具現(xiàn)場感的新聞?wù)掌纱擞l(fā)普遍,揭露帝國主義侵略暴行,革命戰(zhàn)爭與英雄人物的再現(xiàn),記錄戰(zhàn)事實況的專版圖集,“南北議和后,新聞?wù)掌殉蔀閳罂弦豁椆潭▋?nèi)容?！睌z影在與辛亥革命同步的特定時空中,匯入到以“啟蒙”“革命”“救亡圖存”等現(xiàn)實語境之中。

所謂“革新”,是從對過去石印繪畫的質(zhì)疑開始的。本雅明曾論及西方攝影與繪畫關(guān)系,“從新的技術(shù)和社會現(xiàn)實來看,隨著繪畫和圖解信息中的主觀成分越來越受到質(zhì)疑,攝影的重要性也就越來越大了”。批駁矛頭直指繪畫圖解有失客觀與真實的弊病,這恰與中國報人的觀點如出一轍:“蓋石印式之畫報,系利用人工描繪,然后點石為板,此種印法,其弊在不能傳真,僅傳其意而已。”有人對此表述更為直接:“圖畫是一幅憑著主觀意志去描寫景物平均的形殼,照片便是此景物一剎那間客觀的綜合的表現(xiàn)……照片為客觀的,實體的,圖畫為主觀的,造作的表現(xiàn)耳?！敝T如此類的指摘不無道理。單從《申報》創(chuàng)刊人美查對待圖畫的標(biāo)準(zhǔn)即可知:“不必據(jù)以為實錄而大略具備于是,閱者會其意而勿泥其詞也可?！笔⌒侣劗嫴换诂F(xiàn)場攝取,而往往以虛擬想象加工的生產(chǎn)機制,勢必導(dǎo)致新聞?wù)鎸嵖陀^性的缺失。中法戰(zhàn)爭期間,《點石齋畫報》不僅對“馬江失利”避而不談,還憑空描繪法軍將陣亡士兵尸體拋入海中的畫面,讓讀者誤以為此役中方大捷；“合議畫押”一圖甚至將簽訂不平等的《中法越南條約》視作“滬上居民聞此佳音,莫不歡欣鼓舞,謂能化干戈以玉帛也”的喜聞。不管是畫面,還是圖解,都暗含掩飾、歪曲和捏造的可能。

有鑒于此,后來者雖盛贊《點石齋畫報》是“我國以圖畫傳達新聞的首創(chuàng)”,但也惋惜“假使該報能隨合時代需要,改用攝影制版維持到現(xiàn)在,一定站在文化事業(yè)的很高地位了?！薄稌r事畫報》更在報道德國寫真博覽會時感嘆國內(nèi)對手繪圖畫的吹捧無濟于實用:“吾國圖畫之學(xué),不曰某氏筆法蒼勁,即曰某氏筆意高古。張屏掛壁,可飾作美觀也,什襲珍藏,仄啻異寶也。以言實用,則何補焉,”同時為世界攝影業(yè)發(fā)達水平的震驚,“今對于寫真賽會,當(dāng)瞠乎居后矣。雖然,補牢未晚,焉知后來者不能居上耶？”并蓋“急起直追”之印。表明了要從攝影著手,“后來居上”的雄心。

與之相對,新聞攝影則將鏡頭對準(zhǔn)了社會現(xiàn)實與內(nèi)政外交,在20世紀初的革命時空里走向上風(fēng)。隨著國人反帝反封建斗爭高漲,近代報刊事業(yè)在救亡熱潮推動下從谷底逐年回升。資產(chǎn)階級革命派在海內(nèi)外紛紛創(chuàng)立報刊雜志,宣傳民族民主革命的思想主張,報刊的輿論引導(dǎo)功能愈顯其效。新聞事業(yè)以“能量倍增器”輿論效應(yīng)加速社會運動的進程,為公眾的思想交流溝通提供了新的渠道體系和公共領(lǐng)域交往的平臺,“能夠很快地把分散的個人觀點集中起來并加以鼓吹,創(chuàng)造了類似現(xiàn)代的社會輿論的事物?！贝藭r報刊上的新聞?wù)掌闩c文字一道,服務(wù)于既定的政治目的,通過“圖像論政”建立起自身的合法性地位。

新聞攝影的興盛被認為與革命戰(zhàn)爭直接關(guān)聯(lián),“光復(fù)之際,民軍與官軍激戰(zhàn),照片時見于報端。圖畫在報紙上地位之重要,至此始露其端。”“我國之新聞攝影,可說與革命軍同時崛起?！敝T如此言均強調(diào)辛亥革命時期新聞攝影爆發(fā)式增長的情形。但自銅版術(shù)傳入至辛亥革命前,照片在報刊的地位已不斷提升。1901年《萬國公報》以半版篇幅登出《醇親王奉使過上海圖》,開啟報載時事新聞?wù)掌群?。此后在?nèi)憂外患特定環(huán)境里,照片作為一種斗爭手段和輿論工具被使用,發(fā)揮出政治動員的作用。

新聞?wù)掌紫瘸蔀橄蛎癖妭鬟_事實的工具。且以1905年2月“南昌教案”為例見證新聞?wù)掌耐?。其時法國為欺騙輿論,散布知縣江召棠“系屬自刎”的謠言,《時報》在3月17日刊登江令被刺后照片,并配以說明文字描述圖中傷口詳情；《京華日報》更在頭版位置刊出江令頸部特寫畫面,編者按語指出:“教士既下毒手,又肆毒口,捏造情形,說是自刎。本館再四辯白,今特把江大令受傷的照像,做成銅版,印入報內(nèi),請大眾看看,有這樣自刎的沒有。”謠言不攻自破,讓民眾知曉事實真相,造成輿論壓力以匡正時局,所謂“聞于耳者,不如接于目之易感；得之文字者,不若按之圖畫而益真?！眻罂啻挝淖帧稗q白”卻是空口無憑,終在照片的佐證下戳穿了帝國主義分子的謊言。這正是本雅明所提及的,照片以透明化方式捕捉到現(xiàn)實與真相,以一種“精密語碼”而非“象征性手法”來“傳達純粹的事情本身”。它所展現(xiàn)的外部世界的權(quán)威,推動著社會政治交往圍繞事實展開。

當(dāng)時有報人論及辦報方針,就指出“外國報紙,常有插入圖畫,加以解說。使人一目了然,意甚善也。吾國報紙亦可仿之者,圖畫不可不多也”,“美人虐待華工之景狀可刊也,美貨之商標(biāo)可刊也,各華商拒約會議可刊也,各華商之焚棄貨物真景可刊也……”。“景狀”“真景”便是要用照片真實地呈現(xiàn)現(xiàn)實境況。梁啟超創(chuàng)辦的《新民叢報》首次使用中國人自制銅版術(shù)就刊載了包括《檀香山焚燒華人市場慘狀圖》在內(nèi)的眾多新聞圖。1907年中國新聞史上首份大型攝影畫報《世界》在巴黎創(chuàng)刊,專設(shè)“世界最近之現(xiàn)狀”一欄,刊登了大量“真景”照片,內(nèi)容如1905年上海人民在反美愛國浪潮中燒毀英領(lǐng)事摩托車、英國人儲運鴉片等,對于激起民眾愛國熱情意義猶大。該報因印刷精美、新聞價值高被譽為“東方文明開辟五千年以來第一種體式閎壯圖繪富艷之印刷物,西方文明灌輸數(shù)十年以來第一種理趣完備組織精當(dāng)之紹介品?！痹谠缙诔晒L試下,新聞界對于攝影的功能乃至權(quán)利都有了更為深刻的認知,以至于1909年天津福升照相館因國內(nèi)報刊大多沒有專職攝影記者,計劃拍攝慈禧“奉安大典”被清政府拘捕定罪后,便有報紙直言不諱地批判政府:“按歐美各國君后之相,遍地懸掛,未嘗以為褻也,今滿政府則拍照一相,監(jiān)禁十年。專制國,專制于此,足見一斑矣?！睘楹葱l(wèi)新聞攝影正當(dāng)性而作出不懼強權(quán)的斗爭,可見此時新聞攝影在報界之重要。

新聞?wù)掌鼮楦锩巴撇ㄖ鸀憽?以強烈現(xiàn)場感和視覺沖擊力宣傳造勢。彼得·伯克曾以法國大革命期間巴黎人民攻占巴士底獄的圖像傳播說明這一觀點:“在革命進行的過程中,圖像所起到的推動作用更為重要,它們往往有助于喚起普通民眾的政治意識”,尤其是“著重描繪戰(zhàn)爭中的領(lǐng)袖和英雄人物以及重大戰(zhàn)役瞬間的圖像,往往會使革命行動的合法化與正當(dāng)性在圖像傳播中得到突出和強化,從而將某種革命行動和革命理想神話性。”而這正是中國資產(chǎn)階級革命派運用新聞攝影的主要途徑。

1905年至1911年,資產(chǎn)階級革命派在上海一處就創(chuàng)立了15種報刊,以《神州日報》為代表的革命報刊競相以新聞?wù)掌鳛樾麄魇侄?曾連續(xù)刊登殉國烈士徐錫麟、秋瑾等人的照片報道,在登載《大通學(xué)堂學(xué)生擎槍歡迎紹興府貴太守紀念寫真》照片時配文:“此照現(xiàn)為貴太守銷毀殆盡,幾同吉光片羽,讀者對此感情如何？”大大激發(fā)民眾對于革命黨人的同情和對清政府的仇恨。辛亥革命發(fā)生前后,上海、武漢、廣州等地報紙幾乎每天都有新聞?wù)掌妶?且照片大多拍自現(xiàn)場,并在武昌起義前后一兩個月內(nèi)達到最高潮。武昌起義后,《申報》在10月19日首先刊出一幅武昌蛇山炮臺的照片,從10月22日至11月19日,共刊用有關(guān)起義的新聞?wù)掌?1幅,平均每天一幅,創(chuàng)《申報》刊用新聞?wù)掌臍v史記錄。此時報紙被視作政治斗爭的銳利武器,“一紙之出,可以收全國之視聽,一議之發(fā),可以挽全國之傾勢?！毙侣剶z影,在推翻帝制和鞏固民主政權(quán)的斗爭中履行著責(zé)任,也從此站穩(wěn)了腳跟。

關(guān)于新聞攝影與革命斗爭、政治敘事的關(guān)系,在1912年出版的《真相》畫報得以集中體現(xiàn)。梁得所認為,“《真相》畫報是中國攝刊照片的圖畫雜志之開元”,“正是從真相畫報開始,中國畫報開始真正重視新聞攝影?！边@份以“監(jiān)督共和政治,調(diào)查民生狀態(tài),獎進社會主義,輸入世界智識”為宗旨的國內(nèi)第一份銅版畫報,每期照片占及三分之一,“執(zhí)筆人皆民國成立曾組織之人”,試圖以照片“探討民國真相”。17期《真相畫報》共刊載了300余幅時事新聞?wù)掌?涵蓋政治新聞和社會新聞,其中政治新聞約占整個攝影報道的90%,革命目的十分明顯。其主要刊載新聞?wù)掌摹皶r事寫真畫”欄目介紹為:“民國新立,時局百變,事有為社會上注視,急欲先睹為快者,本報必為攝影制圖,留作紀念,其無關(guān)重要,概付闕如。”讓人不禁聯(lián)想到戈公振對于民國初期新聞界景象的描述:“歐戰(zhàn)以前,民國初造,國人望治,建議紛如,故各雜志之所討論,皆注意于政治方面,其著眼在治標(biāo)?！睌z影在此便被視作“治標(biāo)”的利器,以照片“真相”促進和監(jiān)督權(quán)力,強烈的政治色彩不僅是《真相畫報》的特色,也成為這一時期新聞攝影的主要風(fēng)格。

彼時新聞?wù)掌嘣醋哉障囵^攝影師和讀者征稿。比如《婦女時報》自1911年創(chuàng)刊以來幾乎每期都有征集:“吾女軍人中,如能以玉照惠登本雜志,俾令英杰之姿,為世界所崇拜,尤為本志所祝?！薄氨藮|西洋文明國雜志,往往圖畫幾占原書之半,誠以增進閱者興味,喚起美術(shù)精神,圖畫尤視文字為必要。故本報極力于圖畫上注意‘搜集’、‘印刷’,不肯為濫竽充數(shù),敷衍塞責(zé)之計。”《時事畫報》更因收到的相片過多而特意強調(diào)投稿質(zhì)量,“畫報采用相片之條件,除明晰及附有說明兩點外,務(wù)求相片所表現(xiàn)者為動態(tài),其并有時間性者尤佳?！睂τ谛侣?wù)盏臅r效性和現(xiàn)場感有了要求。攝影報道水平在此時有了重大進步。專題攝影、特寫、中景、全景的組合變化都已出現(xiàn)?！墩嫦喈媹蟆返诹凇袄顫h維槍擊港都梅軒理”的組照畫面涵蓋了梅軒理登岸、閱兵、上轎、遇刺以及李漢維被捕全過程,更是一組成功的現(xiàn)場抓拍新聞?wù)?；“宋教仁被刺”案發(fā)生后從被刺之地點、治傷醫(yī)院、遺像、出殯等多個側(cè)面進行影像的報道渲染,以致于畫報在1913年3月被迫?？?創(chuàng)刊人高奇峰流亡日本,可見圖片報道巨大的影響力。

總體而言,20世紀初攝影與現(xiàn)代報刊的結(jié)盟可謂中國新聞事業(yè)的一大進步,以“每日有照片”來招徠讀者的現(xiàn)象表明加強攝影報道已成為改進工作的重要一環(huán)。但在特殊的革命背景下,攝影亦主要承擔(dān)了服務(wù)政治斗爭和社會輿論的任務(wù),要論及回歸新聞本源的常態(tài)化和職業(yè)化,則有待于下一階段新聞攝影的全面崛起。

三、合法性全面確認:作為“職業(yè)”和“知識”的新聞攝影

五四新文化運動,不僅給中國帶來了民主與科學(xué),也給新聞攝影帶來了長足進步。此后十余年間,報紙攝影附刊和攝影畫報不斷涌現(xiàn),專業(yè)新聞攝影記者誕生,新聞攝影機構(gòu)紛紛成立。作為新聞報道的一種形式,攝影不僅受到報界同仁的高度重視,逐漸擺脫依附于文字報道的局面而走向獨立,也成為新聞教育的一部分,在人才培養(yǎng)和學(xué)理價值方面加以研究。及至1936年有人談及攝影的變化“是三十年前的人所夢想不到的事”,“它不但被利用為研究各種科學(xué)的工具,而且還推廣到傳達文化的利器……在這層上,攝影和新聞的關(guān)系,便形成最密切而不能分離的事了”。此語指明,攝影真正成為了新聞不可或缺的重要部分,新聞攝影從此建立起了不容置疑的合法性。

從1916年開始,中國在軍閥割據(jù)、分裂混亂中迎來自由主義思想高潮,新聞業(yè)也獲得了相對穩(wěn)定的發(fā)展空間。此時印刷業(yè)作為民族工業(yè)的一部分發(fā)展迅速,加之交通、郵政、電信系統(tǒng)的進步,信息收集和報紙發(fā)行都極為有利；新文化運動引發(fā)的思想交鋒亦推動新聞思想的前進。步入十年內(nèi)戰(zhàn)期,1931年“九·一八”事變激起國人抗日救亡宣傳的高潮,沖破了大革命失敗后輿論沉寂的局面,也使新聞界自身發(fā)生了巨大變化。在此背景下,攝影報道業(yè)務(wù)飛速發(fā)展的同時,圍繞新聞攝影展開的理論探討也如雨后春筍,推動著新聞攝影從一門技藝向一種知識的轉(zhuǎn)變。

1.攝影刊物風(fēng)起云涌,學(xué)理探討提升新聞攝影重要性

1920年6月9日,我國第一份報紙攝影附刊《時報》的《圖畫周刊》由戈公振在上海創(chuàng)立,創(chuàng)刊導(dǎo)言說道:“世界愈進步,事愈繁瑣,有非言語所能形容者,必籍圖畫以明之……今國民敝錮,政教未及清明,本刊將繼文學(xué)之未逮,一一揭而出之”,為攝影照片賦予了“彰善闡惡”的重任。該刊對時事照片選稿標(biāo)準(zhǔn)頗為嚴格,“需是臨時發(fā)生的、不常遇到的事情,要極其迅速,以報紙上沒有揭載過的為限?！辈粌H憑此贏得了讀者,也成為其他報紙爭相模仿的典范。到20世紀30年代初,全國設(shè)有攝影附刊的日報和晚報已達數(shù)十家,掀起了攝影附刊的熱潮。各報攝影工作各有千秋,紛紛致力于提高自家攝影報道質(zhì)量：“申報注重大事和美術(shù)方面,新聞報注重社會新聞?wù)掌矫?而時報則仍注重原來的婦女與運動方面,各延專家主持,以引起閱者之興趣和美感為主旨……對于圖片之生動,拼版之參善有致,皆各勾心斗角,出奇以爭一日的短長?！笨梢妼τ谛侣剶z影報道的取材和刊登裁剪已成為各大報紙互相競爭的重要環(huán)節(jié)。

與此同時,二三十年代也是攝影畫報風(fēng)起之際。1925年,《上海畫報》在創(chuàng)刊首期大幅登載“五卅慘案”,刊登《凄涼之南京路》《學(xué)生大游行》等現(xiàn)場照,此后更連續(xù)跟蹤報道市民及華僑支持上海人民的消息和圖片,一炮而紅,“京津報房以電索報者踵相接”,“如春雷之乍發(fā),如奇葩之初胎,吾人驚魂未定,耳目為之一新”。三日刊形式的畫報大為盛行,次年誕生的《良友》更銷行五大洲,“每月發(fā)生的重大新聞,幾乎都可以從畫報中找到如實的照片”。

新聞攝影的重要性在攝影附刊和畫報熱潮中得以確認。對于“歐美各報章雜志之重視照片而勤于搜集者,良有以也”的艷羨,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔釃侣剶z影事業(yè),漸有起色,蒸蒸日上,已引起新聞界之注意,不久入于‘競爭攝取照片’之時代”的自豪。彼時攝影的作用已被一般民眾所認知,從1929年《大亞畫報》記載“駐美領(lǐng)事夫人廖女士販土案”細節(jié)可見一斑:廖女士赴京受審沿途“以帽覆額,力避觀者為之?dāng)z影”,原因正是“不怕人目,而怕鏡頭……留影于國內(nèi)各報,萬人傳睹也。”到了三十年代,攝影被視作新聞事業(yè)整體進步的推手,“翻開十幾年前的報紙,和目下的報紙比比看……有極神速的進步,新聞攝影底日漸增多,便是一個明證?！弊鳛榱钚侣劷纭懊婺恳恍隆钡臄z影,憑借直觀易懂、生動形象和真實性強的性質(zhì)優(yōu)勢站穩(wěn)腳跟,成為較文字有過之而不及的新聞界寵兒。

相較于抽象深度的文字報道,照片首先憑借能被絕大部分讀者所讀懂的傳播優(yōu)勢受到喜愛。戈公振就曾評價:“圖畫先于文字,為人類天然愛好之物。雖村夫稚子,亦能引起興趣而加以粗淺之品評”；“圖畫為最妙之有形新聞,任何人能直接了解,不必經(jīng)過思考,且不限智識高深,即婦人孺子亦能一目了然?！弊R記文字尚需要一定程度的教育背景,“書報之普及不是簡單的問題,中國識字的人少,識字而喜閱書報的人更少”。而圖片卻能被人類天然的接收,甚至跨越國別與語言障礙,成功引起了各個階層的興趣?！笆澜缛祟?僅有不通文者,而絕無不識圖畫者,其引起讀者興味,萬不能如圖畫之遠?！薄皥蠹埳系奈淖质撬伎嫉?圖畫是直覺的；文字是象征的,圖畫是寫實的；文字是機械的,圖畫是美術(shù)的；文字是記事的符號,圖畫乃傳形的工具；文字需學(xué)而后知,圖畫則不學(xué)而辨；文字因有國別,故非加以翻譯不可,圖畫則打破國界,而各色人種,盡可知曉,因此進步的報紙,每日離不了新聞?wù)掌钠?。”通過圖文新聞多維對比,對于照片的全面認可一覽無遺。

另一方面,攝影照片現(xiàn)場感、過程感強和故事化呈現(xiàn)的功能,在當(dāng)時看來甚至是文字報道所難以觸及的高度。中華攝影學(xué)會創(chuàng)辦人林澤蒼曾對二者優(yōu)劣一較高下:“雖有生花之妙筆,仍難得窺其真相。奚異日隔履抓癢,紙上談兵,故不得不賴攝影以補文字描摹之不及,蓋照片能示當(dāng)時實景,活活紙上,于不知不覺間,若置身其中,攝影之所以為貴者此耳。”“凡一事件之發(fā)生,新聞之外,且附以當(dāng)時之情景,與有關(guān)系之圖片,讀者如歷其景,其有助于新聞事業(yè)者誠無窮矣?！闭摷皵z影特別的現(xiàn)場再現(xiàn)能力,還有一樁報道趣聞更能加深理解。1934年上海有“來滬之世界最胖女人”,彼時報人為完美呈現(xiàn)“胖”的要點,嘗試用文字和數(shù)字描述:“體重七百余磅,上臂圍二十六寸……這些字數(shù)述記,閱者可以想象其肥胖?！钡洞蟊姰媹蟆穭e出心裁刊登了一幅兒童與“最胖女人”合影照,“用襯托方法替代文字敘述,使人一看而明事件之特點”,達到“一目了然”的效果。由此,新聞攝影似乎已建立起更優(yōu)于文字的話語模式,“有時文字描寫,累累數(shù)千言,尚不能形容其實際狀況,而照片一幀在手,一覽無遺,畫意能達萬言?！碑?dāng)時報刊上較多的出現(xiàn)“消息照片”,比如《晨報》1926年4月5日刊登的《段政府之獨腳總長》,以一幅新聞?wù)崭揭詷?biāo)題和說明,便構(gòu)成一則獨立的消息,顯然是新聞?wù)掌匚惶岣叩挠辛ψ糇C,突破了認為照片只能作為文章插圖和報紙附庸的固有框架,報人實際工作中已經(jīng)認識到的功能,終于得到理論上的經(jīng)驗概括?！疤热辉谛侣勚?同是刊入一幀新聞寫真,使讀者看了,除曉得事情的始末外,還可以領(lǐng)略當(dāng)時的情景,慷慨激昂地,儼同身入其境,興趣百倍了?！碧岢眯侣剬懻鎺ьI(lǐng)讀者“身入其境”的這位報人,在二十世紀三十年代斷言“報紙未來的競爭焦點,當(dāng)在新聞攝影上”,時至今日,新媒體創(chuàng)造的新一輪“讀圖時代”無疑是當(dāng)年論斷的最好佐證。

更加關(guān)鍵的問題則在于,在晚清石印畫報萌生“寫實主義的欲望”數(shù)十年后,新聞攝影以機械成像的方式將欲望變?yōu)楝F(xiàn)實,將新聞的“真實”“客觀”提升至另一高度。1930年戈公振這樣總結(jié),“報紙記載新聞,以真實為主,圖畫乃最能表現(xiàn)真實者也?！币舱窃谠撃?《良友》和剛創(chuàng)刊的《圖畫周刊》都啟用了最現(xiàn)代化的凹版滾筒影寫版技術(shù)印刷,“這一先進的方法,可用次道林紙代替銅版紙,節(jié)省了成本,而印刷效果又高出銅版,而且印數(shù)越大,成本越低?！蓖瑫r伴隨“小型照相機”在新聞攝影界的應(yīng)用,拍攝者們已能夠在“任一發(fā)生事變的所在隨意拍取照片”。文字新聞“雖能描寫內(nèi)幕,然究難免支離虛飾之弊”,而攝影新聞則“當(dāng)場真相,歷歷在目,毫無假飾,一剎那間之現(xiàn)象,可成永久之鐵證。禹鼎鑄姦,無此清晰”。所以,“有攝影在,足資依據(jù),刊布報紙,則真相可大白天下?！敝劣趯憣嵗L畫,“他們的寫實究其極不過是描畫一些自然所給予的印象,”鏡頭回應(yīng):“對于自然,對于人生,我都能抓住赤裸裸的現(xiàn)實。只有我才是真正的寫實主義者……我所抓住的實在,絕不是觀念,也不是印象,而是絕對的純粹的實在?！?936年更出現(xiàn)了一篇《攝影的具有真實性》的專文,被稱“在中國早期攝影論著中是絕無僅有的一篇”,作者盛贊“攝影的具有真實性底藝術(shù)價值是無可否斷而永不能泯滅,從焦點、距離、速度組合下后在鏡箱的快門上泰然一撥便可使任何物件留得真像”,從事攝影者便可“高傲”地說一句:“用我們的鏡箱,把世界上任何事物垂之于永久?！币环矫?新聞圖片從依靠“丹青妙手著手摹”到機械快門的“泰然一撥”,攝影以寫實性在價值等級序列中超越繪畫；另一方面論及文字,報人承認“鏡箱給予新聞記者的便利,實在和筆一樣的重要”,但又進一步強調(diào)了“它的真實性更超過筆述,這是一個真正的寫實工具,可以把當(dāng)時的情形,很忠實地顯示在閱者眼前”。言下之意,此時的鏡箱已成為新聞記者必不可少的裝備與技能之一,甚至在某些情況下相較于筆桿更勝一籌。

2.專業(yè)機構(gòu)與職業(yè)登場,新聞攝影價值標(biāo)準(zhǔn)初步確立

新聞報刊在確認攝影照片的合法性地位之后,對其需求量日益增長,以往“照相館為新聞?wù)掌畲笾霎a(chǎn)處,報館不給費,照相館則得廣告之作用”,但非專業(yè)新聞人才產(chǎn)出的攝影照片并不能盡人意,“對于新聞學(xué)識及新聞之價值之關(guān)鍵則茫然不知,欲得優(yōu)美之成績,難乎其難矣”。照相館也因獲利不豐、要求過彥等問題不愿投入過多精力。由此,攝影通訊社和攝影記者應(yīng)運而生,也成為中國新聞攝影業(yè)初步形成的重要指標(biāo)。

中國最早向報紙供應(yīng)照片的新聞攝影機構(gòu)當(dāng)屬1920年左右出現(xiàn)的中央寫真通信社,“每月平均送稿八次,每月取費十元,其材料頗合報紙之用”。中國攝影學(xué)會在1927年“因鑒新聞?wù)掌匾?預(yù)料將為各報競爭之焦點,且能攝有新聞價值之照片者又寥寥無幾”,特別增設(shè)了新聞部,“廣聘國內(nèi)外攝影記者,專采新聞?wù)掌?供給本埠及國外各種報紙及雜志之用?！蓖瑫r還向社會提供攝影服務(wù),如用戶發(fā)現(xiàn)“緊要新聞”可電話通知新聞部,該部當(dāng)即派員前往攝影。“九·一八”事變至“七七事變”前夕,東北國土淪喪,關(guān)內(nèi)步步吃緊,民眾渴望目睹時局演變,報紙、畫報和時事性刊物都加強了攝影報道,新聞攝影機構(gòu)已達數(shù)十家,為日益增長的圖片需求提供了及時而有力的支持。

至于專業(yè)新聞攝影記者的正式出現(xiàn),則在1926年《天民報圖畫周刊》刊登啟事,以現(xiàn)金征求攝影照片,首次招聘“特約攝影記者”。1928年《時報》聘請郎靜山、蔡仁抱為攝影記者,成為中國報界聘用攝影家任專職攝影記者的開始,郎靜山受聘后一直工作到1937年,成為我國第一批最負盛名的專業(yè)新聞攝影記者之一。到了二十年代末的職業(yè)攝影記者已發(fā)展為一只活躍力量,當(dāng)時的報人張友鸞評論說:“吾國報紙,近年亦知圖照重要,故略具規(guī)模之新聞社,必皆設(shè)立攝影制版部……而年來攝影記者之專門人才亦輩出。”到1930年出現(xiàn)的一篇《攝影記者之常識》的文章便感嘆道:“五六年前‘?dāng)z影記者’之名目尚未流行于社會。近兩年中各種刊物,對于照片異常注意,廣事搜羅,最近數(shù)月刊物多種,均以照片為主體……是此后之?dāng)z影記者將受社會之注意,報館雜志之需要矣。”作為一種全新的社會職業(yè),攝影記者從此活躍在中國新聞場域,對我國的新聞攝影事業(yè)起到了重要作用。

在風(fēng)云變幻的特殊時代背景和新聞?wù)掌涨靶枨蟮耐苿酉?攝影記者這種新興職業(yè)迅速獲得了相當(dāng)高的社會地位。當(dāng)時在歐美日本等國的攝影記者“素為人民所重視,如需攝影,則旁觀者能為讓道,當(dāng)事者贊助不遺余力,而被攝者則以為莫大榮幸”,在中國同樣是“一種高尚有趣之工作”,中國攝影學(xué)會新聞部的記者便“得工部局贊助,能于戒嚴時通過租界,又受中央日報之托,供給新聞?wù)掌?一般記者也能“受社會人士之贊助”,從經(jīng)濟上得到輔佐,又在政治場合得到特別許可,無怪乎林澤蒼盛贊此職業(yè)清廉、高尚、有趣、娛樂,總結(jié)稱“攝影記者處最多新聞材料之時代,實為各界所需要,占新聞事業(yè)極重要之地位,而為社會不可少之人材?！鄙探缑酥燧崛Z動全滬的葬禮上,“時兩旁觀眾十分擁擠,而記者在路中自由行走,絕不受他人干涉?！笨梢姅z影記者職業(yè)的重要性在當(dāng)時已被各界接納認同。

對于攝影記者人才素質(zhì)和作品質(zhì)量的討論,亦是時人對新聞攝影價值標(biāo)準(zhǔn)逐步探索和確立的過程。林澤蒼首先將“新聞價值”概念引入攝影領(lǐng)域,提出“新聞攝影,最要之點,在于有‘新聞之價值’。”新聞界需要何種攝影記者,拍攝出什么樣的新聞?wù)掌髌?？在二三十年代已有了基本完備的判斷要素。新聞?wù)掌v求時效性,“因為日報是必須有時間性的……一待時過景遷,人們的眼光早又轉(zhuǎn)到別的時事去了,而照片也就成為明日黃花?！睌z得有效的新聞?wù)掌?為了刊載先人一步,“沖曬須敏捷,不宜提早回家,因恐緊要新聞或因此而失?！弊鳛楦鲌蠡ハ嗍袌龈偁幍馁u點之一,新聞?wù)掌痔貏e注重獨家與獨特性,記者要從通過選材、站位、臨場發(fā)揮等各個細節(jié)突破,爭取攝得別具一格的佳作,“試思十余人同在半圓形中爭攝一人,則其所得之照片相差極少,登于刊物中,幾何雷同,故‘創(chuàng)作’即他人所無而又有新聞價值者方為貴?！北藭r便有文章指導(dǎo)攝影記者在重要集會時主動爭取上臺攝影的機會,因為在重大新聞面前“非此不足出奇制勝,他人均無而我獨有者,斯為貴耳?！睌z影記者本身更要秉持良好的的職業(yè)道德與新聞素養(yǎng),不能“失卻攝影記者原有之高尚地位”,要把“有內(nèi)容,有容積,于時代知識和思想有闡發(fā)的材料多登一點,”一要確保所攝照片不容置疑的真實性,因為其“目的在于作為事實的證明的,不是專做藝術(shù)上的賞鑒,”二不可為了吸睛拍攝違背社會責(zé)任的獵奇照,比如“誨盜誨淫的新聞?wù)掌窃趫笊?雖也足以引起人們的注意,惟于社會的風(fēng)化,殊有毀傷?！?/p>

伴隨實踐經(jīng)驗的豐富和學(xué)理研究的深入,到了三十年代末,一位攝影記者將要滿足這樣的條件:“須有靈敏的腦筋,活潑的眼力,聰明的耳朵,健全的體格,和向前的勇氣,然后才能夠得到他所要攝的照片,然后才能夠構(gòu)成自存一格的風(fēng)范?！贬槍π侣剶z影從業(yè)人員與作品的標(biāo)準(zhǔn)建立,意味著行業(yè)內(nèi)有規(guī)可循,有法可依,攝影記者成為了一種得以持續(xù)發(fā)展和進步的穩(wěn)定職業(yè)。

3.由術(shù)至學(xué):新聞攝影納入知識版圖

攝影記者剛在我國興起之時,戈公振嘆息“惜國內(nèi)有新聞學(xué)識之?dāng)z影記者極為缺乏,所攝之照片,多呆笨而無新聞化,”某種程度上正是因為職業(yè)發(fā)展初期理論教育缺失所致。攝影術(shù)傳入中國的最早期并沒有被視作學(xué)問納入教育體系,相反,作為商業(yè)照相館盈利謀生的技術(shù)資本,往往只能先師法外國攝影師,再以師徒繼承、言傳身教的方式留存。十九世紀末在北京開設(shè)鴻記照相館的楊遠山便廣收門徒,“今廟內(nèi)外照相館,不下十?dāng)?shù)家,皆其弟子徒孫也。”掌握攝影的人“視同枕密,不肯輕易示人”,行業(yè)外人即便好學(xué)也不得其法。直至1872年英國德貞譯著的《脫影奇觀》問世,“開數(shù)十年不傳之秘”,也為清除有關(guān)攝影的奇談怪論和詆毀謠言起到了很大作用；清末在政府“南洋勸業(yè)會”上獲得銀獎的《實用映相學(xué)》才首次面向業(yè)余攝影者作了一般知識的普及；及至辛丑條約簽訂,清政府在實業(yè)救國幌子下發(fā)展工商業(yè),各省相繼成立工藝學(xué)堂,照相也是其中一種,如1906年濟南成立了傳習(xí)所,分設(shè)照相等十科,始形成最初的攝影職業(yè)教育。

當(dāng)攝影逐漸成為報紙工作的一部分的同時,新聞攝影也逐漸作為一門知識被列入新聞教育的內(nèi)容。1923年出版的《實際應(yīng)用新聞學(xué)》在我國報學(xué)專著中第一次提及新聞攝影,邵飄萍將“寫真”列為新聞記者必備的技能之一。同年中國人自辦的第一個正規(guī)新聞教育機構(gòu)——北京平民大學(xué)新聞系成立,第二學(xué)年便開設(shè)“照相制版術(shù)”,每周授課一學(xué)時。當(dāng)時各大報設(shè)立照相銅版部已成潮流,平民大學(xué)開始攝影印刷技術(shù)教育正是順應(yīng)趨勢的創(chuàng)舉。1924年開辦的燕京大學(xué)新聞系先后設(shè)置了“照片”和“報紙圖畫課”,曾任新聞系主任的黃憲昭在《燕京大學(xué)新聞學(xué)系概況》一文談及“報紙圖畫”課的任務(wù)時寫道,“‘報紙圖畫’研究報紙之插圖,在現(xiàn)代報紙上之地位及功用,特別注重畫報編輯方針及安排圖畫等方法。”到了報紙攝影附刊和攝影畫報風(fēng)行的年代,這門課便將重心轉(zhuǎn)移至培養(yǎng)具有攝影圖片知識的新聞人才。復(fù)旦大學(xué)新聞系在1929年創(chuàng)建之時直接將“照相”列為必修課。上海民治新聞學(xué)院更史無前例地把新聞攝影列為四門重點課程之一,聘請曾任上?！缎侣剤髨D畫附刊》特約攝影記者的楊霽明擔(dān)任教師。

我國首批職業(yè)攝影記者郎靜山感嘆以往學(xué)習(xí)攝影之艱難:“曩昔國人之究習(xí)此道者,以營業(yè)為多,即有自供玩賞,或視之為專門學(xué)術(shù)鍥而不舍者,偶有心得,輒秘而不宣,未嘗公布于世?！痹谛侣剶z影實踐操作日趨成熟的推動下,攝影技能也終于與采寫編評一道成為新聞學(xué)知識樹上的重要一枝。

四、結(jié)語

如上所述,新聞攝影進入近代中國并成為新聞界的一種常規(guī),并非一種自然而言的進化過程。舒德森對李普曼關(guān)于新聞業(yè)的“自然史論”的那種批評,放在此處似乎仍然適用。在這里尤其注意兩方面的問題:一是技術(shù)方面的傳統(tǒng)與革新。作為一種新技術(shù)新媒介,西洋攝影術(shù)進入中國新聞界后,并開始與已有的技術(shù)條件和基礎(chǔ)進行某種結(jié)合。中國傳統(tǒng)的繪畫術(shù)以及石印術(shù)為這種媒介結(jié)合提供了最初的條件,并產(chǎn)生出以往傳播歷史中難以企及的體驗。這一點,如同麥克盧漢所言,“兩種媒介雜交或交匯的時刻,是發(fā)現(xiàn)真理和給人啟示的時刻?！蓖瑫r,攝影術(shù)在新聞界的合法化歷程之中,有賴于其他技術(shù)(特別是制版術(shù)、印刷術(shù)以及紙張)的配套發(fā)展,通過不斷的技術(shù)革新,建構(gòu)新型的媒介組合形態(tài),才能使其在新聞報道上的價值得以充分發(fā)掘與呈現(xiàn),進而被普遍接受。其中有一個依托傳統(tǒng),并超越傳統(tǒng)的技術(shù)革新過程。

另一方面,對于這種合法化,不能脫離近代中國新聞界自身的實踐及積極探索。也正是在這種實踐中,攝影的新聞傳播價值得以發(fā)展和呈現(xiàn),其中有一個從觀念到操作逐步衍變和積累的過程。石印畫報時期,承載“寫實主義欲望”的新聞畫的出現(xiàn),打破了傳統(tǒng)認知中文字凌駕于圖片之上的固有框架,新聞界掌握了傳遞信息的又一手段,受眾則得到了最初的圖像新聞教育。到攝影與制版術(shù)足夠發(fā)達的二十世紀初年,照片無需再由石印畫師臨摹手繪,石印畫費時費力又有失真實的缺陷由攝影代為修正。特別是在清末民初政治動員背景下,新聞攝影便成為報刊有意識運用的斗爭工具,影像從文字的附庸地位掙脫出來,逐漸確立自己在新聞報道中的獨立地位。當(dāng)照片需求的持續(xù)增長催生專業(yè)攝影機構(gòu)和新聞攝影人才出現(xiàn)后,圍繞攝影性質(zhì)和攝影記者的學(xué)理探討進一步鞏固了新聞攝影的合法性,被新聞教育納入版圖便是合法性最終建立的有力證明。以致此時報人得以自信地宣稱“照片在新聞上之價值,舉世皆知。”正是在近代中國啟蒙、動員以及新聞職業(yè)化語境的持續(xù)催發(fā)下,新聞攝影之于新聞報道中的價值才獲得全面的認可。這里有著我們自身的發(fā)展之路。

1926年,上?！稌r報》在被稱為“攝影迷”的黃伯惠執(zhí)掌后,設(shè)立了照相制版部,黃將郎靜山納入麾下,后者成為中國第一位專職攝影記者。這意味著新聞攝影真正獲得報社的具體建制,并得到專門角色認可。由于《時報》的推動,中國出現(xiàn)了專門的攝影社團“華社”,并于兩年后組織了中國攝影史上的第一次大規(guī)模的攝影展覽。雖然這場展覽品并非完全是新聞攝影作品,但是對于蜂擁而入的一萬五千名參觀者而言,他們感受到的技術(shù)與人在新聞攝影上的交相輝映,與“讀圖時代”我們的習(xí)以為常相比,應(yīng)該還是會有很大不同吧。

注釋:

① 鄭樵:《通志略》,上海古籍出版社1990年版,第929頁。

③ 孫藜:《真實性的媒介化生成:近代中國都市現(xiàn)代性中的圖像實踐——以報刊新聞攝影為中心》,《學(xué)術(shù)研究》,2017年第6期；陳陽:《〈真相畫報〉與“視覺現(xiàn)代性”》,復(fù)旦大學(xué)博士學(xué)位論文,2014年。

⑤ [美]蘇珊·桑塔格:《論攝影》,黃燦然譯,上海譯文出版社2008年版,第96頁。

⑥ 吳群:《中國攝影發(fā)展歷程》,新華出版社1986年版,第97頁。

⑦ 美查:《點石齋印售書籍圖畫碑帖楹聯(lián)價目》,《申報》,1879年7月27日。

⑧ 武越:《畫報談(上)》,《北洋畫報》,1926年第18期。