□文│汪月波

自19世紀(jì)末、20世紀(jì)初流行音樂在美國(guó)誕生，便揭開了“英美音樂產(chǎn)業(yè)120多年的發(fā)展歷程”。[1]音樂出版是音樂產(chǎn)業(yè)的有效組成部分，[2]對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要作用。本文所述的音樂出版是指流行音樂創(chuàng)作與使用中歌曲的版權(quán)權(quán)限怎樣轉(zhuǎn)移，怎樣從作曲家轉(zhuǎn)向公眾能聽到的音樂。歌曲[3]在傳播過程中，歌曲版權(quán)使用以及圍繞版權(quán)所形成的利益分配是音樂出版產(chǎn)業(yè)的核心問題。

歌曲版權(quán)是音樂原創(chuàng)者所擁有的權(quán)利，歌曲版稅是音樂使用者所要付諸的義務(wù)。版權(quán)與版稅雖然只一字之差，但權(quán)利主體和利益分配卻千差萬(wàn)別。版稅又稱版權(quán)使用費(fèi)，是版權(quán)持有人對(duì)其他使用作品的人所收取的金錢利益。音樂版稅的理解是音樂使用方會(huì)支付給音樂創(chuàng)作者款項(xiàng)作為版權(quán)使用費(fèi)。在英國(guó)，一首歌曲的版稅分為表演版稅和錄制版稅，兩個(gè)不同的版稅形式由不同的組織來收取并返還給音樂的原創(chuàng)者。表演版稅由英國(guó)表演權(quán)協(xié)會(huì)（PRS）收取，錄制版稅由英國(guó)機(jī)械復(fù)制權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)（MCPS）收取。因此，作曲家、音樂出版商和音樂出版協(xié)會(huì)成為理解音樂出版產(chǎn)業(yè)的核心內(nèi)涵。

一、音樂出版商的代理職能

音樂出版商是英美國(guó)家中專門從事音樂版權(quán)代理事務(wù)的個(gè)人或團(tuán)體。他們的主要工作是從作曲家手中買斷或代理其創(chuàng)作的歌曲版權(quán)，再把這些歌曲銷售給需要的使用方以獲取經(jīng)濟(jì)收入。如：音樂出版商代理一首歌曲后，會(huì)在電視劇、電影、演唱會(huì)等各種場(chǎng)合中推廣使用。絕大多數(shù)歌曲的詞曲作者沒有額外時(shí)間、精力參與到版權(quán)許可、監(jiān)督與歌曲再使用的管理工作中。于是，他們會(huì)以簽訂代理協(xié)議將相關(guān)權(quán)利轉(zhuǎn)讓給音樂出版商。音樂出版商代表詞曲作者對(duì)歌曲進(jìn)行宣傳推廣，他們會(huì)從詞曲作者的版稅中分得25%～50%作為其代理收入。音樂出版商可以是個(gè)人、公司或協(xié)會(huì)形式，在北美，主要有ASCAP、BMI、SESAC和HFA等四個(gè)組織。[4]在中國(guó)，版權(quán)管理組織中國(guó)音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱“音著協(xié)”），通過管理歌曲版權(quán)收集版稅，部分回饋給歌曲作者、部分為國(guó)家贏得稅收，而其中的管理費(fèi)作為協(xié)會(huì)運(yùn)營(yíng)及工作人員的經(jīng)濟(jì)收入費(fèi)用。

音樂版權(quán)包括詞曲版權(quán)和錄音版權(quán)。當(dāng)一首歌曲創(chuàng)作完成后，其版權(quán)將會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生歸屬，詞曲版權(quán)屬于歌曲作者，而錄音版權(quán)屬于錄制音樂的人，一般表現(xiàn)為錄音室或唱片公司。音樂出版商既可以代理詞曲版權(quán)也可以代理錄制版權(quán)。只不過一般大型的唱片公司都會(huì)配備專門的版權(quán)部門，管理旗下所擁有的錄音制品版權(quán)，如：環(huán)球、華納和索尼等世界三大唱片公司等都有版權(quán)部門。因此，音樂出版商的代理內(nèi)容多為歌曲的詞曲版權(quán)。

二、音樂出版協(xié)會(huì)的管理職能

在英國(guó)的音樂出版產(chǎn)業(yè)中，音樂出版協(xié)會(huì)對(duì)歌曲的版權(quán)管理起到了重要的監(jiān)督作用，它們由音樂出版商協(xié)會(huì)（MPA）、表演權(quán)協(xié)會(huì)（PRS）和機(jī)械復(fù)制權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)（MCPS）等組成。

音樂出版商協(xié)會(huì)（Music Publisher Associ-ation，MPA），代表音樂出版商及詞曲作者的利益，對(duì)英國(guó)國(guó)內(nèi)外的歌曲版權(quán)與使用歌曲方溝通協(xié)商版稅事宜的非營(yíng)利性協(xié)會(huì)。協(xié)會(huì)目前擁有約200家出版商會(huì)員，這些會(huì)員經(jīng)營(yíng)超過3000家音樂出版公司，會(huì)員的年收入總計(jì)達(dá)到5億英鎊，占英國(guó)版權(quán)音樂作品總收入的90%以上。英國(guó)的音樂出版市場(chǎng)是全世界第四大音樂出版市場(chǎng)，稅收比例僅次于美國(guó)居世界第二位。[5]由此可見，音樂出版商協(xié)會(huì)（MPA）對(duì)英國(guó)的音樂版權(quán)管理以及音樂市場(chǎng)中圍繞版權(quán)所形成的利益分配等問題發(fā)揮重要管理作用。音樂出版之所以能夠成為產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的領(lǐng)域，是因?yàn)橛?guó)十分重視音樂的知識(shí)產(chǎn)權(quán)擁有，作曲家的辛苦腦力勞動(dòng)會(huì)得到極大的尊重與保護(hù)，對(duì)歌曲的版權(quán)保護(hù)有嚴(yán)格的行業(yè)規(guī)范約束。

表演權(quán)力協(xié)會(huì)（Performing Right Society，PRS），[6]是搜集歌曲作者、音樂出版者和歌曲版權(quán)擁有者版稅收入的組織。表演權(quán)利收入由音樂作品的公眾演出版稅收入構(gòu)成，具體表現(xiàn)為：音樂在廣播中使用，播放這首音樂時(shí)要收取版權(quán)使用費(fèi)；音樂在電視中使用，PRS會(huì)對(duì)這首音樂的精確長(zhǎng)度進(jìn)行存檔以便收取版權(quán)使用費(fèi)；在現(xiàn)場(chǎng)演出中使用音樂，PRS進(jìn)行登記以便收取版權(quán)使用費(fèi)；綜合牌照收入指的是音樂用在公共場(chǎng)合，PRS有權(quán)進(jìn)行音樂使用登記以便收取版權(quán)使用費(fèi)，如：劇院、酒吧、超市等可能播放音樂的區(qū)域。

在英國(guó)，PRS代表作曲家的利益對(duì)以上各音樂使用方收取音樂版權(quán)使用費(fèi)，也就是版稅，其作用是保護(hù)音樂的原創(chuàng)者利益不受侵害。全球范圍中，個(gè)人版稅的收集具有相當(dāng)?shù)碾y度，PRS曾提出過個(gè)人版稅總許可證制度，但市場(chǎng)運(yùn)作不成功，原因是在公共娛樂場(chǎng)所中，音樂的使用場(chǎng)合多、次數(shù)多、難以統(tǒng)計(jì)，因此，PRS采取“使用一次，收費(fèi)一次”的原則收集音樂版權(quán)使用費(fèi)，繁雜與大量的工作是PRS協(xié)會(huì)的日常，但正是有了PRS的辛勤付出，才有了英國(guó)音樂出版產(chǎn)業(yè)的主要版稅回饋模式。

機(jī)械復(fù)制權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)（Mechanical-Copyright Protection Society，MCPS），[7]是收取錄音制品版稅收入的組織，這種版稅也可以稱為機(jī)械復(fù)制版稅。當(dāng)一首樂曲錄音之后以CD形式出版發(fā)行，每一個(gè)CD復(fù)制品都會(huì)產(chǎn)生一個(gè)版稅，這些復(fù)制品在售賣時(shí)，都要收取一定的機(jī)械復(fù)制版稅。1988年，英國(guó)版權(quán)法案聲明如果一首歌曲被復(fù)制成一種有形的媒介格式，購(gòu)買或使用CD的人就需要支付一定的費(fèi)用。具體做法是發(fā)行CD的唱片公司聯(lián)系MCPS，聲明要錄制發(fā)行CD錄音制品，MCPS則會(huì)頒發(fā)許可證允許唱片公司進(jìn)行復(fù)制。假設(shè)沒有MCPS的許可證，唱片公司就不能發(fā)行CD或其他有形媒介。除CD之外，MCPS許可證還可以用在電影中的音樂、游戲中的音樂以及在線和移動(dòng)音樂鈴聲等產(chǎn)品中。當(dāng)MCPS收到了許可證費(fèi)用，會(huì)采用一定的方式把余額支付給錄音作品版權(quán)人，這是保護(hù)音樂錄音制品版權(quán)人的合法權(quán)益不受侵害的有效做法。

以上，英國(guó)表演權(quán)協(xié)會(huì)（PRS）和機(jī)械復(fù)制權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)（MCPS）提供了兩個(gè)截然不同的音樂版權(quán)交易模式。前者是在公眾場(chǎng)合中表演和播放歌曲所要收取的版權(quán)使用費(fèi)，后者是在錄制音樂中所要收取的版權(quán)使用費(fèi)。一個(gè)是音樂的表演層面，一個(gè)是音樂的錄制層面。兩個(gè)協(xié)會(huì)組織采用歌曲使用跟蹤方式確定現(xiàn)場(chǎng)歌曲使用和機(jī)械播放情況，并由他們收集版稅并返還給音樂版權(quán)所有人。

三、音樂出版系統(tǒng)的運(yùn)行

音樂出版系統(tǒng)提供了一個(gè)歌曲銷售的經(jīng)濟(jì)收入模式，整個(gè)系統(tǒng)運(yùn)行的核心是歌曲版權(quán)的代理與銷售。系統(tǒng)中，參與方、受益方和產(chǎn)業(yè)鏈條具有專門指向性，音樂出版商代理歌曲的版權(quán)并對(duì)音樂的使用進(jìn)行二次或多次開發(fā)，目的是把歌曲的使用與經(jīng)濟(jì)利益開發(fā)至最大化。音樂出版商協(xié)會(huì)（MPA）、英國(guó)表演權(quán)協(xié)會(huì)（PRS）和機(jī)械復(fù)制權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)（MCPS）負(fù)責(zé)搜集版權(quán)歌曲、監(jiān)督和管理歌曲的使用以及版稅回收，再將歌曲的市場(chǎng)使用版稅收益返還給歌曲作者。音樂出版產(chǎn)業(yè)中，歌曲創(chuàng)作收益的版權(quán)搜集和版稅分成已經(jīng)構(gòu)建成為一個(gè)系統(tǒng),形成了一種業(yè)內(nèi)承認(rèn)的方法，那就是在音樂出版商和歌曲作者之間，歌曲的全部收入都可以平等地均分，如果一首歌曲賺了1000英鎊，500英鎊歸屬于歌曲作者，另500英鎊歸屬于出版商。

以“披頭士”樂隊(duì)為例，1960年風(fēng)靡世界樂壇時(shí)就沿用了這種對(duì)半分的版稅分配方法，歌曲作者和出版商各占50%。音樂出版領(lǐng)域真正的受益者是出版商和歌曲作者，而不是樂隊(duì)中演奏或演唱成員，因?yàn)闃逢?duì)中的成員一般都處于演奏和演唱地位，并沒有參與歌曲的創(chuàng)作。所以，約翰·列儂和保羅·麥卡特尼作為樂隊(duì)中具有歌曲創(chuàng)作能力的人，其版稅收益遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于樂隊(duì)中其他二位成員。但是列儂和麥卡特尼卻因?yàn)楦枨鷦?chuàng)作中不能夠準(zhǔn)確認(rèn)定誰(shuí)創(chuàng)作了哪首歌曲，而產(chǎn)生了很大的分歧，以至于后期樂隊(duì)解散。

基于對(duì)半分的版稅分配原則，樂隊(duì)成員和歌曲作者們?yōu)榱吮Ｗo(hù)自己的收入，一般情況下會(huì)成立個(gè)人音樂出版公司，我們稱為“內(nèi)部出版公司”，專業(yè)音樂出版商被稱為“外部出版公司”。如果歌曲作者已經(jīng)和外部出版商簽訂了合同，外部出版公司要和樂隊(duì)成立的內(nèi)部出版公司平分一半的收入。最后這個(gè)計(jì)算結(jié)果是：外部出版公司獲得25%，樂隊(duì)出版公司得到25%，歌曲作者得到50%。這樣，歌曲作者獲得了出版收入的大部分。也許有人會(huì)有疑問：如果我們一定要成立自己的出版公司，為什么還要和外部出版公司合作讓他們來瓜分我們的歌曲版權(quán)收入呢？其主要原因在于外部出版公司會(huì)給樂隊(duì)大量資金作為前期預(yù)付款，這些資金可以用在樂隊(duì)的前期市場(chǎng)宣傳中，以解樂隊(duì)和歌曲創(chuàng)作者的資金燃眉之急。這就是為什么很多有創(chuàng)作能力的歌曲作者要簽約音樂出版商的主要原因，提供前期預(yù)付款為一，幫助開拓其歌曲使用為二。

綜上，本文從音樂出版商、音樂出版協(xié)會(huì)和音樂出版系統(tǒng)三個(gè)方面論述了英國(guó)音樂出版產(chǎn)業(yè)的運(yùn)行機(jī)制。當(dāng)歌曲作者創(chuàng)作完成后，此歌曲就進(jìn)入市場(chǎng)被開發(fā)使用。音樂出版商通過代理方式對(duì)歌曲進(jìn)行管理、促銷以及創(chuàng)造合適的收入模式。而英國(guó)表演權(quán)協(xié)會(huì)（PRS）、機(jī)械復(fù)制權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)（MCPS）是出版產(chǎn)業(yè)內(nèi)監(jiān)督音樂版權(quán)使用、回收版稅的官方監(jiān)督機(jī)構(gòu)，音樂出版商協(xié)會(huì)（MPA）會(huì)對(duì)這一切市場(chǎng)行為進(jìn)行有效監(jiān)督。良好的管理模式為英國(guó)締造了優(yōu)越的音樂出版環(huán)境，真正的受益者是歌曲作者。以上這些，形成了英國(guó)音樂出版產(chǎn)業(yè)運(yùn)行的核心內(nèi)容，它是良性循環(huán)的，歌曲創(chuàng)作者在其中能夠獲得較高的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，正是因?yàn)楦枨鷦?chuàng)作者的利益受到保護(hù)，我們才會(huì)看到近年來英國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，看到眾多英國(guó)歌手獲得格萊美等音樂大獎(jiǎng)。這一切都和良好的音樂出版運(yùn)行系統(tǒng)不無(wú)關(guān)系。具有百年歷史的英國(guó)音樂出版產(chǎn)業(yè)完善的條例、規(guī)范和業(yè)內(nèi)行規(guī)值得中國(guó)音樂出版產(chǎn)業(yè)學(xué)習(xí)與借鑒。

注釋：

[1]音樂產(chǎn)業(yè)研究建立在流行音樂層面的觀點(diǎn)是本文作者一直堅(jiān)持的，這也是在英國(guó)學(xué)習(xí)過程中被學(xué)界公認(rèn)的觀點(diǎn)

[2]Michael L. Jones, The Music Industries: from conception to consumption, Houndmills, Basingstoke ：Palgrave Macmillan,2012

[3]音樂作品既包括歌曲也包括樂曲。為論述具有針對(duì)性，以下本文統(tǒng)稱為歌曲

[4]英美國(guó)家的版權(quán)代理機(jī)構(gòu)名稱。在美國(guó)，Harry Fox Agency（HFA）是專門負(fù)責(zé)管理機(jī)械復(fù)制權(quán)的集體管理組織；ASCAP是美國(guó)作曲家、作家與出版者協(xié)會(huì)名稱，負(fù)責(zé)歌曲作者的版權(quán)集體管理組織，是美國(guó)最大的著作權(quán)收費(fèi)管理組織，每年收取十億美金買以上的版稅；BMI是美國(guó)的音樂表演權(quán)組織，為非營(yíng)利性組織；SESAC是美國(guó)歐洲喜劇作家和作曲家協(xié)會(huì)，是一個(gè)精英組織，加入?yún)f(xié)會(huì)的作曲家需要接受來自SESAC的官方邀請(qǐng)才可以加入

[5]Paul Rutter, Music Industry Handbook, Routledge, first published 2011

[6]成立于1914年，是英國(guó)主要的著作權(quán)集體管理組織。PRS成員包括古典音樂、流音樂、爵士樂、影視和廣告音樂等作品的詞曲作者和出版商，其宗旨是代表協(xié)會(huì)成員來管理依照版權(quán)法賦予他們的某些權(quán)利

[7]該協(xié)會(huì)是英國(guó)主要的著作權(quán)集體管理組織。MCPS管理的主要是音樂作品的機(jī)械復(fù)制權(quán)，它代表會(huì)員與利用其管理的音樂作品的錄制者和出版發(fā)行商談判，簽訂授權(quán)合同、收取和分配版稅。其會(huì)員主要是詞曲作者和音樂出版商