嚴(yán)瑾芳　陳琪

摘 要：安徽中國(guó)徽州文化博物館館藏書畫珍品4228件，包括詹景鳳、汪由敦、曹文埴、丁云鵬、查士標(biāo)、戴震、黃賓虹等徽州歷史文化名人作品與手跡，以及數(shù)百幅徽州明清諸多姓氏祖容像。由于歷史原因博物館在收藏書畫藏品時(shí)，未經(jīng)消毒殺蟲(chóng)滅菌處理，長(zhǎng)期依靠自然環(huán)境保存，多雨高濕季節(jié)，受到空氣污染、霉菌滋長(zhǎng)的因素導(dǎo)致書畫損失嚴(yán)重。徽州文化博物館遴選了其中54件書畫藏品立項(xiàng)修復(fù)，在保持原貌的情況下，根據(jù)每一件書畫作品的現(xiàn)狀，意見(jiàn)制定切實(shí)可行的技術(shù)實(shí)施方案，包括清洗去污、揭取、托補(bǔ)、裝裱等措施，使之有益于收藏陳列，最大限度地延長(zhǎng)書畫作品的壽命。

關(guān)鍵詞：新安書畫；修復(fù)措施；效果評(píng)價(jià)

安徽中國(guó)徽州文化博物館前身為1963年成立的徽州地區(qū)博物館，隸屬于徽州地區(qū)文化局，原館址設(shè)在屯溪老街。2008年1月8日，安徽省徽州文化博物館成立，原黃山市博物館和黃山市文物商店成建制并入安徽省徽州文化博物館。同年5月28日，經(jīng)國(guó)務(wù)院辦公廳同意安徽省徽州文化博物館更名為安徽中國(guó)徽州文化博物館。

1 館藏書畫保存現(xiàn)狀

安徽中國(guó)徽州文化博物館收藏的書畫多為民間征集收購(gòu)入藏的，在民間保管條件極差。而且皖南徽州地區(qū)河流縱橫，氣候潮濕，霉菌蟲(chóng)蛀嚴(yán)重，特別是在流傳使用過(guò)程中各種污漬的沾染，很容易讓書畫受損。

博物館在收藏書畫藏品時(shí)，未經(jīng)消毒殺蟲(chóng)滅菌處理。原來(lái)博物館位于楊梅山，文物庫(kù)房與陳列室均沒(méi)有溫濕度調(diào)節(jié)控制設(shè)備，長(zhǎng)期依靠自然環(huán)境保存，多雨高濕季節(jié)，霉菌滋長(zhǎng)。光線輻射、空氣污染的因素導(dǎo)致書畫損失嚴(yán)重。致使館藏書畫出現(xiàn)殘損、破裂、折斷、脫裱、酥脆、泣垢、霉斑、蟲(chóng)蛀、泛鉛、變色等劣化現(xiàn)象嚴(yán)重，個(gè)別書畫成片脫離，若不對(duì)其進(jìn)行搶救性保護(hù)修復(fù)，將會(huì)完全喪失其珍貴價(jià)值，危及這一批徽州著名書畫的存世。因此，徽州文化博物館遴選了其中54件書畫藏品立項(xiàng)修復(fù)。

54件書畫作品中時(shí)代以清代為主，占總數(shù)的88.9%；而文物級(jí)別以三級(jí)為多數(shù)，占總數(shù)的94.4%；從書畫分類來(lái)看，繪畫為多，占總數(shù)的85.1%；書畫的質(zhì)地基本上是紙質(zhì)與絲絹各占總數(shù)的50%；54件文物的完損狀況以殘破為多，占總數(shù)的68.5%，霉損占總數(shù)的16.7%，蟲(chóng)蛀占總數(shù)的7.4%，水漬和脫裱各占總數(shù)的3.7%。由此可見(jiàn)，安徽中國(guó)徽州文化博物館所藏書畫文物數(shù)量較多，但是時(shí)代不早，級(jí)別不高，殘破較多。出現(xiàn)這種情況一是因?yàn)?0世紀(jì)六七十年代名人書畫優(yōu)先選送到安徽省博物院；二是因?yàn)楫?dāng)時(shí)保管人員和鑒定人員認(rèn)識(shí)意見(jiàn)不一，定的級(jí)別相對(duì)偏低。這也反映了徽州書畫作品流傳保管的一個(gè)真實(shí)水平。

2 館藏書畫的修復(fù)原則與措施

2.1 修復(fù)原則

依據(jù)“保護(hù)第一，搶救第一”的方針，盡可能地減少對(duì)書畫藏品的干預(yù)，采用保護(hù)措施，以延續(xù)現(xiàn)狀、緩解損傷為主要目標(biāo)，不得改變文物的原狀。真實(shí)全面地保存并延長(zhǎng)文物的歷史信息及全部?jī)r(jià)值，使修復(fù)后的文物可以為陳列研究服務(wù)。以現(xiàn)存的有價(jià)值的實(shí)物為主要修復(fù)依據(jù)，優(yōu)先使用傳統(tǒng)工藝技術(shù)和材料，一切技術(shù)措施不得妨礙對(duì)原物再次進(jìn)行處理，經(jīng)過(guò)處理的部分既要與原物相協(xié)調(diào)又要可識(shí)別。所有的新材料和新工藝都必須經(jīng)過(guò)前期的實(shí)驗(yàn)和研究，以對(duì)文物無(wú)危害，并做好修復(fù)的詳細(xì)檔案工作。

2.2 修復(fù)措施

一般年代愈久的書畫受損程度愈大，由于這一批書畫作品殘破霉損嚴(yán)重，故采用對(duì)原書畫揭裱修復(fù)、重新裝裱為主。在修復(fù)中采集原書畫作品紙張、絲絹材料樣品，進(jìn)行纖維材料質(zhì)地分析、纖維老化分析、繪畫顏料分析等，分析結(jié)果作為選擇修復(fù)工藝和材料的參考依據(jù)，并做好維穩(wěn)保護(hù)修復(fù)的文字技術(shù)檔案。根據(jù)每一件書畫作品的畫芯現(xiàn)狀，制訂切實(shí)可行的技術(shù)實(shí)施方案，包括清洗去污、揭取、托補(bǔ)、裝裱等措施。以傳統(tǒng)手工藝與原材料為主，盡量減少使用現(xiàn)代化學(xué)藥物，防止書畫作品在修復(fù)過(guò)程中的損害。在保持原貌的情況下，裝裱成適當(dāng)?shù)钠肥?，使之有益于收藏陳列，最大限度地延長(zhǎng)書畫作品的壽命。

2.3 修復(fù)步驟

首先是裁切舊飾料，將書畫作品平展在裱畫臺(tái)上，以尺板壓住畫心，依次剪去四周飾料。對(duì)于需要采用原飾料的裱件，先將裱件潤(rùn)水悶透，揭取飾料，以便完整地恢復(fù)原貌。其次是剔除污物，以剪刀尖輕輕剔除作品上的異物，對(duì)于污漬與斑點(diǎn)用剪刀平刮，絕不能損傷畫面。第三是清除污漬，根據(jù)不同情況采取不同的措施。

水漬：用熱水乃至沸水多次浸洗，并持排筆擠壓畫面，以求除盡黃污水。大面釆取槽式池或洗畫臺(tái)淋洗。

油漬：可用石油醚、中性洗滌劑涂刷，以蒸餾水洗凈。

木材油漬：樹(shù)脂分泌物用5%碳酸鈉水浸泡去除，并以蒸餾水洗凈。再用高錳酸鉀與草酸溶液去掉污漬。

油漆漬：用松節(jié)油戓汽油擦洗，陳?ài)E可以10%～20%硼砂水溶液浸洗，促使油漆溶解。

墨漬：用小米湯浸洗。絹上墨跡用饅頭或面包搓擦。

印泥油漬：用溫肥皂液浸十分鐘左右，再用95%酒精涂洗，并用蒸餾水除凈。

鐵銹漬：用草酸溶液或醋酸涂擦，再用中性肥皂水浸洗，并用蒸餾水漂洗干凈。

血漬：用蒸餾水浸泡片刻，再用中性肥皂水或酒精擦洗，但不能用熱水浸洗。

霉?jié)n：將畫心正面朝上平鋪裱臺(tái)，先潤(rùn)清水，再以毛巾吸走水分，然后用小排筆或棉球，蘸著1%～2%的高錳酸鉀溶液，涂于霉斑處，十分鐘后再用2%高錳酸鉀涂抹，然后用排筆蘸蒸餾水淋洗。嚴(yán)重的可以反復(fù)多洗幾次。如遇黑霉可用3%過(guò)氧化氫涂刷，以蒸餾水淋凈。

泛鉛：古代白色顏料硫化鉛與空氣中硫物質(zhì)接觸發(fā)黑，俗稱“泛鉛”，用棉棒蘸3%的過(guò)氧化氫涂在泛鉛處，片刻便可還原，再用蒸餾水洗凈。

走油：石青、石綠及印泥洇暈出黃漬污染畫面，用棉棒蘸3%的過(guò)氧化氫涂在黃漬處，再用蒸餾水洗凈。

2.4 畫心處理

第一，潤(rùn)揭畫心，揭去畫心背紙與托紙，是整個(gè)揭裱工作中最重要的環(huán)節(jié)。首先潤(rùn)畫心，將畫作正面朝下平鋪裱臺(tái)，潤(rùn)灑清水后用棕刷排平，可趁濕將其背面朝上刷平在裱臺(tái)上，殘損或糟酥的紙質(zhì)畫心需在裱臺(tái)上鋪襯一層絹或綾，經(jīng)潤(rùn)清水、抻平、吸干再將畫件正面朝下平鋪刷平排實(shí)。絹本在揭心之前以水油紙進(jìn)行封固，以確保經(jīng)緯度的正直。其次揭畫心，通常是先揭背紙，再揭托紙，具體操作方法有揭、搓、揉、捻等。若原托裱用糨糊較厚，紙絹質(zhì)腐朽，揭裱難度就更大了。因此操作者必須具備耐心細(xì)致的工作態(tài)度以及正確的判斷與處理能力。endprint

第二，補(bǔ)綴畫心，這道工序關(guān)鍵是選擇補(bǔ)料。要達(dá)到“修舊如舊”的效果，這就要根據(jù)畫心質(zhì)地選配質(zhì)地相同、顏色相同的補(bǔ)料。粘補(bǔ)方法有碎補(bǔ)、整補(bǔ)、鑲補(bǔ)，具體使用哪種辦法視殘損程度和質(zhì)地而定。

第三，托覆畫心，舊畫的托心可以恢復(fù)書畫的原來(lái)氣韻，經(jīng)粘補(bǔ)的舊畫心，通常選擇用平托或覆托兩種方法。畫心托好晾干后，在其斷裂縫的背面粘貼宣紙條，防止畫心處繼續(xù)損傷。

第四，全色畫心，完成上述工序后，可以對(duì)殘缺處進(jìn)行補(bǔ)色，包括全色和接筆。全色就是將畫心貼平候干，持毛筆以色墨填補(bǔ)殘缺處；接筆就是將畫面上因殘損而失去的筆墨予以添補(bǔ)。

2.5 裝裱保管

修復(fù)完成的作品選擇適宜的材料重新裝裱，包括鑲接、覆背、上墻、下墻、裝活等工序。最后將修復(fù)好的書畫裝入新制的畫囊或畫匣，入庫(kù)到恒溫、恒濕的環(huán)境中保存。

3 館藏書畫的修復(fù)效果與評(píng)價(jià)

3.1 清代高其倬行書字軸

三級(jí)文物，紙質(zhì)，書畫尺寸157厘米×50厘米。這一幅書法主要問(wèn)題是左邊撕裂約30厘米，畫面有污漬。修復(fù)措施：一是拼接畫心，用清水拼接畫心，固定好畫心，用溫水燙洗畫心，除去污漬，再用質(zhì)地與畫心相近的補(bǔ)料粘補(bǔ)畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。二是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調(diào)兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.2 汪由敦字單條

三級(jí)文物，絹質(zhì)，書畫尺寸77厘米×32厘米。此幅作品畫面上下部破裂約，整個(gè)畫面有煙熏霉斑約。修復(fù)措施：一是裁切廢舊裱件，淋洗前用尖刀輕輕剔除畫面上的蟲(chóng)屎，挑刮污物。用溫水燙洗畫心，去除畫面上的霉?jié)n。二是潤(rùn)揭畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要翻水油紙固定絹絲，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是貼折條，在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調(diào)兌好的膠礬水，在畫心背面刷一遍。給畫心全色，使破洞處的顏色與畫心的顏色一致。

3.3 俞曲園字屏

三級(jí)文物，紙質(zhì)，作品尺寸130厘米×35厘米。這一幅4條屏問(wèn)題是天地破裂，整個(gè)畫面有水漬，畫面缺損。修復(fù)措施：一是挑刮污物，淋洗前用尖刀輕輕剔除畫面上的蟲(chóng)屎。用溫水燙洗畫心，去除畫面上的霉?jié)n。潤(rùn)揭畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用。二是補(bǔ)畫心，用質(zhì)地基本與畫心相近的補(bǔ)料粘補(bǔ)畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是將調(diào)兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。給畫心全色，使破洞處的顏色與畫心的顏色一致。

3.4 方伯宣仕女人物畫紙

129厘米×67.5厘米。此幅作品畫面蟲(chóng)蛀，脫裱，左下角水漬約1平方尺。修復(fù)措施：一是裁切廢舊裱件，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用。二是修補(bǔ)畫心，用質(zhì)地基本與畫心相近的宣紙粘補(bǔ)畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼紙條，將調(diào)兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍，使破洞處的顏色與畫心的顏色一致。

3.5 鄭珊山水軸絹

三級(jí)，173厘米×86厘米。此幅作品裱件損壞，畫面折痕嚴(yán)重，破損污漬。修復(fù)措施：一是裁切廢舊飾料，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要翻水油紙固定絹絲，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用。二是補(bǔ)畫心，用質(zhì)地基本與畫心相近的補(bǔ)料粘補(bǔ)畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調(diào)兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍，再給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.6 王禮花鳥(niǎo)軸

絹，三級(jí)，87厘米×38厘米。此幅作品裱件損壞，畫心蟲(chóng)蛀，破損折痕。修復(fù)措施：一是裁切廢舊裱件，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要翻水油紙固定絹絲，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用。二是修補(bǔ)畫心，用質(zhì)地基本與畫心相近的補(bǔ)料粘補(bǔ)畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調(diào)兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。再給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.7 趙詠清山水橫幅

紙，三級(jí)，150厘米×82厘米。此幅作品畫心折痕破損嚴(yán)重，字款缺損。修復(fù)措施：一是裁切廢舊裱件，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用。二是用質(zhì)地基本與畫心相近的補(bǔ)料粘補(bǔ)畫心破洞，用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條將調(diào)兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。再給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.8 黃元治字中堂

紙，三級(jí)，164厘米×81厘米。此幅作品裱件脫落，折痕、污跡嚴(yán)重。修復(fù)措施：一是裁切廢舊裱件，淋洗前用尖刀輕輕剔除畫面上的蟲(chóng)屎，用溫水燙洗畫心，去除畫面上的霉?jié)n。二是揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用。用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調(diào)兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。再給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。

3.9 黃瑩松鶴中堂

紙，三級(jí)，151厘米×88厘米。此幅作品畫面上部污漬為水漬。修復(fù)措施：一是裁切廢舊裱件，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要襯絹，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用。二是用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。三是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條。

3.10 朱棟人物中堂

絹，三級(jí)，179厘米×89厘米。此幅作品水漬嚴(yán)重，蟲(chóng)蛀、污漬、霉斑。修復(fù)措施：一是裁切廢舊飾料，用溫水燙洗畫心，揭去畫心背面的背紙與托紙，揭前要翻水油紙固定絹絲，起保護(hù)畫心和便于起臺(tái)的作用。用事先配好的顏色稍淺于畫心的托紙覆于畫心背面，然后把畫心晾干。二是在畫心斷裂縫處的背面粘貼3毫米寬的宣紙條，將調(diào)兌好的膠礬水在畫心背面刷一遍。三是給畫心全色，使撕裂處的顏色與畫心的顏色一致，看不出破洞的痕跡。endprint