黑龍江省密山市興凱湖水產(chǎn)養(yǎng)殖場(chǎng)幼兒園 孫艷偉

《雪棧獨(dú)行圖》是出行時(shí)的場(chǎng)景，畫家把外出場(chǎng)景設(shè)置成霧雪的陰霾天氣，給人感覺(jué)心情非常低落，預(yù)示著出門在外打拼的不易，和對(duì)家鄉(xiāng)的不舍。在構(gòu)圖上，崔老師根據(jù)扇面的孤形特點(diǎn)，把畫面右側(cè)設(shè)置為高坡，沿著扇面下方的孤線，畫出了“之”字形山路。讓觀賞者一下子就能感覺(jué)到那崎嶇山路的真實(shí)特征。這條路是從山上通往大山之外的唯一出路，描繪出山勢(shì)之高，這種地勢(shì)的設(shè)計(jì)可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。作者在展現(xiàn)畫面主人公出發(fā)地的山地之高，還不惜筆墨將遠(yuǎn)處的雪山刻畫的深遠(yuǎn)高大，反襯出畫面主人公深居的高山更加高峻。與扇面的外形融為一體，自然天成，構(gòu)圖設(shè)計(jì)用盡心思，可謂是此幅作品的精妙。

覆蓋著白雪的近景山崖，作者用含花青的淡墨，把不同紋理的巖石刻畫的凸凹起伏，還不失去白雪的松軟質(zhì)感。在白雪覆蓋的巖石間偶爾還有淡紅的野果露出頭來(lái)，使其蒼茫的山間雪野中有了一絲生機(jī)，預(yù)示著對(duì)主人公人生未來(lái)的美好期待。

近處的雪渲染細(xì)膩，雪被打旋的山風(fēng)吹侵過(guò)后，層疊盤旋感表現(xiàn)的生動(dòng)自然，同時(shí)，這種打著旋形的雪，經(jīng)過(guò)日曬表面形成一層硬殼，也表現(xiàn)的栩栩如生?？梢娮髡哂兄S富的生活閱歷，對(duì)雪的質(zhì)地、成型的自然天氣了如指掌，這才使得筆下生輝，把山中雪表現(xiàn)的淋漓盡致。

中景的樹木，不論從大小、高矮、虛實(shí)的表現(xiàn)，還是設(shè)置的位置，作者潛心布局。近處大的桃樹描繪呈向崖下方傾斜，符合山崖樹木的生長(zhǎng)特點(diǎn)，其形體也呈圓孤，與扇面相依相隨，渾然一體，形景相融。中景的山坳布設(shè)，使得本來(lái)淺絳色彩有了立體效果。在延綿的山坳中有幾株樹木，淡墨虛無(wú)，漸行漸遠(yuǎn)，山坳更顯幽深。此外，樹的塑造也彰顯了作者的功力，兩棵大的桃樹，一實(shí)一虛，使二者間撥離開來(lái)，且一左一中，呈呼應(yīng)之狀，產(chǎn)生了動(dòng)感之美。特別是在樹的枝杈刻畫，畫家把桃樹直硬的姿態(tài)準(zhǔn)確表現(xiàn)，這一特點(diǎn)正是北方樹木所特有的姿態(tài)?？梢钥闯鲈跇淠镜膶懮矫?，畫家經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)久的對(duì)景寫生練習(xí)。把北方冬季桃樹特有的那種直挺向上的姿態(tài)用勾勒筆法表現(xiàn)出來(lái)。鹿角畫法非常嫻熟，兩棵樹前后層次清晰，枝干相疊且不相撞。枝多而不亂，采用“女”字形枝交，把兩棵本來(lái)無(wú)味光禿的樹形，偶而還在枝頭點(diǎn)綴些雪花，經(jīng)過(guò)畫家筆下的勾、皴、染、擦等手法，表現(xiàn)得姿態(tài)優(yōu)美，且與扇型相應(yīng)，可謂是精妙絕侖。

桃樹旁邊有一位肩扛行囊的人將要走下陡坡，人物畫的很小，與周圍的大山和樹木形成對(duì)比。畫面以青灰色為總整體色調(diào)，遠(yuǎn)處雪山在青灰色的籠罩之下顯得更加蒼遠(yuǎn)，畫面中的主人公孤獨(dú)而寂寥。行走在蒼茫雪山的路上，蒼蒼茫茫，一條蜿蜒的山路通向遠(yuǎn)方。這樣的意境，使人感到心情陰霾，仿佛畫面中的主人公就是觀賞者自身，不知未來(lái)的人生路會(huì)怎樣……正如作品的提詩(shī)：高崖深谷且獨(dú)行，縱使無(wú)伴路分明。瑞雪晶瑩山如洗，可待桃李笑春風(fēng)。為下一幅故事的延伸鋪下了伏筆。

轉(zhuǎn)眼幾年過(guò)去了，又是一年山花爛漫時(shí)節(jié)，走出大山的主人公回歸故里。畫面中又多了一個(gè)孩子，這不僅讓觀賞者一下子明白了，主人公走出大山后，生活得到改變，成家娶妻生子，此時(shí)是攜子回故鄉(xiāng)，是一個(gè)完美的喜劇結(jié)局。

同一場(chǎng)景，畫家用不同的季節(jié)來(lái)表現(xiàn)，用兩個(gè)畫面述說(shuō)一個(gè)令人欣喜的故事。在這幅春天場(chǎng)景中，冬天白雪覆蓋的巖石完全裸露于外，畫家用花青和土黃把原本是巖石形的雪景，運(yùn)用勾勒和染的筆法把巖石質(zhì)地和結(jié)構(gòu)還原，讓觀賞者期盼的原貌再現(xiàn)。

畫面以黃粉色為主調(diào)，這樣暖色調(diào)使得歸途充滿了洋洋喜氣。春光美好，山花爛漫，白日晴空，大雁南飛，再加上主人公的輕盈步伐，一派春日山花爛漫風(fēng)光。

畫家皴、染的筆法塑造出山石的堅(jiān)實(shí)，控制點(diǎn)、染筆法及赭石色的濃淡變化，將遠(yuǎn)山的石色處理地既不失巖石的質(zhì)地，又有著山的高大和虛無(wú)感。

畫面點(diǎn)綴的繁花，畫家用點(diǎn)染的手法，注重遠(yuǎn)近透視關(guān)系，點(diǎn)的疏密有序，濃淡有別。最濃密的還要數(shù)樹上的花朵。近處的大樹上，畫家有意識(shí)把樹的中、下部的花朵點(diǎn)染的濃密且粉色稍重，樹冠上的花點(diǎn)染的淡而疏，展現(xiàn)出春日陽(yáng)光之明媚，此情此景禁不住使觀賞者融入到崔護(hù)《題城南莊》的意境中：“ 去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”

這樣的故事扇面作品，展現(xiàn)同一處景點(diǎn)，不一樣心境。如果說(shuō)《雪棧獨(dú)行圖》是因，那么《春歸圖》就是果。山花爛漫之時(shí)就是榮歸之際，這樣的結(jié)局不正是當(dāng)今我們國(guó)家倡導(dǎo)的重視民生的寫照嗎！這樣述說(shuō)一段故事的扇面淺絳山水作品，給人們帶來(lái)的是正能量激勵(lì)，崔昊老師的這兩幅系列作品，用以古比今的藝術(shù)手法，展現(xiàn)的人們外出打拼，榮加故里的喜氣場(chǎng)面。這樣的扇面作品在當(dāng)今中國(guó)畫壇上屈指可數(shù)，可稱得上是扇面作品的一大革新和獨(dú)創(chuàng)，為中國(guó)畫扇面創(chuàng)作樹起了一面旗幟。