李春俊

（運(yùn)城學(xué)院音樂(lè)系，山西 運(yùn)城 044000）

羅西尼是十九世紀(jì)上半葉非常具有影響力的歌劇作家，他在歌劇創(chuàng)作中非常注重人物情感的表達(dá)與人物形象的刻畫(huà)，而不會(huì)去刻意的追求描述外在事物的舞臺(tái)效果。筆者通過(guò)了解已有的研究成果了解到有關(guān)詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》的研究大多是在演唱技巧以及情感表達(dá)方面的研究，對(duì)于歌曲的結(jié)構(gòu)以及旋律分析較少，因此，筆者通過(guò)了解其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及旋律發(fā)展，分析作品中音樂(lè)與戲劇的結(jié)合，進(jìn)而從作品本身對(duì)唱段進(jìn)行深入的把握。

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，作品采用E大調(diào)，3/4拍進(jìn)行。作品的前奏部分共13小節(jié)，通過(guò)主調(diào)的主和弦開(kāi)始進(jìn)入，通過(guò)明朗的調(diào)性，為整首作品的明亮風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)，引子部分的進(jìn)行主要是對(duì)作品進(jìn)行了總體的概述，在和聲的進(jìn)行上對(duì)屬到主進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)。

A樂(lè)段是一個(gè)典型的單二部曲式，由兩個(gè)樂(lè)段共同構(gòu)成。第一樂(lè)段結(jié)構(gòu)規(guī)整，由四個(gè)樂(lè)句組成，作品的主題在E大調(diào)上進(jìn)行陳述。第二樂(lè)段為非方整性的樂(lè)段，由三個(gè)樂(lè)句組成，兩個(gè)樂(lè)段在結(jié)構(gòu)上形成了鮮明的對(duì)比，但在音樂(lè)材料的使用上，第二樂(lè)段中依然延續(xù)了部分第一樂(lè)段中的材料，如：伴奏聲部所采用的柱式和弦以及對(duì)節(jié)奏旋律形式的延續(xù)，使兩個(gè)樂(lè)段在對(duì)比的同時(shí)又具有相對(duì)的統(tǒng)一性，在結(jié)構(gòu)上也會(huì)更為完整。之后的間奏部分主要是為了之后的B樂(lè)段做鋪墊，在結(jié)構(gòu)上起到一個(gè)過(guò)度的作用。

B樂(lè)段同樣為單二部結(jié)構(gòu)，是由兩個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的復(fù)樂(lè)段，其中第一樂(lè)段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，每一樂(lè)句由四個(gè)小節(jié)構(gòu)成，其中第二樂(lè)句是第一樂(lè)句的模進(jìn)進(jìn)行，鋼琴的伴奏聲部主要以分解和弦的進(jìn)行為主，與呈示部的柱式和弦形成了對(duì)比，下一樂(lè)段的篇幅有所增加，由五個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，同樣為非方整樂(lè)段，和聲的進(jìn)行為主屬之間的交替。最后完滿(mǎn)終止于主和弦。

最后的尾聲部分有6小節(jié)，密集的十六分音符進(jìn)行增加了旋律的喜劇色彩，最后收束在主調(diào)之上。

二、旋律分析

詠嘆調(diào)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》的旋律優(yōu)美流暢、委婉動(dòng)人，節(jié)奏較為舒緩，旋律的總體發(fā)展與任務(wù)的性格特點(diǎn)非常契合，旋律中同音模進(jìn)以及裝飾音、連音的使用都增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性。通過(guò)對(duì)作品旋律的分析可以更好的幫助演唱者了解作品的創(chuàng)作特點(diǎn)。

引子部分的旋律中較多的采用了附點(diǎn)節(jié)奏，采用柱式和弦進(jìn)行伴奏，為整首作品的進(jìn)行奠定了基調(diào)。之后的A樂(lè)段中，延續(xù)了引子部分附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用并使用三連音的進(jìn)行，加上伴奏聲部柱式和弦的跳躍使用，增強(qiáng)了整體旋律的律動(dòng)感。也使之與作品的主題“隨風(fēng)飄蕩”更為契合，同時(shí)也顯示出羅西娜內(nèi)心的愉悅。之后第二樂(lè)段的旋律與第一樂(lè)段形成了鮮明的對(duì)比，進(jìn)行上較多的采用了同音反復(fù)，伴奏聲部的進(jìn)行開(kāi)始帶有宣敘調(diào)的性質(zhì)。雖然在旋律的發(fā)展上兩個(gè)樂(lè)段之間存在著明顯的對(duì)比，但第二樂(lè)段的創(chuàng)作中同樣采用了第一樂(lè)段的音樂(lè)材料，如伴奏聲部出現(xiàn)的柱式和弦以及三連音的使用等，在音樂(lè)的發(fā)展上兩個(gè)樂(lè)段之間同樣存在呼應(yīng)。

間奏的旋律對(duì)于音樂(lè)素材的使用更為鮮明，旋律聲部在一定程度上保留了附點(diǎn)節(jié)奏和三連音，但是通過(guò)節(jié)拍的變化，速度的轉(zhuǎn)變，對(duì)之后旋律的發(fā)展做出了預(yù)示。

在B樂(lè)段中，樂(lè)句之間的模進(jìn)進(jìn)行以及變化重復(fù)豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，兩個(gè)樂(lè)段之間在旋律的發(fā)展方面也有一定的對(duì)比，該樂(lè)段中突出了旋律的抒情性，通過(guò)三連音以及裝飾音的運(yùn)用，使旋律更加豐富多變。之后旋律的伴奏音型開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)橹胶拖遥ㄟ^(guò)模進(jìn)的形式與主旋律形成呼應(yīng)。最后在歌曲的82/83兩個(gè)小節(jié)處，旋律音與伴奏音反向進(jìn)行，旋律音最終落在主和弦的三音位置，形成了不完滿(mǎn)終止進(jìn)行，之后樂(lè)段進(jìn)行了一次重復(fù)，只是在結(jié)尾處的終止做了變化，節(jié)奏的發(fā)展也更為緊湊，最后旋律回歸主音完滿(mǎn)結(jié)束。

三、音樂(lè)形象分析

整首詠嘆調(diào)在音樂(lè)表達(dá)方面可分為兩個(gè)部分，前半部分是羅西娜的內(nèi)心描寫(xiě)，音樂(lè)的整體發(fā)展，以及旋律在節(jié)奏、速度方面的變化都隨著羅西娜內(nèi)心的活動(dòng)越來(lái)越激動(dòng)，之后的隨著音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展一直到羅西娜樹(shù)立起克服困難的決心，情緒達(dá)到作品的高潮。

在詠嘆調(diào)的開(kāi)始部分，就通過(guò)強(qiáng)有力的音樂(lè)渲染為羅西娜的出場(chǎng)做好的鋪墊，樂(lè)隊(duì)通過(guò)柱式和弦的運(yùn)用，非常好的烘托出了羅西娜激動(dòng)的內(nèi)心情緒。隨著音區(qū)的升高以及跳進(jìn)音程的加入，增強(qiáng)了角色的情緒表達(dá)。之后作曲家通過(guò)柔和的旋律線(xiàn)條以及不同類(lèi)型的音型組合描繪出羅西娜性格中的活潑特點(diǎn)。前奏部分的音樂(lè)描寫(xiě)對(duì)于羅西娜的出場(chǎng)是至關(guān)重要的，裝飾音以及附點(diǎn)節(jié)奏的頻繁運(yùn)用，充分顯示出羅西娜內(nèi)心對(duì)于美好愛(ài)情的向往。隨后音樂(lè)的發(fā)展隨著角色情緒的變化產(chǎn)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，因?yàn)榱_西娜想到了監(jiān)護(hù)人的可惡，主旋律的舒緩與樂(lè)隊(duì)的舒展結(jié)合在一起，契合旋律主題。之后樂(lè)隊(duì)又重新回到柱式和弦的伴奏形式，如歌的旋律表達(dá)了羅西娜對(duì)于情郎的思念與愛(ài)慕，她評(píng)價(jià)自己為善解人意的女孩，這與之后的旋律發(fā)展也是相呼應(yīng)的?！鞍?，林多洛，我的情郎，我愿占據(jù)你的心房”，作曲家在這一樂(lè)句的演唱中對(duì)旋律做了力度標(biāo)記，不僅顯示出旋律的情緒變化，重復(fù)的表達(dá)更加體現(xiàn)出羅西娜對(duì)伯爵深刻的愛(ài)，在角色的情感表達(dá)方面更強(qiáng)烈了。間奏部分的音樂(lè)不僅顯示出羅西娜機(jī)智多變的性格特點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)了羅西娜對(duì)自己充足的自信，與之后的演唱做了一定的鋪墊。

旋律中出現(xiàn)的快速的音符跑動(dòng)將羅西娜這一角色的熱情、活潑刻畫(huà)的淋漓盡致，一直到最后的再現(xiàn)樂(lè)段，華彩的旋律以及裝飾音的交替出現(xiàn)都將羅西娜性格中的活潑呈現(xiàn)出來(lái)，羅西娜機(jī)智的性格得到完整的呈現(xiàn)，“我的手段千變?nèi)f化”的重復(fù)，表情她早已下定決心，并對(duì)自己的計(jì)劃非常自信，最后干凈利落的結(jié)束音就是羅西娜對(duì)于愛(ài)情的自信與堅(jiān)定的最后體現(xiàn)。

綜上所述，整首作品在旋律、節(jié)奏方面都有著非常強(qiáng)烈的戲劇性，音樂(lè)跨度大，技巧性豐富也是該作品的特點(diǎn)所在。因此在該唱段的演唱中，對(duì)于羅西娜這一角色的形象塑造要緊扣歌劇中角色的情歌特點(diǎn)以及作品中的演唱要求。這樣才可以通過(guò)作品對(duì)角色形象的塑造，了解人物的情感發(fā)展與情緒表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于歌劇中詠嘆調(diào)的演唱離不開(kāi)對(duì)歌曲的理解與把握，對(duì)歌曲結(jié)構(gòu)以及旋律的研究與分析是演唱的基礎(chǔ)，只有對(duì)歌曲的結(jié)構(gòu)與旋律有了充分的了解之后才能更好的對(duì)歌曲進(jìn)行演繹。羅西尼所創(chuàng)作的作品有其獨(dú)特的戲劇感染力，他在創(chuàng)作中非常注重音樂(lè)與戲劇的結(jié)合發(fā)展，不僅旋律流暢優(yōu)美，而且生動(dòng)感人。本文通過(guò)對(duì)作品結(jié)構(gòu)以及旋律的分析，讓筆者了解羅西尼精湛創(chuàng)作技法的同時(shí)，更為聲樂(lè)演唱者提供了理論方面的指導(dǎo)與借鑒。通過(guò)對(duì)《美妙歌聲隨風(fēng)飄蕩》音樂(lè)的分析，也可以更好地幫助我們了解作品的藝術(shù)價(jià)值，細(xì)心體會(huì)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)，并思考如何才能更好的完成作品的演繹。