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摭談傅抱石的“抱石皴”

2018-01-25 09:25徐國(guó)喜
關(guān)鍵詞:皴法傅抱石

徐國(guó)喜

摘 要:傅抱石的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最高,開創(chuàng)出獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的“抱石皴”,確立了其開宗立派的藝術(shù)大師地位。“抱石皴”的誕生,是建立在傅抱石哲學(xué)思辨、審美認(rèn)知、技法實(shí)踐的基礎(chǔ)上的,既受石濤藝術(shù)思想的影響,也有對(duì)歷代藝術(shù)大師精粹的汲取,還體現(xiàn)了傅抱石自身藝術(shù)修養(yǎng),更表達(dá)了他對(duì)藝術(shù)通古今之變的獨(dú)到見解和大美境界的獨(dú)特領(lǐng)悟?!氨濉庇伞吧h毛筆”和“散鋒筆法”生化而來(lái)。就表象而言,散鋒筆法僅是一種筆象與墨象,是“抱石皴”的形式美;就本體而言,酣暢淋漓、靈活飛動(dòng)的皴筆,是傅抱石形與神、心與跡,達(dá)到了高度融通的內(nèi)蘊(yùn)美。

關(guān)鍵詞:傅抱石;皴法;散鋒筆法;抱石皴

傅抱石,20世紀(jì)中國(guó)畫壇杰出的天才。徐悲鴻評(píng)張大千500年來(lái)第一人,而張大千稱譽(yù)傅抱石800年來(lái)無(wú)此奇筆也。他不僅長(zhǎng)于山水畫和人物畫,且在篆刻和書法藝術(shù)上造詣也很高,他的篆刻風(fēng)格爽利勁健、率真雅正,早在日本留學(xué)期間便聲名遠(yuǎn)播,被時(shí)人譽(yù)為“篆刻神手”。對(duì)于中國(guó)美術(shù)史,他也有開拓性的研究,博古通今,著述等身。傅抱石短暫的61個(gè)春秋,創(chuàng)作2000多幅國(guó)畫和200多萬(wàn)字的美術(shù)史論巨著。其“雅正”的印學(xué)思想、豪放淋漓的“抱石皴”法等成就,為其贏得了國(guó)畫家、美術(shù)史論家、篆刻家等譽(yù)稱。他強(qiáng)化了國(guó)畫的民族性,獨(dú)創(chuàng)的“抱石皴”技法對(duì)現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)新起了繼往開來(lái)的作用,奠定了他在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上拓荒者的地位。

皴法是中國(guó)山水畫特有的形式語(yǔ)言?!榜宸ā痹跓o(wú)數(shù)畫家的筆下游走,其形態(tài)也隨著畫家的生活環(huán)境、繪畫思想、藝術(shù)修養(yǎng)、情感傾注在似與不似之中漸進(jìn)、生發(fā)。無(wú)論皴法如何演變發(fā)展,都是沿著傳統(tǒng)古法的足跡,不偏離中國(guó)畫等等。筆墨的精神,化出新意。傅抱石創(chuàng)造的“抱石皴”也不例外。

一、山水畫皴法的演變發(fā)展

何為“皴法”?《辭源》:“國(guó)畫的一種繪法。先勾成山石樹木輪廓,用側(cè)筆蘸水墨染擦,以顯脈絡(luò)紋理及凹凸向背?!薄榜宸ā睆暮味鴣?lái)?石濤說(shuō):“筆之于鼓也,開生面也;山之為形萬(wàn)狀,則其開面非一端?!瘪宸ㄊ菫榱吮憩F(xiàn)山峰的面貌,但是山的形狀千變?nèi)f化,所以表現(xiàn)方法就不止一種?!胺迮c皴合,皴自峰生。”各樣的皴法是畫家根據(jù)山峰不同的形與質(zhì)而創(chuàng)造出來(lái)的。從繪畫技法層面界定:皴法是表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu),營(yíng)造出陰陽(yáng)向背立體空間的一種繪畫技法。根據(jù)山石不同的地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài),加以概括而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。皴法的種類一般以各自的形狀而命名,也以創(chuàng)立畫家而命名。故,皴法不僅只是一種繪畫技法,它還是山水畫家的“名片”。

皴法與山水畫的發(fā)展同步。從隋唐之前山水畫的“空勾無(wú)皴”到五代時(shí)期山水畫的“皴染俱備”, 唐宋皴法的多樣到元代皴法的簡(jiǎn)化……五代、兩宋是山水畫發(fā)展的高峰時(shí)期,也是皴法定型和發(fā)展的頂峰時(shí)期。從荊浩的“斧劈皴”、董源的“披麻皴”,到范寬的“雨點(diǎn)皴”、郭熙的“卷云皴”、李唐的“斧劈皴”“馬牙皴”、馬遠(yuǎn)和夏圭的“大斧劈皴”等,再到元代王蒙的“解索皴”、倪瓚的“折帶皴”等,皴法經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史演進(jìn),在歷代山水畫家?guī)煼ㄗ匀辉旎膶?shí)踐中不斷發(fā)展,形成了一套完整的體系。

山水畫的精髓是山石的表現(xiàn)形式,故皴法是山水畫的生命。山水畫家在對(duì)自然景觀再創(chuàng)造的過(guò)程中,根據(jù)不同的地質(zhì)地貌特點(diǎn),變換皴法的表現(xiàn)形式。點(diǎn)、線、面是皴法的外在形式特征。大大小小的“點(diǎn)”按照不同的次序排列組合,形成一個(gè)有層次,有動(dòng)感的“面”。如:“米點(diǎn)皴”將“橫點(diǎn)”大小錯(cuò)落交疊,并在墨法上做文章,將原本枯燥單一的“點(diǎn)”組合成墨氣淋漓、煙嵐輕動(dòng)的江南水鄉(xiāng)景致?!熬€”的形態(tài)不同,會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果?!熬€”在畫家的筆下賦予了感情和生命,可變寬,可變窄,可滯澀,可流暢,通過(guò)畫家運(yùn)筆方式的變化帶動(dòng)線條的變化。如:董源的“長(zhǎng)披麻”長(zhǎng)長(zhǎng)的線條生動(dòng)地描繪出了南方蔥蘢的植被和茂密的山林。“面”的形態(tài)多種多樣,圓形的“面”和方形的“面”等等。如:“斧劈皴”大塊方形的“面”橫披直下,表現(xiàn)出北方山石堅(jiān)硬、挺拔的紋理特質(zhì)。“點(diǎn)、線、面”僅僅是“皴法”的骨架,只有通過(guò)山水畫家筆下多變的轉(zhuǎn)化,浸潤(rùn)各自的文化內(nèi)蘊(yùn),才能賦予“皴法”血肉之軀。故,皴法作為中國(guó)山水畫不可或缺的技法,其重要性顯而易見。皴法的演變發(fā)展隨著山水畫精神內(nèi)涵和審美價(jià)值的變化而變化,隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展。

二、“抱石皴”的孕育與誕生

“抱石皴”可以說(shuō)是傅抱石對(duì)石濤繪畫思想的繼承和發(fā)展。傅抱石一生追慕石濤,頂禮膜拜。他原名傅瑞麟,慕石濤而改名抱石。他從青年時(shí)代就開始研究石濤,苦心孤詣、殫精竭慮數(shù)十年,徜徉在石濤的藝術(shù)里,來(lái)來(lái)往往,咀嚼三昧,抱石的心似乎與石濤有了某種“相往還”的感應(yīng)。石濤充滿生命力的筆墨“躁動(dòng)”,傳遞給傅抱石的是抒發(fā)性靈、為生命而歌的“墨醉”。他的“抱石皴”散筆紛披、縱情恣肆的筆法就留有石濤筆墨“躁動(dòng)”的妙跡。除了傾心石濤外,傅抱石還潛心研習(xí)傳統(tǒng)技法,包括馬遠(yuǎn)、夏圭、倪瓚、王蒙、龔賢、梅清、石溪、程邃等諸家的皴法和筆法,他汲取各家之長(zhǎng),融會(huì)貫通。1939年傅抱石入川,蜀中山水的“秀、潤(rùn)、幽、峻、奇”,變幻萬(wàn)端的云霧,蔥郁蓊蒙的山色,為傅抱石的創(chuàng)作提供了變法的依據(jù),生發(fā)出靈性。在重慶金剛坡,他激情勃發(fā)后,偶一為之的“散鋒筆法”,以大筆側(cè)鋒“刷”,再以破鋒“勾”,沖破中鋒、側(cè)鋒等固有筆法的防線,任意馳騁,氣足神完,撼人心魄,初具了“抱石皴”雛形。不拘泥于山水皴法之法理,沖破了中鋒、側(cè)鋒、破鋒的“散鋒筆法”表現(xiàn)出不似自然山川,又能在酣暢淋漓的山川肌理中捕捉自然山水的真實(shí)面貌,看似抱石偶一為之,實(shí)則不然,其經(jīng)歷了不斷嘗試、審慎探索、逐漸成熟的歷程。細(xì)細(xì)品鑒從1936年到1949年期間傅抱石的作品,可以找到其發(fā)展的軌跡和脈絡(luò),他完成了中國(guó)山水畫史上筆法的第二次重大突破!用“散鋒毛筆”,運(yùn)“散鋒筆法”,形成“抱石皴”。

從傅抱石早期的摹古作品《策杖攜琴圖》到重慶金剛坡時(shí)期的代表作《瀟瀟暮雨》,從中華人民共和國(guó)成立后的長(zhǎng)途寫生作品《天池瀑布》,再到一系列的毛澤東詩(shī)意創(chuàng)作,可以觀照到傅抱石的“抱石皴”不斷完善、日趨成熟的發(fā)展歷程?!坝谐杏衅?,法我自立”“非古非今,亦古亦今”的曠世筆法——“抱石皴”的誕生,基于傅抱石哲學(xué)思辨、審美認(rèn)知、技法實(shí)踐的集大成,這里既有石濤 “我用我法”“法無(wú)定,定無(wú)法”“不走重復(fù)的路,不走蹈襲的路”的藝術(shù)思想的影響,也有對(duì)歷代藝術(shù)大師精粹的汲取,還有傅抱石自身對(duì)中國(guó)美術(shù)史的研究以及哲學(xué)、文學(xué)、詩(shī)歌、書法、篆刻綜合文化學(xué)養(yǎng)的影響,更有他對(duì)藝術(shù)通古今之變的獨(dú)到見解和大美境界的獨(dú)特領(lǐng)悟?!氨濉本褪窃谶@種“造化”與“心源”的撞擊中應(yīng)運(yùn)而生。

三、“抱石皴”的審美特征

“散鋒筆法”與“抱石皴”雖然同一血脈,但兩者并不能等同,現(xiàn)今對(duì)“抱石皴”的研究,多將兩者混為一談。用 “散鋒筆”,運(yùn)“散鋒筆法”,形成“抱石皴”,厘清三者之間的關(guān)聯(lián),于欣賞者無(wú)大礙,而于美術(shù)研習(xí)者則是借鑒、融通、縱深的先導(dǎo)。

“散鋒筆”是傅抱石特殊的用筆——散鋒毛筆,將毛筆中芯剪去部分,筆毫散開數(shù)簇,筆根平直。筆根及散開的筆鋒橫揮豎掃、信筆揮毫,側(cè)鋒挺秀、蒼莽、險(xiǎn)峭、枯澀;散鋒灑脫、飄逸、迷茫和朦朧;筆根畫出的線和塊既蒼且潤(rùn),有“干裂秋風(fēng)、潤(rùn)含春雨”之趣。獨(dú)特的筆和筆形的運(yùn)用,將毛筆的性能和潛力發(fā)揮到極致。“散鋒筆法”是“抱石皴”的載體。傅抱石在運(yùn)筆時(shí)加大了力度,利用破筆亂毫,將筆鋒按倒,筆腹乃至筆根觸紙,再略微捻轉(zhuǎn)筆桿,筆毫自為散開,一鋒分為數(shù)鋒,形成了獨(dú)特的筆形——散鋒開花筆。傅抱石按倒筆鋒,時(shí)而用散鋒逆筆勾斫,斜勢(shì)揮動(dòng),繪出山勢(shì)的險(xiǎn)峻;時(shí)而將筆鋒橫向勒出,刻畫山巖的嶙峋;手指捻動(dòng)筆桿,有時(shí)又輕提筆鋒,提筆點(diǎn)、戳,點(diǎn)中有按,按中有揉,揉中加旋,旋后有掃,掃后又厾。豐富多變的散鋒筆勢(shì),上下前后貫穿相連,鋪衍出整體氣勢(shì)?!氨濉庇伞吧h毛筆”和“散鋒筆法”生化而出?!氨濉瘪宸ㄖ?,既含有“披麻皴”“劈裂皴”“亂柴皴”“荷葉皴”等皴法,又不限于某種皴法形式,是汲多種皴法之精華于一體,博大而獨(dú)特的皴法。就表象而言,散鋒筆法所產(chǎn)生的變幻無(wú)方的純抽象的線面效果,僅是一種筆象與墨象,是“抱石皴”的形式美;就本體而言,那筆飛墨舞、酣暢淋漓、靈活飛動(dòng)、千姿百態(tài)的皴筆,是山川與我并生之氣魄,我與山川獨(dú)往來(lái)之靈性,形與神、心與跡,達(dá)到了高度融通的內(nèi)蘊(yùn)美。創(chuàng)作于1944年9月的《夏山圖》,以散鋒亂筆盡情揮寫,組成了畫面的有機(jī)節(jié)奏;“抱石皴”法,筆飛墨舞,隨意縱橫,將水、墨、色融為一體,濃墨處濃黑透亮,淡墨處秀逸而朦朧,達(dá)到了“物我兩忘,離形去智”的超然境地。今藏于中國(guó)美術(shù)館的《待細(xì)把江山圖畫》,以表現(xiàn)“華山天下險(xiǎn)”雄姿為立意,作品沒有具體表現(xiàn)華山的險(xiǎn)峻,而是以飛動(dòng)潑辣的“抱石皴”作“大塊文章”,粗中有“細(xì)”、重中見“輕”,硬筆枯筆,散筆輕皴,如風(fēng)馳電掣,運(yùn)生出變化多姿的線條和長(zhǎng)短相間的“飛白”,絕妙地再現(xiàn)出石紋的質(zhì)感和微妙的變化。整個(gè)畫面虛實(shí)相生,粗細(xì)相間,疏密有致,達(dá)到了既氣勢(shì)雄遠(yuǎn)而又神韻幽閑的效果,凸顯出華山“高聳云端、壁立千仞、奇峭無(wú)倫”的“偉丈夫”氣概。

唯有“詩(shī)心”藝術(shù)家傅抱石,“往往醉后”醉心、醉情、醉感,肆意地活在他的藝術(shù)創(chuàng)作中;唯有“其命唯新”的核心思想,讓傅抱石“不著一字,盡得風(fēng)流”地?fù)]灑出無(wú)限江山……唯有其眼高百代,特有的學(xué)養(yǎng)和內(nèi)蘊(yùn),無(wú)比的創(chuàng)造力,才能熔煉出有獨(dú)特印記的“抱石皴”。這也就是許多的后輩學(xué)“抱石皴”,僅得皮毛,而得不到其真?zhèn)鞯木壒省?/p>

參考文獻(xiàn):

[1]夏普.傅抱石筆法論[J].名家翰墨,1990,(9).

[2]夏普.傅抱石皴縱論[C].傅抱石百年誕辰紀(jì)念文集,2004.

[3]柳學(xué)智.傅抱石山水畫法研究[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2017.

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