母貝旎

色彩作為繪畫語言的重要組成部分，其平面化的表達(dá)已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)的一種趨勢(shì)或樣式。現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)畫面的單純、平面以及追求裝飾性，刻意擺脫傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)中的視覺規(guī)律與空間概念，強(qiáng)調(diào)二維平面性特征。藝術(shù)批評(píng)家克萊門特·格林伯格指出，繪畫的根本特征是它的“平面性”。在他看來，一部現(xiàn)代主義繪畫史就是不斷地走向平面性的歷史，“由于平面性是繪畫不曾與任何其他藝術(shù)共享的唯一條件，因而現(xiàn)代主義繪畫就朝著平面性而非任何別的方向發(fā)展”。

色彩平面化主要是指在畫面中基本不考慮自然存在的明暗光影變化、體積轉(zhuǎn)折和空間層次等，而是把所有客觀存在的立體形態(tài)轉(zhuǎn)化成整體的色塊，用平面表達(dá)的方式去重新構(gòu)建、組織、排列畫面內(nèi)在的元素。不刻意強(qiáng)調(diào)色彩之間的搭配關(guān)系和畫面的平衡感，構(gòu)建的是一種沖突或者是矛盾，并且由顏色之間的碰撞形成平面化的圖案形式。色彩平面化在畫面表達(dá)上更加注重創(chuàng)作者自身內(nèi)心情感的抒發(fā)、造型極簡化和色彩平涂方式，從而使畫面表達(dá)更加直接、純粹，也更加能體現(xiàn)自我、隨性、明快和輕松的藝術(shù)特性，異于傳統(tǒng)的具有鮮明的時(shí)代特征。版畫的色彩平面化則是指版畫藝術(shù)在色彩運(yùn)用上呈現(xiàn)出的有別于其它畫種的特性，主要體現(xiàn)在對(duì)色彩的高度概括、提煉，以及與各種版畫媒介之間的融合，并對(duì)平面色塊的運(yùn)用方法和思維。

版畫作為視覺藝術(shù)的一個(gè)重要門類，它因其自身色彩的高度概括性、平面性特征更契合當(dāng)代藝術(shù)的特質(zhì)。在色彩運(yùn)用方面，版畫從誕生之初就具有色彩平面化的特質(zhì)，會(huì)比其他畫種更加接近現(xiàn)代藝術(shù)的本質(zhì)特征。從愛德華·蒙克的套色木版畫到安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)畫，從馬克·夏加爾的套色銅版畫到村上隆的數(shù)碼絲網(wǎng)畫，都把版畫色彩的平面特性運(yùn)用到了極致。即使是以具像寫實(shí)套色木刻版畫著稱的袁慶祿，和以細(xì)膩套色石版畫聞名的陳九如，對(duì)于色彩平面化的運(yùn)用都顯現(xiàn)出罕見的才能。寫實(shí)造型的主版與平面色彩的套版相輔相成，讓具像寫實(shí)的深入程度也能在版畫極為有限的平面色彩變化中表現(xiàn)得淋漓盡致。中國上世紀(jì)中后期，當(dāng)其它傳統(tǒng)畫種還受到現(xiàn)實(shí)主義的影響，以具像寫實(shí)為表現(xiàn)目的，色彩語言呈現(xiàn)單一面貌時(shí)，版畫創(chuàng)作的現(xiàn)代意識(shí)的優(yōu)勢(shì)就已經(jīng)尤為明顯。對(duì)畫面色彩平面化的處理，既是版畫制作的手段，又是它的特性。版畫的平面化色彩語言特色在中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中也已經(jīng)展現(xiàn)出別具一格的面貌，從蘇新平、方力均、譚平、徐冰的作品中就能看到這種版畫色彩思維的影響與作用。在一定程度上，版畫創(chuàng)作中單純的色彩平面形式理念契合了藝術(shù)家對(duì)色彩運(yùn)用的現(xiàn)代性思維。

1.媒介的影響

版畫是一種間接性繪畫形式，在繪制與呈現(xiàn)方式上有別于直接繪畫，具體在繪畫元素的理解和運(yùn)用上與直接繪畫有很大的區(qū)別。這種區(qū)別主要來自于版畫使用的媒介。版畫是以可以轉(zhuǎn)印成各種圖形的平面材料為主要媒介,一般分為平版、凹版、凸版、漏版。無論轉(zhuǎn)印媒介是木板、銅板、石板、絲網(wǎng)還是其它綜合媒介，最終的印面和承載的紙面必須要求完全平整，版面上的顏料經(jīng)過壓力碾壓轉(zhuǎn)印到紙面，形成圖像畫面，不論是油印還是水印都是如此。版畫所利用的是各種平面媒介經(jīng)過間接繪制和反復(fù)處理而呈現(xiàn)出的轉(zhuǎn)印特殊性，所以不可能像其它繪畫一樣，直接在畫面上表現(xiàn)出細(xì)膩而豐富的色彩效果。版畫正是運(yùn)用了版材工具的制作、著色套版、壓印技術(shù)等等，使這些媒介方式造就了在版畫創(chuàng)作上迥異于手繪繪畫的表現(xiàn)方式。“間接繪畫”的本質(zhì)特性與特殊的魅力，也構(gòu)成了版畫語言表現(xiàn)的獨(dú)特性。因此，版畫的色彩表現(xiàn)效果要比其它繪畫形式更加概括。另外，由于媒介的限制，傳統(tǒng)版畫在色彩的運(yùn)用與表現(xiàn)上也是極其有限的。黑白被認(rèn)為是最能體現(xiàn)版畫特性的色彩表現(xiàn)方式，傳統(tǒng)認(rèn)知上的豐富細(xì)膩的色彩運(yùn)用似乎也未能與版畫形成直接的關(guān)聯(lián)。但是，限制反而引發(fā)特性。媒介的限制一方面帶給版畫在色彩表現(xiàn)上的局限性，另一方面也造就了版畫形成不同于傳統(tǒng)繪畫色彩認(rèn)知的色彩特性，平面性的色彩運(yùn)用成為版畫色彩特性的最大體現(xiàn)。版畫媒介的特性，使得版畫創(chuàng)作在色彩呈現(xiàn)方式上與平面化的色彩概念相契合。它將來自于自然萬物的色彩元素，通過篩選、提煉、概括、重組和調(diào)節(jié)，以更純粹、更直接、更簡潔的形態(tài)匯集于有限的版面上，重新建構(gòu)起一個(gè)有意味的視覺世界。

2.印刷的方式

版畫的色彩呈現(xiàn)采用的是印刷原理。如前所述，印刷承載媒介一般為各種板材，即銅板、石板、木板、和絲網(wǎng)版等等。常規(guī)的印刷著色程序要求板面平整，平、凹、凸、漏的版畫繪制也必須控制在大的平整面范疇內(nèi)實(shí)施。同時(shí)，油墨色彩的著色方式也大多是以滾動(dòng)或者刮動(dòng)的方式實(shí)施，因此，顏色的物理厚度是極薄的，每一層的顏色印刷不可能進(jìn)入到過于繁瑣的層次和色調(diào)細(xì)節(jié)之中，而是以概括性的平面色彩為主要呈現(xiàn)方式。

版畫特殊的印制方式使得版畫色彩的運(yùn)用脫離了一般意義上的視象效果，升華成為近似符號(hào)的色彩形態(tài)。色彩雖多為傳神的手段、意念的載體，而版畫色彩制作的特殊性，也使得版畫色彩的特性不以傳遞真實(shí)色彩為唯一目的，而是凸顯出某一種顏色的特質(zhì)、性格以及作者對(duì)該色彩運(yùn)用搭配的興趣、情感等等，從而省略了一般意義上對(duì)色彩表現(xiàn)的準(zhǔn)確性的運(yùn)用。同時(shí)，印制方式的特殊性也使得版畫色彩和其它繪畫色彩的表現(xiàn)不同，無論套版的顏色有多少，都需要保持版畫特有的表達(dá)方式，既不是油畫的色彩表達(dá)，也不是中國畫的色彩表達(dá)。一般來說版畫的色彩概括、提煉，能運(yùn)用最少的顏色疊、套、印出豐富多彩的色彩效果，以少數(shù)勝多數(shù)，從單純的簡潔之中尋求豐富性。

色彩套印在傳統(tǒng)版畫制作中是極有藝術(shù)魅力的，套色版畫的色彩實(shí)施受到印版以及套版印刷次數(shù)的限制，每一版的色彩基本都是以某一種顏色的平面印制而成。平面印制以及套版印刷的次數(shù)有限制，致使畫面圖形色階縮減，更多地使畫面中的圖形呈現(xiàn)出平面化的視覺效果。套印的方式和對(duì)色彩的概括、提煉，要求作者對(duì)色彩有敏銳的認(rèn)知和理解，才能通過有限的顏色和平面性的制作方式呈現(xiàn)豐富的色彩效果。另一方面，版畫的色彩套印中常用的色彩選擇只有紅色、黃色、白色、藍(lán)色、黑色，需要其它更多豐富的顏色時(shí)，只能運(yùn)用三原色來進(jìn)行調(diào)配，或者有的用兩種顏色重疊套印，運(yùn)用兩個(gè)不同色版畫面交叉復(fù)疊。同時(shí)，版畫的色彩運(yùn)用一般采取主板加套版的方式實(shí)施，主版完成畫面中的主要造型和造型中的過渡色調(diào)，用單色（一般為黑色或深色）繪制出豐富的層次關(guān)系。在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用套版疊印的方式在主板圖像的基礎(chǔ)上附加顏色，套版上的顏色一般為單色或單色內(nèi)或兩色之間的簡單過渡。因此，無論哪種套色制作方式的版畫，色彩運(yùn)用都必須先要經(jīng)過精心的前期考慮，再在版面之間高度概括和提煉出色彩的疊套關(guān)系，在有限的印刷色彩中交替配置，最終疊加組合成為畫面。例如水印版畫，需要經(jīng)過非常細(xì)致的分版、制作、套印，才可以做到畫面中有筆、有墨、有色。水印版畫的印制過程同樣也是先根據(jù)畫稿分色分版，把畫面中所有同一色調(diào)的部分歸納于一套版面內(nèi)；畫面中有幾種色調(diào)，便需要?dú)w納劃分出幾套版面。色彩簡單的畫面有二三套，細(xì)膩復(fù)雜的畫面則需要分幾十套。各分版刻成后，按照畫面的需要，依次逐版套印成畫面。由此可見，對(duì)于色彩的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，版畫色彩的表現(xiàn)有別于直接繪畫。間接繪畫的媒介以及印制方式的限制性導(dǎo)致了版畫色彩運(yùn)用理念的形成，使得版畫色彩的表現(xiàn)很難像直接繪畫那樣率性而為，而更多是版畫媒介與色彩的相結(jié)合，以及印制程序的思考、籌劃和高效率的色彩關(guān)系運(yùn)用。

3.觀念的更新

色彩套印自我國明末以來已經(jīng)大力發(fā)展于民間木版年畫，日本17世紀(jì)以來的浮世繪版畫等領(lǐng)域中也早已大量運(yùn)用。從學(xué)術(shù)層面來看,今天的版畫在版種媒介、印制技術(shù)、表現(xiàn)形式上都在不斷地拓展，豐富了傳統(tǒng)版畫以單色為主的表現(xiàn)方式。黑白或者單色版畫容易體現(xiàn)出樸素、明確的畫面美感，因而長期成為版畫色彩的主要表達(dá)方式，使版畫的色彩觀念無法擺脫單色審美的限制，只是作為黑白畫面的配角。同時(shí)，藝術(shù)發(fā)展所帶來的觀念更新和彩色印刷技術(shù)的不斷發(fā)展不停地刺激著版畫色彩表現(xiàn)觀念，色彩表現(xiàn)早已成為版畫創(chuàng)作中的一種重要語言而存在。

繪畫的表現(xiàn)是通過繪畫語言來實(shí)現(xiàn)的。對(duì)版畫而言，繪畫語言的準(zhǔn)確把握比其他的繪畫技巧更為重要。如何提升語言的表現(xiàn)力度，如何展開對(duì)版畫語言特性的研究，更新版畫色彩運(yùn)用觀念，并從版畫本體性角度去運(yùn)用色彩，思考色彩本身，充分體現(xiàn)版畫色彩的美感與特性已經(jīng)變得十分必要了。近年來在頻繁國際交流與全球化資訊的影響下，國內(nèi)的版畫創(chuàng)作觀念與版畫色彩表現(xiàn)意識(shí)有了極大的改觀。但是當(dāng)下版畫創(chuàng)作的色彩運(yùn)用仍然存在著一些問題。在長期具像繪畫的學(xué)院教學(xué)影響和慣性引導(dǎo)下，仍然能看到版畫在色彩創(chuàng)作思維上的局限性。許多版畫作品在畫面色彩的表現(xiàn)上忽略了色彩本身的性質(zhì)理解和對(duì)版種特性的理解，版畫仍然停留在運(yùn)用灰色調(diào)去建構(gòu)物像色調(diào)漸進(jìn)的層面，或者僅僅是作為最簡單、最不容易出錯(cuò)的套色背景而存在。提高對(duì)版畫色彩的平面性、概括性、提煉性的認(rèn)識(shí)，更多地思考如何運(yùn)用具有版畫意味的色彩形式來完成對(duì)色彩的專業(yè)認(rèn)知，強(qiáng)化版畫色彩審美心理以及版畫色彩創(chuàng)作思維的特點(diǎn)，凸顯版畫創(chuàng)作中對(duì)于色彩表現(xiàn)運(yùn)用的理解力，真正理解繪畫造型元素與專業(yè)媒介相融合的性質(zhì)與規(guī)律，并形成對(duì)繪畫關(guān)系處理的正確判斷力，才能真正打破傳統(tǒng)版畫色彩創(chuàng)作的陳舊觀念。同時(shí)，提升色彩運(yùn)用的專業(yè)素養(yǎng)和媒介特性的認(rèn)識(shí)，完善色彩與版畫媒介的融合，提高色彩在版畫套色中的平面運(yùn)用能力，并基于版種特性的色彩平面性認(rèn)識(shí)去展現(xiàn)版畫創(chuàng)作者全方位的、開拓深入的繪畫藝術(shù)觀念，才能使得版畫作品的色彩表現(xiàn)力更為明顯和強(qiáng)大。

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