路昌步 金 虎

巴贊曾經(jīng)指出，復(fù)制、紀(jì)錄和保存現(xiàn)實(shí)的世界是人類與生俱來(lái)的心理本能。人類誕生伊始，就有一種“完整電影”神話的情結(jié)。[1]人的眼睛像一個(gè)永遠(yuǎn)開啟的攝像機(jī)，隨時(shí)在記錄影像，同時(shí)在大腦進(jìn)行剪輯，并進(jìn)行保存。文字產(chǎn)生之前，人類就開始依靠逼真的繪畫等方式來(lái)再現(xiàn)外部世界，但由于繪畫的難度和效率，人類精確表現(xiàn)世界的心理愿望始終難以完全滿足。文字誕生后，由于其書寫的便利性，它逐漸成為表現(xiàn)世界、傳播文化的主要載體。然而文字作為單一媒介其表達(dá)能力是有限的，所以才需要音樂(lè)、舞蹈、戲劇、繪畫等來(lái)延伸人的感官需求，當(dāng)文字?jǐn)⑹鲂枰孔x者的想象力來(lái)重構(gòu)他生活經(jīng)驗(yàn)之外的場(chǎng)景時(shí)，文字的弊端便彰明較著了。隨著照相機(jī)和攝影機(jī)的發(fā)明，特別是科技發(fā)展骎骎日上，人類復(fù)制、紀(jì)錄和保存外部世界的手段日新月異，能力大為增強(qiáng)。今天，制作影像的工具越來(lái)越朝著小型化、便攜化、數(shù)碼化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化、經(jīng)濟(jì)化和平民化方向發(fā)展，而手機(jī)影像無(wú)疑是這種趨勢(shì)的集中體現(xiàn)。

一、技術(shù)基礎(chǔ)

第一臺(tái)具有內(nèi)置照相機(jī)的手機(jī)是由三星制造的SCH-V200，于2000年6月在韓國(guó)發(fā)行上市。該手機(jī)擁有一個(gè)1.5英寸的薄膜晶體管液晶顯示屏，可以拍攝20張35萬(wàn)像素的照片。但是要獲取這些照片，必須將手機(jī)連接到電腦上。SCH-V200中的相機(jī)和電話本質(zhì)上是兩個(gè)置于一體但各自獨(dú)立的功能。第一臺(tái)真正意義上的相機(jī)手機(jī)是由夏普制造、日本運(yùn)營(yíng)商J-Phone于2000年11月發(fā)行的J-SH04。該手機(jī)內(nèi)置了一個(gè)11萬(wàn)像素的CCD傳感器攝像頭，可以直接通過(guò)手機(jī)電子傳送照片。雖然這在當(dāng)時(shí)并沒有引起多大的轟動(dòng)，但為手機(jī)開辟了一個(gè)新的拍攝功能。2002年諾基亞7650推出了內(nèi)置30萬(wàn)像素的CMOS傳感器攝像頭后，手機(jī)攝像功能逐漸流行，并成為手機(jī)特別是智能手機(jī)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)配置。[2]經(jīng)過(guò)近二十年的技術(shù)創(chuàng)新和商業(yè)發(fā)展，照相手機(jī)或智能手機(jī)的攝影功能愈來(lái)愈強(qiáng)大，在技術(shù)上呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特征或趨勢(shì)。

1.便攜性

智能手機(jī)在體積上十分小巧，重量上相當(dāng)輕盈，可置于口袋中隨身攜帶，幾乎不會(huì)給攜帶者帶來(lái)任何負(fù)擔(dān)。這就為智能手機(jī)攜帶者全地域全時(shí)段進(jìn)行拍攝開啟了重要大門。譬如蘋果iPhone 7 Plus機(jī)身長(zhǎng)度、寬度和厚度分別為158.2mm、77.9mm和7.3mm，而重量只有188g；華為Mate 9的長(zhǎng)、寬、厚分別為156.9mm、78.9mm和7.9mm，而重量約190g；小米6分別為145.17mm、70.49mm和7.45mm，重168g。這同動(dòng)輒重達(dá)1千克的單反相機(jī)及更為笨重的攝影機(jī)相較而言，智能手機(jī)無(wú)疑是攝影的輕武器。

2.功能性

智能手機(jī)不僅便攜，而且其拍攝功能也隨著科技進(jìn)步愈來(lái)愈強(qiáng)大。以拍攝標(biāo)桿蘋果iPhone 7系列為例，除了以往的自動(dòng)對(duì)焦、測(cè)光、白平衡和高動(dòng)態(tài)照片模式外，新的iPhone 7系列的攝像頭升格為6鏡式鏡頭，像素增加到了1200萬(wàn)，光圈升級(jí)到f/1.8，新增了光學(xué)圖像防抖功能。新的攝像頭可以拍攝畫面更清晰，細(xì)節(jié)更豐富的圖片和分辨率高達(dá)4K的視頻。新的光圈大大提升了手機(jī)在弱光環(huán)境下的拍攝能力。4K視頻可以在手機(jī)上用iMovie進(jìn)行剪輯，然后第一時(shí)間分享給別人。而iPhone 7 Plus還多出一個(gè)2倍光學(xué)變焦、10倍數(shù)碼變焦的1200萬(wàn)像素長(zhǎng)焦鏡頭。[3]近年來(lái)，華為、小米、oppo和vivo等國(guó)產(chǎn)品牌手機(jī)異軍突起，其拍攝功能也在不斷發(fā)展完善。手機(jī)拍照功能已經(jīng)達(dá)到了傻瓜級(jí)別的卡片相機(jī)，這就是為什么卡片相機(jī)在市場(chǎng)上一落千丈的重要原因。

3.及時(shí)性

隨著手機(jī)技術(shù)和手機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展，手機(jī)上網(wǎng)沖浪、手機(jī)上傳下載圖片視頻不僅成為可能，而且越來(lái)越強(qiáng)大，越來(lái)越便捷。迄今為止，移動(dòng)通訊技術(shù)已經(jīng)從早期的1G、2G，發(fā)展到了3G、4G乃至5G，也就是從第一代移動(dòng)通訊技術(shù)發(fā)展到了第五代移動(dòng)通訊技術(shù)。目前，4G即第四代移動(dòng)通訊技術(shù)可以快速傳輸高質(zhì)量的數(shù)據(jù)、音頻、視頻和圖像等。4G能夠以100Mbps以上的速度上傳下載，是一般的家用寬帶ADSL（10兆）的10倍，并能夠滿足幾乎所有用戶對(duì)于無(wú)線服務(wù)的要求。強(qiáng)大的技術(shù)基礎(chǔ)使得手機(jī)拍攝的圖片或視頻可以第一時(shí)間隨時(shí)隨地地上傳到網(wǎng)絡(luò)，發(fā)送給他人，與大家共享。

4.智能性

拍照手機(jī)現(xiàn)在越來(lái)越聰明，也就是越來(lái)越智能化，這使得手機(jī)的拍照功能如虎添翼，更為強(qiáng)大。智能手機(jī)就像個(gè)人電腦一樣，具有獨(dú)立的操作系統(tǒng)和運(yùn)行空間，可以由用戶自行安裝第三方提供的相關(guān)軟件，并可以實(shí)現(xiàn)無(wú)線上網(wǎng)。在手機(jī)上瀏覽圖片和播放視頻不僅成為家常便飯，而且在手機(jī)上編輯圖片和視頻也成為小菜一碟，這就為照片和視頻的拍攝與后期處理提供了更為強(qiáng)大多樣的選擇。

二、美學(xué)特征

手機(jī)影像，無(wú)論是靜態(tài)的圖片，還是運(yùn)動(dòng)的視頻，都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)特征。就手機(jī)的拍攝性能而言，它已經(jīng)接近于卡片相機(jī)，更偏向于大景深，盡管隨著技術(shù)的發(fā)展變焦、柔焦等功能也迅速進(jìn)入手機(jī)攝影。從持有方式來(lái)看，手機(jī)攝影是純粹真正意義上的手持?jǐn)z影，稍不注意便會(huì)發(fā)生抖動(dòng)，盡管不少手機(jī)新增了光學(xué)圖像防抖功能。照相手機(jī)拍攝的對(duì)象幾乎無(wú)所不包，無(wú)所不有，只要它在技術(shù)上能夠?qū)崿F(xiàn)；但這些對(duì)象無(wú)不是現(xiàn)實(shí)世界中的普通人、事、景和物，且絕大多數(shù)都是洗盡鉛華、保持原真的狀態(tài)。真實(shí)的場(chǎng)景、真實(shí)的人物、真實(shí)的聲音、真實(shí)的事件、真實(shí)的光線，偶爾配上手機(jī)必要的閃光，再加上非專業(yè)出身的拍攝者，構(gòu)成了一種純粹的紀(jì)錄。就具體某個(gè)鏡頭持續(xù)時(shí)間上，手機(jī)攝影可長(zhǎng)可短，但大多數(shù)趨向于長(zhǎng)鏡頭紀(jì)錄。手機(jī)持有者以平民化的視角，一鏡到底不間斷地拍攝記錄，鮮有進(jìn)行視頻剪輯，因而其視頻在情節(jié)結(jié)構(gòu)上往往都是平鋪直敘，樸實(shí)無(wú)華，頗有生活流的質(zhì)感。受制于手機(jī)內(nèi)存容量有限、流量資費(fèi)的限制、服務(wù)器的壓力以及碎片化閱讀習(xí)慣，目前手機(jī)圖片和視頻主要以“紀(jì)錄”為主，以“短小”為主。

由于手機(jī)攝影的技術(shù)特征，手機(jī)影像在美學(xué)上呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，在道德上表現(xiàn)出一種較強(qiáng)的平民主義傾向，頗類似于意大利新現(xiàn)實(shí)主義的兩個(gè)著名主張，即“把攝影機(jī)扛到大街上”和“還我普通人”。當(dāng)然，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影盡管寫實(shí)，但仍然是虛構(gòu)的，用巴贊的話說(shuō)是一種“事實(shí)”電影，一種“重構(gòu)的報(bào)道片”[4]。雖然現(xiàn)在手機(jī)上越來(lái)越多對(duì)影像美化處理或娛樂(lè)的功能，如全景拍攝、慢動(dòng)作、延時(shí)攝影等，但手機(jī)影像的紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格和平民趣味取向并沒有受到多大影響。韓國(guó)著名導(dǎo)演樸贊郁和其弟弟樸贊景用iPhone 4拍攝的著名恐怖短片《波瀾萬(wàn)丈》并沒有多少寫實(shí)性，這是因?yàn)樵撈玫膬膳_(tái)手機(jī)更多的是一種噱頭，實(shí)際上拍片過(guò)程中他們大量地運(yùn)用了專業(yè)鏡頭和燈光，且花費(fèi)不菲。

三、傳播優(yōu)勢(shì)

手機(jī)影像的最大優(yōu)勢(shì)在于其傳播特征，在于其社交功能。由于拍照手機(jī)攜帶方便、分享迅速、功能強(qiáng)大，手機(jī)攝影已經(jīng)成為當(dāng)今非常流行的一種記錄方式，倍受人們青睞。人們可以通過(guò)其影像記錄個(gè)人“衣、食、住、行”來(lái)與他人及時(shí)分享自己當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)、精確的地理位置和環(huán)境，并借助移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的力量達(dá)到“眼見為實(shí)”的佐證效果。手機(jī)攝像已經(jīng)超越了影像本身，之所以機(jī)不離身是手機(jī)發(fā)揮了強(qiáng)大的社交分享功能。眾所周知，人是一種社會(huì)性群居動(dòng)物，在社交化網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的今天，人們非常樂(lè)于通過(guò)手機(jī)拍攝，將自己的所見、所聞、所得，方便快捷地與更多的人分享，以對(duì)抗個(gè)體的孤獨(dú)。一方面社交功能的強(qiáng)化又推動(dòng)了手機(jī)更加地智能化，另一方面高度的視覺化牢牢掌控了世界，人們對(duì)于手機(jī)的依賴會(huì)更加強(qiáng)烈，它已成為身體的一部分，每個(gè)人都是一個(gè)發(fā)射站和接受器。盡管目前它的存在對(duì)人產(chǎn)生諸多危害身體健康的隱患，但那都不足于阻擋人們對(duì)它依賴。它已深深地影響人類的生活，難以想象我們的生活正在被方寸之間的手機(jī)所掌控。從影像本身來(lái)說(shuō)，無(wú)論手機(jī)攝像還是數(shù)碼相機(jī)都只是一個(gè)攝影攝像的工具，但手機(jī)是人眼、耳、嘴三位綜合體即整合了視覺、聽覺、社交功能（傳播），它與照相機(jī)和DV機(jī)最大不同是多了一個(gè)社交（傳播）功能，它為手機(jī)在各類電子產(chǎn)品中得以“雄霸天下”，而且正在以高速發(fā)展的動(dòng)力更新?lián)Q代，連手機(jī)的通話都已成為附屬功能，影像社交成為主流。早年電腦上的MSN、QQ到智能手機(jī)上的微信、Facebook視頻聊天APP工具，智能手機(jī)的普及和社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)多媒體性、互動(dòng)性、時(shí)效性，在手機(jī)上運(yùn)營(yíng)越來(lái)越紅火，從“60后”到“00后”的人們都有各自圈子，特別現(xiàn)今的年輕一代是活在影像里的一代，一出生就在電子產(chǎn)品包圍之中，與前幾輩人不同之處，在于這樣的成長(zhǎng)環(huán)境改變了他們的信息汲取習(xí)慣，手機(jī)是他們學(xué)習(xí)交流的重要工具。這種互動(dòng)即時(shí)性影像交流最為奇特的現(xiàn)象是那些能夠依靠網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)而生活的人們，互聯(lián)網(wǎng)上竟然有大量隱性觀眾為依靠直播著個(gè)人的生活方式和觀念買單，如六間房、YY、斗魚直播等等。

手機(jī)影像不僅大大地拓展了個(gè)人的社交功能，而且對(duì)傳統(tǒng)的新聞廣播電視傳媒業(yè)產(chǎn)生了重要影響，甚至改變了新聞傳播的格局。對(duì)于某些重要的新聞事件，特別是那些突發(fā)的重大事件，傳統(tǒng)的專業(yè)照相機(jī)和攝影機(jī)往往來(lái)不及反應(yīng)，無(wú)法及時(shí)準(zhǔn)確地第一現(xiàn)場(chǎng)捕捉報(bào)道。而手機(jī)影像、手機(jī)媒體可以充分地發(fā)揮其機(jī)動(dòng)靈活的優(yōu)勢(shì)，極大地彌補(bǔ)傳統(tǒng)媒介的不足。手機(jī)使得人人都可以成為記者，成為信息傳播者，拓展了新聞、信息傳播的渠道，消除了時(shí)空維度對(duì)新聞、信息傳播的限制，實(shí)現(xiàn)了傳播的隨時(shí)性和隨地性。信息傳播速度快，范圍廣，影響巨大。加之傳播者和受眾者之間的互動(dòng)，其信息能量和社會(huì)影響呈幾何式增長(zhǎng)。譬如在2004年的印度洋大地震大海嘯中，新聞媒介顯然對(duì)這場(chǎng)史上第二強(qiáng)的突如其來(lái)大地震沒有做好準(zhǔn)備，以致于當(dāng)天新聞報(bào)道中的絕大多數(shù)視頻影像是由現(xiàn)場(chǎng)普通人的手機(jī)拍攝的，而不是新聞專業(yè)人士提供的。2008年我國(guó)發(fā)生的汶川大地震中，從汶川傳出的第一批信息是用手機(jī)QQ傳出來(lái)的，其中的影像視頻也是由手機(jī)拍攝傳播出來(lái)的。2005年英國(guó)倫敦地鐵爆炸后，現(xiàn)場(chǎng)乘客第一時(shí)間以手機(jī)拍攝的圖片和視頻迅速傳遍世界，引起了巨大反響。時(shí)任美國(guó)CNN執(zhí)行官的喬納森·克萊恩當(dāng)時(shí)就預(yù)測(cè)，手機(jī)圖片和視頻將會(huì)越來(lái)越多地為主流新聞媒體所接受甚至青睞。

四、平民品味

隨著技術(shù)的發(fā)展和價(jià)格的下探，手機(jī)的普及率已經(jīng)非常之高，可以說(shuō)是做到了人手一個(gè)。手機(jī)影像越來(lái)越體現(xiàn)出平民化的品味。影像從電影、電視、電腦發(fā)展到手機(jī)，由大到小，被切割成無(wú)數(shù)個(gè)小塊屏幕，被人掌控于股掌之間。早期對(duì)影像的擁有被視為一種特權(quán)，只有少數(shù)人才擁有，大多數(shù)普通人被排除在外了。從膠片機(jī)、DV機(jī)到現(xiàn)今通過(guò)手機(jī)獲得影像的能力易如反掌，加上網(wǎng)絡(luò)開放式的傳播方式，對(duì)影像的壟斷被徹底打破，所有人可以同臺(tái)亮相、發(fā)聲了，“普通人”不再能被排斥在外，其快速、簡(jiǎn)短、隨意性的“快餐性”文化特征反映了大眾不再尋求精英文化，在快節(jié)奏的生活方式中釋放壓力或分享信息和快樂(lè)的狀態(tài)，這令曾自認(rèn)為不可一世高高在上的精英們相形見絀，因?yàn)樵?jīng)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)、渠道專供、平臺(tái)壟斷，被更開放、民主、低成本的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和思維所超越?？梢哉f(shuō)手機(jī)上的攝像機(jī)是影像特權(quán)者的“終結(jié)者”，它把影像徹底拉下神壇使其更具草根性。

電視的普及直接沖擊了影院的存在，電視和現(xiàn)實(shí)生活有一種親和力，不同于電影屏幕高高在上，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里電視機(jī)一直是占據(jù)客廳的中心位置。當(dāng)電腦普及后又一度動(dòng)搖了電視的地位，而智能手機(jī)則迅速取代人們對(duì)電腦以及數(shù)碼相機(jī)的恩寵。在這個(gè)信息隨手拈來(lái)的時(shí)代，面對(duì)鋪天蓋地的影像，我們的眼睛從來(lái)沒有像今天這樣忙碌和勞累，在這個(gè)視覺文化時(shí)代背景下，影像成為像文字一樣的個(gè)人寫作方式，手機(jī)就像一支筆，隨時(shí)描繪人自身與所處周遭環(huán)境的直接關(guān)系，在生活的各個(gè)層面與環(huán)境的各個(gè)角落不斷涌現(xiàn)出各種形式的手機(jī)影像（靜態(tài)或動(dòng)態(tài)），手機(jī)拍攝影像已經(jīng)成為一種生活習(xí)慣。直觀的影像壓倒了抽象的文字，成為了信息表達(dá)和傳遞的重要手段。手機(jī)影像已經(jīng)成為與文字一樣的閱讀方式。以前是白紙黑字為證，現(xiàn)在是影像為證，后者更具說(shuō)服力。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)然，需要指出的是，在當(dāng)今社會(huì)中手機(jī)影像面臨著巨大的機(jī)遇，但也存在著許多挑戰(zhàn)與風(fēng)險(xiǎn)。第一個(gè)是技術(shù)問(wèn)題。盡管近年來(lái)手機(jī)攝影技術(shù)日新月異，發(fā)展迅速，甚至已經(jīng)將卡片機(jī)淘汰出市場(chǎng)，但是其性能相對(duì)于專業(yè)攝影器材如單反相機(jī)和攝影機(jī)而言依然存在巨大的差距，在短時(shí)間內(nèi)難以望其項(xiàng)背。手機(jī)影像的未來(lái)在很大程度上仍然取決于技術(shù)的革新與進(jìn)步。第二個(gè)問(wèn)題是法律問(wèn)題，確切地說(shuō)是隱私問(wèn)題。便捷的影像制造帶來(lái)全民攝影的景觀，無(wú)論走到哪里都能聽到手機(jī)攝影的咔嚓聲，整個(gè)世界都被手機(jī)攝像頭所包圍，所有人都沉浸在制造影像的歡樂(lè)中，然而另一個(gè)現(xiàn)象也隨之而來(lái)，即對(duì)個(gè)人隱私構(gòu)成大威脅。對(duì)于那些未經(jīng)對(duì)方同意便隨意拍攝令人防不勝防，面對(duì)無(wú)數(shù)個(gè)手機(jī)攝像頭的掃射，個(gè)人隱私已是體無(wú)完膚。一旦被網(wǎng)絡(luò)公審或身敗名裂，或紅遍世界，這樣的案例不勝枚舉，如2015年的畢福劍不雅視頻事件即是明證。手機(jī)攝像甚至成為一些不法之徒利用的偷拍工具，已經(jīng)構(gòu)成犯罪行為，幸好多國(guó)已經(jīng)立法來(lái)嚴(yán)控偷拍?，F(xiàn)在的人們對(duì)于影像懷有越來(lái)越強(qiáng)的戒備心理，它已不同以往早期影像匱乏時(shí)代對(duì)影像渴望式的膜拜了，作為一個(gè)不想被打擾的普通人，手機(jī)攝像無(wú)疑是一個(gè)可怕的濫拍工具。

現(xiàn)今影像已是鋪天蓋地，令人目不暇接，早已褪去昔日光環(huán)，人們已從最初對(duì)影像的欣喜中逐漸麻木起來(lái)，現(xiàn)實(shí)生活的影像被手機(jī)拍攝記錄并被推送。影像隨著人們的心情可以是有趣的、娛樂(lè)的、晃動(dòng)的、嘻哈的、沉悶的、奇怪的、無(wú)病呻吟或者故弄玄虛甚至胡說(shuō)八道的，這正是這個(gè)時(shí)代所賦予影像的權(quán)利。影像無(wú)處不在，如影隨形，人人都是移動(dòng)攝像式監(jiān)視器，冷不防你就會(huì)成為下一個(gè)公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。在高速的圖像消費(fèi)時(shí)代，每天都會(huì)有大量的影像被瞬間制造又被瞬間消費(fèi)，同時(shí)又瞬間被后來(lái)的影像所淹沒，影像泛濫，記憶不堪重負(fù)。雖然我們可以“有圖有真相”描述過(guò)往經(jīng)歷，但最終還是只能記住那些刻骨銘心的畫面，影隨心生不必追求經(jīng)典，也無(wú)須傳世百年，喧囂過(guò)后終歸平靜，讓手機(jī)真正成為自己的表達(dá)工具，一切的一切可以通過(guò)影像細(xì)細(xì)述說(shuō)，探究得越深，參悟就會(huì)越多。在情感、觀念、情緒融入到那一刻的影像中，去獲得自己對(duì)人生的感悟吧。

[1]安德烈·巴贊. 電影是什么[M]. 崔君衍，譯. 北京：中國(guó)電影出版社，1987：22.

[2]Simon Hill. From J-Phone to Lumia 1020: A Complete History of the Camera Phone[EB/OL]. （2013-08-01）2017-06-05. https://www.digitaltrends.com/mobile/camera-phone-history/.

[3]蘋果中國(guó)官方網(wǎng)站 [EB/OL]. [2017-06-05]. https://www.apple.com/cn/iphone-7/.

[4]André Bazin. André Bazin and Italian Neorealism[M]. London: Continuum International Publishing, 2011：19.