余江萍++袁智忠
【摘 要】電影作為一種藝術(shù)和商業(yè)的混合體,其屬性非常復(fù)雜,不僅承擔(dān)著經(jīng)濟(jì)效益和藝術(shù)美學(xué)的表達(dá),還傳遞著相關(guān)的意識(shí)形態(tài)。因此,一直以來(lái),電影制度都是作為不可忽視的社會(huì)制度存在并影響電影的發(fā)展,尤其是在2017年,《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》正式實(shí)施,作為文化領(lǐng)域內(nèi)的第一次立法,我們看到了國(guó)家層面對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的關(guān)照。本文以電影制度中的審查制度為研究對(duì)象,旨在探究1949年新中國(guó)成立以來(lái),中國(guó)電影審查制度的變化,以及這些變化和電影之間相互作用的關(guān)系。從而對(duì)當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有更好的判斷和建議。
【關(guān)鍵詞】電影制度;電影審查;制度生產(chǎn)力
中圖分類(lèi)號(hào):J90-05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)24-0099-02
一、當(dāng)代中國(guó)電影制度與發(fā)展掃描
“制度,是人在追求自由的過(guò)程中所建立和遵循的秩序規(guī)則、活動(dòng)空間和活動(dòng)范圍,是一套規(guī)則化、理性化和系統(tǒng)化的行為規(guī)范和體制架構(gòu),它同時(shí)也滲透著人類(lèi)非理性、非正式的道德觀念和風(fēng)俗習(xí)慣?!盵1]人類(lèi)社會(huì)從古代發(fā)展到現(xiàn)代,制度日益重要,是一種社會(huì)文明的外化。我們活在相應(yīng)的社會(huì)制度之下,遵循制度處理各種狀況,電影,作為一個(gè)社會(huì)的客體,也不例外,在所處的電影制度之下伸縮變形。
新時(shí)期以來(lái)(1977-今),中國(guó)電影進(jìn)入了一個(gè)艱難的過(guò)渡時(shí)期。1981年,《大眾電影》發(fā)表《立電影法,杜絕橫加干涉》一文,呼吁中國(guó)電影立法?!?988年出臺(tái)了《電影審查條例「修改稿」》,以立法的形式規(guī)定了電影審查機(jī)關(guān)及其職權(quán),電影審查標(biāo)準(zhǔn)等焦點(diǎn)問(wèn)題,邁出了電影審查降低行政干預(yù)、走向法制化的重要一步。1989年3月25日廣播電影電視部頒發(fā)了《關(guān)于對(duì)部分影片實(shí)行審查、放映分級(jí)制度的通知》,決定從1989年5月1日起,對(duì)部分影片實(shí)行分級(jí)制度,旨在保護(hù)廣大中小學(xué)生的身心健康,為廣大的青少年和兒童提供豐富、健康的精神食糧。2001年國(guó)家頒布的《電影管理?xiàng)l例》第二十四條規(guī)定國(guó)家實(shí)行電影審查制度?!盵2]2004年年初,國(guó)家廣電總局電影局進(jìn)行電影促進(jìn)法起草。2016年11月7日,全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)發(fā)布《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》,2017年3月1日起正式實(shí)施。至此,中國(guó)電影進(jìn)入了“有法可依”的時(shí)代,從國(guó)家層面給予了重視,電影本體和整個(gè)電影行業(yè)都有了法律的依托。
1949年至2017年,中國(guó)電影審查從完全以政治因素為主導(dǎo)走到了法制文本的確立,不僅是中國(guó)現(xiàn)代化法制民主進(jìn)程的必然結(jié)果,也是電影業(yè)自身體量無(wú)法再被忽視的體現(xiàn)。2017年,中國(guó)電影早已進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代,網(wǎng)生代、IP、網(wǎng)絡(luò)大電影、國(guó)際資本、好萊塢分賬大片、境內(nèi)外電影節(jié)、電影展、新生代跨界導(dǎo)演、各種熱資本投入,中國(guó)電影進(jìn)入了一個(gè)難以預(yù)料的時(shí)期,小鎮(zhèn)青年的觀影群體逐漸崛起,二三線小城市的影院放映也逐漸放出潛力,各種紛繁復(fù)雜的情勢(shì)使電影法的出臺(tái)變得迫在眉睫。電影審查的標(biāo)準(zhǔn)順應(yīng)時(shí)代變革,在幾十年的歷史激流中逐漸成熟和更新,以自身力量塑造中國(guó)電影的發(fā)展。
二、電影制度與電影發(fā)展的變奏
電影內(nèi)涵的復(fù)雜屬性使它同別的藝術(shù)形式區(qū)分開(kāi)來(lái),它具有商業(yè)、政治、藝術(shù)三重屬性,制度的鐐銬一直無(wú)法放松,而戴著鐐銬舞蹈則是中國(guó)電影必須學(xué)會(huì)的技巧。通常來(lái)說(shuō),“電影審查涉及審查主體、審查對(duì)象、審查標(biāo)準(zhǔn)、審查實(shí)施方法和審查結(jié)果的落實(shí)與監(jiān)控管理等廣泛內(nèi)容?!盵3]我分為兩個(gè)主體來(lái)展開(kāi)論述:電影本體與電影產(chǎn)業(yè)。
(一)電影本體
從電影本體出發(fā),審查制度對(duì)電影的影響因素其實(shí)是“點(diǎn)狀”的。即這種影響是單獨(dú)對(duì)某部作品造成的影響。通常是內(nèi)容控制、生產(chǎn)制作與經(jīng)濟(jì)效益三個(gè)方面。
內(nèi)容控制。電影審查通常是“通過(guò)政治權(quán)力對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作在社會(huì)上的傳播進(jìn)行限制的一種手段”[4]。它最主要的限制就是影像傳播的內(nèi)容。對(duì)內(nèi)容進(jìn)行控制的原因多種多樣,政治原因首當(dāng)其沖,十七年時(shí)期以及文革期間,中國(guó)特殊的政治局勢(shì),使電影拍攝的內(nèi)容變成了政治圖解的工具,各方政治力量斗爭(zhēng)在電影的走向中清晰可見(jiàn),為了貫徹毛澤東提出的“文藝為什么人服務(wù)”的思想,馬列主義和毛澤東思想成為電影創(chuàng)作指南,不符合社會(huì)主義創(chuàng)作思想的影片被極大批判,這使得英雄電影、樣板戲電影被大肆拍攝,《董存瑞》《青春之歌》《羊城暗哨》《林則徐》等英雄電影塑造了一個(gè)個(gè)高大全的英雄形象,《智取威虎山》《白毛女》等樣板戲電影單調(diào)地存在了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間。出于政治原因的審查標(biāo)準(zhǔn)一直都是內(nèi)容控制的基本原則,一部電影要想順利與觀眾見(jiàn)面,首先不能觸碰的就是政治底線,我國(guó)目前的電影審查中,對(duì)于重大革命歷史題材和涉及宗教、民族等特殊領(lǐng)域的電影拍攝仍然需要特殊的要求,杜琪峰的《樹(shù)大招風(fēng)》因?yàn)樯婕跋愀蹎?wèn)題而無(wú)法在內(nèi)地上映,《無(wú)間道》也因?yàn)檎卧?,在香港和?nèi)地分別上映了不同的版本。
而除了政治原因以外,道德倫理也是內(nèi)容控制的重要原則,一部影片的內(nèi)容如果有涉及淫穢、色情、暴力等因素,在拍攝甚至上映以后遭到限制的情況非常多,“倫理危機(jī)”作為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下現(xiàn)代社會(huì)普遍面臨的危機(jī),其實(shí)質(zhì)在于道德自律體系的日益他律化[5]。電影作為一種視頻傳播媒介,受眾面非常廣泛,在中國(guó)目前沒(méi)有進(jìn)行分級(jí)制度的情況下,電影道德倫理內(nèi)容的控制就顯得尤為重要,因?yàn)橛^眾沒(méi)有限制,就需要通過(guò)內(nèi)容來(lái)限制傳播效果,這是保持銀幕凈化的重要手段。李安的《色·戒》、王全安的《白鹿原》雖然并不是刻意拍攝情愛(ài)場(chǎng)面,但是還是遭到了被剪輯的命運(yùn),雖然有損整部影片的敘事和人物刻畫(huà),但仍然從客觀上保證了銀幕的“安全觀賞”。
生產(chǎn)制作。我們?cè)噲D考慮制作一部電影最關(guān)鍵的是劇本、導(dǎo)演,還是投資,如果處在電影工業(yè)體系中,我們常常會(huì)忽略一個(gè)因素,就是審查制度。而這個(gè)因素卻是最重要的,因?yàn)闊o(wú)法按照審查制度去拍攝影片,意味著影片可能遭到無(wú)法拍攝的狀況,甚至拍攝之后無(wú)法上映。馮小剛的《私人定制》原計(jì)劃12月12日上映,但因?yàn)閷彶閱?wèn)題推遲,馮小剛笑稱(chēng)“我拍的電影沒(méi)有不改的[6]”,寧浩的《無(wú)人區(qū)》從拍攝開(kāi)始就幾度停拍,拍成之后送審多次才得以上映。
經(jīng)濟(jì)效益。電影是藝術(shù)品,也是商品。導(dǎo)演在拍攝完成一部影片之后,無(wú)論前期投入多少,都希望通過(guò)上映后的票房得到有效的回報(bào),尤其是在一個(gè)完整的電影工業(yè)體系內(nèi)更是如此,投資、收益、再投資的良性循環(huán)才能繼續(xù)下去,若是電影因?yàn)閷彶樵驘o(wú)法上映,制作者就無(wú)法收回制作成本,資金鏈一旦斷裂,就很難有后續(xù)的影片,因此可以說(shuō),審查制度是掌握著一部影片的生殺大權(quán)的。這在國(guó)內(nèi)的獨(dú)立藝術(shù)影片中非常常見(jiàn),王小帥的《十七歲的單車(chē)》,賈樟柯的《站臺(tái)》,婁燁的《浮城謎事》,這些影片都因?yàn)闊o(wú)法通過(guò)審查順利上映而收不到經(jīng)濟(jì)效益。
以上三個(gè)影響是從電影本體的個(gè)體來(lái)看的,而將這三個(gè)方面加以延伸,就可以看到電影審查制度對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的影響,它們相互聯(lián)系非常緊密,由此及彼,共同作用于中國(guó)電影。
(二)電影產(chǎn)業(yè)
產(chǎn)業(yè)自律與規(guī)范。電影審查制度的逐步更新與升級(jí),其實(shí)是伴隨著隨之而來(lái)更復(fù)雜多樣的問(wèn)題。觀察新中國(guó)成立以來(lái)的審查制度變化,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),條例涉及的內(nèi)容越來(lái)越多越細(xì)致,是因?yàn)橹袊?guó)電影的狀況越來(lái)越復(fù)雜,從最開(kāi)始電影審查幾乎只針對(duì)政治性的內(nèi)容,到如今,審查內(nèi)容延伸到電影的方方面面,甚至是電影制作者的道德素質(zhì),電影審查的內(nèi)容控制與標(biāo)準(zhǔn),是為了規(guī)范整個(gè)電影行業(yè),從而增強(qiáng)電影制作者的自律意識(shí)。
電影工業(yè)體系的建立。審查制度從制度的層面做了引導(dǎo),對(duì)于建立一個(gè)完善的電影工業(yè)有巨大幫助。電影審查表面上看似乎是在規(guī)定什么不能做,事實(shí)上也在規(guī)定什么可以做,這種導(dǎo)向性恰好可以引導(dǎo)一個(gè)行業(yè)的走向。中國(guó)目前的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展還是一盤(pán)散沙,雖然資本巨大,市場(chǎng)廣闊,機(jī)會(huì)眾多,但是并沒(méi)有形成良好的產(chǎn)業(yè)架構(gòu)。美國(guó)的好萊塢,印度的寶萊塢,都是依據(jù)自己的國(guó)情建立了適宜的電影工業(yè),好萊塢的電影審查經(jīng)歷多年的變化,形成了一種電影體系內(nèi)的審查博弈,“促使創(chuàng)作者在邊界里面尋找能表達(dá)自己意愿的方式,從而推動(dòng)了好萊塢電影一套意識(shí)形態(tài)表達(dá)體系的形成,特別是類(lèi)型話語(yǔ)的形成”[7],壞人受到懲罰,大團(tuán)圓結(jié)局都是好萊塢慣用的手法,既在審查范圍內(nèi)拍攝了觀眾喜歡的情色與暴力,又完成了壞人終有報(bào)應(yīng)的道德宣教。好萊塢不僅戴著鐐銬舞蹈,還完成高難度的舞蹈動(dòng)作。而中國(guó)的審查制度,似乎還沒(méi)有成熟到引導(dǎo)產(chǎn)業(yè)走向自己的方向。
風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估與測(cè)試。對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)屬性來(lái)說(shuō),電影審查可以視為一個(gè)投資風(fēng)險(xiǎn)評(píng)測(cè)的風(fēng)向標(biāo),是助力電影產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展的必要標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于一個(gè)投資人來(lái)說(shuō),只有投資收到回報(bào)才有信心繼續(xù)新的投資,因此,將審查標(biāo)準(zhǔn)視作投資的風(fēng)向標(biāo),對(duì)投資人來(lái)說(shuō)很重要。因?yàn)椴贿m應(yīng)審查標(biāo)準(zhǔn)的電影難以在市場(chǎng)上上映,繼而難以收回投資。投資對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō),是維持運(yùn)轉(zhuǎn)的血液,因此,以此為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行更合理的投資是保障電影業(yè)蓬勃發(fā)展的動(dòng)力。
三、結(jié)語(yǔ):激活制度與生產(chǎn)力的雙重效應(yīng)
“制度經(jīng)濟(jì)學(xué)認(rèn)為,經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主要因素不是資金,也不是人力資源、自然資源,而源于組織制度本身。制度本身也是一種生產(chǎn)力。它直接決定一個(gè)行業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)、態(tài)勢(shì)及其發(fā)展?!盵8]中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀急需激活制度生產(chǎn)力,讓制度帶動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)的崛起。激活審查制度的生產(chǎn)力,建構(gòu)具有中國(guó)特色的審查體系,才能更加有利于推動(dòng)中國(guó)電影站上新的高地。
參考文獻(xiàn):
[1]王本朝.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)制度研究[M].西南師范大學(xué)出版社,2002:2.
[2]毛琳.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化與審查制度[M].中國(guó)藝術(shù)研究院,2007.
[3][4][7]鐘大豐.電影審查[M].北京聯(lián)合出版社,2016:7,3,13.
[5]賈磊磊,袁智忠.中國(guó)電影倫理學(xué)[M].西南師范大學(xué)出版社,2017:13.
[6]宋宇晟.馮小剛談新片因?qū)彶橥七t:我拍的電影沒(méi)有不改的[EB/OL].http://www.chinanews.com/yl/2013/12-18/5633577.shtml
[8]孫紅云,傅紅星.激活制度生產(chǎn)力——中國(guó)電影對(duì)外產(chǎn)業(yè)政策與管理體系的理論建構(gòu)[J].電影藝術(shù),2014(6).