徐花
【摘 要】《良宵》,又叫《除夜小唱》,創(chuàng)作于1928年的除夕之夜,劉天華先生的幾個學(xué)生和友人在他家一起過除夕夜,在節(jié)日的熱鬧氛圍的感染下,劉天華先生邊拉邊記譜,即興創(chuàng)作了此曲。《良宵》是我國民族傳統(tǒng)器樂二胡獨奏曲,本文將深入探討《良宵》的民族特色以及創(chuàng)作意義。
【關(guān)鍵詞】二胡;曲調(diào);民族特色
二胡是中國傳統(tǒng)的民族樂器,是典型的拉弦樂器。其音色與人聲有些相似,模仿性強,旋律性強,表現(xiàn)力豐富,是飲譽海內(nèi)外并且深受廣大群眾喜愛的民樂器。其中,劉天華先生創(chuàng)作的《良宵》以其優(yōu)美的音樂旋律、嚴(yán)密的音樂結(jié)構(gòu)、濃郁的民族特色等特點被世人所熟知。
一、二胡獨奏曲《良宵》的創(chuàng)作背景
在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,中國正處于反帝反封建的革命運動,即五四運動。在這樣的大背景之下,西方音樂文化元素都紛紛進(jìn)入國內(nèi),對中國的傳統(tǒng)文化有著巨大的沖擊,在這種情況下,許多中國人產(chǎn)生了兩種完全不同的思想,即一成不變的傳承中國傳統(tǒng)的音樂文化和全盤引進(jìn)西方文化。
在兩種觀念各自排斥時,劉天華先生堅持自己的想法與觀點,主張對于西方音樂文化的吸取上,應(yīng)當(dāng)取其精華,去其糟粕在吸取外來音樂文化精華的同時,應(yīng)更加注重傳承與發(fā)展中國傳統(tǒng)音樂文化。劉天華先生便是在這這種背景下創(chuàng)作出二胡獨奏曲《良宵》,曲調(diào)歡快、旋律輕快溫婉、瀟灑自如,節(jié)奏均勻從容。
二、二胡獨奏曲《良宵》的民族特色
(一)民族音階調(diào)式的使用
《良宵》的音階調(diào)試以宮調(diào)式五聲音階調(diào)式為主,偏音“變宮”的運用上主要在弱拍上,起到很好的裝飾作用,如譜例1,“變宮”音主要在弱拍、弱位上,使得旋律更為流暢自然,有裝飾的效果。
在音階調(diào)式調(diào)式方面,《良宵》以五聲宮調(diào)式為基礎(chǔ),再加上偏音“變宮”的使用,讓樂曲的旋律流暢,更具歌唱性,見譜例2, 偏音“變宮”作為經(jīng)過音的使用,讓旋律更加流暢自然。
(二)旋律、音調(diào)的民族特色
在旋律、音調(diào)方面,《良宵》全曲沒有半音的直接銜接。例如,樂曲下半闕第一句的旋律音調(diào)是圍繞骨干音1、2、3、5、6(宮、商、角、徵、羽)級進(jìn)、輔以三度小跳發(fā)展而成,構(gòu)成了曲折柔婉的旋律,見譜例3。
《良宵》使用了中國民族器樂二胡的寫作慣用的手法:變奏(增加時值和改變織體的加花演奏)。例如,56、57小節(jié)就體現(xiàn)了原體加花的演奏技法,見譜例4。
(三)節(jié)奏節(jié)拍的民族特色
《良宵》全曲采用2/4拍,是屬于一板一眼的節(jié)奏型,以八分音符的結(jié)構(gòu)為主,平穩(wěn)的進(jìn)行。上闕的第四樂句幾乎全都由八分音符輔以十六分音符的律動構(gòu)成,見譜例5。
(四)《良宵》曲式結(jié)構(gòu)的民族特色
在樂曲結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了中國古詩詞的韻味,可分為上、下闕,在發(fā)展手法的運用上更體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的特色。
展開式:分為自由貫穿與穩(wěn)定貫穿,如譜例6所示,二胡獨奏曲《良宵》上、下闕結(jié)尾兩小節(jié)的音完全相同,體現(xiàn)了固定貫穿的手法。
衍生式:《良宵》中的第35至39小節(jié)(見譜例7)的旋律呈遞升的進(jìn)行,旋律有層次地逐漸上升使得音樂極富動力性和流動性。
《良宵》中的59至62小節(jié)(見譜例8)體現(xiàn)了旋律音高遞降的手法,使情緒從高處慢慢的回歸平靜,為樂曲的結(jié)束做好鋪墊。
(五)《良宵》演奏技法的民族特色
最能體現(xiàn)二胡民族器樂特色是滑音、揉弦技法?!读枷费葑嘀杏写罅恐兴倩舻难葑嗉挤?,見譜例9。譜例中的徵音到角音是下滑音,羽音到商音是上滑音,滑音的使用樂曲旋律更流暢,二胡的演奏更富有表現(xiàn)力。
揉弦是通過演奏者手指的力度控制琴弦的張力或者有效的保持持續(xù)音波的方式,在《良宵》的演奏技法中就有中速的滾揉,見譜例10,前奏中主題音調(diào)羽音是一指的滾揉,這樣的揉弦方式具有輕松自如的歌唱性。
《良宵》的演奏技法中還有重要的演奏技法打音,見譜例11,四個小節(jié),打音的運用都在弱拍上,起到了加花裝飾的作用,更加體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)器樂二胡的民族特色。
三、二胡獨奏曲《良宵》的創(chuàng)作意義
二胡獨奏曲《良宵》的創(chuàng)作意義主要有以下兩點:
第一,二胡獨奏曲《良宵》的出現(xiàn)是吳越地區(qū)曲種成熟的一個標(biāo)志,也成為后來民間器樂二胡進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ),更是對吳越音樂傳承、弘揚、發(fā)展的重要貢獻(xiàn)?!读枷吩诿褡逡綦A調(diào)式、旋律發(fā)展手法、節(jié)奏節(jié)拍的選用、曲式結(jié)構(gòu)上都體現(xiàn)出了對吳越音樂的繼承和發(fā)揚,演奏技法的運用上體現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)器樂二胡的民族特色。
第二,《良宵》反映了劉天華先生在二胡音樂寫作上的改進(jìn),有了明確的弓法、指法等內(nèi)容,明確了各個變化音、裝飾音的技巧運用,為二胡后期的演奏技巧及演奏風(fēng)格提供了理論依據(jù)。
二胡獨奏曲《良宵》是二胡曲中較為少見的歡快、希望之作,這體現(xiàn)出了《良宵》的不同之處,為民族器樂二胡后來的創(chuàng)作題材和思想開拓了新的視野。這不僅是民族器樂二胡的一大進(jìn)步,還是對中國民族音樂文化的傳承和發(fā)展。
指導(dǎo)教師:王文楠
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