楊彥智

元雜劇中的襯詞及修辭作用探析

楊彥智

本文從元雜劇中襯詞的運(yùn)用特點(diǎn)及修辭作用等方面，采用描寫、統(tǒng)計(jì)和比較的方法對(duì)元雜劇中襯詞的使用特點(diǎn)及修辭作用做初步的分析和總結(jié)。

元雜劇 襯詞 特點(diǎn) 修辭

元雜劇是融合各種表演形式而成的用北曲演唱的漢族戲曲形式，繼承了我國(guó)古典詩(shī)詞的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，大量吸收、加工和提煉了當(dāng)時(shí)鮮活的語(yǔ)言，運(yùn)用襯詞就是其獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格的一個(gè)非常重要的表現(xiàn)，同時(shí)正由于襯詞的加入，在文學(xué)劇本上也開創(chuàng)了新的曲詞風(fēng)格。筆者就在學(xué)者對(duì)元雜劇綜合研究的基礎(chǔ)上結(jié)合元雜劇中襯詞的實(shí)際使用情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)和分析，試圖對(duì)元雜劇中的襯詞使用有個(gè)完整的描寫和敘述，同時(shí)分析淺探襯詞使用的修辭作用。

一、元雜劇中的襯詞詞性判斷及運(yùn)用舉要

凌濛初在《南音三籟…凡例》中指出：“曲每誤于襯字”，之所以有這樣的見解，他在后文也提到襯字大多為虛字“如這、那、怎、著、的、個(gè)之類，不知者以為句當(dāng)如此，遂有用實(shí)字者，唱者不能搶過而腔戾矣，又有認(rèn)襯字為實(shí)字，而襯外加襯者，唱者不能搶多字而腔又戾矣，固由度曲者懵于律?！痹诮裉炜磥?，這種看法雖然有些絕對(duì)，但是也不無道理，在對(duì)襯詞進(jìn)行具體判定時(shí)，還應(yīng)該結(jié)合襯詞的具體位置和使用情況進(jìn)行判定。

（一）位于句首的襯詞

（1）《氣英布》第三折【剔銀燈】：舌剌剌言十妄九，村棒棒呼么喝六。查沙著打死麒麟手，這的半合兒敢謾罵諸侯。

（2）《疏者下船》第二折【寨兒令】：急煎煎不敢抬頭，意遲遲爭(zhēng)忍凝眸。

（3）《博望燒屯》第三折【水仙子】：明晃晃逼殺軍將，焰騰騰燎著上蒼。

這幾支曲詞中的“舌剌剌”“村棒棒”“查沙著”“急煎煎”“意遲遲”“明晃晃”“焰騰騰”等都位于句首，觀察分析發(fā)現(xiàn)，通常句頭的襯字一般為實(shí)詞或?qū)嵲~性詞組，這是因?yàn)?，位于句首的字就好像一句話的領(lǐng)字頭，起到領(lǐng)起全文之意的作用。同時(shí)從所出板位來看，一般首襯詞要么位于板位之始，要么位于前句末正字的板位與下句正字頭板之間，距離相隔較遠(yuǎn)，有足夠的字腔，在理論上也可以使用實(shí)詞來做襯詞。

（二）位于句中的襯詞

（1）《遇上皇》第一折【先呂點(diǎn)絳唇】：東倒西歪，后磕前搶，離席上。這酒興癲狂，醉魂兒望家住。

（2）《遇上皇》第一折【柳葉兒】：若寫呵免災(zāi)殃，呵，不寫后又待何妨！

（3）《火燒介子推》第一折【混江龍】：當(dāng)日個(gè)，高辛氏舉八元八愷，慎徽五典五惇哉。

在這幾支曲文里的襯詞“兒”、“呵”、“個(gè)”、“那個(gè)”等皆為虛字。但是，也有為實(shí)詞或?qū)嵲~性詞組的情況，如：

（1）《氣英布》第一折【油葫蘆】：恰便似寒森森劍戟旁邊過，有如他明颩飚斧鉞業(yè)中坐。是他忒不合，忒騁過。恰便似個(gè)飛蛾兒急飐飐來投火，便是他自攪下一頭磋。

（2）《氣英布》第三折【正宮端正好】：您送的我荒荒有國(guó)難投。

以上幾支曲文中的襯詞“寒森森”“明颩飚”“急飐飐”“荒荒”“喇登哩登”“荒荒”等雖然位于句中，但是依然是實(shí)詞，唯一不同的是“看咱”“交咱”“您每”“看者”“風(fēng)波”“有甚”是對(duì)前面正字的無語(yǔ)法意義重復(fù)?？偠灾?，這些襯字都是為了滿足曲律音節(jié)的需要，或是為了滿足表情達(dá)意的需求，在語(yǔ)法上是不承擔(dān)作用的。

（三）位于句間末尾的襯詞

（1）《氣英布》第一折【雁兒】：楚王是問我：英布！他是漢家，咱是楚家，你不交書叫他去唦，他如何敢來？

（2）《疏者下船》第三折【滿庭芳】：兒呵，你舍命投江救主，妻呵，你抵多少出嫁從夫！

（3）《尉遲恭三奪槊》第四折【叨叨令】：論到打也么哥，論到打也么哥，這番交馬應(yīng)無善。

以上幾支曲子中的襯詞“唦”、“呵”、“也么哥”、“個(gè)”等位于前一句正字板位末尾，后一句襯詞或正字板位之前，很多學(xué)者認(rèn)為是語(yǔ)氣詞，其實(shí)不然，這是作者或演唱者為了更好表達(dá)感情或顯示演唱技能的憑借，并不單單是語(yǔ)氣詞那樣簡(jiǎn)單，這些詞雖然在語(yǔ)法上沒有意義，但是在句法位置中又占據(jù)不可輕視的功能。

二、元雜劇中襯詞的修辭作用分析

襯詞是曲體文學(xué)的一個(gè)重要的文體特征，襯詞作為一種藝術(shù)現(xiàn)象，不僅標(biāo)志著劇曲與詞、散曲小令的區(qū)別，而且在文學(xué)體裁、語(yǔ)體樣式上都是劇曲藝術(shù)整體的一部分，有著它獨(dú)到的藝術(shù)功用。下面筆者就從《元刊雜劇三十種》劇本中所使用的襯詞的情況出發(fā)，結(jié)合具體實(shí)例淺談襯詞的修辭作用。

（一）從文本作者角度出發(fā)

（1）往往作者借助襯字來增強(qiáng)語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)感情的表達(dá)。由于北曲各種曲牌都有各自固定的句數(shù)和字?jǐn)?shù)，所以，元雜劇作家就按照規(guī)定，填入正字，表達(dá)一定的思想內(nèi)容，同時(shí)，在必要時(shí)又加入襯詞，這樣就有助于正字句的思想內(nèi)容的表達(dá)得更加真實(shí)和充分。如：

《氣英布》第三折【道和】：看咱看咱恩臨厚，交咱交咱難消受，終身答報(bào)志難酬。恨無由，直殺的喪荒丘，遙 觀著征馬 宛驟，都交他望風(fēng)走?？凑呖凑咴蹱?zhēng)斗，您每您每休來救?？凑呖凑咴蹱?zhēng)斗，都交死在咱家手?；慕家巴鈾M尸首，直殺的馬頭前急留古魯、急留古魯 亂滾死、死、死人頭 ！

在這支曲文中，“看咱”“交咱”“看者”“您每”看似僅僅是前一正字的迭字，無實(shí)際意義，但是作者之所以重復(fù)正字，就是為了加強(qiáng)曲文的語(yǔ)氣，把英布這種憤恨、惱羞成怒的狀態(tài)渲染得淋漓盡致，使曲詞感情顯得真實(shí)、強(qiáng)烈。

（2）二是用襯字來描摹景色和修飾事物，增強(qiáng)其形象性和立體感。元雜劇常用襯詞，不必講究平仄，所以，有些平仄不調(diào)的語(yǔ)句，如《燕青博魚》中“乞丟磕搭”《漢高皇濯足氣英布》中“急留骨碌”《遇上皇》中“喇登哩登”之類的，便可以作為襯詞，自由的詠入其中，形象的模擬出自然景物的聲音和形狀，呈現(xiàn)給聽者立體的感受。曲文中還經(jīng)常采用“ABB式”的象聲詞、“AA的”式和“AAB”的形容詞、“動(dòng)詞+副詞”組成的狀語(yǔ)詞組等來描繪景物或修飾事物，如：

①《蕭何月下追韓信》第一折【鵲踏枝】：淅零零灑瓊瑤，亂紛紛剪鵝毛。

②《蕭何月下追韓信》第一折【寄生草】：凜凜寒風(fēng)刮，揚(yáng)揚(yáng)大雪飄。

（3）通順文意。如凌濛初指出：“蓋曲限于調(diào)，而文義有不屬不暢者，不得不用一二字襯之，然大抵虛字耳，如這、那、怎、著、的、個(gè)之類?！比纾?/p>

《諸葛亮博望燒屯》第四折【蔓青菜】：你卻把那兩只手拳得沒縫，真?zhèn)€將黑白子暗包龍。

如果把襯詞“那”“個(gè)”曲調(diào)，一方面影響整個(gè)曲律的和諧，另一方面在文意上也略顯不暢，實(shí)為不妥也。

（4）增強(qiáng)了曲文的口語(yǔ)化和通俗性，便于演唱者演唱。在元雜劇的劇本上，有些詩(shī)詞曲語(yǔ)，經(jīng)過加入襯詞，便顯得通俗易懂，元雜劇本身是用演唱的形式展現(xiàn)給聽者的，襯詞的加入便使曲文就好像口語(yǔ)對(duì)話般展示出來，給演唱者提供了發(fā)揮演唱技能的空間。

（二）從演唱者角度出發(fā)

（1）演唱者在演唱某一曲調(diào)時(shí)，在正字之外添加襯詞，可以顯示自己的延長(zhǎng)技藝和特色，豐富該曲調(diào)的腔格，以便取得良好的舞臺(tái)效果。清…黃圖珌認(rèn)為“如曲無贈(zèng)字，則調(diào)不變，唱者亦無處生活；但不宜太多，使人棘口?！边@也就是說，曲調(diào)是演唱者呈現(xiàn)演唱技藝的重要憑借，由于襯字是非律字，這也就給演唱者提供了展現(xiàn)演唱個(gè)性的空間，演唱者通過襯字，表現(xiàn)出與別的演唱者不同的特色，從而體現(xiàn)出自己的演唱水平。由此可見，襯字是顯示演唱者演唱技藝水平的一個(gè)重要媒介。

（2）添加襯字，有時(shí)候?qū)ρ莩邅碚f是為了保持唱腔或語(yǔ)意的順暢，或者是為了科介的需要，因?yàn)橐r字的變化，必然影響到曲調(diào)和行徑，也必然影響到表演形式。曲調(diào)和科介的變化也一定會(huì)對(duì)劇本的語(yǔ)體形式提出種種限制和要求。文本上要素之間是互相影響變化的關(guān)系。

三、結(jié)語(yǔ)

元雜劇中的襯詞，雖非律字，但無論是最初的產(chǎn)生，還是位置的安排、詞性的選擇及作用上都有其獨(dú)特的規(guī)章，襯字使用恰當(dāng)，就會(huì)和正字相得益彰，增加語(yǔ)言的生動(dòng)靈活性，促進(jìn)作品思想內(nèi)容的自然真情表達(dá)。所以說，筆者認(rèn)為部分學(xué)界“就意義來說，襯字是些無關(guān)重要的字。”的這一觀點(diǎn)是片面的。襯詞不僅有實(shí)在的意義，而且有她獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)功能，是元雜劇劇曲藝術(shù)整體的一部分。

不論對(duì)于元雜劇文本作者本身來說，還是對(duì)于演唱者來說，襯詞的加入都是有積極作用和意義的。

注釋：

①南音三籟…凡例[M].清康熙七年重刊本卷首.

②南音三籟…凡例[M].清康熙七年重刊本卷首.

③中國(guó)古典戲曲論著集成（七）[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,1959:142.

[1]許金榜.元雜劇的語(yǔ)言風(fēng)格[J].山東師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),1982(08).

[2]朱光榮.論元雜劇的語(yǔ)言藝術(shù)[J].貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),1988(04).

[3]雎健.元?jiǎng)∏r字藝術(shù)淺探[J].承德師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）,1990(1).

[4]肖永鳳.試析元曲襯字的藝術(shù)性[J].六盤水師專學(xué)報(bào),2002(03).

（作者單位：河南師范大學(xué)新聯(lián)學(xué)院）

本文系2017年度河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“河南戲曲對(duì)“三言”的創(chuàng)作接受研究”（編號(hào)：2017-ZZJH-285）的階段性成果。

楊彥智（1988-），女，碩士，助教，研究方向：語(yǔ)言教學(xué)工作。